祖师传·慧远大师︱功高易进，念佛为先
原创 宗谛 净宗书院 今天
诸三昧中，慧远大师首倡念佛，但其所说之念佛非称名念佛，乃观想念佛，并皆有禅定、般若的思想。如其《念佛三昧诗集》序言：“又诸三昧，其名甚众。功高易进，念佛为先。何者？穷玄极寂，尊号如来。体神合变，应不以方。故令入斯定者，昧然忘知，即所缘以成鉴。”
莲社成员依大师教导亦修观想念佛，如僧济法师，入庐山从远公受学，远每谓曰：“共吾弘法者，尔其人乎！”后停山少时，忽感笃疾，于是诚要西国，想像弥陀。远遗济一烛曰：“汝可以运心安养，竞诸漏刻。”济执烛凭机，停想无乱。
在净土正依经典中，据史料可以推测大师应该读过三经中的《无量寿经》和《阿弥陀经》，但未读过《观经》。由此可知，慧远大师应对净土法门有些了解，然为何主张观想念佛而不是称名念佛呢？
其实，慧远大师虽读过《无量寿经》《阿弥陀经》，但对净土教理的认知如何不得而知。在《慧远大师文集》中，未见大师有关净土理论的著书，亦未有专题论及西方极乐世界阿弥陀佛的文章。大师不仅没有净土理论的著述，也少有圣道教理的著作。
观《慧远大师文集》，师之文章以论、序、记、诗、书信为主，论多是应问者所作，如《沙门不敬王者论》《三报论》等；序则多为应邀之作，如《大智度论钞》序、《念佛三昧诗集》序等；记和诗则是应时应景所作；书信则多为与鸠摩罗什及桓玄之信。在与鸠摩罗什大师的书信中，所请益的问题以佛教大乘理论为主，如法身、法性、空有等问题，几乎未提及关于净土法门的问题。
在汉魏晋时期，佛教学人关于佛教理论的著书较少。这一时期，佛教刚传入中国，处于与儒道及中国风俗相融合阶段。早期的佛教，西域来的僧人主要以神通及咒术度化人，同时教界以翻译经典和学修讲说所译经典为主。
东晋时期，因有道安、罗什讲说般若经典，大乘佛教义理才得以兴起普及。这一时期的行人多以学修圣道理论为主，故其行持亦以圣道之戒定慧、禅法、般若为导。慧远大师所倡之念佛三昧实则还是以圣道理论为指导，故其往生净土的行法非净土经典所主张之称名念佛，而是观想念佛。与圣道行人之不同在于，慧远大师修观的目标是求生西方极乐世界，而非此土证圣。
在《大乘大义章》中，慧远大师请教罗什大师关于念佛三昧的问题，大师不明白念佛三昧所见之佛是我想之佛还是外来之佛，并多次引《般舟三昧经》叙述之。可见慧远大师所修念佛三昧，融合圣道理念的同时，又以《般舟三昧经》为主依。
在东晋时代，佛教还未进入判教时期，判教兴起于南北朝时期，成熟于隋唐时期。有了教判与宗趣才有了所依之正依经典，净土宗正依经典初隐含于南北朝昙鸾大师《往生论注》，楷定于唐善导大师《观经疏》。
东晋之佛教行者无正依经典之观念，随译一经则学一经，随遇一经即修一经。慧远大师亦不知净土正依经典的概念，又与《般舟三昧经》甚为有缘。此经由东汉支娄迦谶所译，早于净土三经之翻译。此经是最早翻译至中国宣传弥陀信仰的经典，开净土信仰之先河，慧远大师不依《大经》《小经》，主依《般舟三昧经》，亦是历史使然。
慧远大师所倡之观想念佛自有其历史因缘，虽与三经所明行法有别，但亦有其可赞之处。正是因为融合了圣道理念之观想念佛，才吸引了一百二十三位名士加入莲社，若是简单易行之口称佛名，估计这些高僧大德及名人英才很难进入净土法门。也正是这一百二十三位非凡之人的结社，才使净土法门普及乃至兴盛，影响了东晋以后一千多年的佛教学人，令后之学者不敢轻视看低净土法门。同时，也显示净土法门三根普被，利钝全收，无论是高僧大德还是贩夫走卒，皆可依净土法门得无上大利。
大师所倡之念佛虽是观想念佛，“功高易进”之定义却极为契合净土法门之特色。“功高”即功德殊胜，净土法门高超于一切法门，乃果地法门，因地众生一念信受即获佛之全体果德，凭此果德即可往生，即可成佛。“易进”即容易成就，净土法门乃他力法门，极简极易，仰凭佛力横超生死，速得阿耨多罗三藐三菩提。
然今之学人非祖师大德之根机，可效祖师以净土为期，但取“功高易进”而信入净土，行法还需老实称名念佛，不可妄自尊大，失往生大利。 https://t.cn/z81PuZC
原创 宗谛 净宗书院 今天
诸三昧中，慧远大师首倡念佛，但其所说之念佛非称名念佛，乃观想念佛，并皆有禅定、般若的思想。如其《念佛三昧诗集》序言：“又诸三昧，其名甚众。功高易进，念佛为先。何者？穷玄极寂，尊号如来。体神合变，应不以方。故令入斯定者，昧然忘知，即所缘以成鉴。”
莲社成员依大师教导亦修观想念佛，如僧济法师，入庐山从远公受学，远每谓曰：“共吾弘法者，尔其人乎！”后停山少时，忽感笃疾，于是诚要西国，想像弥陀。远遗济一烛曰：“汝可以运心安养，竞诸漏刻。”济执烛凭机，停想无乱。
在净土正依经典中，据史料可以推测大师应该读过三经中的《无量寿经》和《阿弥陀经》，但未读过《观经》。由此可知，慧远大师应对净土法门有些了解，然为何主张观想念佛而不是称名念佛呢？
其实，慧远大师虽读过《无量寿经》《阿弥陀经》，但对净土教理的认知如何不得而知。在《慧远大师文集》中，未见大师有关净土理论的著书，亦未有专题论及西方极乐世界阿弥陀佛的文章。大师不仅没有净土理论的著述，也少有圣道教理的著作。
观《慧远大师文集》，师之文章以论、序、记、诗、书信为主，论多是应问者所作，如《沙门不敬王者论》《三报论》等；序则多为应邀之作，如《大智度论钞》序、《念佛三昧诗集》序等；记和诗则是应时应景所作；书信则多为与鸠摩罗什及桓玄之信。在与鸠摩罗什大师的书信中，所请益的问题以佛教大乘理论为主，如法身、法性、空有等问题，几乎未提及关于净土法门的问题。
在汉魏晋时期，佛教学人关于佛教理论的著书较少。这一时期，佛教刚传入中国，处于与儒道及中国风俗相融合阶段。早期的佛教，西域来的僧人主要以神通及咒术度化人，同时教界以翻译经典和学修讲说所译经典为主。
东晋时期，因有道安、罗什讲说般若经典，大乘佛教义理才得以兴起普及。这一时期的行人多以学修圣道理论为主，故其行持亦以圣道之戒定慧、禅法、般若为导。慧远大师所倡之念佛三昧实则还是以圣道理论为指导，故其往生净土的行法非净土经典所主张之称名念佛，而是观想念佛。与圣道行人之不同在于，慧远大师修观的目标是求生西方极乐世界，而非此土证圣。
在《大乘大义章》中，慧远大师请教罗什大师关于念佛三昧的问题，大师不明白念佛三昧所见之佛是我想之佛还是外来之佛，并多次引《般舟三昧经》叙述之。可见慧远大师所修念佛三昧，融合圣道理念的同时，又以《般舟三昧经》为主依。
在东晋时代，佛教还未进入判教时期，判教兴起于南北朝时期，成熟于隋唐时期。有了教判与宗趣才有了所依之正依经典，净土宗正依经典初隐含于南北朝昙鸾大师《往生论注》，楷定于唐善导大师《观经疏》。
东晋之佛教行者无正依经典之观念，随译一经则学一经，随遇一经即修一经。慧远大师亦不知净土正依经典的概念，又与《般舟三昧经》甚为有缘。此经由东汉支娄迦谶所译，早于净土三经之翻译。此经是最早翻译至中国宣传弥陀信仰的经典，开净土信仰之先河，慧远大师不依《大经》《小经》，主依《般舟三昧经》，亦是历史使然。
慧远大师所倡之观想念佛自有其历史因缘，虽与三经所明行法有别，但亦有其可赞之处。正是因为融合了圣道理念之观想念佛，才吸引了一百二十三位名士加入莲社，若是简单易行之口称佛名，估计这些高僧大德及名人英才很难进入净土法门。也正是这一百二十三位非凡之人的结社，才使净土法门普及乃至兴盛，影响了东晋以后一千多年的佛教学人，令后之学者不敢轻视看低净土法门。同时，也显示净土法门三根普被，利钝全收，无论是高僧大德还是贩夫走卒，皆可依净土法门得无上大利。
大师所倡之念佛虽是观想念佛，“功高易进”之定义却极为契合净土法门之特色。“功高”即功德殊胜，净土法门高超于一切法门，乃果地法门，因地众生一念信受即获佛之全体果德，凭此果德即可往生，即可成佛。“易进”即容易成就，净土法门乃他力法门，极简极易，仰凭佛力横超生死，速得阿耨多罗三藐三菩提。
然今之学人非祖师大德之根机，可效祖师以净土为期，但取“功高易进”而信入净土，行法还需老实称名念佛，不可妄自尊大，失往生大利。 https://t.cn/z81PuZC
#在暴戾的他怀里撒个娇#
在这一刻，真的爱了，我永远臣服于春风榴火笔下的阿随。作为一个单身22 年的老狗，我就喜欢磕这种甜甜的恋爱。
他不是用命换来体面，而是用命换来体面地站她身边。世界上最悲壮的死莫过于W轨而死，而上一世的他就选择了这样的方式去追寻她。
阿随上一世，很爱女主，爱到骨子里了。虽然有阿随的悉心照顾，但小白还是难逃死亡的命运走了，那时候，他的世界也没了光彩。
喜欢别人是非常需要勇气的一件事，而阿随，却可以为了她变得更勇敢。那天下午，阿随在为她复仇，抱着她的骨灰盒选择了W轨。他以世间最惨烈的方式与她的骨血相融，死亡再也也无法将他们分开了。陪伴是他最深情热烈的的告白。他陪她努力地活着，也陪她决然赴死。阿随永远不会不要小白。
好在，小白重生回来了，他们在这一世，很好很甜。其实这一世算是两个人相互救赎，他们同样遭受苦难，但彼此都是对方生命中的光。小白重生回来，决心改变命运，反抗来自家庭的不公平。而自小失去父母，野蛮生长，性格暴戾的阿随，爱上了柔软乖顺的小白。
他原本是个小混混，但他不甘在黑暗肮脏的淤泥里，仰望着他的神明——寂白。所以，他却为了女主褪去一身戾气，变得更好。因此，两个孤独的灵魂靠在一起取暖，相互救赎。
如果阿随赚了100块，那他会给小白花90块，剩下的十块留着，给自己买包烟；如果小白要天上的星星，他也会去摘。在他心里小白的手是用来拉琴的，而脏的累的活儿都交给他就好。前一世的阿随洗澡一小时才去抱小白，他也会把小白的大提琴放在床上，因为那是他最干净的地方。
他不是用命换来体面，而是用命换来体面地站她的身边。她是他活下去的支撑和信仰。如果可以，他恨不得自己苦难一生，将此生全部的福报都给她，只求她能平平安安。因为这是他喜欢的女孩，会将一颗炙热的心送给她的人。这一世，他奢求很多，他愿意用一腔热忱，换来他所期盼的关于她的余生和未来。幸好，故事的最后，往后余生，她生命中路过的每一场雨都与他有关了。
善良的人应该得偿所愿，在寂寥的人生中窥见天光，在不断奔跑中找到方向。我在别人面前不可击溃的坚强，在遇见你之后，都变成四月里的柳絮，纷纷扬扬的散了。从此以后，我再也无法忍受黑暗。你是我理想，是我爱这个世界的理由。 https://t.cn/R4GPmpD
在这一刻，真的爱了，我永远臣服于春风榴火笔下的阿随。作为一个单身22 年的老狗，我就喜欢磕这种甜甜的恋爱。
他不是用命换来体面，而是用命换来体面地站她身边。世界上最悲壮的死莫过于W轨而死，而上一世的他就选择了这样的方式去追寻她。
阿随上一世，很爱女主，爱到骨子里了。虽然有阿随的悉心照顾，但小白还是难逃死亡的命运走了，那时候，他的世界也没了光彩。
喜欢别人是非常需要勇气的一件事，而阿随，却可以为了她变得更勇敢。那天下午，阿随在为她复仇，抱着她的骨灰盒选择了W轨。他以世间最惨烈的方式与她的骨血相融，死亡再也也无法将他们分开了。陪伴是他最深情热烈的的告白。他陪她努力地活着，也陪她决然赴死。阿随永远不会不要小白。
好在，小白重生回来了，他们在这一世，很好很甜。其实这一世算是两个人相互救赎，他们同样遭受苦难，但彼此都是对方生命中的光。小白重生回来，决心改变命运，反抗来自家庭的不公平。而自小失去父母，野蛮生长，性格暴戾的阿随，爱上了柔软乖顺的小白。
他原本是个小混混，但他不甘在黑暗肮脏的淤泥里，仰望着他的神明——寂白。所以，他却为了女主褪去一身戾气，变得更好。因此，两个孤独的灵魂靠在一起取暖，相互救赎。
如果阿随赚了100块，那他会给小白花90块，剩下的十块留着，给自己买包烟；如果小白要天上的星星，他也会去摘。在他心里小白的手是用来拉琴的，而脏的累的活儿都交给他就好。前一世的阿随洗澡一小时才去抱小白，他也会把小白的大提琴放在床上，因为那是他最干净的地方。
他不是用命换来体面，而是用命换来体面地站她的身边。她是他活下去的支撑和信仰。如果可以，他恨不得自己苦难一生，将此生全部的福报都给她，只求她能平平安安。因为这是他喜欢的女孩，会将一颗炙热的心送给她的人。这一世，他奢求很多，他愿意用一腔热忱，换来他所期盼的关于她的余生和未来。幸好，故事的最后，往后余生，她生命中路过的每一场雨都与他有关了。
善良的人应该得偿所愿，在寂寥的人生中窥见天光，在不断奔跑中找到方向。我在别人面前不可击溃的坚强，在遇见你之后，都变成四月里的柳絮，纷纷扬扬的散了。从此以后，我再也无法忍受黑暗。你是我理想，是我爱这个世界的理由。 https://t.cn/R4GPmpD
作为现代人的我们，如果你遇到了一个造型精美纹饰比较复杂的铜镜，那么你可能会大为惊叹，因为这代表着古时期铜镜的发展，以及雕刻艺术的不断进步而带来的成果，这也可以让我们看到在古时期一种独特的时代特征和独有的艺术魅力。
它能够让我们看到在中国漫长的历史长河当中，人们对于文学，对于艺术的追求，甚至在生活方面将艺术融入了每个人的生活当中也可以展现出古代文化。的不断发展以及工艺水平的不断提高，让我们看到古时期劳动人民在对自身文学创作甚至是在生活经验方面的重要应用。古时期的铜镜还可以发挥哪些特殊的功能？
一、古铜镜在整个发展过程中的不同表现
1. 古铜镜最早适用于铜鉴的作用
在说文解字当中。我们没有发现古铜镜的镜子，反而找到了它的另一个代名词，而是监字。在古时期也就是淘气，还没有完全被人们大量使用的情况下，人们主要是在静止的水面当中去照射自己的影子来发现自己的模样，但是有了陶器的出现以及陶氏的盆子出现了之后，人们在陶器当中装上水再去照自己的面孔。
在这个过程当中，人们逐渐的发现，在即使没有装水的铜镜也能够反映出人们的影子，人们就逐渐的得到了智力的开发，逐渐研究出了铜镜。在墨子的书籍当中，我们可以发现这样一句话，他说到君子最开始是用水面来照射自己的容貌，同时也能够知道此人的吉与凶，就逐渐的把镜和监联系在了一起。
2. 古铜镜发展到用于封建科学领域
铜镜不仅是可以在前朝的基础上，有了一定的运用之外，它还运用于封建科学当中，因为在殷墟出土的仪器当中，我们可以发现铜镜，由此我们可以发现铜炮它的年代可能比同性更为早远，同时这种表面比较光滑亮丽的呈突进的现象，逐渐的可以用于铜镜当中，由此我们也可以发现在古人制作和使用筒镜的时候另用它表面整洁来反映出物品。
其实这种现象也主要是在古时期人们对金属器具它的光滑表面得到了很大的启示，因为同性它有无一系列的金属组成，也是在各种金属混合的情况下逐渐发明出来的，而且在中国最早的一些装饰品也是通过反复打磨反复抚摸，逐渐变得光鲜亮丽的，由此就可以看出凸面镜它在这个过程当中起到的作用，这也逐渐演变了我们今天所知道的镜子。
3. 战国时期的古铜镜可用于照物
同进发展到战国时期，不论是制作方面还是种类方面，都有了很大的变化，在制作方面，造型逐渐趋于精美，在种类方面走向了更加丰富的过程，同时同进的背面也有了一些其他的图案来作为点缀，一般都是以花纹或对仗的图形为标志。
除此之外也有一些纹路是象征着一定的吉祥的特征，例如龙凤寿面，甚至是蜂鸟等等，除此之外不论是镜子的正面还是背面，都用不同的金属合成，这样让镜子在使用的过程当中能够发挥最大的作用，同时质地也比较的坚硬，它的色泽也是以黑色为主要的色彩，但是在背面却相对的柔软，呈现出黄色。
战国时期的铜镜制作是多种合成的，不仅有铜还有锡共同熔炼而制作成的，特别是在楚国，它的铜镜是非常多的，种类也是丰富多彩的，不论是结构布局还是图案都是丰富多样的既有多种纹路相结合，也有单一的纹路为主特色。
这让我们看见战国时期的铜镜，它有了更大的发展，不论是制作方面的技术要求还是种类的，繁多方面都有了很大的进步。
4. 古铜镜从隋唐时期有了新的功能：照人
从隋唐时期直到清朝，古铜镜就有了新的发展，那就是可以为人们的面容呈现出独特的作用，因为在隋朝时期对十二生肖的迷恋，而且对各种花鸟鱼虫的追球，让隋唐时期在铜镜的纹路以及主题的构建方面，甚至是技术的要求方面，都有了很大的不同。
发展到唐朝时期，那更是同性经历的辉煌时期，因为唐朝本身就处于经济比较繁荣，人们对美的追求也有了新的要求，在这一时期随着农业手工业的不断发展，同性不论是在数量方面还是在制作方面，都有了很大的改进，唐朝时期的工匠们在制作铜镜方面还会使用到金银珍珠母这些比较华丽珍贵的物品作为点缀。
同时唐朝本身就是一种比较浓郁的文化和艺术特征，这让唐朝在古铜镜的独特魅力有了新的象征，直到明清时期，铜镜也都主要是在唐朝的基础上不断发展起来的。
二、古铜镜在古人的观念中还可以照人们的内心
1. 古铜镜成为达官显贵之人的身份验证
我们要知道，铜镜在最开始被人们使用的时候，并不是每一个人都有权利享用，因为铜镜的出场率比较的低，同时也是有一定的艺术要求，这样就让达官显贵之人有了更多的资本去享用铜镜，所以在古时期特别是发展到汉朝时期，同性也主要是给贵族人士所用的。
这些达官显贵他们选择的途径多是以圆形为主，同时纹路以及主题都是比较丰富的，不仅有人物形象也有动物的形象，甚至有花鸟这些象征更广远的意义的图案，也是代表了古时期人们对美好生活的追求，甚至是劳动人民智慧的集中体现。
与此同时就连在宋朝时期，它的铜镜不仅在纹路方面甚至在制作方面都有了很大的进步，甚至是在铜镜的背面，还会有很多吉祥的语言，让照镜子的人都有更加美好的心情，同时也表明了民众对于美好生活的向往。
但是在宋代的墓葬当中，我们发现只有4阶层的民众对于同性的使用是更为广泛的，而且这是作为自身身份的一种重要象征，可以表明自己的身份是独特的，是尊贵的，由此我们可以看见，铜镜不仅可以造物，同时还是身份的象征，成为了时代的象征，这表明铜镜也为封建等级以及尊卑秩序而服务，它是礼仪制度当中一个不可缺少的部分也反映出中国古代时期人们对于等级秩序的遵守。
2. 古铜镜还可以为人们辟邪安定心神的作用
铜镜他也与宗教文化结合在一起，因为在宗教思想当中，同性它是有着自己独特的意义的五维通信，特别是在道教文化当中，铜镜认为是可以照妖，甚至人们在日常生活当中，如果带了一面铜镜，就可以为人们带来较好的运气。
在佛学当中也是有一样的作用，可以驱神辟邪，甚至是我们发现大多数的佛教建立起来的塔，在最外部都会有铜镜高高悬挂，这样也可以让佛学以及信仰佛教的人。都明白同性可以照亮人的内心，照明万物由此也可以发现，在宗教文化当中同进是与人的灵魂结合在一起的。
3. 古铜镜还可以为人们带来吉祥的美好寓意
最后古铜镜在普通民众的心中有着对美好生活的向往。因为在古时期，铜镜它与百姓的生活也分不开，特别是凝聚了劳苦人民群众的生活智慧，因为在平民的眼中佩戴铜镜是可以达到吉祥的效果的，而且在古时期如果朋友之间互相赠送铜镜是一种比较流行的趋势，也是代表了古时期人们对同性所反映出来的，对美好生活的期待。
如果你正需要考取名利，特别是在古时期参加科学考试的读书人，在考试过程当中戴上铜镜，那必然起到很好的心理效应，就连在今天湖州的博物馆当中，我们可以看到铜镜的背面印着五子登科这样的吉祥语。
这也再一次印证了读书人想通过途径来对自身达到美好的祝愿，甚至是在今天的江南地区，中原地区都可以发现，在婚嫁过程当中，铜镜也对新婚夫妇有着美好的祝愿，希望他们有一个美好的未来，所以我们可以看见同性和人们对美好的生活有着极大的期盼。
三、总结：
通过这篇文章，我们可以发现，铜镜在中国的历史也是比较久远的，甚至可以在传说神话故事当中找到它的存在，在目前为止中国的文献当中发现同济与古时期，人们思想当中的一些特有的现象有着必然的联系，它不仅能够反映出客观的物质存在，甚至能够照应每个朝代人们的精神内容。
以及人们对生活的态度，甚至是对美的追求，对美好未来的向往，这都可以看见中华民族在对于同性的感情上给予了更多的价值和意义，成为了中华文化必不可少的一部分，甚至是在我们今天的社会生活当中，以史为鉴的鉴就是以铜镜为原型，可以发现他对中国无论是人们的心里，还是对文学的发展都有着重要的贡献。
它能够让我们看到在中国漫长的历史长河当中，人们对于文学，对于艺术的追求，甚至在生活方面将艺术融入了每个人的生活当中也可以展现出古代文化。的不断发展以及工艺水平的不断提高，让我们看到古时期劳动人民在对自身文学创作甚至是在生活经验方面的重要应用。古时期的铜镜还可以发挥哪些特殊的功能？
一、古铜镜在整个发展过程中的不同表现
1. 古铜镜最早适用于铜鉴的作用
在说文解字当中。我们没有发现古铜镜的镜子，反而找到了它的另一个代名词，而是监字。在古时期也就是淘气，还没有完全被人们大量使用的情况下，人们主要是在静止的水面当中去照射自己的影子来发现自己的模样，但是有了陶器的出现以及陶氏的盆子出现了之后，人们在陶器当中装上水再去照自己的面孔。
在这个过程当中，人们逐渐的发现，在即使没有装水的铜镜也能够反映出人们的影子，人们就逐渐的得到了智力的开发，逐渐研究出了铜镜。在墨子的书籍当中，我们可以发现这样一句话，他说到君子最开始是用水面来照射自己的容貌，同时也能够知道此人的吉与凶，就逐渐的把镜和监联系在了一起。
2. 古铜镜发展到用于封建科学领域
铜镜不仅是可以在前朝的基础上，有了一定的运用之外，它还运用于封建科学当中，因为在殷墟出土的仪器当中，我们可以发现铜镜，由此我们可以发现铜炮它的年代可能比同性更为早远，同时这种表面比较光滑亮丽的呈突进的现象，逐渐的可以用于铜镜当中，由此我们也可以发现在古人制作和使用筒镜的时候另用它表面整洁来反映出物品。
其实这种现象也主要是在古时期人们对金属器具它的光滑表面得到了很大的启示，因为同性它有无一系列的金属组成，也是在各种金属混合的情况下逐渐发明出来的，而且在中国最早的一些装饰品也是通过反复打磨反复抚摸，逐渐变得光鲜亮丽的，由此就可以看出凸面镜它在这个过程当中起到的作用，这也逐渐演变了我们今天所知道的镜子。
3. 战国时期的古铜镜可用于照物
同进发展到战国时期，不论是制作方面还是种类方面，都有了很大的变化，在制作方面，造型逐渐趋于精美，在种类方面走向了更加丰富的过程，同时同进的背面也有了一些其他的图案来作为点缀，一般都是以花纹或对仗的图形为标志。
除此之外也有一些纹路是象征着一定的吉祥的特征，例如龙凤寿面，甚至是蜂鸟等等，除此之外不论是镜子的正面还是背面，都用不同的金属合成，这样让镜子在使用的过程当中能够发挥最大的作用，同时质地也比较的坚硬，它的色泽也是以黑色为主要的色彩，但是在背面却相对的柔软，呈现出黄色。
战国时期的铜镜制作是多种合成的，不仅有铜还有锡共同熔炼而制作成的，特别是在楚国，它的铜镜是非常多的，种类也是丰富多彩的，不论是结构布局还是图案都是丰富多样的既有多种纹路相结合，也有单一的纹路为主特色。
这让我们看见战国时期的铜镜，它有了更大的发展，不论是制作方面的技术要求还是种类的，繁多方面都有了很大的进步。
4. 古铜镜从隋唐时期有了新的功能：照人
从隋唐时期直到清朝，古铜镜就有了新的发展，那就是可以为人们的面容呈现出独特的作用，因为在隋朝时期对十二生肖的迷恋，而且对各种花鸟鱼虫的追球，让隋唐时期在铜镜的纹路以及主题的构建方面，甚至是技术的要求方面，都有了很大的不同。
发展到唐朝时期，那更是同性经历的辉煌时期，因为唐朝本身就处于经济比较繁荣，人们对美的追求也有了新的要求，在这一时期随着农业手工业的不断发展，同性不论是在数量方面还是在制作方面，都有了很大的改进，唐朝时期的工匠们在制作铜镜方面还会使用到金银珍珠母这些比较华丽珍贵的物品作为点缀。
同时唐朝本身就是一种比较浓郁的文化和艺术特征，这让唐朝在古铜镜的独特魅力有了新的象征，直到明清时期，铜镜也都主要是在唐朝的基础上不断发展起来的。
二、古铜镜在古人的观念中还可以照人们的内心
1. 古铜镜成为达官显贵之人的身份验证
我们要知道，铜镜在最开始被人们使用的时候，并不是每一个人都有权利享用，因为铜镜的出场率比较的低，同时也是有一定的艺术要求，这样就让达官显贵之人有了更多的资本去享用铜镜，所以在古时期特别是发展到汉朝时期，同性也主要是给贵族人士所用的。
这些达官显贵他们选择的途径多是以圆形为主，同时纹路以及主题都是比较丰富的，不仅有人物形象也有动物的形象，甚至有花鸟这些象征更广远的意义的图案，也是代表了古时期人们对美好生活的追求，甚至是劳动人民智慧的集中体现。
与此同时就连在宋朝时期，它的铜镜不仅在纹路方面甚至在制作方面都有了很大的进步，甚至是在铜镜的背面，还会有很多吉祥的语言，让照镜子的人都有更加美好的心情，同时也表明了民众对于美好生活的向往。
但是在宋代的墓葬当中，我们发现只有4阶层的民众对于同性的使用是更为广泛的，而且这是作为自身身份的一种重要象征，可以表明自己的身份是独特的，是尊贵的，由此我们可以看见，铜镜不仅可以造物，同时还是身份的象征，成为了时代的象征，这表明铜镜也为封建等级以及尊卑秩序而服务，它是礼仪制度当中一个不可缺少的部分也反映出中国古代时期人们对于等级秩序的遵守。
2. 古铜镜还可以为人们辟邪安定心神的作用
铜镜他也与宗教文化结合在一起，因为在宗教思想当中，同性它是有着自己独特的意义的五维通信，特别是在道教文化当中，铜镜认为是可以照妖，甚至人们在日常生活当中，如果带了一面铜镜，就可以为人们带来较好的运气。
在佛学当中也是有一样的作用，可以驱神辟邪，甚至是我们发现大多数的佛教建立起来的塔，在最外部都会有铜镜高高悬挂，这样也可以让佛学以及信仰佛教的人。都明白同性可以照亮人的内心，照明万物由此也可以发现，在宗教文化当中同进是与人的灵魂结合在一起的。
3. 古铜镜还可以为人们带来吉祥的美好寓意
最后古铜镜在普通民众的心中有着对美好生活的向往。因为在古时期，铜镜它与百姓的生活也分不开，特别是凝聚了劳苦人民群众的生活智慧，因为在平民的眼中佩戴铜镜是可以达到吉祥的效果的，而且在古时期如果朋友之间互相赠送铜镜是一种比较流行的趋势，也是代表了古时期人们对同性所反映出来的，对美好生活的期待。
如果你正需要考取名利，特别是在古时期参加科学考试的读书人，在考试过程当中戴上铜镜，那必然起到很好的心理效应，就连在今天湖州的博物馆当中，我们可以看到铜镜的背面印着五子登科这样的吉祥语。
这也再一次印证了读书人想通过途径来对自身达到美好的祝愿，甚至是在今天的江南地区，中原地区都可以发现，在婚嫁过程当中，铜镜也对新婚夫妇有着美好的祝愿，希望他们有一个美好的未来，所以我们可以看见同性和人们对美好的生活有着极大的期盼。
三、总结：
通过这篇文章，我们可以发现，铜镜在中国的历史也是比较久远的，甚至可以在传说神话故事当中找到它的存在，在目前为止中国的文献当中发现同济与古时期，人们思想当中的一些特有的现象有着必然的联系，它不仅能够反映出客观的物质存在，甚至能够照应每个朝代人们的精神内容。
以及人们对生活的态度，甚至是对美的追求，对美好未来的向往，这都可以看见中华民族在对于同性的感情上给予了更多的价值和意义，成为了中华文化必不可少的一部分，甚至是在我们今天的社会生活当中，以史为鉴的鉴就是以铜镜为原型，可以发现他对中国无论是人们的心里，还是对文学的发展都有着重要的贡献。
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