无调性和因果关系
在1912年的作品《开花的苹果树》中，我们可以看到绘画的对象树”被掩盖在所有树的形式后面，完全被抹去了；在1914年的作品 l《构成·第6号／第9号》中，其画中所有元素所代表的房屋的立面除了能够体现出其“缺席”的状态以外，别无痕迹。
这场在视觉和听觉领域平行推进的实验性的历史文艺运动可以以同一种逻辑来加以诠释。可以说这是由对于主题的展示过渡到了对于展示所存在的环境条件本身的展示。
蒙德里安在1914年写给友人布雷默的信中证实，在他创作油画的思路中，以图像（色彩构成的样式）作为媒介来展现物体的关系被取代，换成了对于其色彩和样式本身的展现。而在音乐层面，也就对应着不通过音乐来展现引发声响出现的事件之间的相互联系，其表现的仅是声音事件的本身。
人们常说的20世纪学院派艺术“向先验回归”（或用更简单的词表达就是“反身”）的倾向。这两种艺术形式在很多方面都遇到相似的挑战：比如从外部遭遇的更具影响力的新表现形式的竞争（如在视觉艺术方面出现了摄影、电影，在听觉艺术方面出现了爵士等新兴音乐，在传播和复制方面都更加方便），同时从内在方面遇到了传统表现手法的枯竭（音乐的调性语言在瓦格纳半音和弦系统处达到了极限，而绘画的透视语言则在塞尚那里达到了极限），都为其艺术的进一步发展带来了沉重的负担，学院派艺术家们必须将视觉和听觉表达的传统限制性因素逐步解放。
与之相对应的，同样在我们所谓的形而上学的历史中以及以康德为代表的形而上学“向先验回归”中也遇到与上文相似的境遇。当形而上学中的经典问题已经面临穷尽了所有可能解决方案的思维枯竭困境时，就必须得改变一下命题的思路。不再自问上帝到底是否存在，也不再问世界是否在时间和空间上无限，人类究竟是自由的还是因缘注定的，而是论证出那些在具有主体的情况下提出的问题，其之所以有必要提出的背景条件本身正是使其无法得到解答的束缚之所在。而后，为形而上学的知识提供一个全新的目的，即追溯其发生的可能性，发现所有认识背后的基本条件和背景，分析导致其出现的必要因素（其中概念构建只是一个方面，直觉构成了另一方面）。
就这样，这些抽象派艺术家或无调性音乐家中的佼佼者们逆转了艺术表现中的“表现性”问题，不再纠结于如何表现一个现实的客体，而是表现其“表现”本身所应具有的全部条件：让欣赏者们看到油画艺术的所有可能性，包括样式和色彩（如康定斯基和——特别是要注意——马勒维奇的作品）；让听众们听到表现性音乐在确定其因果逻辑关系之前就具备的全部十二个可能的音律（如勋伯格和维也纳学派的作品），或是继续发展到更加宏观，奏出世间所有声音世界存在之前的不经雕琢的“元”声音（如施托克豪森和泽纳基斯的作品）。
但是，艺术的发展，特别是20世纪音乐的发展历程（虽然仍不失为艺术史创作最为活跃且最富远见的时代之一）告诉我们：上述这些“走出洞穴的”道路都不是唯一的独木桥，也并不见得就是疗治“内容枯竭症”最有效的药方。因为我们在其后的时代的音乐中还会继续并持续地发现内在的因果逻辑联系。
音乐并没有在“回归先验”的过程中或经历了“去定义化”的运动就宣告死亡，正如形而上学并没有在康德或是海德格尔对康德的“解构”之后宣告终结是一样的。
《音乐如何可能》
在1912年的作品《开花的苹果树》中，我们可以看到绘画的对象树”被掩盖在所有树的形式后面，完全被抹去了；在1914年的作品 l《构成·第6号／第9号》中，其画中所有元素所代表的房屋的立面除了能够体现出其“缺席”的状态以外，别无痕迹。
这场在视觉和听觉领域平行推进的实验性的历史文艺运动可以以同一种逻辑来加以诠释。可以说这是由对于主题的展示过渡到了对于展示所存在的环境条件本身的展示。
蒙德里安在1914年写给友人布雷默的信中证实，在他创作油画的思路中，以图像（色彩构成的样式）作为媒介来展现物体的关系被取代，换成了对于其色彩和样式本身的展现。而在音乐层面，也就对应着不通过音乐来展现引发声响出现的事件之间的相互联系，其表现的仅是声音事件的本身。
人们常说的20世纪学院派艺术“向先验回归”（或用更简单的词表达就是“反身”）的倾向。这两种艺术形式在很多方面都遇到相似的挑战：比如从外部遭遇的更具影响力的新表现形式的竞争（如在视觉艺术方面出现了摄影、电影，在听觉艺术方面出现了爵士等新兴音乐，在传播和复制方面都更加方便），同时从内在方面遇到了传统表现手法的枯竭（音乐的调性语言在瓦格纳半音和弦系统处达到了极限，而绘画的透视语言则在塞尚那里达到了极限），都为其艺术的进一步发展带来了沉重的负担，学院派艺术家们必须将视觉和听觉表达的传统限制性因素逐步解放。
与之相对应的，同样在我们所谓的形而上学的历史中以及以康德为代表的形而上学“向先验回归”中也遇到与上文相似的境遇。当形而上学中的经典问题已经面临穷尽了所有可能解决方案的思维枯竭困境时，就必须得改变一下命题的思路。不再自问上帝到底是否存在，也不再问世界是否在时间和空间上无限，人类究竟是自由的还是因缘注定的，而是论证出那些在具有主体的情况下提出的问题，其之所以有必要提出的背景条件本身正是使其无法得到解答的束缚之所在。而后，为形而上学的知识提供一个全新的目的，即追溯其发生的可能性，发现所有认识背后的基本条件和背景，分析导致其出现的必要因素（其中概念构建只是一个方面，直觉构成了另一方面）。
就这样，这些抽象派艺术家或无调性音乐家中的佼佼者们逆转了艺术表现中的“表现性”问题，不再纠结于如何表现一个现实的客体，而是表现其“表现”本身所应具有的全部条件：让欣赏者们看到油画艺术的所有可能性，包括样式和色彩（如康定斯基和——特别是要注意——马勒维奇的作品）；让听众们听到表现性音乐在确定其因果逻辑关系之前就具备的全部十二个可能的音律（如勋伯格和维也纳学派的作品），或是继续发展到更加宏观，奏出世间所有声音世界存在之前的不经雕琢的“元”声音（如施托克豪森和泽纳基斯的作品）。
但是，艺术的发展，特别是20世纪音乐的发展历程（虽然仍不失为艺术史创作最为活跃且最富远见的时代之一）告诉我们：上述这些“走出洞穴的”道路都不是唯一的独木桥，也并不见得就是疗治“内容枯竭症”最有效的药方。因为我们在其后的时代的音乐中还会继续并持续地发现内在的因果逻辑联系。
音乐并没有在“回归先验”的过程中或经历了“去定义化”的运动就宣告死亡，正如形而上学并没有在康德或是海德格尔对康德的“解构”之后宣告终结是一样的。
《音乐如何可能》
杭州夏天的晚霞好像总是美的无与伦比，常常能在晚饭后的时间欣赏到这样的火烧云。
我觉得晚霞出现的时候就是一天中最让人舒服惬意的时间段，虽然晚风中还混着热气，但如果在这样的晚风里散步，我的内心已经不再纠结于炎热的天气，而是看着千变万化的晚霞和逐渐暗下去的光，心里也开始想很多事情，会回想几年前似乎也在哪里看到过这样美的晚霞，会幻想几年后我在什么地方做什么事。
我喜欢和亲近的人散步，在吃完晚饭的傍晚，不管是爸爸妈妈妹妹还是黄花鱼，每一次他们都会拉着我的手，绕一个大圈，途中说一些普通得不能再普通的话，任晚风徐徐吹，晚霞逐渐消退，情绪也跟着平稳下来，这也是我喜欢傍晚的原因，这是我一天中心绪最宁静的时候。
很爱拍晚霞，但是拍下来的图片只在当时有分享欲，放着放着就成了到时候凑九宫格的尾图，再过段时间就会被删除。昨天晚上的这个晚霞，真的美到我难以自拔，可能单纯是觉得从图书馆窗户望出去的它像油画一样，后面回想当时的感受，应该是我从题目里抬起头看到它的那一刻，心里突然有点难过。我不知道自己现在付出的努力在几个月或者更久之后会不会得到回报，不知道自己的大学生活为什么突然只有最后一年，甚至捋不清楚过去的几年都做了些什么事，只觉得时间过的好快好快，快到我愣了一会儿才想到自己今年原来都已经22岁了，这是我在杭州的最后一个夏天了。
我觉得晚霞出现的时候就是一天中最让人舒服惬意的时间段，虽然晚风中还混着热气，但如果在这样的晚风里散步，我的内心已经不再纠结于炎热的天气，而是看着千变万化的晚霞和逐渐暗下去的光，心里也开始想很多事情，会回想几年前似乎也在哪里看到过这样美的晚霞，会幻想几年后我在什么地方做什么事。
我喜欢和亲近的人散步，在吃完晚饭的傍晚，不管是爸爸妈妈妹妹还是黄花鱼，每一次他们都会拉着我的手，绕一个大圈，途中说一些普通得不能再普通的话，任晚风徐徐吹，晚霞逐渐消退，情绪也跟着平稳下来，这也是我喜欢傍晚的原因，这是我一天中心绪最宁静的时候。
很爱拍晚霞，但是拍下来的图片只在当时有分享欲，放着放着就成了到时候凑九宫格的尾图，再过段时间就会被删除。昨天晚上的这个晚霞，真的美到我难以自拔，可能单纯是觉得从图书馆窗户望出去的它像油画一样，后面回想当时的感受，应该是我从题目里抬起头看到它的那一刻，心里突然有点难过。我不知道自己现在付出的努力在几个月或者更久之后会不会得到回报，不知道自己的大学生活为什么突然只有最后一年，甚至捋不清楚过去的几年都做了些什么事，只觉得时间过的好快好快，快到我愣了一会儿才想到自己今年原来都已经22岁了，这是我在杭州的最后一个夏天了。
又到了一次结算的时候啦(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)
day21
我想让他留长到肩绑起来
day22
感觉让我能更为他人着想了，不再纠结于一件事过去就过去了，不适合就斩断，不多情
day23
希望他能多关注自己，别老是道歉，不用那么懂事，主要是不是你的错不要说对不起了凯啊
day24
摄影，其实他很会拍照希望他能扩展一些真的很有天赋
day25
p2、3、4
day26
因为他“有韧性的坚持到最后吧”我非常努力的向前进了
day27
什么都愿意让给别人的好脾气让我震惊（本人领地意识极强）
day28
kai啊我们都爱你，你也要多爱自己
day29
褪去了稚嫩的男人了但依然内心不变
day30
做你自己的同时请爱护自己，不要生病，还有就是我爱你
day21
我想让他留长到肩绑起来
day22
感觉让我能更为他人着想了，不再纠结于一件事过去就过去了，不适合就斩断，不多情
day23
希望他能多关注自己，别老是道歉，不用那么懂事，主要是不是你的错不要说对不起了凯啊
day24
摄影，其实他很会拍照希望他能扩展一些真的很有天赋
day25
p2、3、4
day26
因为他“有韧性的坚持到最后吧”我非常努力的向前进了
day27
什么都愿意让给别人的好脾气让我震惊（本人领地意识极强）
day28
kai啊我们都爱你，你也要多爱自己
day29
褪去了稚嫩的男人了但依然内心不变
day30
做你自己的同时请爱护自己，不要生病，还有就是我爱你
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