今天是入伏第一天，我是通过1038那个港台腔女声软绵绵的调频电波知道的，野狼正在清凉的绿道破风而行。广播员说听众们要注意肉体防热降温，更特别注意的是要预防情绪中暑。情绪中暑是个什么症状与征兆？
绿道阒寂无人，浩瀚湖面波光粼粼，有一种念天地之悠悠的苍凉。这种景与境让人容易想起曹孟德——对酒当歌人生几何，譬如朝露去日苦多，水何澹澹山岛竦峙，树木丛生百草丰茂，何以解忧唯有杜康……
一大早没有喝酒，曹老著名的观沧海和短歌行都能背成串烧，情绪中暑是不大可能，倒是得好好防止情绪失温。

王鸥，她乘风破浪了！
第十二期 光与影
（四）《我》and《姐妹》
歌剧与演唱会的对视。
星空琉璃，一镜一人，退去所有，返璞归真，回归真我。
双杨的声音一出来，仿佛是一块磁铁石，让人舍不得从她们构筑的意境里跑出来，她们的声音让这首本来在苏苏的声音里带有一点跳脱的音乐，真正变成了诗。加上笔笔和吉克那种带有质地感的音质，让这首诗多了情怀。
而小霞的那一行泪让它释放到极致。那样软萌的一个人后来说“唱一句少一句”，她真的入情了，她的真诚，感染了对唱的杨丞琳，哭腔并没有减损这首歌的魅力，反而因为情绪的流露，让音乐直达人心，这才是音乐的魔力。
三大VOCAL各带一个，而岗岗后程独挑大梁，确实将《我》唱透了。
共鸣的到来，就有热泪涌出。歌词里把“我”的包装一层层剥离，那种痛是真实的。

而《姐妹》，和《日不落》一样，是我们耳熟能详的歌曲，看起来是优势，其实恰恰因为太熟，这首歌在听的时候，可能就变成了哼唱歌曲，最后的结果，就会少了静下心来去共鸣的瞬间。
很嗨，整首歌也带动了全场的气氛，带着所有的人一起嗨，如果从现场舞台氛围来讲，《姐妹》略有优势，加上又是后唱，很容易拉到票。
但《姐妹》的问题在于，无论是歌词还是情绪，在回味的时候，我竟然都忘了，只剩下了旋律本身，以及那一句最最经典的“你是我的姐妹”。
共鸣来得突然，在黑白片段滚动的时候，去的也突然，在演唱会模式正式启动的时候。

至于投票结果，与我无关。

我其实不太喜欢乘风破浪的文案，它为姐姐的定义是“重新出发”。
重新出发什么？是否定之前吗？
看过道长和周轶君关于《乘风破浪》的对话，周说，当《乘风破浪》仍然在标榜青春，年轻，力量的时候，其实就已经不是乘风破浪，而是随波逐流了。
因为为姐姐们设定的乘风破浪没有托底，观众层面的水没有涨起来，所以，乘风破浪只能走偏了。

男人常说，何以解忧唯有杜康！
而对女人来说，何以解忧？其实没有。
社会对女人的苛刻一直都存在，各种魔咒，职场的，家庭的，身材的，好像都是一个个紧箍咒。
所以女人的解忧往变成对自由的向往，女性渴望解放自己。
乘风破浪，是为了直挂云帆济沧海，结果，只是还在为他人的目光而奋斗，还在为成为他人审视的对象而纠结，这根本不能算乘风破浪了。
因为受众而进行的内核选择，本身就是一种魔咒，而这些魔咒恰恰紧固了女性的自由，
不要让别人的选择变成你的选择。
道长说，“人都是被别人的目光关起来的，别人的目光是种牢笼，你的牢笼可能是你最早的成功，可能是大家对你的印象，他人的关注，同时也是一种关住。”
打破这种关住，打破这种被禁锢的自由，我不需要别人的承认，我要的是接纳自己，接纳每一个年龄段的自己，勇敢拥抱自由。
这才是三十加、四十加、五十加女性乘风破浪的意义。
不怕老去。

松墨初上，笔落纸签若雪我写满了一袭香，小篆字两行，“成双花前影月下恰正逢西厢”，你笑说我落笔匆忙 双字如人对望，分立两厢 却话夜凉，书翻到下一章，题“花摇印月影 春风剪菱窗”，今夜天心月圆，更须一壶煮酒青梅琥珀光，熏风满帘渡玉兰香，耳畔你轻声唱，把酒临风 醉又何妨，云袖舞月光 何作沉璧湖心晃，暗来水殿凉 一一并举风荷香，南燕总北往 无论去何方，我一直陪在你身旁，唱不尽春光 为何偏去唱，醉卧雕龙舫，明朝千里别今夜你还在身旁，想说不能忘，却道“何以解忧还需玉琼浆。
晚安～[给你小心心]