就是我觉得成年的一个标志是学会不去浪漫化自己的遭遇，不去假装原谅别人给自己造成的伤害，假装这样不疼，显得豁达，或者这样很酷。就是我已经不再戴着玫瑰色的眼镜去看待别人，美化痛苦，或者幻想与谁的某种亲密关系。现实就是现实，浪漫化现实其实是一种软弱，因为不敢鼓起勇气去面对真实世界
最近总是怀念2018，那时候高一没有疫情，那时候我每天充实而快乐，和朋友朝夕相处，在现实生活和社交媒体上都保持着强烈的活跃。我戴着玫瑰色的滤镜，世界在我面前缓缓展开、膨胀、扩张，包含着无限的可能性，我看到人与人之间最真挚的、最底层的感情连接，生活充满了流动的色彩，思想的碰撞无所顾忌。
后来一切都不一样了，好像这种展开停滞了，甚至很大幅度地收缩了回去。流动没有了，色彩没有了，我有点丧失了精力，丧失了表达欲，紧接着丧失了表达的能力。我至今没有想通这种改变应该归咎于谁。人是被经历塑造的，但是我相信这种塑造应该是叠加的而非替代的，任何一种生活方式都没有错。在某种程度上，我应该回到过去，我应该保持纯粹，应该包容一切熵增。
后来一切都不一样了，好像这种展开停滞了，甚至很大幅度地收缩了回去。流动没有了，色彩没有了，我有点丧失了精力，丧失了表达欲，紧接着丧失了表达的能力。我至今没有想通这种改变应该归咎于谁。人是被经历塑造的，但是我相信这种塑造应该是叠加的而非替代的，任何一种生活方式都没有错。在某种程度上，我应该回到过去，我应该保持纯粹，应该包容一切熵增。
事情成了故事，就不再是事情本身。苦难成了文学，就蒙上了一层玫瑰色。
现实中的苦难与故事中的苦难不是一回事。现实中的苦难往往是平庸的、无趣的、乏味的、煎熬的、难受的，没有激情，没有感天动地，甚至都没有具体元素。而故事中的苦难给人们的，则不仅仅是苦难，同时也是文学的美，或者说这是用文学美包装的苦难。
苦难有时也可以成为精神财富，但那都是迫不得已。我们需要的不是歌颂苦难，我们需要的是，反思苦难，尽可能地减少苦难。
《牧马人》＆《ER JIU》
现实中的苦难与故事中的苦难不是一回事。现实中的苦难往往是平庸的、无趣的、乏味的、煎熬的、难受的，没有激情，没有感天动地，甚至都没有具体元素。而故事中的苦难给人们的，则不仅仅是苦难，同时也是文学的美，或者说这是用文学美包装的苦难。
苦难有时也可以成为精神财富，但那都是迫不得已。我们需要的不是歌颂苦难，我们需要的是，反思苦难，尽可能地减少苦难。
《牧马人》＆《ER JIU》
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