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青玉案·凌波不过横塘路
【宋】贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
青玉案·凌波不过横塘路来自唐诗宋词古诗词
译文
轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
注释
青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。
凌波：形容女子步态轻盈。
横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。
芳尘去：指美人已去。
锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。
月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。
琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。
飞：一作“碧”。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。
彩笔：比喻有写作的才华。
断肠句：伤感的诗句。
试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。
都几许：总计为多少。
一川：遍地，一片。
梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
赏析
本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”写美人走路的姿态，出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步，罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐，姗姗地走过横塘的道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度？词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院，琐窗朱户”四句，写的是词人想象美人的去处的情景，是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？但却无从知道，于是感叹一声：“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。
下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人，可备一说。接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多，但这样巧妙地原因博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。
贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。 https://t.cn/RghOMBP
青玉案·凌波不过横塘路
【宋】贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
青玉案·凌波不过横塘路来自唐诗宋词古诗词
译文
轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
注释
青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。
凌波：形容女子步态轻盈。
横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。
芳尘去：指美人已去。
锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。
月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。
琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。
飞：一作“碧”。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。
彩笔：比喻有写作的才华。
断肠句：伤感的诗句。
试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。
都几许：总计为多少。
一川：遍地，一片。
梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
赏析
本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”写美人走路的姿态，出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步，罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐，姗姗地走过横塘的道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度？词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院，琐窗朱户”四句，写的是词人想象美人的去处的情景，是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？但却无从知道，于是感叹一声：“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。
下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人，可备一说。接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多，但这样巧妙地原因博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。
贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。 https://t.cn/RghOMBP
2019.7.13《浮生六记》
所有的相遇都是久别重逢，今夜遇见浮生六记，遇见沈复和芸娘，遇见施夏明和单雯。
还没有关闭场灯的舞台上，若隐若现有人走动，只见一蓝袍男子或持烛台，或捧衣裙，细细摩挲，久久不放。天青色的大幕开启，原来已是芸娘离世之时。王婆与朋友都在劝慰眚日生人避开，以免带煞。可是沈复心心念念盼望的就是能再见上芸娘一面。听到一点风吹草动都以为是芸娘魂魄出现，那一声声的回来呀真是被叫的心都碎了。
剧中选择的主要是原著里关于《闺房记乐》这一卷，通过一个虚构的人物半夏从第三人的角度来看这对小爱侣。半夏是被沈母安排给沈复相亲的续弦，沈复只求世间芸娘一人不惜违抗母亲，半夏被书稿感动最后以粉丝心态照顾痴情人。所以半梦半醒中，芸娘自书中而来，与沈复重现当日之美好。原著的故事线其实挺松散，不过由执导过《繁花》的导演来做，完成度还是不错的，编剧的角度也挺好的，毕竟在沈复和芸娘之间，台上的半夏和台下的我们都是看客。抓住爱情这条主线，把他们的日常写进唱词，浮生若梦，为欢几何，苦恼的日子已经够多。
最后一幕沈复和芸娘向半夏道谢告别，再翩然而去，仙气袅袅，像极了化蝶的梁祝。实在太美好了。浮生值得一看。
再次感叹一句，昆曲也太美了，灯光，服装，演员的身段唱腔。想起来之前跟小伙伴说的一句“浮生有乐队”，想想真是在说笑话，戏曲当然都是现场乐队啊[允悲]。
所有的相遇都是久别重逢，今夜遇见浮生六记，遇见沈复和芸娘，遇见施夏明和单雯。
还没有关闭场灯的舞台上，若隐若现有人走动，只见一蓝袍男子或持烛台，或捧衣裙，细细摩挲，久久不放。天青色的大幕开启，原来已是芸娘离世之时。王婆与朋友都在劝慰眚日生人避开，以免带煞。可是沈复心心念念盼望的就是能再见上芸娘一面。听到一点风吹草动都以为是芸娘魂魄出现，那一声声的回来呀真是被叫的心都碎了。
剧中选择的主要是原著里关于《闺房记乐》这一卷，通过一个虚构的人物半夏从第三人的角度来看这对小爱侣。半夏是被沈母安排给沈复相亲的续弦，沈复只求世间芸娘一人不惜违抗母亲，半夏被书稿感动最后以粉丝心态照顾痴情人。所以半梦半醒中，芸娘自书中而来，与沈复重现当日之美好。原著的故事线其实挺松散，不过由执导过《繁花》的导演来做，完成度还是不错的，编剧的角度也挺好的，毕竟在沈复和芸娘之间，台上的半夏和台下的我们都是看客。抓住爱情这条主线，把他们的日常写进唱词，浮生若梦，为欢几何，苦恼的日子已经够多。
最后一幕沈复和芸娘向半夏道谢告别，再翩然而去，仙气袅袅，像极了化蝶的梁祝。实在太美好了。浮生值得一看。
再次感叹一句，昆曲也太美了，灯光，服装，演员的身段唱腔。想起来之前跟小伙伴说的一句“浮生有乐队”，想想真是在说笑话，戏曲当然都是现场乐队啊[允悲]。
塔云山记
塔云山位于陕西商洛镇安县青铜镇。山上草木青翠，四季分明。若在早秋登山，山顶云雾缭绕 人在山顶，云绕脚下，婉若置身仙界，放眼远眺，远处山峦在云中若隐若现，微风吹过，心旷神逸。最著名当是塔云金顶，建在悬崖山顶，庙中仅容一佛一道一香客。登庙之路崎岖险峻，胆子小的游客往往望而却步，登上金顶，三面悬崖绝壁，下望不知有多高，称"舍身崖"。塔云山，山俊，林密，庙悬，路险。金顶庙巧夺天工。是秦岭深处一处美丽所在。
塔云山位于陕西商洛镇安县青铜镇。山上草木青翠，四季分明。若在早秋登山，山顶云雾缭绕 人在山顶，云绕脚下，婉若置身仙界，放眼远眺，远处山峦在云中若隐若现，微风吹过，心旷神逸。最著名当是塔云金顶，建在悬崖山顶，庙中仅容一佛一道一香客。登庙之路崎岖险峻，胆子小的游客往往望而却步，登上金顶，三面悬崖绝壁，下望不知有多高，称"舍身崖"。塔云山，山俊，林密，庙悬，路险。金顶庙巧夺天工。是秦岭深处一处美丽所在。
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