#fromis_9[超话]#
【TW】220817 官推更新
[ fromis_9 ]
炎热的八月，我们将在 Weverse Live开启 #河古纶烦恼商谈所#
☘️将烦恼发送方法☘️
期间：~8/18开播前
描述：请写下您想与河古纶讨论的小问题，并带上Tag#플로버의_작고_소중한_고민#发送推文 ！
#프로미스나인##HAKKOROMs_counseling_center#
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#假期戏剧生活观察#
虽然是雪糕repo，但主要是充满冒犯的自省和思考，就不带剧名tag了。
“这部剧的轻松愉快全靠渺渺(绿毛)啊。”
从散场到排队领魏老师雪糕的三层之间，我一共跟前两天来看过雪糕的朋友发了两条语音：
“我知道你为什么说这剧‘有点俗’了。”
“我好像找到了一个新的观众出发的逻辑思路。”
先说第二个。
这周看的四场演出，我都有在刻意记录看戏时走神的时机、然后反推自己为什么会在这里走神，这是前提。
今晚我有两次明显的走神——不是那种想到了前文似乎有些关联的某句话、或突然俯瞰猜测了某段的剧本结构or功能，而是很彻底的放空、或不耐烦的那种——第1次是在周周插叙的自述，第二次是在周周和渺渺的摊牌。
在周周渺渺的摊牌part走神，显然台词间的琐碎拉扯占了主要原因，即使当时我也清楚这些沉默和周旋极其符合人物性格行事逻辑和现世真实状况：然而渺渺…… 我暂定把一切的功劳和责任都归结于渺渺这一角色上。
今晚的渺渺，以一个极其类似00/10年代情景喜剧里的京味讨喜大妞儿形象，传递了令人艳羡的生命力，带起了整个场子的热度节奏，也增强了所谓“间离”(/离间？反正是Verfremdung的那个V-Effekt)。这非常有趣，因为这类剧一般致力于彻底的共情，比如周周这个角色演绎的女性直面的故事：暗恋和菜刀。也许是渺渺的自述插叙追星part来得太晚了些，那些预期的追星女孩的共情 早已经被观众们铺天盖地的“养女儿心态”挤得再没有位置；或许还是因为渺渺表现得太过完美？太有笑点？
虽然也很难具体列表格写明白，但周周和渺渺传递的情感能量的差异对比是那样巨大，她们的初次见面/碰撞却又是那样的早——早过了周周的插叙回忆，于是当她在说着暗恋的创伤记忆时，我满脑子都还是那头绿毛(。)——我知道我应该快点和周周共情，去嚼那些为数不多的人设背景铺垫，但我满脑子都还是那头绿毛(。)。当舞台上有个小小的太阳，谁不会去念着她呢？三四五月之后，我越发有感觉自己向阳，或者是歇斯底里的痛苦。当然雪糕的舞台上没有那样严重的自*虐，所以我自然地向阳了。
“初次见面太早了啊…！”——正是这样立时三刻的惋惜的感叹，我开始思考起了我的走神动机，构建了以下这个观众跟随剧情走向而产生的期待和反馈逻辑：“过去——现在——未来”。
“过去”指的是发生在整部剧第1个冲突之前的内容，它主要由角色明显的回忆构成，比如：周渺之间的陪聊关系；在“过去”阶段，观众尚未理清台上状况，因此会对一切元素进行积极的猜测，也包括会更包容地对待那些意识流的输出。所有“过去”阶段出现的角色会因为“先入为主”而被定为观众心中的“主角”。
“现在”就是第1个冲突，“未来”则是这之后的所有内容。在摸清楚状况(前情提要)后，剧情发展和随之而来的人物反应则是观众更迫切想要用双眼立刻确认的了。在情节起伏较大的戏里，冲突和冲突之间可能还有稍微可以喘息的节点，观众自然也有余力去主动留意一些细节和抒情表达里蕴含的提示和伏笔，来迎接下一个冲突。
而在较短的剧中，观众对剧情发展的速度的贪婪则有些超出想象，这就是我为我的第二走神的原因，即“为什么我会在周周和渺渺的摊牌处走神”寻找的解答。在渺渺说出真相后，我甚至长久地等待着周周嘴里爆出一句国粹，去终结解放我对周周reaction的抓心挠肺。
再说第1个。其实还是与走神有关，但不再是放空或不耐烦的那种了。
（极其冒犯和偏见，仅代表我个人；不是全民制作人）
选择来看这部戏，当然是为了林溪er，特*指公主号。
全女班、林溪er，这两个放在一起作为掏兜来看的理由的话，那会筛选出怎样的一群观众，她们在期待些什么？她们面对有些剧情，又会联想到什么？
是庸才观众？她们可能也是来自象牙塔，或者更广泛一些吧，一些能够体会文字间浪漫的、受良好教育的、颇有些感慨的20代至30代。比起庸才，今晚的互文不多。
是当代戏剧同好？她们也是纵览全球，什么好吃的都吃过。所以要么是彻底共情，要么是在呈现方式上玩出花儿来，只求能够每一分都牢牢抓住她们的注意力、每一秒都填满她们的思考。
如上如下，我走神颇多。
努力回忆这些走神片刻：
•渺渺上面又有姐姐又有哥哥？这么早就仨孩达成了？为了引出“货不对板”而挖了这个稍令人困惑的注意力陷阱是不是有些得不偿失，虽然这段嘴快很凸显角色个性；
•塌房的原因那句好像力度不够啊……或许渺渺对于恶臭的高敏锐性需要更多的铺垫？还是说不能再用更加过分的例子了？力度不够的话女儿会不会被打上负面标签啊呜呜我的绿毛女儿（。）；
•第三个角色怎么还没出场…为什么要给那堆沙发土豆打光难道里面会蹦出来人吗…哦我想多了…28追逐戏红线媒人都蛮好的诶，让我算算有多少种了…墙上画这些也要算吗……… 怎么只有独白了！…噢控台大灯逆光也算，但“陌生人”最后不走向光吗？我们也想看逆光诶（。）；
•沙包和沙发土豆似乎甚至没办法当作简单的小球意象来看待……因为就算没有这些沙包，舞台上的隐喻可能性思考的范围也没有多大变化，总之沙包的功能性太弱了（当然作为填充肢体的便宜干净的道具真是棒呆了）。如果要强调“简单 美好”，或许实景会更好，毕竟镜框式下落雨过痕的咖啡店玻璃窗、能够踩出水花的街道……听起来就又直观又贵、又美丽又贵的；
•“陌生人”往墙上一靠，就是在说出主旨类和“希望观众带出剧场”的话了。就这些了吗…？开始走神回顾全剧：或许没有人在盼望“全*女班”就一定要呼天抢地，没有人在拿着庸才想再看一部“以设想中的殉*道姿态划开一片天(或者终究没划开)”。但至少，我的当代象牙塔朋友们里多的是愿意将目光投向更远地方的女孩儿，至少不是放在自己身上。这三个姑娘都聪明、受教育、还有希望，她们是在座的大多数，她们也应该是少数人。
我很难启齿“无病呻吟”这四个字，因为有关爱情和友情、这确实是一个群体存在的小烦恼，也因为主创没有那么把“小烦恼”定义成“烦恼”，而只是一件简单、轻松、快乐的小事（，甚至可以是一个捡绿毛女儿的surprise），只是为了“让天枰倾斜一点点”。但在反反复复看主创制作过程中的那些文字，我还是挥不去一些负面记忆和定义：
因为和周周的过去的不愉快共情了，因为在三四五月之后，我不能这么快地、毫无顾虑地只拥抱自己的简单快乐了。
绿毛女儿还是很可爱的，空气还是很甜的。
虽然是雪糕repo，但主要是充满冒犯的自省和思考，就不带剧名tag了。
“这部剧的轻松愉快全靠渺渺(绿毛)啊。”
从散场到排队领魏老师雪糕的三层之间，我一共跟前两天来看过雪糕的朋友发了两条语音：
“我知道你为什么说这剧‘有点俗’了。”
“我好像找到了一个新的观众出发的逻辑思路。”
先说第二个。
这周看的四场演出，我都有在刻意记录看戏时走神的时机、然后反推自己为什么会在这里走神，这是前提。
今晚我有两次明显的走神——不是那种想到了前文似乎有些关联的某句话、或突然俯瞰猜测了某段的剧本结构or功能，而是很彻底的放空、或不耐烦的那种——第1次是在周周插叙的自述，第二次是在周周和渺渺的摊牌。
在周周渺渺的摊牌part走神，显然台词间的琐碎拉扯占了主要原因，即使当时我也清楚这些沉默和周旋极其符合人物性格行事逻辑和现世真实状况：然而渺渺…… 我暂定把一切的功劳和责任都归结于渺渺这一角色上。
今晚的渺渺，以一个极其类似00/10年代情景喜剧里的京味讨喜大妞儿形象，传递了令人艳羡的生命力，带起了整个场子的热度节奏，也增强了所谓“间离”(/离间？反正是Verfremdung的那个V-Effekt)。这非常有趣，因为这类剧一般致力于彻底的共情，比如周周这个角色演绎的女性直面的故事：暗恋和菜刀。也许是渺渺的自述插叙追星part来得太晚了些，那些预期的追星女孩的共情 早已经被观众们铺天盖地的“养女儿心态”挤得再没有位置；或许还是因为渺渺表现得太过完美？太有笑点？
虽然也很难具体列表格写明白，但周周和渺渺传递的情感能量的差异对比是那样巨大，她们的初次见面/碰撞却又是那样的早——早过了周周的插叙回忆，于是当她在说着暗恋的创伤记忆时，我满脑子都还是那头绿毛(。)——我知道我应该快点和周周共情，去嚼那些为数不多的人设背景铺垫，但我满脑子都还是那头绿毛(。)。当舞台上有个小小的太阳，谁不会去念着她呢？三四五月之后，我越发有感觉自己向阳，或者是歇斯底里的痛苦。当然雪糕的舞台上没有那样严重的自*虐，所以我自然地向阳了。
“初次见面太早了啊…！”——正是这样立时三刻的惋惜的感叹，我开始思考起了我的走神动机，构建了以下这个观众跟随剧情走向而产生的期待和反馈逻辑：“过去——现在——未来”。
“过去”指的是发生在整部剧第1个冲突之前的内容，它主要由角色明显的回忆构成，比如：周渺之间的陪聊关系；在“过去”阶段，观众尚未理清台上状况，因此会对一切元素进行积极的猜测，也包括会更包容地对待那些意识流的输出。所有“过去”阶段出现的角色会因为“先入为主”而被定为观众心中的“主角”。
“现在”就是第1个冲突，“未来”则是这之后的所有内容。在摸清楚状况(前情提要)后，剧情发展和随之而来的人物反应则是观众更迫切想要用双眼立刻确认的了。在情节起伏较大的戏里，冲突和冲突之间可能还有稍微可以喘息的节点，观众自然也有余力去主动留意一些细节和抒情表达里蕴含的提示和伏笔，来迎接下一个冲突。
而在较短的剧中，观众对剧情发展的速度的贪婪则有些超出想象，这就是我为我的第二走神的原因，即“为什么我会在周周和渺渺的摊牌处走神”寻找的解答。在渺渺说出真相后，我甚至长久地等待着周周嘴里爆出一句国粹，去终结解放我对周周reaction的抓心挠肺。
再说第1个。其实还是与走神有关，但不再是放空或不耐烦的那种了。
（极其冒犯和偏见，仅代表我个人；不是全民制作人）
选择来看这部戏，当然是为了林溪er，特*指公主号。
全女班、林溪er，这两个放在一起作为掏兜来看的理由的话，那会筛选出怎样的一群观众，她们在期待些什么？她们面对有些剧情，又会联想到什么？
是庸才观众？她们可能也是来自象牙塔，或者更广泛一些吧，一些能够体会文字间浪漫的、受良好教育的、颇有些感慨的20代至30代。比起庸才，今晚的互文不多。
是当代戏剧同好？她们也是纵览全球，什么好吃的都吃过。所以要么是彻底共情，要么是在呈现方式上玩出花儿来，只求能够每一分都牢牢抓住她们的注意力、每一秒都填满她们的思考。
如上如下，我走神颇多。
努力回忆这些走神片刻：
•渺渺上面又有姐姐又有哥哥？这么早就仨孩达成了？为了引出“货不对板”而挖了这个稍令人困惑的注意力陷阱是不是有些得不偿失，虽然这段嘴快很凸显角色个性；
•塌房的原因那句好像力度不够啊……或许渺渺对于恶臭的高敏锐性需要更多的铺垫？还是说不能再用更加过分的例子了？力度不够的话女儿会不会被打上负面标签啊呜呜我的绿毛女儿（。）；
•第三个角色怎么还没出场…为什么要给那堆沙发土豆打光难道里面会蹦出来人吗…哦我想多了…28追逐戏红线媒人都蛮好的诶，让我算算有多少种了…墙上画这些也要算吗……… 怎么只有独白了！…噢控台大灯逆光也算，但“陌生人”最后不走向光吗？我们也想看逆光诶（。）；
•沙包和沙发土豆似乎甚至没办法当作简单的小球意象来看待……因为就算没有这些沙包，舞台上的隐喻可能性思考的范围也没有多大变化，总之沙包的功能性太弱了（当然作为填充肢体的便宜干净的道具真是棒呆了）。如果要强调“简单 美好”，或许实景会更好，毕竟镜框式下落雨过痕的咖啡店玻璃窗、能够踩出水花的街道……听起来就又直观又贵、又美丽又贵的；
•“陌生人”往墙上一靠，就是在说出主旨类和“希望观众带出剧场”的话了。就这些了吗…？开始走神回顾全剧：或许没有人在盼望“全*女班”就一定要呼天抢地，没有人在拿着庸才想再看一部“以设想中的殉*道姿态划开一片天(或者终究没划开)”。但至少，我的当代象牙塔朋友们里多的是愿意将目光投向更远地方的女孩儿，至少不是放在自己身上。这三个姑娘都聪明、受教育、还有希望，她们是在座的大多数，她们也应该是少数人。
我很难启齿“无病呻吟”这四个字，因为有关爱情和友情、这确实是一个群体存在的小烦恼，也因为主创没有那么把“小烦恼”定义成“烦恼”，而只是一件简单、轻松、快乐的小事（，甚至可以是一个捡绿毛女儿的surprise），只是为了“让天枰倾斜一点点”。但在反反复复看主创制作过程中的那些文字，我还是挥不去一些负面记忆和定义：
因为和周周的过去的不愉快共情了，因为在三四五月之后，我不能这么快地、毫无顾虑地只拥抱自己的简单快乐了。
绿毛女儿还是很可爱的，空气还是很甜的。
#断桥# 大半夜睡不着想写下影评。翻了翻实时真的很两极分化，甚至在我观看的那一场结束的时候前面有两个女生直接大声地吐槽是烂片。但是我还是想说说我内心最真实的想法。
长这么大，电影还是看过不少 ，有像李焕英一样看完感动得痛哭流涕的 也有像西红柿首富夏洛特烦恼这种全片贯穿轻松搞笑氛围的。但是《断桥》是唯一一个让我后劲这么大的，也不是说剧情有多难理解，而是整部片子对人性的映射太多面了，会让你想去分析和思考，人性真的很复杂。
这部片子给我最大的感受就是 刻画的人物不论是好是坏都是是立体的多方面的，朱方正是坏人吗 他当然是。 为了钱建造豆腐渣工程 最后大桥坍塌死了多少无辜的人；为了不让闻亮举报成功他失手将大学期间曾经救过自己命的闻亮推到坑底并且眼疾手快放下水泥直接活埋；为了掩盖真相甚至杀了更多的人。但是看着他家里面会保存着闻亮的功勋奖状；他收养了闻亮的女儿闻晓雨；他在知道自己身份在晓雨面前败露的时候，在杯口在下了药但还是没忍心给她喝；他在最后神志不清和孟超争吵的时候会骂一句：晓雨怎么会跟你这种人在一起的！那一刻我犹豫了，朱方正到底有没有真正在乎过晓雨，有没有一刻真把她当做了女儿来对待。他留下的最后一句话是我怕见闻亮，原来他的心里也有愧疚...人性的善恶，就在一瞬间，一念成魔一念成佛。
再来说说晓雨。很多人在吐槽为什么拿到证据的第一时间不去交给警察，非得拖到最后孟超还搭出一条命。这一点，导演已经解释得很清晰了，我会在下面放图。闻晓雨内心的复杂程度我是不敢想象的，稍微一共情我都会感觉会疯掉，而不是我们看到的上帝视角，当局者迷，旁观者清，当你身处当局来经历闻晓雨所经历的一切的时候，到底能有几个人能做到还能理性地去思考。第二个，可能很多人没注意这个片子的背景时间吧，是在大规模开展扫黑除恶严惩腐败的活动之前发生的故事，闻晓雨真的有把握交给警察了就能够解决吗？背后真的不会有靠山吗？通过报警她是否能够可以真正地报仇？第三个，《断桥》不是一部悬疑片，片子的目的并不是为了去找谁是凶手，去抓凶手，看了半个小时就让观众猜到凶手是谁了，抓凶手真的重要吗？我觉得更多的它是一部“文艺”的犯罪片，每个人物的心理刻画都很深刻，其中有几个镜头真的会让我毛骨悚然，哎比如闻晓雨在知道真相之后所做出的病态行为，用刀割自己手，半夜看朱方正睡觉...
对于腐败现象的刻画，也是很现实很真实的，仿佛让我看到了现实生活中腐败官员的生活状态。
一千个人中有一千个哈姆雷特，断桥是有很多值得反复推敲的点的，当然，还是要自己去看过了才能下结论吧#王俊凯电影断桥#
长这么大，电影还是看过不少 ，有像李焕英一样看完感动得痛哭流涕的 也有像西红柿首富夏洛特烦恼这种全片贯穿轻松搞笑氛围的。但是《断桥》是唯一一个让我后劲这么大的，也不是说剧情有多难理解，而是整部片子对人性的映射太多面了，会让你想去分析和思考，人性真的很复杂。
这部片子给我最大的感受就是 刻画的人物不论是好是坏都是是立体的多方面的，朱方正是坏人吗 他当然是。 为了钱建造豆腐渣工程 最后大桥坍塌死了多少无辜的人；为了不让闻亮举报成功他失手将大学期间曾经救过自己命的闻亮推到坑底并且眼疾手快放下水泥直接活埋；为了掩盖真相甚至杀了更多的人。但是看着他家里面会保存着闻亮的功勋奖状；他收养了闻亮的女儿闻晓雨；他在知道自己身份在晓雨面前败露的时候，在杯口在下了药但还是没忍心给她喝；他在最后神志不清和孟超争吵的时候会骂一句：晓雨怎么会跟你这种人在一起的！那一刻我犹豫了，朱方正到底有没有真正在乎过晓雨，有没有一刻真把她当做了女儿来对待。他留下的最后一句话是我怕见闻亮，原来他的心里也有愧疚...人性的善恶，就在一瞬间，一念成魔一念成佛。
再来说说晓雨。很多人在吐槽为什么拿到证据的第一时间不去交给警察，非得拖到最后孟超还搭出一条命。这一点，导演已经解释得很清晰了，我会在下面放图。闻晓雨内心的复杂程度我是不敢想象的，稍微一共情我都会感觉会疯掉，而不是我们看到的上帝视角，当局者迷，旁观者清，当你身处当局来经历闻晓雨所经历的一切的时候，到底能有几个人能做到还能理性地去思考。第二个，可能很多人没注意这个片子的背景时间吧，是在大规模开展扫黑除恶严惩腐败的活动之前发生的故事，闻晓雨真的有把握交给警察了就能够解决吗？背后真的不会有靠山吗？通过报警她是否能够可以真正地报仇？第三个，《断桥》不是一部悬疑片，片子的目的并不是为了去找谁是凶手，去抓凶手，看了半个小时就让观众猜到凶手是谁了，抓凶手真的重要吗？我觉得更多的它是一部“文艺”的犯罪片，每个人物的心理刻画都很深刻，其中有几个镜头真的会让我毛骨悚然，哎比如闻晓雨在知道真相之后所做出的病态行为，用刀割自己手，半夜看朱方正睡觉...
对于腐败现象的刻画，也是很现实很真实的，仿佛让我看到了现实生活中腐败官员的生活状态。
一千个人中有一千个哈姆雷特，断桥是有很多值得反复推敲的点的，当然，还是要自己去看过了才能下结论吧#王俊凯电影断桥#
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