精品酒店中餐厅装修与贵宾包间的设计
毋庸置疑，餐厅和VIP包间在国内酒店餐饮项目中占据着最重要和最核心的位置。事实上，它的运作水平决定了酒店整个餐饮的走向，而设计和装修对经营有很大的影响，为此，需要特别注意以下几个问题。精品酒店装修设计
1.准确定位餐饮装修要围绕经营，以顾客为中心，所以，首先要分析目标市场的容量和餐饮需求趋势；同时，也要考虑酒店的整体风格、餐饮的整体规划、星评标准的要求以及装修的投入与产出等相关问题。一般情况下，餐厅不能太大，酒店应该增加VIP包间的数量，提高质量。把握消费心理非常重要，目前到酒店消费的客人都希望有良好的用餐氛围，很多人挤在一起吵闹，他们不愿看到这样的场面；其次，商务宴请往往占了很大比例，而进包间能提升档次，显示出他们对顾客的重视，并能有安静的交流气氛。精品酒店装修设计
再者，政府官员也是酒店餐饮的重要顾客，他们更倾向于在包间消费，以免产生负面影响，这在中城市和小城市尤其明显。以200间左右的客房数为例，其包间数量在30个左右，而零点钟的餐厅控制在80-100个餐位比较理想。
值得注意的是，酒店还应该有一个可容纳300-400人同时就餐的多功能宴会厅，这样，婚宴和会议餐才能兼顾。重视流线设计餐厅和VIP包间应分开设置入口，同时，服务流线应避免与宾客通道交叉。很多饭店把VIP客人包间放在餐厅，这是不科学的，一方面进出包间的客人会影响到餐厅客人的用餐，另一方面客人对包间没有私密性。精品酒店装修设计
2.因此包间和餐厅入口的设置是非常必要的，在设计时应尽量考虑这个因素。从客人到服务台的分离非常重要，尤其是在包间区域。过多的交叉不仅会降低服务质量，还会给清洗和卫生带来极大的不便，不利于地毯等硬件设施的维护，高水平的设计会使两个通道明显分离。通路设计，要满足通畅、安全、方便的要求，不能过分追求餐位数量的最大化。具体地说，要考虑到工作人员操作的方便和安全，以及客人活动空间的舒适和可扩展性。精品酒店装修设计
3.尽量减少零点餐厅和包间区域的地平和高度的变化，或者避免不设酒水服务台许多酒店在餐厅设有大型酒水服务台，这是完全不必要的，因为大多数客人不会跑到酒水服务台来点酒或结账。大型的服务台只能占据有限的空间，所以应该在较隐蔽的位置，设一个较小的收银台。多年前就已有在餐厅或包间根据地面高低变化来划分区域的做法，这样只会降低空间利用率，同时又会导致客人摔跤事故的发生，不同材料的选择也可以区别不同空间。精品酒店装修设计
4.注重保护客人的隐私在餐厅里，最好不要设计排桌式的布局，这样一眼就能将整个餐厅都看清，从而使餐厅没有档次，空间单调。现在流行的方式是通过各种形式的玻璃、镂花屏来组合空间。这不但可以增加装饰面，而且还可以很好的划分区域，为宾客留下相对私密的空间。精品酒店装修设计
包房设计应尽量避免以下问题：1.包房的门不能相对，要尽量错开。桌子不能正对包间门，否则，其他来宾从过道里经过一眼就能清楚地看到包间里的情况。一些高档餐室内装备餐室，进餐室的入口最好与餐室的主入口分开，同时进餐室的出口不要正对餐桌。
5.重视餐厅和烟道的通风和排烟要求良好的通风和排烟。一部分饭馆一进门就有烟味，酒味，油烟味，霉味，还有各种菜的混合味，其问题在于通风。专业的设备设计时，酒店应该特别注意这个问题。造成这个问题的原因很多，厨房负压不足是常见的问题之一，增加负压可以避免厨房油烟和菜味的逸出，也可以避免整个饭店的通风串味。精品酒店装修设计
分吸烟区和非吸烟区的餐厅能够减少吸烟对非吸烟者的影响，当然，在通风设计中应该考虑这个问题，这个区域通风量的增加可以减少对其他区域的影响。另一个常见的通风问题就是风扇对着客人或餐桌，那会影响客人的舒适感和菜品的质量。精品酒店装修设计
6.重视灯光设计在此之前就已经提到了灯光问题，太亮或太暗的用餐环境会让客人感到不舒服，桌面上集中的灯光能有效提高食欲，而其他地方的灯光应该比较暗，有艺术作品的地方可以用灯光突出，灯光的明暗结合能使整个环境层次更高。精品酒店装修设计
另外，还要避免使用彩色光源，这样会让餐厅显得俗气，也会让客人觉得烦躁。设计理念结合当地人文景观，通过艺术加工和精炼，创造出富有本地特色的餐饮环境，对宾客也很有吸引力。有些餐厅和包间的装修风格与包间的名字不协调，给人一种莫名的感觉。所以设计时就应该考虑餐厅和包间的主题，而不应该等装修完后再命名。雅致的文化氛围也通过艺术品和家具体现出来，这需要精心的设计才能达到，切不可由业主方随意布置。精品酒店装修设计
以上就是关于浙江酒店装修设计的全部内容，想要了解更多浙江酒店装修设计知识，请搜索：品竹酒店设计
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#酒店设计##品竹设计##酒店设计公司#
毋庸置疑，餐厅和VIP包间在国内酒店餐饮项目中占据着最重要和最核心的位置。事实上，它的运作水平决定了酒店整个餐饮的走向，而设计和装修对经营有很大的影响，为此，需要特别注意以下几个问题。精品酒店装修设计
1.准确定位餐饮装修要围绕经营，以顾客为中心，所以，首先要分析目标市场的容量和餐饮需求趋势；同时，也要考虑酒店的整体风格、餐饮的整体规划、星评标准的要求以及装修的投入与产出等相关问题。一般情况下，餐厅不能太大，酒店应该增加VIP包间的数量，提高质量。把握消费心理非常重要，目前到酒店消费的客人都希望有良好的用餐氛围，很多人挤在一起吵闹，他们不愿看到这样的场面；其次，商务宴请往往占了很大比例，而进包间能提升档次，显示出他们对顾客的重视，并能有安静的交流气氛。精品酒店装修设计
再者，政府官员也是酒店餐饮的重要顾客，他们更倾向于在包间消费，以免产生负面影响，这在中城市和小城市尤其明显。以200间左右的客房数为例，其包间数量在30个左右，而零点钟的餐厅控制在80-100个餐位比较理想。
值得注意的是，酒店还应该有一个可容纳300-400人同时就餐的多功能宴会厅，这样，婚宴和会议餐才能兼顾。重视流线设计餐厅和VIP包间应分开设置入口，同时，服务流线应避免与宾客通道交叉。很多饭店把VIP客人包间放在餐厅，这是不科学的，一方面进出包间的客人会影响到餐厅客人的用餐，另一方面客人对包间没有私密性。精品酒店装修设计
2.因此包间和餐厅入口的设置是非常必要的，在设计时应尽量考虑这个因素。从客人到服务台的分离非常重要，尤其是在包间区域。过多的交叉不仅会降低服务质量，还会给清洗和卫生带来极大的不便，不利于地毯等硬件设施的维护，高水平的设计会使两个通道明显分离。通路设计，要满足通畅、安全、方便的要求，不能过分追求餐位数量的最大化。具体地说，要考虑到工作人员操作的方便和安全，以及客人活动空间的舒适和可扩展性。精品酒店装修设计
3.尽量减少零点餐厅和包间区域的地平和高度的变化，或者避免不设酒水服务台许多酒店在餐厅设有大型酒水服务台，这是完全不必要的，因为大多数客人不会跑到酒水服务台来点酒或结账。大型的服务台只能占据有限的空间，所以应该在较隐蔽的位置，设一个较小的收银台。多年前就已有在餐厅或包间根据地面高低变化来划分区域的做法，这样只会降低空间利用率，同时又会导致客人摔跤事故的发生，不同材料的选择也可以区别不同空间。精品酒店装修设计
4.注重保护客人的隐私在餐厅里，最好不要设计排桌式的布局，这样一眼就能将整个餐厅都看清，从而使餐厅没有档次，空间单调。现在流行的方式是通过各种形式的玻璃、镂花屏来组合空间。这不但可以增加装饰面，而且还可以很好的划分区域，为宾客留下相对私密的空间。精品酒店装修设计
包房设计应尽量避免以下问题：1.包房的门不能相对，要尽量错开。桌子不能正对包间门，否则，其他来宾从过道里经过一眼就能清楚地看到包间里的情况。一些高档餐室内装备餐室，进餐室的入口最好与餐室的主入口分开，同时进餐室的出口不要正对餐桌。
5.重视餐厅和烟道的通风和排烟要求良好的通风和排烟。一部分饭馆一进门就有烟味，酒味，油烟味，霉味，还有各种菜的混合味，其问题在于通风。专业的设备设计时，酒店应该特别注意这个问题。造成这个问题的原因很多，厨房负压不足是常见的问题之一，增加负压可以避免厨房油烟和菜味的逸出，也可以避免整个饭店的通风串味。精品酒店装修设计
分吸烟区和非吸烟区的餐厅能够减少吸烟对非吸烟者的影响，当然，在通风设计中应该考虑这个问题，这个区域通风量的增加可以减少对其他区域的影响。另一个常见的通风问题就是风扇对着客人或餐桌，那会影响客人的舒适感和菜品的质量。精品酒店装修设计
6.重视灯光设计在此之前就已经提到了灯光问题，太亮或太暗的用餐环境会让客人感到不舒服，桌面上集中的灯光能有效提高食欲，而其他地方的灯光应该比较暗，有艺术作品的地方可以用灯光突出，灯光的明暗结合能使整个环境层次更高。精品酒店装修设计
另外，还要避免使用彩色光源，这样会让餐厅显得俗气，也会让客人觉得烦躁。设计理念结合当地人文景观，通过艺术加工和精炼，创造出富有本地特色的餐饮环境，对宾客也很有吸引力。有些餐厅和包间的装修风格与包间的名字不协调，给人一种莫名的感觉。所以设计时就应该考虑餐厅和包间的主题，而不应该等装修完后再命名。雅致的文化氛围也通过艺术品和家具体现出来，这需要精心的设计才能达到，切不可由业主方随意布置。精品酒店装修设计
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乡村往事漫忆（33）：怀念李蔚波老师
李蔚波老师是原镇海县文化馆群众文艺部老师，后调宁波任《浙江省非物质文化遗产丛书——宁波走书》主编。50年前，我在农村苦苦追求文学梦，他辅导过我。
1973年起，我成了文学愣头青，四处投稿，记不清是听谁说的，只要把投稿的信封剪角，并写上''邮资总付''四个字，就不用贴邮票，直接投进邮筒或邮箱就行。于是我不停地写，不停地投，但每次都如石沉大海。现在想想，估计都被当地邮所或邮局的拣件员扔进垃圾筐了，只是我听不到他们的骂声而已。但我总以为稿件肯定是到了所投的报刋杂志编辑手里，只是没被选中，所以我一直写，一直投。——因为当时我在农村找不到出路，唯有读书和写作，才给我精神带来慰籍。
1970年至1974年，是我在农村最困厄的时期，失望和苦闷折磨着我，但倔强又支撑着我……
有人也向我推荐了镇海县文化馆群艺部，我贴上邮票试着投了几次，某一天，居然得到了李蔚波老师的回音。他大概从我稚嫩的文字中，读出了我的渴求和志向。
首先是邀请我参加县文化馆召开的文艺创作会议，并确定某篇作品列入会议讨论，二是他下乡路过时将来看我（实际上是来辅导我）。这对当时在苦苦追求文学梦，投稿屡败屡投，环顾四野皆茫茫的我，起到多大的精神鼓励作用啊。
象久旱的禾，得到了雨露，父亲和母亲高兴得早早考虑起李老师来了，该送些什么。我把我的作品，一遍遍修改……
见李老师的第一面，是在距我村五里路的邻村（湖塘）宣传队排演现场。他约五十岁左右，戴眼镜，脸色没有知识分子的白净，讲话洪亮但有些鼻音，给我的第一印象，是一个没有架子但有刚气的文人。他本来是第二天才路过我村来看我的，想不到我会在头天夜里到邻村排演现场去看他。
简单地招呼后，他仍专注于自己的工作，直到这个村文宣队排演结束，才把注意力转向我。
''你是罗维开？''这是与李老师见面的第一句话，他虽一脸倦容，但透过眼镜的镜片，目光却满是和善。
''是的，'' 我说，''我来接您！''我由于激动，把''看您''直接说成''接您''了。
李老师本来是可以宿这个村的，村里已经给他安排了住处。他考虑了一会，对该村的负责人说：''不用了，我今晚随小罗去。'' 这是他第一次称我为小罗。我心里一热，与他的距离感，一下子就没有了，象遇上了亲人。
于是，五十年前的夜，在月光下乡间小路上，走着一对忘年交。我感到他对我是那样的知己，一路上，他大致了解了我的情况后，我就滔滔不绝地向他介绍自己近段时间正在创作的作品构思。他专注地听着，偶然插话询问些我介绍的内容梗概过于跳跃的地方，听了我的解释，''噢''了一声继续听……
我五十年来一直感动着，李老师作为专家级的群艺文化人，居然那夜在那乡间小路上，踏着月色，一路默默地听我这个不知天高地厚的农村文青，口若悬河地讲''作品构思''。他一直是那么专注地听，不时地思考，不时地提问，完全融入了我向往文学梦的意境……
到了我家，已近半夜，父母以会李老师明天才到，已经睡了。我陪着李老师进了我的卧室，继续着我们之间的话题。说实在，当时只希望多与他讲话，连怎样安排他的住宿，都没有想过。
我们又聊了很长时间，母亲大约觉察到了我们的动静，起来看了一下，发现李老师随我连夜来了，已经这么迟了，过意不去，下橱房烧了点鲁稷（高梁）甜饼。这么粗的点心，李老师居然很感激母亲，连说：''很好吃，很好吃……''
下半夜了，我才想起李老师的住宿问题，开始着急起来。李老师看出我的心思，说：''没关系，难得我们一起睡。'' 于是，这一夜，李老师与我抵足而卧。
第二天，吃过早饭，李老师就开始了对我的辅导。先敬呈给他的，是我写的几首民兵生活的自由诗——那个时候我对自由诗的理解很可笑，以为只要有激情，字里行间多几个''冲''、''杀''之类的，就行了——李老师看了良久，突然微笑着问了我一句：''诗的韵辙你懂吗？''
我坠入五里雾中，从来没有听说过，懵在那里。
李老师找到了辅导我的突破口，在我的''诗''上，对该押韵而没有韵的句子最后一个字，画上了圈，然后说：''任何诗，都有与心灵相应的音乐美，律诗讲究平仄，自由诗包括快板等讲究韵辙，就好象车轮沿着辙一样。你写的是自由诗，尽量要押韵。你的诗，这些地方就少了韵，从而，朗诵时就没有了节奏感和音乐美。''
于是，李老师深入浅出给我从诗的韵辙讲起……
孔子曰：不愤不启，不悱不发。由于我有强烈的写作欲望，李老师的点拨，花的时间不多，但我豁然开朗得奇快。原来自由诗也好，快板也好，这么朗朗上口，是韵辙在起作用。而韵辙，是拼音字母中的同一口型或近似口型的韵母。诗的起句用的韵母字，叫起韵，那么接下去的句子，出韵辙后又必须回韵辙，即必须与开头所起的韵保持一致，例如快板：''锣鼓响，电灯亮，东风大队晒谷场上闹洋洋。贫下中农坐一块，讨论队里的储备粮。……'' 这里的''''块''字是出辙，''响、亮、洋、粮''，都押''ang''韵，叫韵辙。押住了''ang''韵，念起来就响亮上口。任何自由诗或快板，甚至顺口溜，头一句定的韵，后面既须出辙，又须入辙，一出一入，一直顺着这个韵，这叫''合辙''。
韵辙有响亮和压抑之分，主要的韵辙有''堂昂韵''和''意气韵''。上例中的''ang''属于''堂昂韵''，响亮高昂，而''意气韵''则低沉压抑，这类文字往往带有拼音韵母''i''，如''里、气、意、咪''等。文字中这类字最多，但只能用于滑稽恢谐的快板，或戏中反派人物的念白，作为高吭激昂的诗或戏剧唱段，不宜采用，否则声音压抑，念不响，唱不开。
写诗、快板、戏文中各类人物的唱词念白，居然还有这么多讲究……
那天李老师给我辅导了很多写作常识，简直使我胜读数年书。傍晚，李老师要离开我家去下一个辅导点，父母亲执意要送给他些东西，他婉拒了，说还要去另一个农村，拿着不方便……
在李老师辅导后，我参加了几次县里召集的农村群艺创作会议，写的相声《路》，还在全县作了公演。——我写作的激情，更被李老师激发了。
记得当年参加创作会议的，有柴桥的林圣国，白峰的乐胜龙，三山的柯才明，大矸的屠明华，庄市的余通化等。这些人中，有些人现已成为省市级作家协会会员，写出了不少脍炙人口的曲艺作品和中长篇小说。但我考入高校后，走的是另一条路了，所以，长期来，我们已失去联系。
记得1974年春节，我专门到宁波看望过李老师。他家住槐树路，师母在搪瓷厂工作，家里有好几个孩子，其中大儿子年龄和我相仿，在黑龙江支边，另外一个子女在宁波近效插队。我去拜访时，黑龙江的长子探亲在家，几天后将返回黑龙江。李老师的家，负担很重，原来他也一直处于无法言明的生活状态中。
1975年，我离开老家去代课了，李蔚波老师仍旧关心着我。一天，他到我代课的中学看望我，又特意拜会了校长，私下交谈良久，''移交''提携的意图很明显。事后校长对我说，李蔚波老师很看重我，对我的评价很中肯：''有才气，但基础不实，最好有深造的机会。'' 我听了很感动，知我者，李老师也！1977年考上高校，也有李蔚波老师的期望，在精神上助了我一臂之力。
我毕业后，一方面回报社会激情炽烈，一头钻进工作，一方面因李蔚波老师已调回宁波，所以一直失联，现在除了购到一本他主编的《宁波走书》外，不知他的近况，今借此文，遥寄怀念。
李蔚波老师是原镇海县文化馆群众文艺部老师，后调宁波任《浙江省非物质文化遗产丛书——宁波走书》主编。50年前，我在农村苦苦追求文学梦，他辅导过我。
1973年起，我成了文学愣头青，四处投稿，记不清是听谁说的，只要把投稿的信封剪角，并写上''邮资总付''四个字，就不用贴邮票，直接投进邮筒或邮箱就行。于是我不停地写，不停地投，但每次都如石沉大海。现在想想，估计都被当地邮所或邮局的拣件员扔进垃圾筐了，只是我听不到他们的骂声而已。但我总以为稿件肯定是到了所投的报刋杂志编辑手里，只是没被选中，所以我一直写，一直投。——因为当时我在农村找不到出路，唯有读书和写作，才给我精神带来慰籍。
1970年至1974年，是我在农村最困厄的时期，失望和苦闷折磨着我，但倔强又支撑着我……
有人也向我推荐了镇海县文化馆群艺部，我贴上邮票试着投了几次，某一天，居然得到了李蔚波老师的回音。他大概从我稚嫩的文字中，读出了我的渴求和志向。
首先是邀请我参加县文化馆召开的文艺创作会议，并确定某篇作品列入会议讨论，二是他下乡路过时将来看我（实际上是来辅导我）。这对当时在苦苦追求文学梦，投稿屡败屡投，环顾四野皆茫茫的我，起到多大的精神鼓励作用啊。
象久旱的禾，得到了雨露，父亲和母亲高兴得早早考虑起李老师来了，该送些什么。我把我的作品，一遍遍修改……
见李老师的第一面，是在距我村五里路的邻村（湖塘）宣传队排演现场。他约五十岁左右，戴眼镜，脸色没有知识分子的白净，讲话洪亮但有些鼻音，给我的第一印象，是一个没有架子但有刚气的文人。他本来是第二天才路过我村来看我的，想不到我会在头天夜里到邻村排演现场去看他。
简单地招呼后，他仍专注于自己的工作，直到这个村文宣队排演结束，才把注意力转向我。
''你是罗维开？''这是与李老师见面的第一句话，他虽一脸倦容，但透过眼镜的镜片，目光却满是和善。
''是的，'' 我说，''我来接您！''我由于激动，把''看您''直接说成''接您''了。
李老师本来是可以宿这个村的，村里已经给他安排了住处。他考虑了一会，对该村的负责人说：''不用了，我今晚随小罗去。'' 这是他第一次称我为小罗。我心里一热，与他的距离感，一下子就没有了，象遇上了亲人。
于是，五十年前的夜，在月光下乡间小路上，走着一对忘年交。我感到他对我是那样的知己，一路上，他大致了解了我的情况后，我就滔滔不绝地向他介绍自己近段时间正在创作的作品构思。他专注地听着，偶然插话询问些我介绍的内容梗概过于跳跃的地方，听了我的解释，''噢''了一声继续听……
我五十年来一直感动着，李老师作为专家级的群艺文化人，居然那夜在那乡间小路上，踏着月色，一路默默地听我这个不知天高地厚的农村文青，口若悬河地讲''作品构思''。他一直是那么专注地听，不时地思考，不时地提问，完全融入了我向往文学梦的意境……
到了我家，已近半夜，父母以会李老师明天才到，已经睡了。我陪着李老师进了我的卧室，继续着我们之间的话题。说实在，当时只希望多与他讲话，连怎样安排他的住宿，都没有想过。
我们又聊了很长时间，母亲大约觉察到了我们的动静，起来看了一下，发现李老师随我连夜来了，已经这么迟了，过意不去，下橱房烧了点鲁稷（高梁）甜饼。这么粗的点心，李老师居然很感激母亲，连说：''很好吃，很好吃……''
下半夜了，我才想起李老师的住宿问题，开始着急起来。李老师看出我的心思，说：''没关系，难得我们一起睡。'' 于是，这一夜，李老师与我抵足而卧。
第二天，吃过早饭，李老师就开始了对我的辅导。先敬呈给他的，是我写的几首民兵生活的自由诗——那个时候我对自由诗的理解很可笑，以为只要有激情，字里行间多几个''冲''、''杀''之类的，就行了——李老师看了良久，突然微笑着问了我一句：''诗的韵辙你懂吗？''
我坠入五里雾中，从来没有听说过，懵在那里。
李老师找到了辅导我的突破口，在我的''诗''上，对该押韵而没有韵的句子最后一个字，画上了圈，然后说：''任何诗，都有与心灵相应的音乐美，律诗讲究平仄，自由诗包括快板等讲究韵辙，就好象车轮沿着辙一样。你写的是自由诗，尽量要押韵。你的诗，这些地方就少了韵，从而，朗诵时就没有了节奏感和音乐美。''
于是，李老师深入浅出给我从诗的韵辙讲起……
孔子曰：不愤不启，不悱不发。由于我有强烈的写作欲望，李老师的点拨，花的时间不多，但我豁然开朗得奇快。原来自由诗也好，快板也好，这么朗朗上口，是韵辙在起作用。而韵辙，是拼音字母中的同一口型或近似口型的韵母。诗的起句用的韵母字，叫起韵，那么接下去的句子，出韵辙后又必须回韵辙，即必须与开头所起的韵保持一致，例如快板：''锣鼓响，电灯亮，东风大队晒谷场上闹洋洋。贫下中农坐一块，讨论队里的储备粮。……'' 这里的''''块''字是出辙，''响、亮、洋、粮''，都押''ang''韵，叫韵辙。押住了''ang''韵，念起来就响亮上口。任何自由诗或快板，甚至顺口溜，头一句定的韵，后面既须出辙，又须入辙，一出一入，一直顺着这个韵，这叫''合辙''。
韵辙有响亮和压抑之分，主要的韵辙有''堂昂韵''和''意气韵''。上例中的''ang''属于''堂昂韵''，响亮高昂，而''意气韵''则低沉压抑，这类文字往往带有拼音韵母''i''，如''里、气、意、咪''等。文字中这类字最多，但只能用于滑稽恢谐的快板，或戏中反派人物的念白，作为高吭激昂的诗或戏剧唱段，不宜采用，否则声音压抑，念不响，唱不开。
写诗、快板、戏文中各类人物的唱词念白，居然还有这么多讲究……
那天李老师给我辅导了很多写作常识，简直使我胜读数年书。傍晚，李老师要离开我家去下一个辅导点，父母亲执意要送给他些东西，他婉拒了，说还要去另一个农村，拿着不方便……
在李老师辅导后，我参加了几次县里召集的农村群艺创作会议，写的相声《路》，还在全县作了公演。——我写作的激情，更被李老师激发了。
记得当年参加创作会议的，有柴桥的林圣国，白峰的乐胜龙，三山的柯才明，大矸的屠明华，庄市的余通化等。这些人中，有些人现已成为省市级作家协会会员，写出了不少脍炙人口的曲艺作品和中长篇小说。但我考入高校后，走的是另一条路了，所以，长期来，我们已失去联系。
记得1974年春节，我专门到宁波看望过李老师。他家住槐树路，师母在搪瓷厂工作，家里有好几个孩子，其中大儿子年龄和我相仿，在黑龙江支边，另外一个子女在宁波近效插队。我去拜访时，黑龙江的长子探亲在家，几天后将返回黑龙江。李老师的家，负担很重，原来他也一直处于无法言明的生活状态中。
1975年，我离开老家去代课了，李蔚波老师仍旧关心着我。一天，他到我代课的中学看望我，又特意拜会了校长，私下交谈良久，''移交''提携的意图很明显。事后校长对我说，李蔚波老师很看重我，对我的评价很中肯：''有才气，但基础不实，最好有深造的机会。'' 我听了很感动，知我者，李老师也！1977年考上高校，也有李蔚波老师的期望，在精神上助了我一臂之力。
我毕业后，一方面回报社会激情炽烈，一头钻进工作，一方面因李蔚波老师已调回宁波，所以一直失联，现在除了购到一本他主编的《宁波走书》外，不知他的近况，今借此文，遥寄怀念。
《了不起的盖茨比》之所以对我而言那么重要，是因为人人都是盖茨比，永远眺望着天边抓不到的绿光，心中牵挂着一位永远无法拥有的黛西，是执着，是努力追求，是竭尽全力地武装和矫饰，是小心翼翼地布下纽约最盛大的舞会，只为等待内心那一份心知肚明早已失去的执着。
人不会因为丢了太多东西而感到难过，却永远会为差一点得到而失措发狂。
人不会因为丢了太多东西而感到难过，却永远会为差一点得到而失措发狂。
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