我的娃娃脸害了我 我的诗电影救了我
认真执著的林洪桐 史铁生
林洪桐十八岁那年以优异成绩毕业于全国重点高中福州一中．老师满心希望他去报考“北大””或者“复旦”．可那时他偏着了魔似地想当演员，一意孤行考取了北京电影学院表演系。“性格即命运”固然是一条颠扑不玻的真理，但愿望和效果之间的关系却要神秘得多，三十多年前明明种下去一个演员迷．三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没至今耿耿于怀，常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年，无福领略青年林洪桐的风采．偶然看过几部重放的老片子．发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士，见不出什么高明之处。对此．他唯有连连叹气．从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑，是这张脸把他的演员梦摧毁掉的；因为电影中的好男儿理应潇洒英援．坏男子务必阴险丑陋．那时中国的电卜卜影里又差不多仅剩了这两类角色．所以．一张不易为人垂青也难能令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张着不都带着恶意．一个好导演是不怕有任意长相的：况且．扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度。这些东西在脸上找不到．因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之间，巳经积累得深厚．于是，一场日暮途穷的演员梦得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。依我观察．洪桐早晚是会累死，当然了．这不足为怪，近年来被累死的中年知识分子很多。尤其林洪桐又是个极认真的人，作教师、作编剧、作导演、作丈夫、作父亲，一律作得认真之极。近十年中他先后发表(独立或合作)了十一部剧本，其中九部已经拍摄。了解剧本获准拍摄之复杂程序的人都会相信，要达到这样的成功率，必不能单靠运气，非靠深厚的艺术功力和认真的创作态度不可。不过写剧本并不是林洪桐最终的愿望，自打演员梦被惊醒之后，他一会儿都没耽误上了导演的路。这一回他很清醒．深知要抢一个好本子、取得拍摄权他比不过别人，(谁让他是表演系教师，头发已经掉光了，影片却还没执导过一部呢?)他下决心要靠自己写出的好本子为自己争取到一个执导的机会：他苦干了数年，终于赢得了这样的机会。他导演的第一部影片《死神与少女》就得到了影界的好评(并获第13届瓦尔那国际电影节荣誉奖)。他说一句：“哎哟我的妈呀，哪儿有说的那么好哇?”为自己的作品挑足了毛病之后，他又为童影编导了《多梦时节》(获第九届金鸡奖最佳儿童片奖、1989年政府优秀影片奖及第三届童牛奖艺术追求特别奖等)。去年他又应邀为香港银都机构拍摄了《离离原上草》 (已经送法国参加南特三大洲电影节)。此外，这十年间他还写了三十几篇电影理论文章．其《电影表演要电影化》、《当代电影表演断想》等文章于十年前在刚刚开放的影坛上引起过许多争论。他为建立电影表演的理论．提出过一个观点．叫电影表演艺术“三圈论”．第一是基础圈：表演作为一门艺术。必须承认舞台表演与电影表演的共性；第二电影图．是强调表演进入银幕的独特性；第三圈指出了电影表演的当代性。随着电影制作新技术的出现，电影美学的发展和对人的深层发现与理解，电影表演越然要突破旧有的金科玉律。
他说他在艺术创作中最喜欢的格言是：“航船应驶向来开拓的彼岸”。他拍的影片有独到的风格，评论家称为“散文诗电影”，理论研究中他也总热衷开拓一些荒岸。说实在的，依我的浅见，他那“三圈论”可以说是天经地义没什么好争论的，可是时过境迁我们有可能已经把改革开放时的形势忘了．当我听林洪桐说那时竞有人为此谴责他是玩再玄学时，我目瞪口呆之余着实感到了改革十几年来电影艺术所取得的成就。我与林洪桐相识多年，我真看不出他还套玩玄学，实际上他不懂玄学很可能是他的一项缺欠。我一向只耽心他较真儿得过份。上帝有时候不太喜欢这么认真的人。让他们有痛。还让他们疏忽着自己的病，他们自己也仿佛认定累死仍是善终。作为朋友我不能劝林洪桐不认真，我只希望他把节奏稍稍放慢一点，懂一点玄学——有所不为才能更有所为．然后有机会吃点补药。听说，他在繁忙的教学拍片之余还在著书立说。我以为像著书一类的事，他可以到拍不动片子的时候再去做，现在他主要应该拍片子。
这几年我跟他学一点剧本创作方面的事．关于电影的全部学问我懂得太少·他的片子拍得如何由专家们去说，由观众去说。我赞成“大狗小狗都要叫”的思想．而且各具风格流派的“狗”都有叫的权利．不必一窝蜂地都去作陈凯歌或张艺谋。
我只说说像林洪桐这样的认真的艺术家．可以得到什么和得不到什么．他得不到很多拍片的机会。原因之一是他寸剧本过于挑剔，剧本送上去他觉得太粗陋太落俗套，即便有拍摄机会他也把它错过。另一个原因是他对剧本非常尊重(包括对文学原著)，剧本(或原著)送上去，他觉得好但他认为自己把握不了或拍摄条件不理想．他也宁可把机会错过而不去糟踏好东西。他的兴趣不是要拍多少部片子．而是要拍点好片子和把片子拍好：所以．林洪桐今年五十出头了·只拍了三部影片。片子究竟拍到了一个什么水平上，另说，他心里得到的永远是一份不满足，和一份坦然一一他没有蓄意糊弄别人和自己，前者是一个艺术家必然的苦恼，后者是上帝对其真诚所给予的最好的酬劳。这样的人注定不会吹牛。人过半百而不会吹牛且片于拍得又少．难免得不到人家的重视得不到优越的创作条件，．现在我常常记起我扪刚刚开始合作时的情景。那时候，为了一起商量剧本，他不得不一大早便骑车跑很远的路到我家家。他夫人的工作单位离家更远，他中午必须赶回去照顾女儿，为了节省时间，后来就是我到他家去。他又要买菜，又要做饭，又要促女儿练琴，又要把剧本搞好，因而他的秃脑袋总让人想起一只旋转陀螺。条件不好，便只有挥霍自家的大脑与性命，常常是一天下来头昏眼花·寝既不安食又无味，得些什么呢?有时候只是三五段好台词或一两个新构想。听说有人可以用三五个晚上写下一个剧本，那确实令人羡慕。 跟这样一个认真的导演合作写剧本是得有点勇气。他很少有满意的时候·偶尔一天晚上他满意了，那你就要准备好第二天一早他又带了若干不满意来。他可以晚上十点多钟跑来，愁眉不展地向你指出剧本中的一处败笔，或者眉飞色舞地向你陈述一个新设想。他可以对一个构思或一句台词连说九个好，但一次比一次弱下去，第十次却说不好，然后抱了头蜷缩在椅子里肆意折磨那把椅子。他可以突然派一辆车来，把你接到拍摄现场．蹲在寒风里跟你重新讨论一段台词．最后改掉两三句话。他的不满意更多地是冲着自己 他说他看自己的片子时．总是浑身冒汗心动过速无地自容。只有当行家说他的片子拍得不错时，才能见到他的笑容—一娃娃脸上配以孩子气的笑，很和谐。
我想，林洪桐无论得不到什么．总归得到了一个艺术家的真诚。我想：如此真诚的导演最好不要很快就累死，要像保护大熊猫那样来保护一下这类导演。我想，他应该有更多的拍片机会，这样的人生不会粗制滥造，如果他的时间更充裕一些，他定会拍出更好的影片。
认真执著的林洪桐 史铁生
林洪桐十八岁那年以优异成绩毕业于全国重点高中福州一中．老师满心希望他去报考“北大””或者“复旦”．可那时他偏着了魔似地想当演员，一意孤行考取了北京电影学院表演系。“性格即命运”固然是一条颠扑不玻的真理，但愿望和效果之间的关系却要神秘得多，三十多年前明明种下去一个演员迷．三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没至今耿耿于怀，常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年，无福领略青年林洪桐的风采．偶然看过几部重放的老片子．发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士，见不出什么高明之处。对此．他唯有连连叹气．从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑，是这张脸把他的演员梦摧毁掉的；因为电影中的好男儿理应潇洒英援．坏男子务必阴险丑陋．那时中国的电卜卜影里又差不多仅剩了这两类角色．所以．一张不易为人垂青也难能令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张着不都带着恶意．一个好导演是不怕有任意长相的：况且．扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度。这些东西在脸上找不到．因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之间，巳经积累得深厚．于是，一场日暮途穷的演员梦得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。依我观察．洪桐早晚是会累死，当然了．这不足为怪，近年来被累死的中年知识分子很多。尤其林洪桐又是个极认真的人，作教师、作编剧、作导演、作丈夫、作父亲，一律作得认真之极。近十年中他先后发表(独立或合作)了十一部剧本，其中九部已经拍摄。了解剧本获准拍摄之复杂程序的人都会相信，要达到这样的成功率，必不能单靠运气，非靠深厚的艺术功力和认真的创作态度不可。不过写剧本并不是林洪桐最终的愿望，自打演员梦被惊醒之后，他一会儿都没耽误上了导演的路。这一回他很清醒．深知要抢一个好本子、取得拍摄权他比不过别人，(谁让他是表演系教师，头发已经掉光了，影片却还没执导过一部呢?)他下决心要靠自己写出的好本子为自己争取到一个执导的机会：他苦干了数年，终于赢得了这样的机会。他导演的第一部影片《死神与少女》就得到了影界的好评(并获第13届瓦尔那国际电影节荣誉奖)。他说一句：“哎哟我的妈呀，哪儿有说的那么好哇?”为自己的作品挑足了毛病之后，他又为童影编导了《多梦时节》(获第九届金鸡奖最佳儿童片奖、1989年政府优秀影片奖及第三届童牛奖艺术追求特别奖等)。去年他又应邀为香港银都机构拍摄了《离离原上草》 (已经送法国参加南特三大洲电影节)。此外，这十年间他还写了三十几篇电影理论文章．其《电影表演要电影化》、《当代电影表演断想》等文章于十年前在刚刚开放的影坛上引起过许多争论。他为建立电影表演的理论．提出过一个观点．叫电影表演艺术“三圈论”．第一是基础圈：表演作为一门艺术。必须承认舞台表演与电影表演的共性；第二电影图．是强调表演进入银幕的独特性；第三圈指出了电影表演的当代性。随着电影制作新技术的出现，电影美学的发展和对人的深层发现与理解，电影表演越然要突破旧有的金科玉律。
他说他在艺术创作中最喜欢的格言是：“航船应驶向来开拓的彼岸”。他拍的影片有独到的风格，评论家称为“散文诗电影”，理论研究中他也总热衷开拓一些荒岸。说实在的，依我的浅见，他那“三圈论”可以说是天经地义没什么好争论的，可是时过境迁我们有可能已经把改革开放时的形势忘了．当我听林洪桐说那时竞有人为此谴责他是玩再玄学时，我目瞪口呆之余着实感到了改革十几年来电影艺术所取得的成就。我与林洪桐相识多年，我真看不出他还套玩玄学，实际上他不懂玄学很可能是他的一项缺欠。我一向只耽心他较真儿得过份。上帝有时候不太喜欢这么认真的人。让他们有痛。还让他们疏忽着自己的病，他们自己也仿佛认定累死仍是善终。作为朋友我不能劝林洪桐不认真，我只希望他把节奏稍稍放慢一点，懂一点玄学——有所不为才能更有所为．然后有机会吃点补药。听说，他在繁忙的教学拍片之余还在著书立说。我以为像著书一类的事，他可以到拍不动片子的时候再去做，现在他主要应该拍片子。
这几年我跟他学一点剧本创作方面的事．关于电影的全部学问我懂得太少·他的片子拍得如何由专家们去说，由观众去说。我赞成“大狗小狗都要叫”的思想．而且各具风格流派的“狗”都有叫的权利．不必一窝蜂地都去作陈凯歌或张艺谋。
我只说说像林洪桐这样的认真的艺术家．可以得到什么和得不到什么．他得不到很多拍片的机会。原因之一是他寸剧本过于挑剔，剧本送上去他觉得太粗陋太落俗套，即便有拍摄机会他也把它错过。另一个原因是他对剧本非常尊重(包括对文学原著)，剧本(或原著)送上去，他觉得好但他认为自己把握不了或拍摄条件不理想．他也宁可把机会错过而不去糟踏好东西。他的兴趣不是要拍多少部片子．而是要拍点好片子和把片子拍好：所以．林洪桐今年五十出头了·只拍了三部影片。片子究竟拍到了一个什么水平上，另说，他心里得到的永远是一份不满足，和一份坦然一一他没有蓄意糊弄别人和自己，前者是一个艺术家必然的苦恼，后者是上帝对其真诚所给予的最好的酬劳。这样的人注定不会吹牛。人过半百而不会吹牛且片于拍得又少．难免得不到人家的重视得不到优越的创作条件，．现在我常常记起我扪刚刚开始合作时的情景。那时候，为了一起商量剧本，他不得不一大早便骑车跑很远的路到我家家。他夫人的工作单位离家更远，他中午必须赶回去照顾女儿，为了节省时间，后来就是我到他家去。他又要买菜，又要做饭，又要促女儿练琴，又要把剧本搞好，因而他的秃脑袋总让人想起一只旋转陀螺。条件不好，便只有挥霍自家的大脑与性命，常常是一天下来头昏眼花·寝既不安食又无味，得些什么呢?有时候只是三五段好台词或一两个新构想。听说有人可以用三五个晚上写下一个剧本，那确实令人羡慕。 跟这样一个认真的导演合作写剧本是得有点勇气。他很少有满意的时候·偶尔一天晚上他满意了，那你就要准备好第二天一早他又带了若干不满意来。他可以晚上十点多钟跑来，愁眉不展地向你指出剧本中的一处败笔，或者眉飞色舞地向你陈述一个新设想。他可以对一个构思或一句台词连说九个好，但一次比一次弱下去，第十次却说不好，然后抱了头蜷缩在椅子里肆意折磨那把椅子。他可以突然派一辆车来，把你接到拍摄现场．蹲在寒风里跟你重新讨论一段台词．最后改掉两三句话。他的不满意更多地是冲着自己 他说他看自己的片子时．总是浑身冒汗心动过速无地自容。只有当行家说他的片子拍得不错时，才能见到他的笑容—一娃娃脸上配以孩子气的笑，很和谐。
我想，林洪桐无论得不到什么．总归得到了一个艺术家的真诚。我想：如此真诚的导演最好不要很快就累死，要像保护大熊猫那样来保护一下这类导演。我想，他应该有更多的拍片机会，这样的人生不会粗制滥造，如果他的时间更充裕一些，他定会拍出更好的影片。
#喵村故事#——老四带孩子
——此小故事系列纯属虚构，时间设定为古代。
（在现实和虚无之间，有一片连绵的群山，山坳里坐落着一个一个的小村庄。
喵村，就坐落在其中一个山坳里。北侧临山，西南临河。东西两侧临着隔壁村。
山上有道观，山脚下有农田。一条大河流经喵村，河里有鱼有虾有螃蟹。
喵村有几十户人家，上百口村民。最繁华的就是十字街，沿街都是做着小买卖的村民。）
辛丑年六月二十八
刚吃完早饭，乔乔大娘就领着小孙孙急匆匆的进来了。
乔乔大娘：“他梁婶儿，我今天有事要出去一趟，你帮我看一下我孙子。”
梁大婶：“您去忙吧，放心好了。”
乔乔大娘：“嗯嗯，我晚上就能回来了，晚上我来接来来。”
梁大婶：“不着急，您就慢慢忙，晚上回不来就让来来住我家好了。”
乔乔大娘：“行，那我先走了哈，来来，听你梁大婶的话。”
来来奶声奶气的说：“奶奶，早点来接我呀。”
乔乔大娘：“好好，来来乖，奶奶走了哈。”
乔乔大娘又急匆匆的出了院门走远了。
梁大婶：“老四，你领着来来玩哈，你是小叔叔，可不许欺负来来。”
老四：“我咋又小叔叔了呢。”
梁大婶：“我和你乔乔大娘是一辈的，你和你乔乔大娘的儿子是一辈的，那你乔乔大娘的孙子可不就是你侄子吗。”
老四：“哦。”
老四转身看着小小的来来，会走路了，说话还说不清楚。
老四：“来来，你带钱了吗？”
来来：“没钱钱，奶奶钱钱没给。”
老四：“那玩啥啊。”
来来睁着大大的眼睛看着老四。
老四悄声的跟来来说：“你去跟你三姑要钱，你三姑有钱，你去要她肯定给，要了钱我带你去买糖吃。”
来来：“哪，哪个三姑。”
老四：“穿花裙子的那个。”
来来蹒跚的走到小三面前，说：“三姑，钱，买糖。”
小三乐呵呵的抱起来来：“来来要吃糖啊，那三姑带你去买哈。”
老四赶紧过去把来来抱在怀里，说道：“我去我去，路上又晒又有土，再弄脏了你的花裙子。”
小三抬头看了看太阳，是挺晒的，掏了一文钱给了老四。
老四：“一文钱哪儿够，怎么也得两文吧，要不来来也吃不着啊。”
小三斜楞了老四一眼，又掏了一文钱给了老四。
老四高高兴兴的准备出门了。
梁大婶：“老四啊，你可看好了来来，别去河边，别去山上。”
老四：“知道了知道了。”
梁大婶：“过桥过坎的你要背着来来。”
老四：“知道了知道了。”
梁大婶：“我还是不放心，你等一下，我去找绑带。”
梁大婶进屋找了一根绑带，把来来绑在了老四背上。
梁大婶：“行了，去玩吧，慢慢走，别跑。”
老四：“知道了知道了。”
老四背着来来来到了十字街，站在街口犯了嘀咕，吃啥好呢，就两文钱，还得分给来来。
老四：“来来，你想吃啥。”
来来：“糖糖，糖糖。”
老四背着来来进了杂货铺，一文钱买了两颗糖，给了来来一颗，自己留了一颗，又用一文钱买了一个冰葫。
来来：“小叔叔，吃冰葫吃冰葫。”
老四：“我娘说了，小小孩不能吃冰葫，太凉了，会拉肚子的。”
来来嗦啰着糖问老四：“小叔叔，玩，玩。”
老四想了想，说：“我带你去看猪吧。”
老四背着来来进了女侠家的院子。
老四：“女侠，女侠，我们来看猪了。”
女侠：“去吧。”
老四背着来来站在猪圈前，侧着身子，让来来看猪。
老四：“来来啊，你看，这个是猪头，上面两个是猪耳朵，猪耳朵是脆脆的，咬起来嘎吱嘎吱响，可好吃了。这个是猪鼻子，和猪头一起卤，沾点蒜汁，可好吃了。你再看那边，那个就是肘子，红烧好吃的不得了啊。”
猪们都使劲往角落里挤，老四背着来来探头往里看。
女侠：“老四，差不多得了哈，别再念叨了，你看看把我的猪吓的都瑟瑟发抖了。”
老四：“哦，那我不说了，女侠，你给我们表演个上树呗。”
女侠：“你说表演就表演啊，你咋那脸大呢。”
老四：“我脸就是很大啊，咱们喵村就没有比我脸大的呢。”
女侠：“行了行了，一边玩去吧，我要喂猪了。”
老四：“上不动了吧，在咱喵村养尊处优的都跳不起来了吧，来来，咱们走，我还说让你看看咱们喵村最最厉害的女侠呢，看不着喽。”
女侠：“我这暴脾气，别动，看我能不能上。”
女侠嗖的一下蹦上墙头，又折身一拧，像只大鸟一样就飞上了树梢。
女侠：“咋样。”
老四拍着手欢呼道：“厉害厉害，女侠还是女侠，太厉害了。”
来来看见四哥拍手，也跟着拍着小手。
女侠嗖的一下从树上跳了下来，拍了拍手上的土，说道：“老虎不发威你当我是病猫吗，哼。一边玩去吧，我要喂猪了。”
老四：“你咋用西瓜喂猪啊。”
女侠：“西瓜皮。”
老四：“那西瓜瓤呢？”
女侠用下巴往厨房方向指了指。
老四：“那我能吃两块吗？”
女侠：“去吧，自己去拿，有的是。”
老四背着来来进了厨房，挑了一块大的，把西瓜子抠干净了反手递给来来，又挑了两块更大的，一手拿一块，背着来来回家去吃午饭了。
配图来自于他薇薇姨@薇光微微笑
乔乔大娘@原名美猫乔乔
女侠@猫宝幽幽
——此小故事系列纯属虚构，时间设定为古代。
（在现实和虚无之间，有一片连绵的群山，山坳里坐落着一个一个的小村庄。
喵村，就坐落在其中一个山坳里。北侧临山，西南临河。东西两侧临着隔壁村。
山上有道观，山脚下有农田。一条大河流经喵村，河里有鱼有虾有螃蟹。
喵村有几十户人家，上百口村民。最繁华的就是十字街，沿街都是做着小买卖的村民。）
辛丑年六月二十八
刚吃完早饭，乔乔大娘就领着小孙孙急匆匆的进来了。
乔乔大娘：“他梁婶儿，我今天有事要出去一趟，你帮我看一下我孙子。”
梁大婶：“您去忙吧，放心好了。”
乔乔大娘：“嗯嗯，我晚上就能回来了，晚上我来接来来。”
梁大婶：“不着急，您就慢慢忙，晚上回不来就让来来住我家好了。”
乔乔大娘：“行，那我先走了哈，来来，听你梁大婶的话。”
来来奶声奶气的说：“奶奶，早点来接我呀。”
乔乔大娘：“好好，来来乖，奶奶走了哈。”
乔乔大娘又急匆匆的出了院门走远了。
梁大婶：“老四，你领着来来玩哈，你是小叔叔，可不许欺负来来。”
老四：“我咋又小叔叔了呢。”
梁大婶：“我和你乔乔大娘是一辈的，你和你乔乔大娘的儿子是一辈的，那你乔乔大娘的孙子可不就是你侄子吗。”
老四：“哦。”
老四转身看着小小的来来，会走路了，说话还说不清楚。
老四：“来来，你带钱了吗？”
来来：“没钱钱，奶奶钱钱没给。”
老四：“那玩啥啊。”
来来睁着大大的眼睛看着老四。
老四悄声的跟来来说：“你去跟你三姑要钱，你三姑有钱，你去要她肯定给，要了钱我带你去买糖吃。”
来来：“哪，哪个三姑。”
老四：“穿花裙子的那个。”
来来蹒跚的走到小三面前，说：“三姑，钱，买糖。”
小三乐呵呵的抱起来来：“来来要吃糖啊，那三姑带你去买哈。”
老四赶紧过去把来来抱在怀里，说道：“我去我去，路上又晒又有土，再弄脏了你的花裙子。”
小三抬头看了看太阳，是挺晒的，掏了一文钱给了老四。
老四：“一文钱哪儿够，怎么也得两文吧，要不来来也吃不着啊。”
小三斜楞了老四一眼，又掏了一文钱给了老四。
老四高高兴兴的准备出门了。
梁大婶：“老四啊，你可看好了来来，别去河边，别去山上。”
老四：“知道了知道了。”
梁大婶：“过桥过坎的你要背着来来。”
老四：“知道了知道了。”
梁大婶：“我还是不放心，你等一下，我去找绑带。”
梁大婶进屋找了一根绑带，把来来绑在了老四背上。
梁大婶：“行了，去玩吧，慢慢走，别跑。”
老四：“知道了知道了。”
老四背着来来来到了十字街，站在街口犯了嘀咕，吃啥好呢，就两文钱，还得分给来来。
老四：“来来，你想吃啥。”
来来：“糖糖，糖糖。”
老四背着来来进了杂货铺，一文钱买了两颗糖，给了来来一颗，自己留了一颗，又用一文钱买了一个冰葫。
来来：“小叔叔，吃冰葫吃冰葫。”
老四：“我娘说了，小小孩不能吃冰葫，太凉了，会拉肚子的。”
来来嗦啰着糖问老四：“小叔叔，玩，玩。”
老四想了想，说：“我带你去看猪吧。”
老四背着来来进了女侠家的院子。
老四：“女侠，女侠，我们来看猪了。”
女侠：“去吧。”
老四背着来来站在猪圈前，侧着身子，让来来看猪。
老四：“来来啊，你看，这个是猪头，上面两个是猪耳朵，猪耳朵是脆脆的，咬起来嘎吱嘎吱响，可好吃了。这个是猪鼻子，和猪头一起卤，沾点蒜汁，可好吃了。你再看那边，那个就是肘子，红烧好吃的不得了啊。”
猪们都使劲往角落里挤，老四背着来来探头往里看。
女侠：“老四，差不多得了哈，别再念叨了，你看看把我的猪吓的都瑟瑟发抖了。”
老四：“哦，那我不说了，女侠，你给我们表演个上树呗。”
女侠：“你说表演就表演啊，你咋那脸大呢。”
老四：“我脸就是很大啊，咱们喵村就没有比我脸大的呢。”
女侠：“行了行了，一边玩去吧，我要喂猪了。”
老四：“上不动了吧，在咱喵村养尊处优的都跳不起来了吧，来来，咱们走，我还说让你看看咱们喵村最最厉害的女侠呢，看不着喽。”
女侠：“我这暴脾气，别动，看我能不能上。”
女侠嗖的一下蹦上墙头，又折身一拧，像只大鸟一样就飞上了树梢。
女侠：“咋样。”
老四拍着手欢呼道：“厉害厉害，女侠还是女侠，太厉害了。”
来来看见四哥拍手，也跟着拍着小手。
女侠嗖的一下从树上跳了下来，拍了拍手上的土，说道：“老虎不发威你当我是病猫吗，哼。一边玩去吧，我要喂猪了。”
老四：“你咋用西瓜喂猪啊。”
女侠：“西瓜皮。”
老四：“那西瓜瓤呢？”
女侠用下巴往厨房方向指了指。
老四：“那我能吃两块吗？”
女侠：“去吧，自己去拿，有的是。”
老四背着来来进了厨房，挑了一块大的，把西瓜子抠干净了反手递给来来，又挑了两块更大的，一手拿一块，背着来来回家去吃午饭了。
配图来自于他薇薇姨@薇光微微笑
乔乔大娘@原名美猫乔乔
女侠@猫宝幽幽
#励志语录[超话]#
“兔小灰，我不在你身边的时候你会常常想我吗？” “嗯，没什么事做时就会想你吧！而且我常常都没什么事可做的。” “那你什么时候最想我啊？” “当我想着――我不能再这样一直想下去的时候。” “那你喜欢想我吗？” “喜欢啊！” “为什么？” “因为想你的时候，什么都不用想。” -- 夏正正 《兔子什么都知道》
“兔小灰，我不在你身边的时候你会常常想我吗？” “嗯，没什么事做时就会想你吧！而且我常常都没什么事可做的。” “那你什么时候最想我啊？” “当我想着――我不能再这样一直想下去的时候。” “那你喜欢想我吗？” “喜欢啊！” “为什么？” “因为想你的时候，什么都不用想。” -- 夏正正 《兔子什么都知道》
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