1. 风不定，人初静，明日落红应满径。

——宋·张先《天仙子》

老夫惟有，醒来明月，醉后清风。

——金·元好问《人月圆·重冈已隔红尘断》
3. 而浮生若梦，为欢几何？

——唐·李白《春夜宴从弟桃花园序》

4. 满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。

——唐·贯休《献钱尚父》

5. 小舟从此逝，江海寄余生。

——宋·苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》

6. 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

——宋·晏殊《无题·油壁香车不再逢》

7. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

——宋·林逋《山园小梅》
若教眼底无离恨，不信人间有白头。

——宋·辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》

9. 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

——唐·陈陶《陇西行》
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

——宋·晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
11. 秋阴不散霜飞晚，留得孤荷听雨声。

——唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

12. 落花人独立，微雨燕双飞。

——唐·翁宏《春残》

13. 数峰清苦。商略黄昏雨。

——宋·姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》

14. 曲终人不见，江上数峰青。

——唐·钱起《省试湘灵鼓瑟》

15. 人生如逆旅，我亦是行人。

——宋·苏轼《临江仙·送钱穆父》

16. 分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。

——宋·赵鼎《鹧鸪天·建康上元作》

17. 欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

——宋·刘过《唐多令·芦叶满汀洲》.

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

——宋·欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》

20. 试问岭南应不好。却道。此心安处是吾乡。

——宋·苏轼《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》

21. 醉后不知天在水，满船清梦压星河。

——元·唐温如《题龙阳县青草湖》

22. 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

——唐·李商隐《无题》

23. 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

——宋·苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

24. 君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。

——唐·白居易《梦微之》

25. 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。

——清·纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

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黄公望（1269－1354或1358），元代画家。自称浙东平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”，出继温州平阳黄氏为义子，因改姓名，字子久，号一峰、大痴道人等

黄公望曾为中台察院掾吏，一度入狱；后入全真教，往来杭州、松江等地卖卜。工书法，通音律，能散曲。擅画山水，得赵孟頫指授，宗法董源、巨然。水墨、浅绛俱作，以草籀奇字法入画，气势雄秀，笔简而神完，自成一家，得“峰峦浑厚，草木华滋”之评。名列“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）之首。

#元代# |黄公望《天池石壁图》
立轴

绢本

浅绛

139.4×57.3厘米
现藏于北京#故宫博物院#
款识：至正元年十月，大痴道人为性之作天池石壁图，时年七十有三。

作者印：黄公望印、黄氏子久、一峰道人

鉴赏跋：柳贯长题，不录
收藏印：元钱良右、明邹迪光、李蔚等鉴藏印记9方，又半印1方。
著录书籍：清吴升《大观录》卷十七、缪曰藻《寓意编》著录。
此图描绘的是苏州城西吴县境内天池山的景色。#天池山# 与#灵岩山# 、#天平山# 一脉相连，峰巅矗立巨石，远望巧若莲花，人称“华山”。山一侧的半山坳中长年积有一泓碧水，名曰“天池”，故山之这一面亦被称为“天池山”。
画面兼用高远和深远的构图方法。近景丘陵溪涧，长松茂树。山径迂曲，通向主峰。画面正中层峦叠嶂，天池居于右上，两侧石壁对峙，池中水阁数椽。主峰两侧烟云流润，使画面虚实相生。
此幅构图繁复，高坡陡崖错落分布，雄秀多姿。画家状物之笔虽较简略，杂树多用横点，山石作披麻皴，但线条却显得自然流畅，起落有序；笔法朴厚苍润，变化多端。设色采用“浅绛法”，多用淡赭，并以墨青、墨绿合染，冷暖互补，极佳地表现出山色的青葱与阳光的和煦。正如清吴修所云：“赭色微黄画里春，墨青墨绿染精神。”
#黄公望# 擅长的“浅绛法”在中国古代#山水画# 的发展中具有重要地位，此图即其典范作品。另，本幅柳贯长题中称黄公望为“吴兴室内大弟子”，说明黄公望曾就学于#赵孟頫# ，这是画史研究中的重要资料。#约会博物馆##书画界艺术##书画新浪潮##国画#