杂句文案
1.主动肯定不是我的风格但能让我主动的人肯定是我打心眼喜欢的人.
2.那你呢还能找到回去的路吗.
3.很多人闯进你的生活只是为了给你上一课然后转身离开.
4.别惦记都是阶段性陪伴.
5.我会带着对你的思念看遍世间的山山水水.
6.爱有千千结就有千千劫.
7.即使万般破碎可每一块却都有你的影子.
8.我不管你以前爱过什么人做过什么事我只希望你在选择我的日子里好好爱我.
9.你的眼神再温柔些月亮会融化我也会.
10.相信国家相信党小三永远挨巴掌
11.风吹红了少女的心却吹不动少年的心
12.追风赶月莫停留 平芜尽处是青山.
13.在海水拍岸时打捞起不灭的梦想
14.克制反驳欲 学会赞美或闭嘴.
15.如果坐牢有平替那一定是封校
16.年少的朋友是彼此青春的收藏家.
17.别听世俗的耳语去看自己喜欢的风景
18.新的故事会在夏天温柔的晚风中开始.
19.分享给谁呢那凌晨烂在海里的花.
20.本该止于秋水的寂寞你的三言两语又起了风
21.日落好美该用什么理由发给你看呢.
22.你是我藏在伟大友谊下的无望爱人.
23. 21世纪玫瑰泛滥成灾廉价的爱布满了街道.
24.我不做烂尾的诗集我要做禁书里最惊世骇俗的一章.
25.太阳依旧会升起哪怕照亮的只有废墟
26.那不是我的月亮是李白洒在十二洲的霜.
27.看世间万般喜乐纷至沓来.
28.小羊睡不着觉也会数我吗.
29.今天天气好好我好喜欢你知道吗.
30.当树叶颤动就知道风吹过.
31.你花是花你是你但你比花更让我心动不已
32.纵使玫瑰枯萎他依然是浪漫的首选
33.心说了一万句要走嘴里却没一句挽留
34.幸福的人不晚睡被爱的人不流泪
35.输给时间败给距离很俗也很真实
36.我高喊无爱者自由,余光还是看向了被爱者
37.“忙起来感觉什么都不缺 空下来才知道什么也没有”
38.“总不能一直怀念以前吧，毕竟停止不前的只有我”
39.“失望就像一枚枚硬币，总会攒够离开的车票”
40.“爱意随风起，你的到来，占了我下半辈子整个余生”
1.主动肯定不是我的风格但能让我主动的人肯定是我打心眼喜欢的人.
2.那你呢还能找到回去的路吗.
3.很多人闯进你的生活只是为了给你上一课然后转身离开.
4.别惦记都是阶段性陪伴.
5.我会带着对你的思念看遍世间的山山水水.
6.爱有千千结就有千千劫.
7.即使万般破碎可每一块却都有你的影子.
8.我不管你以前爱过什么人做过什么事我只希望你在选择我的日子里好好爱我.
9.你的眼神再温柔些月亮会融化我也会.
10.相信国家相信党小三永远挨巴掌
11.风吹红了少女的心却吹不动少年的心
12.追风赶月莫停留 平芜尽处是青山.
13.在海水拍岸时打捞起不灭的梦想
14.克制反驳欲 学会赞美或闭嘴.
15.如果坐牢有平替那一定是封校
16.年少的朋友是彼此青春的收藏家.
17.别听世俗的耳语去看自己喜欢的风景
18.新的故事会在夏天温柔的晚风中开始.
19.分享给谁呢那凌晨烂在海里的花.
20.本该止于秋水的寂寞你的三言两语又起了风
21.日落好美该用什么理由发给你看呢.
22.你是我藏在伟大友谊下的无望爱人.
23. 21世纪玫瑰泛滥成灾廉价的爱布满了街道.
24.我不做烂尾的诗集我要做禁书里最惊世骇俗的一章.
25.太阳依旧会升起哪怕照亮的只有废墟
26.那不是我的月亮是李白洒在十二洲的霜.
27.看世间万般喜乐纷至沓来.
28.小羊睡不着觉也会数我吗.
29.今天天气好好我好喜欢你知道吗.
30.当树叶颤动就知道风吹过.
31.你花是花你是你但你比花更让我心动不已
32.纵使玫瑰枯萎他依然是浪漫的首选
33.心说了一万句要走嘴里却没一句挽留
34.幸福的人不晚睡被爱的人不流泪
35.输给时间败给距离很俗也很真实
36.我高喊无爱者自由,余光还是看向了被爱者
37.“忙起来感觉什么都不缺 空下来才知道什么也没有”
38.“总不能一直怀念以前吧，毕竟停止不前的只有我”
39.“失望就像一枚枚硬币，总会攒够离开的车票”
40.“爱意随风起，你的到来，占了我下半辈子整个余生”
#每日一善# [好爱哦]#阳光信用#
明知道天要下雨就该带把伞，明知道不会有结果就请别开始！用一秒钟转身离开，用一辈子去忘记。我总以为，朋友的相交，最可贵在于知心，最不可取，在于霸占和单方强求。西方有句谚语，说："朋友的可贵，就在于自由。"我喜欢天下一切平和、朴素、谦虚的人，无论个性是否相近，都没有太大的关系。
明知道天要下雨就该带把伞，明知道不会有结果就请别开始！用一秒钟转身离开，用一辈子去忘记。我总以为，朋友的相交，最可贵在于知心，最不可取，在于霸占和单方强求。西方有句谚语，说："朋友的可贵，就在于自由。"我喜欢天下一切平和、朴素、谦虚的人，无论个性是否相近，都没有太大的关系。
《得意忘形》
“李小龙”是影星、武术家，想必已经闻名遐尔；然而，耶鲁大学的哲学系高材生、哲学大家，相信是鲜为人知。其极富哲理的名言：“无招胜有招”、“我眼中无敌人”，也许与“拳无拳意无意，无意之中是真意”有异曲同工之妙。“以形写神”、“得意忘形”。这“形”本非写实意义上的形，而是服从于你的“形”。
中国人为表达自己对大自然的理解，不是为他写实、为他画像，而是用书画等抽象的符号，去表达自然的运行法则。笔墨的基本功也许是一笔财富，只有刚刚富起来之人才会炫耀，久富之人已经富到骨子里去了，所以，各种低调还是久富之人。画家陈讷的笔墨的基本功已经化到点线的气质去了。他基本以原创性为动力，走写生、创作再写生、再创作的路子，造型结构力求简约、形意力求对应统一。
其 写生的确与别不同，通常到达写生地点后，并不忙于动笔，而是坐下来静静地感受一下现场之氛围，示乎哪个场境更能打动自己、适合自己的长处，方才落笔。所以，是画家发自内心的，基于艺术形象和节奏的意念、感觉。在处理绘画的主、客关系时，不再以客体事物之“形”为主，而是以画家的主体的“意”为主，实行以“意”造“形”，“形”随“意”走。以娴熟地驾驭水的流动性，把干湿、浓淡在大气中的感觉触化，放在手法自如的笔触中了.在其笔下使它们更显风流自在破陋摇曳的旧屋，虽在风雨中漂浮不定，却风骨依存，瘦硬的树木虽不高大，却甚是挺拔；兀自岿然的山势，时有动态显现，颇有“一动万纫随”之意境。沟壑中的潺潺流水，不知流淌多少年，岁月冲刷的石头却愈显坚实依然。这些物象的精心提炼大大注入了自然清新的生命艺术张力，贯穿着人与自然抗争又和谐的主题。
时至今日，再用老眼光看新问题，绝对是落伍的了。外表憨厚的他，几乎放倒许多人，其体内躁动的因子，使之无法安分，依然过得随性和自我。以致偶尔常人苦思冥想的问题，在其面前有时好像一捅即破。对自己有要求，不羁、随意的个性，导致他每每外出时从不事先设定方向，走到哪算到哪，以致约他也是考验心态的过程。从而造就了作画通常不起草稿，有迭笔、随手勾皴点染，信笔而缰不断地覆盖，消解和生成，图形因而不断变化，有不确定的试探定型，结果似乎与初衷往往毫不相干。颇得倪云林“逸笔草草，聊以自娱”之神韵。水彩画扎實的功底使其画面整体感极强，而墨线与晕染的配合轻松活泼，山水或点或染或勾勒，灵动而略带朴拙的线条潇洒到浑然天成，晕染的颜色又将西画的明暗结构关系轻轻巧地勾勒出来，而晕染的色块呈现的是一种漂浮的梦幻。
灵性这东西，一半靠天赋；一半靠修养。这一点决定了笔墨的内质既要先天的感悟，也要有后天的功夫。传统的“套路”既套住自己也套住别人，要进得去，进得去出得来。对于所学加以消化，逐渐变成自己的东西。“气韵本乎游心，神采生于用笔”绝非虚言！大量地阅读从中满足心理对话的要求，伴随他的是小说、诗歌、历史、哲学以及道、儒、禅、的书籍。同时面对美术馆中喜欢的伦勃朗、福尔贝、塞尚等大师的作品，苦思冥想。我常想，先天的气韵奠定了写意的根本。“胸中有真意”靠的是这种对气韵的领悟。而后天功夫则催生了写意画的枝叶，使得画面呈现出各种风格趣味有的沉静内敛、有的雄浑阔大、有的天真烂漫。还有在大自然中获得的强烈感受。“化物为我”这一切在其内心积蓄成爆发性的力量，竭斯底地倾抒在宣纸上。此时，色彩旋转着、扭曲着，似乎被画物象的生命中起立风暴。
当他从画室并重新走向自然，发现其中的关联的时候，会一次又一次地被感动。以一种介乎于具象与意象之间的概念来统治画面的形象，在大笔挥洒的写意表述中，又于聚焦处营造细微的肌理来捕捉观众的视觉。在他看来，水墨画最大之魅力，在于不可控制的随机生发，不成立里找到成立，再破坏掉这种成立，破与立的双方是可以互化、互生的，并非水火不兼容的，而互生互化的关系。勿庸置疑，要在矛盾双方运动到极端状态，达至和谐的统一，就会发生艺术上之大美。此谓之“干裂秋风，湿含春雨”。
不言而喻，他的感悟像是从黑暗走出的女子（尼瓦尔人），完成了一次神圣的净化之旅，如化茧成蝶一样，女孩子们经过“窑居”的洗礼。藉此也完成了他对客观描写到空虚表达的转换，从理性认识转向到感性认识的华丽转身.但所不同的是，他拥有了一颗对艺术果敢坚强之心！
（陳鈉：廣州美術學院國畫學院研究部主任、碩士導師）
“李小龙”是影星、武术家，想必已经闻名遐尔；然而，耶鲁大学的哲学系高材生、哲学大家，相信是鲜为人知。其极富哲理的名言：“无招胜有招”、“我眼中无敌人”，也许与“拳无拳意无意，无意之中是真意”有异曲同工之妙。“以形写神”、“得意忘形”。这“形”本非写实意义上的形，而是服从于你的“形”。
中国人为表达自己对大自然的理解，不是为他写实、为他画像，而是用书画等抽象的符号，去表达自然的运行法则。笔墨的基本功也许是一笔财富，只有刚刚富起来之人才会炫耀，久富之人已经富到骨子里去了，所以，各种低调还是久富之人。画家陈讷的笔墨的基本功已经化到点线的气质去了。他基本以原创性为动力，走写生、创作再写生、再创作的路子，造型结构力求简约、形意力求对应统一。
其 写生的确与别不同，通常到达写生地点后，并不忙于动笔，而是坐下来静静地感受一下现场之氛围，示乎哪个场境更能打动自己、适合自己的长处，方才落笔。所以，是画家发自内心的，基于艺术形象和节奏的意念、感觉。在处理绘画的主、客关系时，不再以客体事物之“形”为主，而是以画家的主体的“意”为主，实行以“意”造“形”，“形”随“意”走。以娴熟地驾驭水的流动性，把干湿、浓淡在大气中的感觉触化，放在手法自如的笔触中了.在其笔下使它们更显风流自在破陋摇曳的旧屋，虽在风雨中漂浮不定，却风骨依存，瘦硬的树木虽不高大，却甚是挺拔；兀自岿然的山势，时有动态显现，颇有“一动万纫随”之意境。沟壑中的潺潺流水，不知流淌多少年，岁月冲刷的石头却愈显坚实依然。这些物象的精心提炼大大注入了自然清新的生命艺术张力，贯穿着人与自然抗争又和谐的主题。
时至今日，再用老眼光看新问题，绝对是落伍的了。外表憨厚的他，几乎放倒许多人，其体内躁动的因子，使之无法安分，依然过得随性和自我。以致偶尔常人苦思冥想的问题，在其面前有时好像一捅即破。对自己有要求，不羁、随意的个性，导致他每每外出时从不事先设定方向，走到哪算到哪，以致约他也是考验心态的过程。从而造就了作画通常不起草稿，有迭笔、随手勾皴点染，信笔而缰不断地覆盖，消解和生成，图形因而不断变化，有不确定的试探定型，结果似乎与初衷往往毫不相干。颇得倪云林“逸笔草草，聊以自娱”之神韵。水彩画扎實的功底使其画面整体感极强，而墨线与晕染的配合轻松活泼，山水或点或染或勾勒，灵动而略带朴拙的线条潇洒到浑然天成，晕染的颜色又将西画的明暗结构关系轻轻巧地勾勒出来，而晕染的色块呈现的是一种漂浮的梦幻。
灵性这东西，一半靠天赋；一半靠修养。这一点决定了笔墨的内质既要先天的感悟，也要有后天的功夫。传统的“套路”既套住自己也套住别人，要进得去，进得去出得来。对于所学加以消化，逐渐变成自己的东西。“气韵本乎游心，神采生于用笔”绝非虚言！大量地阅读从中满足心理对话的要求，伴随他的是小说、诗歌、历史、哲学以及道、儒、禅、的书籍。同时面对美术馆中喜欢的伦勃朗、福尔贝、塞尚等大师的作品，苦思冥想。我常想，先天的气韵奠定了写意的根本。“胸中有真意”靠的是这种对气韵的领悟。而后天功夫则催生了写意画的枝叶，使得画面呈现出各种风格趣味有的沉静内敛、有的雄浑阔大、有的天真烂漫。还有在大自然中获得的强烈感受。“化物为我”这一切在其内心积蓄成爆发性的力量，竭斯底地倾抒在宣纸上。此时，色彩旋转着、扭曲着，似乎被画物象的生命中起立风暴。
当他从画室并重新走向自然，发现其中的关联的时候，会一次又一次地被感动。以一种介乎于具象与意象之间的概念来统治画面的形象，在大笔挥洒的写意表述中，又于聚焦处营造细微的肌理来捕捉观众的视觉。在他看来，水墨画最大之魅力，在于不可控制的随机生发，不成立里找到成立，再破坏掉这种成立，破与立的双方是可以互化、互生的，并非水火不兼容的，而互生互化的关系。勿庸置疑，要在矛盾双方运动到极端状态，达至和谐的统一，就会发生艺术上之大美。此谓之“干裂秋风，湿含春雨”。
不言而喻，他的感悟像是从黑暗走出的女子（尼瓦尔人），完成了一次神圣的净化之旅，如化茧成蝶一样，女孩子们经过“窑居”的洗礼。藉此也完成了他对客观描写到空虚表达的转换，从理性认识转向到感性认识的华丽转身.但所不同的是，他拥有了一颗对艺术果敢坚强之心！
（陳鈉：廣州美術學院國畫學院研究部主任、碩士導師）
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