我就觉得以金大侠这么严谨的文风，连黄药师和欧阳锋筝萧相斗都描写的有如神助，假若黄药师

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风起云飞，星辰变化。在天地变幻下，月缺月圆。

蝉声吟老了韶光，秋雨滴凉了情长，才始觉有了秋味。屈子赋云：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”

脑海中是秋风细细，摇落木末黄叶二三，又吹皱了澹澹秋水。

一个季节的到来，不需要漫天漫地的景象铺陈渲染，一剪梅发，浅草没蹄，便报了玲珑春色；

一叶枫红，苔深露轻，就代了漫天秋影。及一季去时，春则一点飞花减却春，无多时就绿肥红瘦，满城梨花落梦白；

秋则一叶落窥天下秋，不多久便冷雨透衣，北风吹芦彻骨寒。

还好，至今仍是秋意微微，如少女饮酒，小醉微醺，罗衣清扬，美目旖旎，妙靥轻红。

是花未全开月未圆的好，却蕴了浅愁轻恨，而浅愁轻恨也好。

是呢，谁能说“何处合成愁，离人心上秋”这样的境界不美呢

想你了，某人！

[咖啡][月亮]夜读夜思：留白

电视剧《梦华录》中的一幕:月下，男女主微醺，一人在水，一人凭栏，眼中泪，心中事，波声、虫鸣……场景与情节中，无需台词对白，几个镜头的切换，言外之意就在画面之中。

细细品来，留白，这是中国人才懂的浪漫。
“留白”一词的来历，相传源于东晋时期，太尉庾亮因叛乱逃出京都，打算联合陶侃征讨叛军，陶侃和庾亮一同吃饭时，端上来一盘薤头，庾亮吃的时候留下薤头根部的薤白，陶侃不解地问:“为什么留下薤白呢?”庾亮答:“还可以种。”

留白，本是中国画常用的技法，指的是创作中为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白，留下想象的空间。比如，用空白来表现画面中需要的水、云雾、风等景象，比直接用颜色来渲染表达更含蓄内敛。留白可以使画面更为空灵，减少构图太满给人的压抑感，很自然地引导读者把目光引向主体。

很多艺术大师都是留白的高手。南宋画家马远的《寒江独钓图》，整幅画中，一舟，一渔翁，无水，赏之却让人感到烟波浩渺，正所谓“此处无物胜有物”具有很高的审美价值。中国画的高超，就胜在留白。

后来，留白这一技法也渐渐被应用到其他绘画形式中，并且拓展到书法、文学、音乐、摄影和设计等领域，成为我国传统艺术的重要表现手法之一。

留白，是中式审美的无穷意蕴所在，其内里其实暗含着中华文化之精髓。留白，言简意赅之意就是“忌满”，即凡事追求恰到好处即可，不过于“满”，所谓“月满则亏、水满则溢”，花未全开、月未全圆才是最佳状态。《尚书•大禹谟》说:“满招损，谦受益，时乃天道。”《庄子•人间世》也说:“瞻彼阕者，虚室生白，吉祥止止。”对“留白”的推崇。这是五千年中华审美文化中极为重要的部分，凸显了“中庸之德”的方法论意义，也是中国社会心理的核心要素之一。

留白是一种心境和态度，是做人做事的艺术和智慧。古人云，“善画者留白，善乐者希声;善言者忘语，善书者缺笔;大贤者若痴，大智者若愚。”文学有留白，不着一字，尽得风流;建筑有留白，方寸之间，彰显天地;音乐有留白，绕梁三日，美不胜收;人生有留白，不以物喜，不以己悲。人生在世，从容谦逊，留有余地，凡事不追求“满”，才能更加简单快乐。