（转）宋人爱饮茶，并且点茶为戏，这时又是瓷器的黄金时代。以往的研究说到茶器，往往将注意力集中在瓷质的茶盏上，忽略了使用中的搭配组合。茶汤以沸水冲泡，盏热熨指，故而需配以盏托。在宋代，茶盏和盏托可以是同一种材质的，也可以分别以两种材料制作。前一种情况成组成套，一目了然，大家印象自然也比较深刻。考古中收获过不少瓷、漆、金、银制的盏或托子，只是一旦材质不同，在报告中就会被分别归类，容易导致人们忽视异质器物的组合关系。其实仔细梳理，会发现异质搭配的盏、托亦是常见。
清隽典雅是宋代造物的基本时代特征，可是宫中用器除了符合审美、迎合潮流，还要彰显皇室的气度与尊贵。所以，高档材质的使用不可避免，何况宋的经济实力很强。在不破坏素雅格调的基础上，用金银点缀包镶，或是用不同材质组合搭配是最可行的方法。例如，孝宗夜召周必大，赏赐吃食的盛器是“金绿青窑器承以玳瑁托子”[15]，即青瓷和玳瑁的搭配。早在北宋，内廷用器就已经有了不同材质形成的组合。金人破汴梁城之后，劫掠内库的清单上有“琉璃盏一千二百只，琉璃托子一千二百只”，正可组合成套。另有“玳瑁托子一千二百只，珊瑚托子四百只，玛瑙托子一千三百只”[16]，却未提及与之相配的盏。参考南宋情形，或许也是搭配的瓷器，只是金人看重材质高贵，所以只取了托子去。北宋后期，宫中用瓷已是汝窑、官窑的天下，它们都属青瓷，若是以之为盏，和上述托子相配，正与孝宗朝事例相合。
略可以说的还有“金绿青窑器”一词。若文献无误，则青瓷上还会有金的装饰。最有可能的方法就是类似定窑的金釦。以往说定窑加釦，陈陈相因的认识是北宋中期定窑采用覆烧工艺之后，因碗口无釉而成芒口，出于遮瑕的目的用金数包镶口沿，是为釦口。其实，高等级器物口沿用金银包镶，是宋代常见的手法。它最早见于五代时吴越的“金稜秘色瓷”，文献中又会记作“金扣越器”。北宋早期，吴越尚未纳土时曾经进贡过“金装定器”[17]，应该就是它在定窑定烧的金釦精品白瓷。在辽前期和北宋前期北方地区的考古收获中，也确曾收获加金釦的定瓷。（图11）
一直到北宋仁宗时期，内廷还一直使用着银棱器。天圣元年（1023年），查处了内侍高品、朱文正的违法行为，他们偷拆御厨银棱器，共折得金银三千六百两。[18] 从器皿是餐饮用器来看，两人偷盗拆除的，最有可能就是御厨里加了金银棱的瓷器。而能够折出如此大量的金银，内廷中加棱的器皿数量会相当可观。
其实仔细梳理会发现，宋代加釦的瓷器不只是定窑。新发现的蓝田吕氏家族墓地的耀州窑青瓷，同样有加金、银釦。（图12）一套托盏的盏口、托口、宽沿和足端残存明显的加工痕迹（图13），很可能之前加饰有金属釦。[19] 在南方的景德镇窑青白瓷和建窑黑瓷中，也能偶尔觅得加釦的例子。尤其是金色的口沿与黝黑的盏身相配，显得华贵而热烈。在安徽来安县相官乡宋墓中，曾收获一件金釦玛瑙碗。（图14）玉石器系琢磨而成，无所谓芒口，这就更加说明加釦其实和芒口不是绝对的关联。所以，加金银釦更多的是源自对五代金棱秘色瓷的继承，是出于纯粹装饰目的的做法。
民间用器不比宫中富贵，所以南宋临安城中的茶肆“止用瓷盏漆托供卖，则无银盂物也”[20]，可知是漆器和瓷器的搭配。审安老人的《茶具图赞》将十二种茶具称之为“十二先生”，赐以姓名字号，并按照宋代的官制授以职衔。其中盏托称作“漆雕秘阁”（图15），名承之，字易持。
赞语说“危而不持，颠而不扶，则吾斯之未能信，以其弭执热之患，无坳堂之覆，故宜辅以宝文，而亲近君子”，是对其护持、隔热功能的描述。尤其“辅以宝文”指的是另一茶具“陶宝文”，即茶盏。它“名去越，字自厚，号兔园上客”，联系起来就是宋代有名的建窑“兔毫盏”。这两者正是瓷盏漆托的组合。传世的宋元剔犀中，有不少托子见于公私收藏。尤其大英博物馆的一组（图16），就是兔毫盏配剔犀托子，正好印证《图赞》的内容，可见文献诚不我欺。
瓷盏漆托的搭配在图像中并不少见。时代较早的，如宣化辽墓壁画里的《备茶图》（图17-1、17-2），可以看到白色盏与红色、黑色托子的组合，它们应该分别指代瓷器和漆器。宋徽宗《文会图》（图18），传徽宗《十八学士图》，以及传宋人《春宴图》中，仆役们备茶的场景几乎相同，似出自同一范本。桌上的茶盏色浅，托子均是黑色，也是分别代表着瓷器和漆器。另外，这些托子都是叠放，符合《演繁露》中“今世托子又遂着足，以便插取”[21] 的记述。即由于宋代托子的承托部分高如小碗，就将中心部分打通，方便收纳时将另一件托子的高足插入其中，以节省空间。（图19）这样，盏与托在闲置时是分别叠放。所以当年在北宋内库，玳瑁、玛瑙、珊瑚的托子集中叠放，金人才能一次拿了那么多去。
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清隽典雅是宋代造物的基本时代特征，可是宫中用器除了符合审美、迎合潮流，还要彰显皇室的气度与尊贵。所以，高档材质的使用不可避免，何况宋的经济实力很强。在不破坏素雅格调的基础上，用金银点缀包镶，或是用不同材质组合搭配是最可行的方法。例如，孝宗夜召周必大，赏赐吃食的盛器是“金绿青窑器承以玳瑁托子”[15]，即青瓷和玳瑁的搭配。早在北宋，内廷用器就已经有了不同材质形成的组合。金人破汴梁城之后，劫掠内库的清单上有“琉璃盏一千二百只，琉璃托子一千二百只”，正可组合成套。另有“玳瑁托子一千二百只，珊瑚托子四百只，玛瑙托子一千三百只”[16]，却未提及与之相配的盏。参考南宋情形，或许也是搭配的瓷器，只是金人看重材质高贵，所以只取了托子去。北宋后期，宫中用瓷已是汝窑、官窑的天下，它们都属青瓷，若是以之为盏，和上述托子相配，正与孝宗朝事例相合。
略可以说的还有“金绿青窑器”一词。若文献无误，则青瓷上还会有金的装饰。最有可能的方法就是类似定窑的金釦。以往说定窑加釦，陈陈相因的认识是北宋中期定窑采用覆烧工艺之后，因碗口无釉而成芒口，出于遮瑕的目的用金数包镶口沿，是为釦口。其实，高等级器物口沿用金银包镶，是宋代常见的手法。它最早见于五代时吴越的“金稜秘色瓷”，文献中又会记作“金扣越器”。北宋早期，吴越尚未纳土时曾经进贡过“金装定器”[17]，应该就是它在定窑定烧的金釦精品白瓷。在辽前期和北宋前期北方地区的考古收获中，也确曾收获加金釦的定瓷。（图11）
一直到北宋仁宗时期，内廷还一直使用着银棱器。天圣元年（1023年），查处了内侍高品、朱文正的违法行为，他们偷拆御厨银棱器，共折得金银三千六百两。[18] 从器皿是餐饮用器来看，两人偷盗拆除的，最有可能就是御厨里加了金银棱的瓷器。而能够折出如此大量的金银，内廷中加棱的器皿数量会相当可观。
其实仔细梳理会发现，宋代加釦的瓷器不只是定窑。新发现的蓝田吕氏家族墓地的耀州窑青瓷，同样有加金、银釦。（图12）一套托盏的盏口、托口、宽沿和足端残存明显的加工痕迹（图13），很可能之前加饰有金属釦。[19] 在南方的景德镇窑青白瓷和建窑黑瓷中，也能偶尔觅得加釦的例子。尤其是金色的口沿与黝黑的盏身相配，显得华贵而热烈。在安徽来安县相官乡宋墓中，曾收获一件金釦玛瑙碗。（图14）玉石器系琢磨而成，无所谓芒口，这就更加说明加釦其实和芒口不是绝对的关联。所以，加金银釦更多的是源自对五代金棱秘色瓷的继承，是出于纯粹装饰目的的做法。
民间用器不比宫中富贵，所以南宋临安城中的茶肆“止用瓷盏漆托供卖，则无银盂物也”[20]，可知是漆器和瓷器的搭配。审安老人的《茶具图赞》将十二种茶具称之为“十二先生”，赐以姓名字号，并按照宋代的官制授以职衔。其中盏托称作“漆雕秘阁”（图15），名承之，字易持。
赞语说“危而不持，颠而不扶，则吾斯之未能信，以其弭执热之患，无坳堂之覆，故宜辅以宝文，而亲近君子”，是对其护持、隔热功能的描述。尤其“辅以宝文”指的是另一茶具“陶宝文”，即茶盏。它“名去越，字自厚，号兔园上客”，联系起来就是宋代有名的建窑“兔毫盏”。这两者正是瓷盏漆托的组合。传世的宋元剔犀中，有不少托子见于公私收藏。尤其大英博物馆的一组（图16），就是兔毫盏配剔犀托子，正好印证《图赞》的内容，可见文献诚不我欺。
瓷盏漆托的搭配在图像中并不少见。时代较早的，如宣化辽墓壁画里的《备茶图》（图17-1、17-2），可以看到白色盏与红色、黑色托子的组合，它们应该分别指代瓷器和漆器。宋徽宗《文会图》（图18），传徽宗《十八学士图》，以及传宋人《春宴图》中，仆役们备茶的场景几乎相同，似出自同一范本。桌上的茶盏色浅，托子均是黑色，也是分别代表着瓷器和漆器。另外，这些托子都是叠放，符合《演繁露》中“今世托子又遂着足，以便插取”[21] 的记述。即由于宋代托子的承托部分高如小碗，就将中心部分打通，方便收纳时将另一件托子的高足插入其中，以节省空间。（图19）这样，盏与托在闲置时是分别叠放。所以当年在北宋内库，玳瑁、玛瑙、珊瑚的托子集中叠放，金人才能一次拿了那么多去。
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【我说文艺】吴楚宴：游艺者智——读刘运良先生艺术作品有感（上篇）
1
当年在美丽道画廊的一个展览上，经乔德龙老师介绍，我结识了刘运良先生（1956年-2017年）。那是我们的第一次见面。我们握了握手。乔老介绍他时就简单说了刘先生正是大病初愈，再介绍我时，他似乎听得有些吃力，我能明显感觉到他是竖起耳朵在听。时不时的，他还顾不上世俗的礼，干脆靠近我们了，然后把脸一侧听我们讲话。为此他在后来的一个聚会上还专门给了我一个解释，那时我才知道原来是他一边耳朵的听力不够。我很惊讶他的那一个态度。
让我们结缘的美丽道画廊我只去过三次，其中有两次都和刘先生见了面了。海口的美丽道画廊当年真是一道亮丽的风景线，无论现在人们如何把它遗忘，如何把它议论，但它确实奉献过它应该奉献的那一份努力。
第二次见面的背景我是很难记起来了，只记得一照面一打开怀抱，我们都笑了。我们轻轻的拥抱了那么一下，他松开手时，真觉得他松得很慢很慢，一边手像是在分开，一边手却像是在继续拉近，他像是在端详我脸上的一样什么东西。那样的慢或许是让我轻易忽略其它背景的主要原因之一。过了许久他仍在微笑着看我，感觉他的话都在那一只大手里面了，这给了我很多个错觉，以致我当时就以为他真是一个不善于话语表达的艺术家。
之后每次见面他总是要拥抱我一下，然后就是问我新近的创作状态，最后才聊他的一两个创作方面的问题，他很愿意和我分享自己的一些构想或构思。哪怕是半年后再见面时他仍然会记得我说过的一些构思，也仍然还会聊及自己的那一个构想，所不同的是，此构想已经不完全是他当初的那一个构想了。
2
先生的多才多艺是大家所有目共睹的，在没怎么见过他更多的书画作品之前，我就见过他很多动人的陶艺作品，我是在海口西海岸见到他的那一些作品的，它们多是人物造型。那天同行的人还有很多，但也许是我当时看得太认真，看得快将入迷，于是他干脆不走了。他像是有意要照顾一下我这个才相识不久的年轻人。
一开始他并没给我讲创作这些作品的相关事迹或经验。他不说，我也不问，我们真像是他手出的另两个陶人。之后我们边走边聊，我们都意识到了，那是一些已经远离窑炉和红土地的陶艺作品。我偶尔会轻轻抚摸作品的某一局部。现在可以想见，当时我的每一次抚摸都能引得他笑出声来，似乎是我的手已经抚摸在他宽大而有力的手掌心上一样。
有关他与陶器及海南红坎岭的故事很多，那是一段特定属于他的人生历练。那是一种锻炼。那样的锻炼是他借自己肉体和魂灵与水、土、木、火相交熔才进行的。在那样的情景中或场景中，人大概是很难区分得出苦和乐的界限的，似乎是，陶泥陶土成型越多，人的情感被激发且激化的就会越多，那炉火就会更加辉煌和美好。一次次的，在紧张的劳作和创作一段时间之后，在作品出窑前的某一个傍晚，先生和本土的工人们就会大碗喝酒，就会大口吃肉，大嗓子唱歌，他们张开臂膀竭力地唱。有的人甚至拥抱着脸对着脸拼命地喊，直到声音都给喊哑了，真不清楚那出来的还是不是一种雄性的歌声？也许是吧？也许是不是歌声已经不再重要了，因为他们全都变了，人人都是红彤彤的，他们已有神助，他们有用不完的气力！
这群语言不大相通的人，喝酒喝急了的时候谁都觉得自己很高贵，在那么几个瞬间，他们都很鄙视现在的电饭煲，都很鄙视现在的煤气炉或是煤气灶。
天色完全暗了下去之后，也不知道是谁赶力气的又喊了一声，之后突然有那么几个人收脚后便嗖嗖的站了起来，其中就数刘先生站得最高。他是借着自己的木凳子站上去的。他们立时光辉四射，或如正在燃烧的松木，有如烧得通红带黑的高大的陶型人。
3
在田野劳作和创作，先生是那样的意气风发，在温度多变的红土地上，他时而像个孩子，时而是个可敬的汉子，那么在画室里或是在书房里呢？他会是个什么状态呢？他在画室工作的样子我真没见过，他在书房笔墨里的状态我也没见过，我只见过他的画架，见过他的画笔和调色板，见过他的写字台和笔墨纸砚。在某些人心中，其情景和物件也能够持续给后人以言语或是话语。它们是先生的特定之状态。这用不着“思”，我想看就能够“看”得见了。
因为有过多年的陶艺成型或塑造之感觉，加之长年的笔墨纸砚之体悟，所以先生的架上油画创作也带有那些艺术类型的特定之风范及意趣。在赏读他近年创作完成的一批风景油画作品时，我一次次感受到了它们的“相通”之意象。这些相异却相通的“语言”出于同一个人，这个人是人们能够确定的刘先生。就像“战士”和“父亲”可能会出自于同一个人，就像激情、友情、亲情和敌情都可能出自同一人或是同一幅画，就像陶艺家、书法家、作家和画家同样出自“刘先生”的那般情景。
无论是指对从艺者还是指对一般的读画者，若想不断的拓展自己的艺术域，有这样的意识还是很有必要的。因为如此，所以在有所需要时人才可能以较平和的心态去对待与之相关的那一些画作，以及相关画作的某一些事物。它们确是刘先生所表现的“对象”，它们既是先生想象的对象，是先生情感的对象，也是读者可能要面对的特定之对象。
先生和我曾经有聊过这一方面的好几个问题。他在这些方面的敏感度要远超当代很多的所谓同道中人。他常说“感觉”时的那一些感觉，其实是极其丰富和微妙的，那样的微妙带有他特定的人生经历，如没有相类似的一些经验或意识，一般人看他画作估计看了也只是一般的看了那般简单。
1
当年在美丽道画廊的一个展览上，经乔德龙老师介绍，我结识了刘运良先生（1956年-2017年）。那是我们的第一次见面。我们握了握手。乔老介绍他时就简单说了刘先生正是大病初愈，再介绍我时，他似乎听得有些吃力，我能明显感觉到他是竖起耳朵在听。时不时的，他还顾不上世俗的礼，干脆靠近我们了，然后把脸一侧听我们讲话。为此他在后来的一个聚会上还专门给了我一个解释，那时我才知道原来是他一边耳朵的听力不够。我很惊讶他的那一个态度。
让我们结缘的美丽道画廊我只去过三次，其中有两次都和刘先生见了面了。海口的美丽道画廊当年真是一道亮丽的风景线，无论现在人们如何把它遗忘，如何把它议论，但它确实奉献过它应该奉献的那一份努力。
第二次见面的背景我是很难记起来了，只记得一照面一打开怀抱，我们都笑了。我们轻轻的拥抱了那么一下，他松开手时，真觉得他松得很慢很慢，一边手像是在分开，一边手却像是在继续拉近，他像是在端详我脸上的一样什么东西。那样的慢或许是让我轻易忽略其它背景的主要原因之一。过了许久他仍在微笑着看我，感觉他的话都在那一只大手里面了，这给了我很多个错觉，以致我当时就以为他真是一个不善于话语表达的艺术家。
之后每次见面他总是要拥抱我一下，然后就是问我新近的创作状态，最后才聊他的一两个创作方面的问题，他很愿意和我分享自己的一些构想或构思。哪怕是半年后再见面时他仍然会记得我说过的一些构思，也仍然还会聊及自己的那一个构想，所不同的是，此构想已经不完全是他当初的那一个构想了。
2
先生的多才多艺是大家所有目共睹的，在没怎么见过他更多的书画作品之前，我就见过他很多动人的陶艺作品，我是在海口西海岸见到他的那一些作品的，它们多是人物造型。那天同行的人还有很多，但也许是我当时看得太认真，看得快将入迷，于是他干脆不走了。他像是有意要照顾一下我这个才相识不久的年轻人。
一开始他并没给我讲创作这些作品的相关事迹或经验。他不说，我也不问，我们真像是他手出的另两个陶人。之后我们边走边聊，我们都意识到了，那是一些已经远离窑炉和红土地的陶艺作品。我偶尔会轻轻抚摸作品的某一局部。现在可以想见，当时我的每一次抚摸都能引得他笑出声来，似乎是我的手已经抚摸在他宽大而有力的手掌心上一样。
有关他与陶器及海南红坎岭的故事很多，那是一段特定属于他的人生历练。那是一种锻炼。那样的锻炼是他借自己肉体和魂灵与水、土、木、火相交熔才进行的。在那样的情景中或场景中，人大概是很难区分得出苦和乐的界限的，似乎是，陶泥陶土成型越多，人的情感被激发且激化的就会越多，那炉火就会更加辉煌和美好。一次次的，在紧张的劳作和创作一段时间之后，在作品出窑前的某一个傍晚，先生和本土的工人们就会大碗喝酒，就会大口吃肉，大嗓子唱歌，他们张开臂膀竭力地唱。有的人甚至拥抱着脸对着脸拼命地喊，直到声音都给喊哑了，真不清楚那出来的还是不是一种雄性的歌声？也许是吧？也许是不是歌声已经不再重要了，因为他们全都变了，人人都是红彤彤的，他们已有神助，他们有用不完的气力！
这群语言不大相通的人，喝酒喝急了的时候谁都觉得自己很高贵，在那么几个瞬间，他们都很鄙视现在的电饭煲，都很鄙视现在的煤气炉或是煤气灶。
天色完全暗了下去之后，也不知道是谁赶力气的又喊了一声，之后突然有那么几个人收脚后便嗖嗖的站了起来，其中就数刘先生站得最高。他是借着自己的木凳子站上去的。他们立时光辉四射，或如正在燃烧的松木，有如烧得通红带黑的高大的陶型人。
3
在田野劳作和创作，先生是那样的意气风发，在温度多变的红土地上，他时而像个孩子，时而是个可敬的汉子，那么在画室里或是在书房里呢？他会是个什么状态呢？他在画室工作的样子我真没见过，他在书房笔墨里的状态我也没见过，我只见过他的画架，见过他的画笔和调色板，见过他的写字台和笔墨纸砚。在某些人心中，其情景和物件也能够持续给后人以言语或是话语。它们是先生的特定之状态。这用不着“思”，我想看就能够“看”得见了。
因为有过多年的陶艺成型或塑造之感觉，加之长年的笔墨纸砚之体悟，所以先生的架上油画创作也带有那些艺术类型的特定之风范及意趣。在赏读他近年创作完成的一批风景油画作品时，我一次次感受到了它们的“相通”之意象。这些相异却相通的“语言”出于同一个人，这个人是人们能够确定的刘先生。就像“战士”和“父亲”可能会出自于同一个人，就像激情、友情、亲情和敌情都可能出自同一人或是同一幅画，就像陶艺家、书法家、作家和画家同样出自“刘先生”的那般情景。
无论是指对从艺者还是指对一般的读画者，若想不断的拓展自己的艺术域，有这样的意识还是很有必要的。因为如此，所以在有所需要时人才可能以较平和的心态去对待与之相关的那一些画作，以及相关画作的某一些事物。它们确是刘先生所表现的“对象”，它们既是先生想象的对象，是先生情感的对象，也是读者可能要面对的特定之对象。
先生和我曾经有聊过这一方面的好几个问题。他在这些方面的敏感度要远超当代很多的所谓同道中人。他常说“感觉”时的那一些感觉，其实是极其丰富和微妙的，那样的微妙带有他特定的人生经历，如没有相类似的一些经验或意识，一般人看他画作估计看了也只是一般的看了那般简单。
批大运流年的八字命理秘诀！#八字算命#
批八字所依据的历法是干支历（又称节气历、甲子历）,也就是天文时间的一种。其时间点乃是根据二十四节气划分的，比如不过立春还是算前一年，过了立春就算新一年了；干支历法与农历、公历无直接关系。因为我国的农历是一种阴阳合历。行运吉凶随流年不断变化, 现将行运吉凶的一些显著特征罗列如下:
大运流年与命局相刑(无论刑去喜神或忌神), 主凶.
大运, 流年, 命局发生天克地冲, 主凶(冲入本限运尤重).
大运, 流年发生天比(比肩)地冲, 天克地比, 天比地刑, 主凶(冲入本限运尤重).
大运, 流年, 命局组成一支冲三支, 一干克三干, 一支刑三支, 恐有以外之灾.
大运, 流年, 命局组成一支合四支, 一干合四干, 主有感情风波, 疾病或败财之苦.
大运, 流年, 命局六个地支组成二组方局或三合局又恰好相克, 主大祸临头.如申酉戌会金局与亥卯未合木局等.
大运, 流年以二支冲一支, 冲入妻宫, 主妻有凶灾, 冲入父母宫, 主父母有凶灾, 冲入子女宫, 主子女有凶灾.
大运, 流年, 命局出现三刑中任何两组而刑入命局正印, 有丧母之危, 刑入偏财, 有丧父之危, 刑入正财 (指男性) , 有丧妻之痛, 刑入食伤, 有丧子之兆.
大运, 流年, 命局出现子午卯酉四字全者, 主不吉.
年干被流年天干所克, 年支又入墓于流年支墓, 有丧父之忧.
时柱冲克年柱, 岁运冲克加临, 父母必亡, 本人难在跟前送终.
注: 限运将命局分成四个时期, 每期为一现. 年柱, 出生到十五岁; 月柱,十六到三十岁; 日柱, 三十一到四十六岁; 时柱, 四十七到六十五岁. 年柱或月柱为父母宫, 日柱为妻或夫宫, 时柱为子女宫.
命有官星, 遇杀运, 注意身体情况及工作, 有官职之人, 防小人陷害, 身弱者可能多病痛.
命带七杀, 遇官运, 注意身体情况及工作, 有官职之人, 防小人陷害, 身弱者可能多病痛.
流年冲大运马星, 多外出走动或搬家之事.
命旺, 遇比劫大运流年, 克父克妻, 不利婚姻.
身弱遇财运, 为钱财奔波劳累.
大运, 流年与四柱构成三合官局, 身弱, 则此年主不吉, 多是非.
大运与四柱构成三合财局, 身弱, 则此运钱财多耗损.
大运用神到位, 则此运多主平安, 兴旺, 发达.
命局喜食神, 行枭神大运流年, 则此运主不吉, 事多驳杂, 可能会于身体,工作, 生活等有不良影响.
日支和大运支合为忌神, 防婚姻有所变化.
日干为甲木, 与流年与日柱天克地冲, 多有伤头之灾.
流年冲克羊刃, 主此年不顺, 多有刑克之灾.
忌枭, 遇枭运之食神流年, 防失业或自己及长辈有病灾.
大运遇桃花, 多有异性缘.
柱有官星, 大运流年与伤官, 则此年多伤灾.
身旺, 日干和流年干合财, 则此年财运不错.
大运与四柱构成三合财局, 身旺, 则此运财命极好.
流年和月柱天合地合, 主此年家里有喜事.
柱有魁罡, 再遇魁罡流年, 有提升之事.
行大运前, 流年与小运天克地冲, 此年多有疾病.
老年岁运遇马星, 主气虚, 腰脚之疾.
柱有马星, 遇财运财年, 则大发其财.
桃花带羊刃, 如运冲桃花或流年冲桃花, 注意不要因色犯刑.
大运, 流年与命局相刑, 则此年不利, 多有刑伤或官非.
实例解析：
乾造： 戊申 乙卯 壬辰 丙午 （午未空）
大运： 乙卯 丙辰 丁巳 戊午 己未 庚申 辛酉 壬戌 癸亥 甲子
一、【八字命理一生运势批断：】
乾造壬辰日元，生在卯月伤官月令午时，命避正伤官旺相时节，时上午火坐旺透出，壬水日主在原局为失令不得时，好在坐库辰中水有余气，通根身库，但必境是卯月木旺时节，为木盛水缩，年支印星深藏，又是处在卯月金死节气，印星也不得令，生身力弱远隔。
综合而论，壬水日元在原命局中较弱，好在年上官星助印不克，日元只是泄耗，以此而论，根据命局结构，取金水五行为命主命局喜用，木火为忌。原命局伤官月令，年上官印，主断命主出身家庭环境一般，祖上出身名门，到父辈父母能力有限，或是家庭发生变化，家道中落，同时命主也和父母缘分较差，特别是父亲更是不太相合，或是父亲不在身边居多，母亲深藏远隔，帮力也不大，命主一生荫福不大，全靠自身努力而为之人。
兄弟宫伤官旺相，兄弟应该是有三人之多，但都是能力有限，拖累命主之人，具兄弟为人性格不好，多有是非口舌之事，影响命主财运事业发展，原命局财星时上坐旺，命主多为外地求财创业的人，但毕竟是财旺身弱格局，且财落门户之外，又是偏财透出，命主财来财去，前半生难有存蓄，且多是辛苦劳累求财，财运也是较为难得。
总体来看，命主在前半年之中是财上看得到，但却是总是差一步之遥，难以得手之人，命主日支坐辰通根，家庭为命主之喜，多为命主为顾家之人，只是45岁前一路财官旺运，力不能胜任，在婚姻，财运上总是难以如愿。
再来结合命主一生运程，45岁前命主一路财官火土旺财，命主是求财不利，各事难以如愿，初运行丙辰运程，这个运程是偏财忌神透出，命主在这个运程有对父亲不利的事，父亲也是处于艰难时期，好在地支中有申辰拱水，命主在少年时期虽则有些不顺，但也没有大的艰难困境出现。
15岁行运丁巳，这个运程财旺坐禄，正南方运程，命主从这个运程开始出现较大的难处，学业也不太理想，家境十分困难，早出求财生存的人，但也是处于财运不佳，求难艰难的时候。
25岁行运戊午，这个运程是七杀透出坐旺带刃，财官两旺，命主在这个运程也是十分困难，且多有官非口舌的事，财源破耗多端，婚姻也是难成，假如这个时期已经成家，只怕婚姻也是有破损的可能，身体也是多有一些灾难的事。
35岁后行运己未，官杀混杂，火旺土燥，这个运程也是难以发展的时期，在事业上也是处于压力重重，官非口舌不断的时期。
在这两个运程中，最为难受的年份为：94年、98年、99年、03年06年，这些年份都是命主较难的时候，财运也不利，多有官非口舌的事。
财运较好的年份：92年、93年、96年、97年、2000年、04年、05年，这几年命主倒是财运较好，但也是财来财去，难有大财可得，时运不利之时，难有贵人扶助，有志难伸。
命主在45岁后行运庚申，辛酉，这两个运程是西北金水旺运，喜用神得力，命主在这两个运是外遇贵人，在家得妻子帮力，事业有如枯木逢春之时，一路名利双全，财喜称心的时候。
到了65岁后壬戍运程，官杀得地，火土又旺，壬水无根，命主在这个运程中是人生的大坎，很难渡过的时候，大体上会是在66岁、67岁、70、71岁，这几年都是不利的时候。
纵观命主一生运程，命主喜用为西北金水，但是早年行运太背，南方忌神大运财官两旺，命主日元用神处处受制，事业财运家庭各方面都是无法发挥，在中年后二十年西北运程，事业得以发展，财官双美。
二、【财运事业分析】
根据命局喜用神以及命运合断来看，命主喜用金水，在工作方面应该是有带有技术性质的工作行业，只是45岁前财官太旺，命主在工作上压力较大，也是辛苦劳累的事业，应该是和建筑方面或是高体力工作性质为多，技术空间得不到发挥。
假如在45岁命主的事业方位在西北方位上，事业发展相对要好一些，假如是在东、南方位上，命主的工作事业辛苦将会是更大一些，命主命局中以食伤财为忌，命主在早年上多会受到小辈，子侄，女人，妻子的这些不利影响导致破耗，要特别注意这一些方面，并且命主有些喜欢投机性，赌博性质的行为，这些方面都是不利的因素，你目前是没有这方面的财运，要多注意节制一下。
命主性格上也有些喜欢冲动，心性不够沉稳，理智方面也是不够，所以在人生道路上要加倍小心，不要太过相信别人，特别是女人方面也是小心为好。行运不顺时候，大体上财运也是起起落落，难有定向。
45岁后时来运转，事业得到较大的发展，命主喜用金水，在从事行业方面要多往这两方面着想，大体上适合命主的事业多为：餐饮行业，酒水类，进出口类，带有技术性质的行业，环保行业，建筑建材类，机械类，修理类，美容行业等金水相关的事业为好，不宜从事和木火相关的事业，有如：家俱，树木，花草，化工，服装，美术，色料，宣传，广告，照明，机电，家电等这些行业都是不相宜的事业。
事业上近几年的吉凶状况：07年：命主看似有财可得，各事较好，但可能会因为投资或是娱乐方面引起的事情，小辈的影响，结果最后反而为难得财，略为有些破耗。
08年：当年官杀太重，喜用神受制，工作事业会受到较大的影响，压力重重，身体方面也不太好，到下半年略为有些好转。
09年：命局出现丑未冲，主断命主事业工作有变动，但是压力仍是较大，辛苦劳累之年。
2010年：当年印星出现，合去乙木伤官，各事较好，但当年正半年因为地支寅卯辰三会成局，且当年有冲犯太岁，凶事较多，反为是破财，口舌事多的一年，同时要注意身体不利。
2011年：家庭不太顺利，但工作上有些好转，防子女方面不利或是正属小辈的麻烦，花费仍是较大，有赚有花之年。
2012年：财运开始好转，各事顺利，开心得财喜之年。此后行运庚申运程，开始行起旺运，事业财运转好，可以放开经营。
在2014、2015这两年时候，还是要多注意财上压力，别太贪大。
三、【婚姻情感分析：】
命主原命局妻财星落在时上，加上早年行运不美，多断命主婚姻偏晚的人，好在命主婚姻宫为喜用通根，命主倒是一个看重家庭的人，只是南方财星太旺，命主身弱不能胜任，在早年上假如有结婚的话，家庭也会大受影响，妻子也是不太理想之人，或是身体不好的人居多，命主假如在早年能成婚，大体上多是在92、93年为多
这两年没有成婚的话，在此后95、2000、以及05年，这几年都有感情的事发生，只是运程不好，婚姻只怕是有而若无，假如命主晚婚的可能，那么婚姻上倒是较好的，妻子帮力也大，总体上，按命相来看，命主大体上多是晚婚或是中途婚姻不顺的人。
批八字所依据的历法是干支历（又称节气历、甲子历）,也就是天文时间的一种。其时间点乃是根据二十四节气划分的，比如不过立春还是算前一年，过了立春就算新一年了；干支历法与农历、公历无直接关系。因为我国的农历是一种阴阳合历。行运吉凶随流年不断变化, 现将行运吉凶的一些显著特征罗列如下:
大运流年与命局相刑(无论刑去喜神或忌神), 主凶.
大运, 流年, 命局发生天克地冲, 主凶(冲入本限运尤重).
大运, 流年发生天比(比肩)地冲, 天克地比, 天比地刑, 主凶(冲入本限运尤重).
大运, 流年, 命局组成一支冲三支, 一干克三干, 一支刑三支, 恐有以外之灾.
大运, 流年, 命局组成一支合四支, 一干合四干, 主有感情风波, 疾病或败财之苦.
大运, 流年, 命局六个地支组成二组方局或三合局又恰好相克, 主大祸临头.如申酉戌会金局与亥卯未合木局等.
大运, 流年以二支冲一支, 冲入妻宫, 主妻有凶灾, 冲入父母宫, 主父母有凶灾, 冲入子女宫, 主子女有凶灾.
大运, 流年, 命局出现三刑中任何两组而刑入命局正印, 有丧母之危, 刑入偏财, 有丧父之危, 刑入正财 (指男性) , 有丧妻之痛, 刑入食伤, 有丧子之兆.
大运, 流年, 命局出现子午卯酉四字全者, 主不吉.
年干被流年天干所克, 年支又入墓于流年支墓, 有丧父之忧.
时柱冲克年柱, 岁运冲克加临, 父母必亡, 本人难在跟前送终.
注: 限运将命局分成四个时期, 每期为一现. 年柱, 出生到十五岁; 月柱,十六到三十岁; 日柱, 三十一到四十六岁; 时柱, 四十七到六十五岁. 年柱或月柱为父母宫, 日柱为妻或夫宫, 时柱为子女宫.
命有官星, 遇杀运, 注意身体情况及工作, 有官职之人, 防小人陷害, 身弱者可能多病痛.
命带七杀, 遇官运, 注意身体情况及工作, 有官职之人, 防小人陷害, 身弱者可能多病痛.
流年冲大运马星, 多外出走动或搬家之事.
命旺, 遇比劫大运流年, 克父克妻, 不利婚姻.
身弱遇财运, 为钱财奔波劳累.
大运, 流年与四柱构成三合官局, 身弱, 则此年主不吉, 多是非.
大运与四柱构成三合财局, 身弱, 则此运钱财多耗损.
大运用神到位, 则此运多主平安, 兴旺, 发达.
命局喜食神, 行枭神大运流年, 则此运主不吉, 事多驳杂, 可能会于身体,工作, 生活等有不良影响.
日支和大运支合为忌神, 防婚姻有所变化.
日干为甲木, 与流年与日柱天克地冲, 多有伤头之灾.
流年冲克羊刃, 主此年不顺, 多有刑克之灾.
忌枭, 遇枭运之食神流年, 防失业或自己及长辈有病灾.
大运遇桃花, 多有异性缘.
柱有官星, 大运流年与伤官, 则此年多伤灾.
身旺, 日干和流年干合财, 则此年财运不错.
大运与四柱构成三合财局, 身旺, 则此运财命极好.
流年和月柱天合地合, 主此年家里有喜事.
柱有魁罡, 再遇魁罡流年, 有提升之事.
行大运前, 流年与小运天克地冲, 此年多有疾病.
老年岁运遇马星, 主气虚, 腰脚之疾.
柱有马星, 遇财运财年, 则大发其财.
桃花带羊刃, 如运冲桃花或流年冲桃花, 注意不要因色犯刑.
大运, 流年与命局相刑, 则此年不利, 多有刑伤或官非.
实例解析：
乾造： 戊申 乙卯 壬辰 丙午 （午未空）
大运： 乙卯 丙辰 丁巳 戊午 己未 庚申 辛酉 壬戌 癸亥 甲子
一、【八字命理一生运势批断：】
乾造壬辰日元，生在卯月伤官月令午时，命避正伤官旺相时节，时上午火坐旺透出，壬水日主在原局为失令不得时，好在坐库辰中水有余气，通根身库，但必境是卯月木旺时节，为木盛水缩，年支印星深藏，又是处在卯月金死节气，印星也不得令，生身力弱远隔。
综合而论，壬水日元在原命局中较弱，好在年上官星助印不克，日元只是泄耗，以此而论，根据命局结构，取金水五行为命主命局喜用，木火为忌。原命局伤官月令，年上官印，主断命主出身家庭环境一般，祖上出身名门，到父辈父母能力有限，或是家庭发生变化，家道中落，同时命主也和父母缘分较差，特别是父亲更是不太相合，或是父亲不在身边居多，母亲深藏远隔，帮力也不大，命主一生荫福不大，全靠自身努力而为之人。
兄弟宫伤官旺相，兄弟应该是有三人之多，但都是能力有限，拖累命主之人，具兄弟为人性格不好，多有是非口舌之事，影响命主财运事业发展，原命局财星时上坐旺，命主多为外地求财创业的人，但毕竟是财旺身弱格局，且财落门户之外，又是偏财透出，命主财来财去，前半生难有存蓄，且多是辛苦劳累求财，财运也是较为难得。
总体来看，命主在前半年之中是财上看得到，但却是总是差一步之遥，难以得手之人，命主日支坐辰通根，家庭为命主之喜，多为命主为顾家之人，只是45岁前一路财官旺运，力不能胜任，在婚姻，财运上总是难以如愿。
再来结合命主一生运程，45岁前命主一路财官火土旺财，命主是求财不利，各事难以如愿，初运行丙辰运程，这个运程是偏财忌神透出，命主在这个运程有对父亲不利的事，父亲也是处于艰难时期，好在地支中有申辰拱水，命主在少年时期虽则有些不顺，但也没有大的艰难困境出现。
15岁行运丁巳，这个运程财旺坐禄，正南方运程，命主从这个运程开始出现较大的难处，学业也不太理想，家境十分困难，早出求财生存的人，但也是处于财运不佳，求难艰难的时候。
25岁行运戊午，这个运程是七杀透出坐旺带刃，财官两旺，命主在这个运程也是十分困难，且多有官非口舌的事，财源破耗多端，婚姻也是难成，假如这个时期已经成家，只怕婚姻也是有破损的可能，身体也是多有一些灾难的事。
35岁后行运己未，官杀混杂，火旺土燥，这个运程也是难以发展的时期，在事业上也是处于压力重重，官非口舌不断的时期。
在这两个运程中，最为难受的年份为：94年、98年、99年、03年06年，这些年份都是命主较难的时候，财运也不利，多有官非口舌的事。
财运较好的年份：92年、93年、96年、97年、2000年、04年、05年，这几年命主倒是财运较好，但也是财来财去，难有大财可得，时运不利之时，难有贵人扶助，有志难伸。
命主在45岁后行运庚申，辛酉，这两个运程是西北金水旺运，喜用神得力，命主在这两个运是外遇贵人，在家得妻子帮力，事业有如枯木逢春之时，一路名利双全，财喜称心的时候。
到了65岁后壬戍运程，官杀得地，火土又旺，壬水无根，命主在这个运程中是人生的大坎，很难渡过的时候，大体上会是在66岁、67岁、70、71岁，这几年都是不利的时候。
纵观命主一生运程，命主喜用为西北金水，但是早年行运太背，南方忌神大运财官两旺，命主日元用神处处受制，事业财运家庭各方面都是无法发挥，在中年后二十年西北运程，事业得以发展，财官双美。
二、【财运事业分析】
根据命局喜用神以及命运合断来看，命主喜用金水，在工作方面应该是有带有技术性质的工作行业，只是45岁前财官太旺，命主在工作上压力较大，也是辛苦劳累的事业，应该是和建筑方面或是高体力工作性质为多，技术空间得不到发挥。
假如在45岁命主的事业方位在西北方位上，事业发展相对要好一些，假如是在东、南方位上，命主的工作事业辛苦将会是更大一些，命主命局中以食伤财为忌，命主在早年上多会受到小辈，子侄，女人，妻子的这些不利影响导致破耗，要特别注意这一些方面，并且命主有些喜欢投机性，赌博性质的行为，这些方面都是不利的因素，你目前是没有这方面的财运，要多注意节制一下。
命主性格上也有些喜欢冲动，心性不够沉稳，理智方面也是不够，所以在人生道路上要加倍小心，不要太过相信别人，特别是女人方面也是小心为好。行运不顺时候，大体上财运也是起起落落，难有定向。
45岁后时来运转，事业得到较大的发展，命主喜用金水，在从事行业方面要多往这两方面着想，大体上适合命主的事业多为：餐饮行业，酒水类，进出口类，带有技术性质的行业，环保行业，建筑建材类，机械类，修理类，美容行业等金水相关的事业为好，不宜从事和木火相关的事业，有如：家俱，树木，花草，化工，服装，美术，色料，宣传，广告，照明，机电，家电等这些行业都是不相宜的事业。
事业上近几年的吉凶状况：07年：命主看似有财可得，各事较好，但可能会因为投资或是娱乐方面引起的事情，小辈的影响，结果最后反而为难得财，略为有些破耗。
08年：当年官杀太重，喜用神受制，工作事业会受到较大的影响，压力重重，身体方面也不太好，到下半年略为有些好转。
09年：命局出现丑未冲，主断命主事业工作有变动，但是压力仍是较大，辛苦劳累之年。
2010年：当年印星出现，合去乙木伤官，各事较好，但当年正半年因为地支寅卯辰三会成局，且当年有冲犯太岁，凶事较多，反为是破财，口舌事多的一年，同时要注意身体不利。
2011年：家庭不太顺利，但工作上有些好转，防子女方面不利或是正属小辈的麻烦，花费仍是较大，有赚有花之年。
2012年：财运开始好转，各事顺利，开心得财喜之年。此后行运庚申运程，开始行起旺运，事业财运转好，可以放开经营。
在2014、2015这两年时候，还是要多注意财上压力，别太贪大。
三、【婚姻情感分析：】
命主原命局妻财星落在时上，加上早年行运不美，多断命主婚姻偏晚的人，好在命主婚姻宫为喜用通根，命主倒是一个看重家庭的人，只是南方财星太旺，命主身弱不能胜任，在早年上假如有结婚的话，家庭也会大受影响，妻子也是不太理想之人，或是身体不好的人居多，命主假如在早年能成婚，大体上多是在92、93年为多
这两年没有成婚的话，在此后95、2000、以及05年，这几年都有感情的事发生，只是运程不好，婚姻只怕是有而若无，假如命主晚婚的可能，那么婚姻上倒是较好的，妻子帮力也大，总体上，按命相来看，命主大体上多是晚婚或是中途婚姻不顺的人。
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