《何加加的桃花源记》的一些观后感
因为导演才想去看的，之前也认识何德瑞。不知道是不是我对国内的剧期待太低，所以才觉得这部剧拍的好，因为带着这样的目光就很容易对其中的不好会有忽视，但还是要大力的称赞它的好，好的地方应该保存延续甚至是在好的基础上创新。
总的来说，这部剧是好的，可以说是挺好的，蛮好的，非常不错的。我之前常常在疑惑一部好的作品到底应该是怎么样的，之前写过一个电影的影评，对它的评价不是很好，因为我发现那部电影少了深度，只停留在表面的形式上了，这就像一个空壳，让我感到害怕。而这部剧，不是一个空壳，它惊喜的让我看到它是有深度的，并且是真实的。
我对一部作品的评价有几个点，首先是形式方面的，是喜剧形式的，不要过度煽情的，是悲剧形式的，不要刻意沉重的，这部剧就是不刻意煽情的喜剧，我特别喜欢里面打破煽情的几个点，我觉得很真实，也可以说是反矫情，这是真情实感的，自然的一种展现。第二点就是让人产生共鸣，这一点我觉得我对这部剧里面的母女关系产生了极大的共鸣，可以说我跟我妈就是这样的，但也并不是完全相同的，但我们都知道彼此是深爱对方的，但总是一交流就交流不下去，会吵架，但现在缓和了很多。以前我妈也总是喜欢说我笨，说什么的，我终于看到了一部母女是这样一种关系的剧了，但就因为妈妈来了一趟桃源村就让两个人关系有和解我觉得这个是不是有点太快了，但在剧里面又觉得是合情合理的，所以我自己是比较矛盾的。第三点就是让人有反思，网暴的题材我觉得“一万个人的正义”这个点也得很好，但我觉得男主角莫名其妙被牵连了，然后又被洗白了这剧情还是有点生硬，但是立意很好，一万个人欺负一个人就是正义了，这样的话听起来让人特别毛骨悚然，它是会让人去反思自己的，我觉得这个点比较好。还有生与死的问题，里面的温大娘真的很通透，看生与死的问题看的真的很深刻，死人就是活人的根，还有过去与未来的问题，在忙着建设桃源村的未来的时候千万不能丢了过去，这个点也给我印象比较深刻。而且真的很有道理的，我们是不能把过去连根拔起的，我们没有过去没有历史，现在就是飘起来的，是无依无靠的，但这又不得不让我想到山海情里面整村搬迁的事情，他们说要把根从大山里拔出来，老先人是根，后代也是根，过去与未来这个点的提出真的挺好的，是引人深思的。还有林老板的改变，一个最懂事的人，执念却最深，这里面会让我想到社内相亲里面男主角的爸妈去世，但他在怀恋他们的时候，只有女主角没有说抱歉而是静静的听他怀恋他们，我觉得这部剧里面何加加一直在道歉这件事跟她本身的性格有关系，还有后面她一直要在林老板的伤口上跳舞，我又觉得这样做是对的，一直在逃避一件事，一直避开不提，自己的心里有了禁地，就是因为太过于在意了，这样身边的人也会特别的难过，这也是林老板和他前妻分开的原因。但何加加真正的让他和解了，是坦然的接受了这样的事实，不会去避开了。我曾经说当我敢跟别人提起一个人的时候，证明我已经把那个人放下了。我想，解开林老板的心结这件事，何加加做得很对很正确。这里面有个隐喻，就是围裙，何加加为林老板解了很多道，最后一个结，林老板自己解开了。
还有几点想说的吧。何加加的成长，我觉得是很治愈的过程，我觉得这部剧的宣传定位不用选什么偶像剧，可以选一个治愈剧，真的很治愈，治愈自己。从一开始背了太多的包袱，到放下，从一开始对未知不停的焦虑，到坦然的接受，从一开始不敢直视自己内心的感受，缠在一起无法解开，到自己把每一种感受都理清楚并且诚实的面对，大胆的说出，还有坦诚的接受自己是一个不完美的人。
一开始我不懂什么叫诚心之作，但看完这部剧才明白，一个人的诚心是真的可以被别人看见的，我只见过导演演的路桥川，不知道真实的导演的样子，但看剧就能感觉出来了，镜头，台词，布景，虽然我不是很懂这些，但我还是感觉到了导演的真诚，而看到剧的人我想是不会辜负这样的真诚的。（真的有在给身边的朋友安利）
何德瑞之前在青3见过他，当时觉得他长的挺帅的，但这部剧里面真的很惊喜，我终于看到一部剧中的作家是真正的有一定的文化水平了。他在剧中说帕乌斯托夫斯基的《雪》我还去找了看了一遍，编剧也不是完完全全照抄原句，而是修改了一下，然后用真的很自然的语言说了出来，有一种融会贯通的感觉在里面。我觉得这部剧何德瑞演的真的挺好的，他的原声很舒服，而且他总是有一些喜剧片段，还有一段他追女主妈妈的车的场景，我竟然看出了一点荒诞，一点喜剧和悲剧的融合在里面。还有里面有一个大巴的像话剧一样的场景，我觉得也很好，很喜欢那一段。何德瑞还是挺上头的，我现在有点能理解为什么一个wink就能俘获那么多人的心了。
废话真的太多了，但还是觉得自己有些话好像没有说完，那就先放着吧，想到别的再去说吧。
（截了一些图，1、2真的对双向奔赴那一段很喜欢，3是方文宇说什么时光倒流的那一段，我觉得好美，4、5路桥川、毕鑫业、最好是，含窗量极高，我的dna动了，6好喜欢那两个小人，最后终于在一起了）
导演，第二部可以安排了。
因为导演才想去看的，之前也认识何德瑞。不知道是不是我对国内的剧期待太低，所以才觉得这部剧拍的好，因为带着这样的目光就很容易对其中的不好会有忽视，但还是要大力的称赞它的好，好的地方应该保存延续甚至是在好的基础上创新。
总的来说，这部剧是好的，可以说是挺好的，蛮好的，非常不错的。我之前常常在疑惑一部好的作品到底应该是怎么样的，之前写过一个电影的影评，对它的评价不是很好，因为我发现那部电影少了深度，只停留在表面的形式上了，这就像一个空壳，让我感到害怕。而这部剧，不是一个空壳，它惊喜的让我看到它是有深度的，并且是真实的。
我对一部作品的评价有几个点，首先是形式方面的，是喜剧形式的，不要过度煽情的，是悲剧形式的，不要刻意沉重的，这部剧就是不刻意煽情的喜剧，我特别喜欢里面打破煽情的几个点，我觉得很真实，也可以说是反矫情，这是真情实感的，自然的一种展现。第二点就是让人产生共鸣，这一点我觉得我对这部剧里面的母女关系产生了极大的共鸣，可以说我跟我妈就是这样的，但也并不是完全相同的，但我们都知道彼此是深爱对方的，但总是一交流就交流不下去，会吵架，但现在缓和了很多。以前我妈也总是喜欢说我笨，说什么的，我终于看到了一部母女是这样一种关系的剧了，但就因为妈妈来了一趟桃源村就让两个人关系有和解我觉得这个是不是有点太快了，但在剧里面又觉得是合情合理的，所以我自己是比较矛盾的。第三点就是让人有反思，网暴的题材我觉得“一万个人的正义”这个点也得很好，但我觉得男主角莫名其妙被牵连了，然后又被洗白了这剧情还是有点生硬，但是立意很好，一万个人欺负一个人就是正义了，这样的话听起来让人特别毛骨悚然，它是会让人去反思自己的，我觉得这个点比较好。还有生与死的问题，里面的温大娘真的很通透，看生与死的问题看的真的很深刻，死人就是活人的根，还有过去与未来的问题，在忙着建设桃源村的未来的时候千万不能丢了过去，这个点也给我印象比较深刻。而且真的很有道理的，我们是不能把过去连根拔起的，我们没有过去没有历史，现在就是飘起来的，是无依无靠的，但这又不得不让我想到山海情里面整村搬迁的事情，他们说要把根从大山里拔出来，老先人是根，后代也是根，过去与未来这个点的提出真的挺好的，是引人深思的。还有林老板的改变，一个最懂事的人，执念却最深，这里面会让我想到社内相亲里面男主角的爸妈去世，但他在怀恋他们的时候，只有女主角没有说抱歉而是静静的听他怀恋他们，我觉得这部剧里面何加加一直在道歉这件事跟她本身的性格有关系，还有后面她一直要在林老板的伤口上跳舞，我又觉得这样做是对的，一直在逃避一件事，一直避开不提，自己的心里有了禁地，就是因为太过于在意了，这样身边的人也会特别的难过，这也是林老板和他前妻分开的原因。但何加加真正的让他和解了，是坦然的接受了这样的事实，不会去避开了。我曾经说当我敢跟别人提起一个人的时候，证明我已经把那个人放下了。我想，解开林老板的心结这件事，何加加做得很对很正确。这里面有个隐喻，就是围裙，何加加为林老板解了很多道，最后一个结，林老板自己解开了。
还有几点想说的吧。何加加的成长，我觉得是很治愈的过程，我觉得这部剧的宣传定位不用选什么偶像剧，可以选一个治愈剧，真的很治愈，治愈自己。从一开始背了太多的包袱，到放下，从一开始对未知不停的焦虑，到坦然的接受，从一开始不敢直视自己内心的感受，缠在一起无法解开，到自己把每一种感受都理清楚并且诚实的面对，大胆的说出，还有坦诚的接受自己是一个不完美的人。
一开始我不懂什么叫诚心之作，但看完这部剧才明白，一个人的诚心是真的可以被别人看见的，我只见过导演演的路桥川，不知道真实的导演的样子，但看剧就能感觉出来了，镜头，台词，布景，虽然我不是很懂这些，但我还是感觉到了导演的真诚，而看到剧的人我想是不会辜负这样的真诚的。（真的有在给身边的朋友安利）
何德瑞之前在青3见过他，当时觉得他长的挺帅的，但这部剧里面真的很惊喜，我终于看到一部剧中的作家是真正的有一定的文化水平了。他在剧中说帕乌斯托夫斯基的《雪》我还去找了看了一遍，编剧也不是完完全全照抄原句，而是修改了一下，然后用真的很自然的语言说了出来，有一种融会贯通的感觉在里面。我觉得这部剧何德瑞演的真的挺好的，他的原声很舒服，而且他总是有一些喜剧片段，还有一段他追女主妈妈的车的场景，我竟然看出了一点荒诞，一点喜剧和悲剧的融合在里面。还有里面有一个大巴的像话剧一样的场景，我觉得也很好，很喜欢那一段。何德瑞还是挺上头的，我现在有点能理解为什么一个wink就能俘获那么多人的心了。
废话真的太多了，但还是觉得自己有些话好像没有说完，那就先放着吧，想到别的再去说吧。
（截了一些图，1、2真的对双向奔赴那一段很喜欢，3是方文宇说什么时光倒流的那一段，我觉得好美，4、5路桥川、毕鑫业、最好是，含窗量极高，我的dna动了，6好喜欢那两个小人，最后终于在一起了）
导演，第二部可以安排了。
最近《爱情神话》很火，还没看但是介于公众号一直给我推，我就看了一圈影评。
文学家和评论家写影评差距好大，后者特别喜欢用各种社哲理论去套，好像不动辄社会结构、阶层流动、女性主义、齐泽克、马克思等词就没办法搭建论点了……什么有闲阶级vs无产者、资本积累vs贩卖梦想，我真的觉得太过了。我很能理解他们想要表达的那个理论本身，但问题是它不完全配适啊，生套理论不觉得牵强吗，为了批判而批判不觉得没劲吗？我看你这离题的命题作文我还不如去看理论书。
相比之下最后一篇文学家写的影评就很好，以爱情为切入点，同样也从电影人物所在阶层本身出发，精准地用“中产阶级爱情”一词扩展了电影本身的想象空间。而不是先有理论，再套电影，先有情感倾向，再一顿狙击。
虽然也提到了阶级问题，但它就不生硬：“这个一厘米，在意识形态层面而言，有太多可以被批判的空间，尤其是这个中产趣味和美学。”“有太多”，言简意赅，懂的都懂。
相比之下，能就事论事、能以小见大又不刻意求大才是好的影评，而惯于以大套小则是否可以理解为思想上的惰性+太多个人主观情感？但毫无疑问，前者才能给予我更多基于观察的思考。
文学家和评论家写影评差距好大，后者特别喜欢用各种社哲理论去套，好像不动辄社会结构、阶层流动、女性主义、齐泽克、马克思等词就没办法搭建论点了……什么有闲阶级vs无产者、资本积累vs贩卖梦想，我真的觉得太过了。我很能理解他们想要表达的那个理论本身，但问题是它不完全配适啊，生套理论不觉得牵强吗，为了批判而批判不觉得没劲吗？我看你这离题的命题作文我还不如去看理论书。
相比之下最后一篇文学家写的影评就很好，以爱情为切入点，同样也从电影人物所在阶层本身出发，精准地用“中产阶级爱情”一词扩展了电影本身的想象空间。而不是先有理论，再套电影，先有情感倾向，再一顿狙击。
虽然也提到了阶级问题，但它就不生硬：“这个一厘米，在意识形态层面而言，有太多可以被批判的空间，尤其是这个中产趣味和美学。”“有太多”，言简意赅，懂的都懂。
相比之下，能就事论事、能以小见大又不刻意求大才是好的影评，而惯于以大套小则是否可以理解为思想上的惰性+太多个人主观情感？但毫无疑问，前者才能给予我更多基于观察的思考。
给《你好，李焕英》打分都得看别人脸色了吗？
是这样，前些年豆瓣我还是经常用的，虽然发的内容很少，看还是看的。后来各种浮躁，颓、丧，每次上去看别人小清新，有点疑惑。这么多云淡风轻岁月静好，过的是日子么？那自己还是老老实实做一个红尘中的俗人吧，中年男人不配文艺。
但最近心态稍稍有点变化，忽然觉得，以前感到矫情的那种看看书、看看电影、聊聊旅行和心情的生活，好像还……挺好的。起码日子简单点，人会平静一点点吧？
如果这是衰老的特征，那就衰老吧，承认不承认接受不接受的，也是谁都躲不过去的事情。于是，重新下了豆瓣，清理了个人主页，和关注清单，觉得清新绿的app还挺顺眼的。
经常在豆瓣玩的都知道，看了书，看了电影，难免会顺手短评，打分。“在读”余华的最新长篇小说《文城》，刚看了挺喜欢的电影《别告诉她》。在给大热电影《你好，李焕英》短评时，竟然瞄到熟悉朋友的影评，而且跟我感受不太一样。于是好奇往下看，就看到好多评论，简直撕到飞起……
有点无语。这种我喜欢或不喜欢别人也得一样否则就开撕的风气特别不好，不知道从哪兴起的。
所以想简单聊聊，这个短暂的聊天群也就此成立了，聊完就散——
首先，票房跟电影质量不画等号这事共识了吧？如果不能，麻烦现在退出这个聊天，谢谢。
《你好，李焕英》里的李焕英是演员贾玲的妈妈，所以贾玲导演的这部电影有点特殊，你没法说不好看，因为它打的是真诚牌，而且确实拍得很真诚，特别是这电影又是在春节档上映。
记得大年初一那天带着家人去爬香山后面的好汉坡，打车到离香山3.8公里就堵得密密麻麻，完全走不动，当时就下车边步行边感慨，这大过年的，好像一半人出门了，另一半人抢了电影票进电影院了。所以，春节档大家对电影的要求很不一样。大过年的，只要电影不讨厌，票价贵一点、人多一点、等久一点都不是事儿，甚至只要不是巨坑，都会觉得值回票价。更何况《你好，李焕英》还前面能让你笑后面能让你哭，就，很容易获得口碑，和票房。
电影是在几年前的《欢乐喜剧人》里同名小品非常受欢迎而起意的，喜剧基础很好。所以很多人看了会笑，但更多人哭得妆花了、人失态了，没带纸巾的甚至连口罩都湿得没法用。毕竟，关于妈妈的情感，在大多数人里很容易相通。
但豆瓣评论里有不少不同意见，和三星以下的评分，那些被感动得特别厉害的人就不开心了，这么感人的电影你不笑也没哭，你是人吗？没有妈吧！就……嘴真的很欠。
这世界已经这么二维了吗？不好就是坏，不爱就是恨，不喜欢就是极度讨厌，不正确就是错误。黑白之间没有红橙黄绿，甚至也没有灰，没有不好不坏，没有不爱不恨，没有无感，没有无所谓……把世界搞成这样的，到底是谁啊？
嗯，是的，我承认自己看电影笑了，后面也哭了，身边也有不少朋友看了，但褒贬不一。无论是不是带着豆瓣8.1分的期待去看的，看了不能说自己的真实感受？没资格打真实的评分？
我个人挺喜欢贾玲的，小品有看，电影也算喜欢，但你让我打8分，甚至还超出8分，我打不出来。
非要问我理由，可能是铺天盖地的立体营销吊高了我的胃口，众口齐夸提高了我的期待。但在我的观影感受里，喜剧电影不是喜剧小品，在两个多小时的电影里一再品尝小品的喜剧梗，就是有些不适。对，我笑了，那也不适。
但《你好，李焕英》真的好真诚啊，特别是贾玲的哭，那真的每一滴眼泪都是后悔，和痛。所以让人秒速就感同身受到那份遗憾。但如果因为哭了就打高分，还得要求别人也打，不打就指责……对不起，我觉得这对那些质量和水平真的超过8分的电影不公平。
电影好就是好，它值得高分，也对得起赞美。电影真诚就是真诚，能戳到更多人柔软的地方，也配得上更多人用票房和口碑回馈它。这样不好吗？如果有，请问有什么不好？
豆瓣电影的评分有很多争议，但它有个合理性，就是打分的人足够多、时间拉得足够长，就越来越匹配电影的质量和水平。现在因为票房好，电影的分有点虚高，很正常。电影和小说有点像，得放长远看，时间是最好的标准，绝大部分作品之后都会来到最合理的分数。
这就让我想起自己的小说，无论出版社编辑和部分读者怎么夸，我都知道，自己那些小说也就六十分，还存疑。否则连自己都相信它们值八十分甚至九十分，那把那些真的写得特别牛的作者往哪放？如果连这点自知之明都没有，就真的不认识清醒这两个字了。
#春节影评大赛#
是这样，前些年豆瓣我还是经常用的，虽然发的内容很少，看还是看的。后来各种浮躁，颓、丧，每次上去看别人小清新，有点疑惑。这么多云淡风轻岁月静好，过的是日子么？那自己还是老老实实做一个红尘中的俗人吧，中年男人不配文艺。
但最近心态稍稍有点变化，忽然觉得，以前感到矫情的那种看看书、看看电影、聊聊旅行和心情的生活，好像还……挺好的。起码日子简单点，人会平静一点点吧？
如果这是衰老的特征，那就衰老吧，承认不承认接受不接受的，也是谁都躲不过去的事情。于是，重新下了豆瓣，清理了个人主页，和关注清单，觉得清新绿的app还挺顺眼的。
经常在豆瓣玩的都知道，看了书，看了电影，难免会顺手短评，打分。“在读”余华的最新长篇小说《文城》，刚看了挺喜欢的电影《别告诉她》。在给大热电影《你好，李焕英》短评时，竟然瞄到熟悉朋友的影评，而且跟我感受不太一样。于是好奇往下看，就看到好多评论，简直撕到飞起……
有点无语。这种我喜欢或不喜欢别人也得一样否则就开撕的风气特别不好，不知道从哪兴起的。
所以想简单聊聊，这个短暂的聊天群也就此成立了，聊完就散——
首先，票房跟电影质量不画等号这事共识了吧？如果不能，麻烦现在退出这个聊天，谢谢。
《你好，李焕英》里的李焕英是演员贾玲的妈妈，所以贾玲导演的这部电影有点特殊，你没法说不好看，因为它打的是真诚牌，而且确实拍得很真诚，特别是这电影又是在春节档上映。
记得大年初一那天带着家人去爬香山后面的好汉坡，打车到离香山3.8公里就堵得密密麻麻，完全走不动，当时就下车边步行边感慨，这大过年的，好像一半人出门了，另一半人抢了电影票进电影院了。所以，春节档大家对电影的要求很不一样。大过年的，只要电影不讨厌，票价贵一点、人多一点、等久一点都不是事儿，甚至只要不是巨坑，都会觉得值回票价。更何况《你好，李焕英》还前面能让你笑后面能让你哭，就，很容易获得口碑，和票房。
电影是在几年前的《欢乐喜剧人》里同名小品非常受欢迎而起意的，喜剧基础很好。所以很多人看了会笑，但更多人哭得妆花了、人失态了，没带纸巾的甚至连口罩都湿得没法用。毕竟，关于妈妈的情感，在大多数人里很容易相通。
但豆瓣评论里有不少不同意见，和三星以下的评分，那些被感动得特别厉害的人就不开心了，这么感人的电影你不笑也没哭，你是人吗？没有妈吧！就……嘴真的很欠。
这世界已经这么二维了吗？不好就是坏，不爱就是恨，不喜欢就是极度讨厌，不正确就是错误。黑白之间没有红橙黄绿，甚至也没有灰，没有不好不坏，没有不爱不恨，没有无感，没有无所谓……把世界搞成这样的，到底是谁啊？
嗯，是的，我承认自己看电影笑了，后面也哭了，身边也有不少朋友看了，但褒贬不一。无论是不是带着豆瓣8.1分的期待去看的，看了不能说自己的真实感受？没资格打真实的评分？
我个人挺喜欢贾玲的，小品有看，电影也算喜欢，但你让我打8分，甚至还超出8分，我打不出来。
非要问我理由，可能是铺天盖地的立体营销吊高了我的胃口，众口齐夸提高了我的期待。但在我的观影感受里，喜剧电影不是喜剧小品，在两个多小时的电影里一再品尝小品的喜剧梗，就是有些不适。对，我笑了，那也不适。
但《你好，李焕英》真的好真诚啊，特别是贾玲的哭，那真的每一滴眼泪都是后悔，和痛。所以让人秒速就感同身受到那份遗憾。但如果因为哭了就打高分，还得要求别人也打，不打就指责……对不起，我觉得这对那些质量和水平真的超过8分的电影不公平。
电影好就是好，它值得高分，也对得起赞美。电影真诚就是真诚，能戳到更多人柔软的地方，也配得上更多人用票房和口碑回馈它。这样不好吗？如果有，请问有什么不好？
豆瓣电影的评分有很多争议，但它有个合理性，就是打分的人足够多、时间拉得足够长，就越来越匹配电影的质量和水平。现在因为票房好，电影的分有点虚高，很正常。电影和小说有点像，得放长远看，时间是最好的标准，绝大部分作品之后都会来到最合理的分数。
这就让我想起自己的小说，无论出版社编辑和部分读者怎么夸，我都知道，自己那些小说也就六十分，还存疑。否则连自己都相信它们值八十分甚至九十分，那把那些真的写得特别牛的作者往哪放？如果连这点自知之明都没有，就真的不认识清醒这两个字了。
#春节影评大赛#
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