秦观，我想对你说
踏莎行 郴江旅社
秦观
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮看。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁留下潇湘去。
你的一生，是缠绵的一生。或是在那暧昧的雨天吟诵着“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，如梦如幻，如痴如醉；亦或是在璀璨星河下深情高哥“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”，浩浩荡荡，心怀远方。他是多情的人，飞花丝雨皆可入梦。
你的一生，也是坎坷的一生。《踏莎行 郴江旅社》便是最真实的写照。
你是苏门四学士之一，也是最富有才名的人，你和东坡亦师亦友，然在政治中，因与“新党”相逆，惨遭贬谪，不断迁徙，足于滕州。此词便是贬谪途中所作。或许他没有东坡“谁怕，一蓑烟雨任平生”的豪迈，你#天气即天意# 和大部分人一样，当人生低谷时的那种孤独，伤感是弥漫在空气中的。开头“雾失楼台，月迷津渡”，雾是迷失的雾，月是迷失的月，在浓浓迷雾中，早已不见往日的高楼章台，冷清的渡口，也没见到那一轮皎洁的圆月。人生天地间，忽如远行客。心里的孤寂又与何人诉说，秦观呀，你可能还是喜欢和心爱的人朝朝暮暮吧，你还是想着和东坡夜饮醉复醒吧。可惜，往日的美好终将一去不复返，有得只是雾失楼台，月迷津渡。“桃源”本是陶渊明心中的圣地，奈何从未有人真正享受过，你也不例外，哪怕你苦苦追寻也未能如愿。虽然已是春天了，但冬的寒气却时时萦绕身旁，屋漏偏逢连夜雨，陪伴你的只有这一座孤馆和那夕阳西下耳边传来的一声声杜鹃的哀啼。我与春风皆过客，你携秋水揽星河。只是春风不在，你也不在。与朋友分别已过很久，难以相见，唯有通过书信来寄托心中的思念，江南的梅花又开了吧，你是否还在等候着那个“江南无所有，暂寄一支春”的老友？望着越积越厚的书信，那是一层又一层的恨。郴江本是一直绕着郴山而流的，可是最终终将流向潇湘而去，就如同那个灿若星辰的你，本该凭着一身文采，大展鸿图，却落得个颠沛流离的处境。郴江的水，为郴山而流，为潇湘而流更为你而流。
花非花，雾非雾，夜半来，天明去。昨夜的雾，昨夜的月，终将散去，迎接你的，一定是那一轮最耀眼的朝阳！
踏莎行 郴江旅社
秦观
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮看。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁留下潇湘去。
你的一生，是缠绵的一生。或是在那暧昧的雨天吟诵着“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，如梦如幻，如痴如醉；亦或是在璀璨星河下深情高哥“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”，浩浩荡荡，心怀远方。他是多情的人，飞花丝雨皆可入梦。
你的一生，也是坎坷的一生。《踏莎行 郴江旅社》便是最真实的写照。
你是苏门四学士之一，也是最富有才名的人，你和东坡亦师亦友，然在政治中，因与“新党”相逆，惨遭贬谪，不断迁徙，足于滕州。此词便是贬谪途中所作。或许他没有东坡“谁怕，一蓑烟雨任平生”的豪迈，你#天气即天意# 和大部分人一样，当人生低谷时的那种孤独，伤感是弥漫在空气中的。开头“雾失楼台，月迷津渡”，雾是迷失的雾，月是迷失的月，在浓浓迷雾中，早已不见往日的高楼章台，冷清的渡口，也没见到那一轮皎洁的圆月。人生天地间，忽如远行客。心里的孤寂又与何人诉说，秦观呀，你可能还是喜欢和心爱的人朝朝暮暮吧，你还是想着和东坡夜饮醉复醒吧。可惜，往日的美好终将一去不复返，有得只是雾失楼台，月迷津渡。“桃源”本是陶渊明心中的圣地，奈何从未有人真正享受过，你也不例外，哪怕你苦苦追寻也未能如愿。虽然已是春天了，但冬的寒气却时时萦绕身旁，屋漏偏逢连夜雨，陪伴你的只有这一座孤馆和那夕阳西下耳边传来的一声声杜鹃的哀啼。我与春风皆过客，你携秋水揽星河。只是春风不在，你也不在。与朋友分别已过很久，难以相见，唯有通过书信来寄托心中的思念，江南的梅花又开了吧，你是否还在等候着那个“江南无所有，暂寄一支春”的老友？望着越积越厚的书信，那是一层又一层的恨。郴江本是一直绕着郴山而流的，可是最终终将流向潇湘而去，就如同那个灿若星辰的你，本该凭着一身文采，大展鸿图，却落得个颠沛流离的处境。郴江的水，为郴山而流，为潇湘而流更为你而流。
花非花，雾非雾，夜半来，天明去。昨夜的雾，昨夜的月，终将散去，迎接你的，一定是那一轮最耀眼的朝阳！
每当暴躁易怒心情难以平静的时候，都要来到另一个世界，去感受那种种生活琐事，绵绵离愁别绪，满腔爱国热血和脉脉儿女情长，去体会那些含蓄的美，热烈的美，纤柔的美，豪放的美，悲壮的美……不论是珠帘绣户还是沙场羌笛，不论是骑马倚斜桥还是墙里佳人笑，不论是飞花丝雨般的轻盈，还是长刀阔斧般的沉重，千年后的今天都依旧鲜活生动。在另一个世界里，可以找到另一个自己。
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
（北宋）秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
注释：因微信朋友圈字数限制，略。
鉴赏
每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。
上片写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起。仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊，然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。
下片写倚窗所见，转入对春愁的正面描写。不期然而然中，主人公的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。句中“闲”字，本是形容物态，而返观全篇，知此正是全词感情基调——百无聊赖的情感意绪，作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。
此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。词人们总是能敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底，而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。冯延巳的《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。“古之伤心人也”的秦观，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。
在文学大家的笔下，对情、意表达的处理常见“举重若轻”和“举轻若重”两种方式。它们都会有理想的表达效果，但秦观在这里的幽情轻吐却有如此的效果，依赖于其善于渲染、语言精美、比喻神奇，但更关键的是内中的那种情致。冯煦称赞说：“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。”（《宋六十一家词选例言》）秦观的个人气质与文体特征已经融而为一。这首词没有一处用重笔，没有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉，没有放纵自我的豪兴，没有沉湎往事的不堪，只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。这春愁，既没有涉及政治，又没有涉及爱情、友谊，或者其他什么，它其实只是写了一种生活的空虚之感。在一个敏感文人的心里，这种空虚寂寞伴随生命的全程，它和愿望、和理想、和对生命的珍视成正比，无边无际，无计可除。
（北宋）秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
注释：因微信朋友圈字数限制，略。
鉴赏
每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。
上片写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起。仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊，然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。
下片写倚窗所见，转入对春愁的正面描写。不期然而然中，主人公的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。句中“闲”字，本是形容物态，而返观全篇，知此正是全词感情基调——百无聊赖的情感意绪，作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。
此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。词人们总是能敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底，而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。冯延巳的《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。“古之伤心人也”的秦观，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。
在文学大家的笔下，对情、意表达的处理常见“举重若轻”和“举轻若重”两种方式。它们都会有理想的表达效果，但秦观在这里的幽情轻吐却有如此的效果，依赖于其善于渲染、语言精美、比喻神奇，但更关键的是内中的那种情致。冯煦称赞说：“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。”（《宋六十一家词选例言》）秦观的个人气质与文体特征已经融而为一。这首词没有一处用重笔，没有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉，没有放纵自我的豪兴，没有沉湎往事的不堪，只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。这春愁，既没有涉及政治，又没有涉及爱情、友谊，或者其他什么，它其实只是写了一种生活的空虚之感。在一个敏感文人的心里，这种空虚寂寞伴随生命的全程，它和愿望、和理想、和对生命的珍视成正比，无边无际，无计可除。
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