中国证券报
喜迎第100家公司 北交所五大产业集群特色鲜明
安信证券研究中心总经理助理诸海滨表示，北交所公司数量达到100家有着重要意义。这些公司代表了北交所的市场定位，即坚持服务创新型中小企业。北交所形成了高端装备制造、医药生物、TMT、新材料、新消费五大产业集群，有利于加深市场对北交所定位的理解。此外，北交所公司数量达到100家后，市场期待适时推出北交所指数。
逾百亿元资金认购 国金中国铁建高速REIT获追捧
6月21日，国金铁建重庆渝遂高速公路封闭式基础设施证券投资基金(以下简称“国金中国铁建高速REIT”)公开发售，其中向公众投资者发售的初始基金规模约3.6亿元据记者从渠道处独家获悉，截至16时30分，国金中国铁建高速REIT已获超过100亿元资金认购，将启动比例配售。
6月地方债发行量有望创出单月最高纪录
4月，不到3000亿元；5月，超1.2万亿元；6月，很可能超1.5万亿元。最新统计显示，6月已发行及将于今后一周内发行的地方债规模达15673亿元，基本锁定地方债单月发行量的最高纪录。
与时间赛跑 新老基建“抢工期”正酣
6月20日上午10时，浙江天台抽水蓄能电站主厂房进行扩挖作业，山体内20多名工人正在用手风钻打钻爆孔，各种机械设备轰鸣。“目前基本是24小时连续施工。”三峡建工集团天台抽水蓄能有限公司总经理助理兼工程部主任巩朝介绍。
喜迎第100家公司 北交所五大产业集群特色鲜明
安信证券研究中心总经理助理诸海滨表示，北交所公司数量达到100家有着重要意义。这些公司代表了北交所的市场定位，即坚持服务创新型中小企业。北交所形成了高端装备制造、医药生物、TMT、新材料、新消费五大产业集群，有利于加深市场对北交所定位的理解。此外，北交所公司数量达到100家后，市场期待适时推出北交所指数。
逾百亿元资金认购 国金中国铁建高速REIT获追捧
6月21日，国金铁建重庆渝遂高速公路封闭式基础设施证券投资基金(以下简称“国金中国铁建高速REIT”)公开发售，其中向公众投资者发售的初始基金规模约3.6亿元据记者从渠道处独家获悉，截至16时30分，国金中国铁建高速REIT已获超过100亿元资金认购，将启动比例配售。
6月地方债发行量有望创出单月最高纪录
4月，不到3000亿元；5月，超1.2万亿元；6月，很可能超1.5万亿元。最新统计显示，6月已发行及将于今后一周内发行的地方债规模达15673亿元，基本锁定地方债单月发行量的最高纪录。
与时间赛跑 新老基建“抢工期”正酣
6月20日上午10时，浙江天台抽水蓄能电站主厂房进行扩挖作业，山体内20多名工人正在用手风钻打钻爆孔，各种机械设备轰鸣。“目前基本是24小时连续施工。”三峡建工集团天台抽水蓄能有限公司总经理助理兼工程部主任巩朝介绍。
【资金跟着项目走！#河南集中财力保障重点项目资金需求#】
6月21日，河南省人民政府新闻办公室召开全面加快基础设施建设稳住经济大盘--2022年6月重大项目集中开工新闻发布会，介绍6月份新开工48个重大基础设施项目的整体情况。
全面加快基础设施建设，是扩大有效投资、保持经济持续稳定增长的关键之举。为推动省委省政府重大基础设施建设项目落实落地，省财政厅党组成员、副厅长李铭在回答记者提问时说，财政部门将从3个方面切实扛牢资金保障责任。
积极争取中央支持
今年以来，中央已累计下达我省各类转移支付5117亿元、新增债务限额2209亿元，为我省基础设施建设以及民生事业发展提供了有力保障。
李铭表示，省财政厅将抢抓国家出台一揽子政策的重大机遇，围绕交通、能源、水利、新基建、城市更新等关键领域，会同有关部门谋划储备一批打基础、利长远、上水平的好项目、大项目，全力以赴争取中央资金和政策支持，并根据项目开工条件、手续完善程度和财力状况等，及时足额安排建设资金。
调整优化支出结构
按照“紧日子保基本、调结构保战略”要求，省财政厅接下来将大力调整优化财政支出结构、努力压缩不必要支出，腾出宝贵资金用于支持基础设施建设稳住经济大盘。
省财政厅将严格落实进一步勤俭节约坚持过紧日子有关要求，建立节约型财政保障机制，努力降低行政运行成本；严格按照规定的项目和用途使用年初预算安排资金，加大盘活存量资金力度，对结转资金等及时收回并统筹使用，尽早发挥资金效益；加大财政资源统筹，按照“资金跟着项目走”的原则，集中财力保障重点项目资金需求。
多渠道筹集建设资金
“充分发挥政府债券、PPP、政府投资基金等稳投资、补短板、促发展作用，切实提高财政资源配置效率。”李铭说。
一是用足用好债券资金。今年以来，我省已累计发行新增专项债券1737.8亿元，省财政厅将加快专项债券发行使用进度，6月底前将今年剩余348.2亿元专项债券发行完毕并及时拨付，推动尽快形成实物工作量。同时，提前谋划下一轮新增专项债券项目需求申报工作，确保符合要求的重大基础设施项目、特别是新纳入专项债券支持范围的新型基础设施等项目应报尽报，为后续使用专项债券做好准备。
二是推动PPP模式规范发展、阳光运行。截至5月底，我省共纳入财政部PPP管理库项目845个、投资额10586亿元，省财政厅将聚焦省委省政府重大战略，推动已入库项目尽快落地，主动服务对接有关部门和市县，帮助解决项目融资难题，着力引导社会资本参与基础设施投资运营。
三是发挥政府投资基金撬动作用。目前，省级已设立各类政府投资基金21只，总规模达2138亿元，基金已直投项目710个、投资金额421.6亿元，涵盖科技创新、产业发展、中小企业、重要基础设施等四大领域。省财政厅将充分发挥基金引导和放大作用，积极与有关部门和地方开展合作，进一步吸引社会资本参与投资，为基础设施建设融资拓展新空间。
李铭表示，下一步，省财政将落实落细中央和我省稳经济一揽子政策措施，围绕省委省政府全面加快基础建设的决策部署，继续加大财政投入，拓宽筹资渠道，为我省稳住经济大盘、保持经济运行在合理区间作出财政贡献。（大河网记者 赵檬）#河南省全面加快基础设施建设稳住经济大盘新闻发布会# #河南6月新开工重大基础设施项目总投资2768亿# https://t.cn/A6aAQfoB
6月21日，河南省人民政府新闻办公室召开全面加快基础设施建设稳住经济大盘--2022年6月重大项目集中开工新闻发布会，介绍6月份新开工48个重大基础设施项目的整体情况。
全面加快基础设施建设，是扩大有效投资、保持经济持续稳定增长的关键之举。为推动省委省政府重大基础设施建设项目落实落地，省财政厅党组成员、副厅长李铭在回答记者提问时说，财政部门将从3个方面切实扛牢资金保障责任。
积极争取中央支持
今年以来，中央已累计下达我省各类转移支付5117亿元、新增债务限额2209亿元，为我省基础设施建设以及民生事业发展提供了有力保障。
李铭表示，省财政厅将抢抓国家出台一揽子政策的重大机遇，围绕交通、能源、水利、新基建、城市更新等关键领域，会同有关部门谋划储备一批打基础、利长远、上水平的好项目、大项目，全力以赴争取中央资金和政策支持，并根据项目开工条件、手续完善程度和财力状况等，及时足额安排建设资金。
调整优化支出结构
按照“紧日子保基本、调结构保战略”要求，省财政厅接下来将大力调整优化财政支出结构、努力压缩不必要支出，腾出宝贵资金用于支持基础设施建设稳住经济大盘。
省财政厅将严格落实进一步勤俭节约坚持过紧日子有关要求，建立节约型财政保障机制，努力降低行政运行成本；严格按照规定的项目和用途使用年初预算安排资金，加大盘活存量资金力度，对结转资金等及时收回并统筹使用，尽早发挥资金效益；加大财政资源统筹，按照“资金跟着项目走”的原则，集中财力保障重点项目资金需求。
多渠道筹集建设资金
“充分发挥政府债券、PPP、政府投资基金等稳投资、补短板、促发展作用，切实提高财政资源配置效率。”李铭说。
一是用足用好债券资金。今年以来，我省已累计发行新增专项债券1737.8亿元，省财政厅将加快专项债券发行使用进度，6月底前将今年剩余348.2亿元专项债券发行完毕并及时拨付，推动尽快形成实物工作量。同时，提前谋划下一轮新增专项债券项目需求申报工作，确保符合要求的重大基础设施项目、特别是新纳入专项债券支持范围的新型基础设施等项目应报尽报，为后续使用专项债券做好准备。
二是推动PPP模式规范发展、阳光运行。截至5月底，我省共纳入财政部PPP管理库项目845个、投资额10586亿元，省财政厅将聚焦省委省政府重大战略，推动已入库项目尽快落地，主动服务对接有关部门和市县，帮助解决项目融资难题，着力引导社会资本参与基础设施投资运营。
三是发挥政府投资基金撬动作用。目前，省级已设立各类政府投资基金21只，总规模达2138亿元，基金已直投项目710个、投资金额421.6亿元，涵盖科技创新、产业发展、中小企业、重要基础设施等四大领域。省财政厅将充分发挥基金引导和放大作用，积极与有关部门和地方开展合作，进一步吸引社会资本参与投资，为基础设施建设融资拓展新空间。
李铭表示，下一步，省财政将落实落细中央和我省稳经济一揽子政策措施，围绕省委省政府全面加快基础建设的决策部署，继续加大财政投入，拓宽筹资渠道，为我省稳住经济大盘、保持经济运行在合理区间作出财政贡献。（大河网记者 赵檬）#河南省全面加快基础设施建设稳住经济大盘新闻发布会# #河南6月新开工重大基础设施项目总投资2768亿# https://t.cn/A6aAQfoB
【开启山西方言喜剧的新阶段——评太原莲花落轻喜剧《合浪浪许家》】
“七一”前夕，《合浪浪许家》这部优秀的话剧又要在青年宫剧场演出了，而且即将连演五场。我想，作为文艺工作者，用这样的作品迎接党的生日，实际上就是为党和人民奉献的最好的精神礼物。我还想，在全市人民迎接“二十大”召开的喜庆日子里，这部作品，肯定还会带给我们更大的快乐！
《合浪浪许家》是什么？它是“胡同巷子”的太原方言说法，是对改革开放后城市变迁史的一段提炼，是用“太原莲花落”串联的一台轻喜剧，是由本省笑星、歌星组合而成的精粹创作班底共同推出的话剧作品，当然，它更是本剧的三位核心人物——导演柴京云、主演柴京海与编剧兼主演王名乐的师徒友爱结晶，是山西太原、大同两大城市曲艺家们的凝聚和结合，是本土编创力量象征性的崛起，是对古城民俗的一次亲切的叩问，是对“非遗”文化元素的一次深度挖掘，是对地域题材蕴含的无尽宝藏的一次快乐的提醒，是对先辈名师的一次致敬巡礼，是对三晋风情的一次艺术再现，是对本乡本土过去时代的一次乡愁回顾——当然，方言话剧《合浪浪许家》出现的本身，就是一种由文化积淀所带来的艺术创作力的喷发：它的创作是自觉的，表演团队的合力是自觉的，呈现出的感人魅力是自觉且自然的。我认为，本剧至少在如下几个方面，都给予了我们一些深刻的启示：
一、巧妙的民俗切入以及方言的原生魅力体现。在本剧中，编导们展现出了特别珍贵的展示民俗文化的自觉性，将太原古城从改革开放初期到现在的一些生活景象——沉淀较长的生活景象自然地成为了当地的民俗——一一呈现。诸如：一号人物许有福靠修自行车为生的职业，既说明了这位主人公在太原“合浪浪”（胡同）的阶层角色，又将过去时代标志性手工业修理的职业给予了亮相，虽然这一职业目前已有所衰微；还有许家养的鹦鹉，也将那个时代流行于市民中的玩鸟——一种准风俗给予了展示。还有，大杂院内各个家庭的纷乱关系与纠葛，以及太原酒厂“高粱白”、“宁化府的陈醋”、“认一力的饺子馅”等等元素的渗入，特别是太原莲花落曲艺形式的贯彻串联，将地域特色一览无余地灌输给了观众。太原莲花落是已故的曹强先生在60年前发掘、整理、创立的一个独特的曲艺品种，它以纯正的（其实亦是按照汉语拼音发声）太原话为基调，融合了说、唱于快板中，亦说亦唱、快说慢唱，与表演中保存与发展了诸多的地方性语言，已成为国家级非物质文化遗产保护项目。在民族语言、地域方言迅速消失的时代，太原方言在这样一种形式的寄托之下生存繁衍，并且能够寄生于像王名乐这样的“90后一代”，堪称幸事一件。这也使我们想到：语言的承载与延续，其实就是民俗文化的承载与延续，而城市的记忆，既在固定的建筑中，也在流动的语汇里。珍惜每一种含有记忆的方言，不仅应该是“非遗保护工作者”的责任，也是曲艺家们特别是方言曲艺家们的责任。是的，本剧最重要的对太原民俗的展现，主要体现在了语言上——除了太原莲花落的曲艺元素之外，还包涵了太原话、五台话，同时也为了体现工业城市外地人多的特点，还加入了老师身份的标准普通话和调侃逗笑待业青年的山东话。舞台之上，语言的特别往往引发观众的笑点，但总体而言，我们看到了一台运用“晋方言”创作的好剧——强调一下，我们之所以对“晋方言”话剧给予如此的关注与重视，是因为，它是山西文化软实力的最重要的代表形式，是“晋商”先辈卧冰饮雪、艰难拓殖的文化沉淀，它也是晋剧、二人台、晋陕蒙黄河三角州民歌等艺术形式的最重要的语言基础。商路即戏路，商路即歌路，商路即艺路，这其中，太原方言，因了省城所在地的缘故，成为或应当成为“晋语区”的核心。事实上，细心人可以发现，内蒙古首府呼和浩特的方言，与太原的方言极为相似——也就是说，从太原北上，在跨越了忻州、雁北地区等地的方言鸿沟之后，太原方言与呼和浩特方言近乎神奇地重叠了——而这，实际上是晋中一带晋商，用几百年“走西口”的血汗经历所开发与渗透的历史结果。我们想说的是，通过对太原方言的溯源、挖掘、推广、研究与比较，以及通过对《合浪浪许家》这样的方言话剧的宣传和介绍，我们应该捡回山西与陕北、山西与内蒙古中西部、山西与张家口等区域的文化纽带，迎回飘泊在如上区域的晋商之魂，重新开通与这些区域的文化艺术交流，进而加强全面的经济贸易联系，找回历史的亲情与商情。
二、雄厚的创作班底以及集体创作组合的自发性。前面说了，《合浪浪许家》是太原、大同曲艺形式的融汇贯通，还是太原莲花落与大同数来宝创作经验的交流与碰撞。如果我们将太原莲花落与大同数来宝做一个比较，我们发现，二者的共同点颇多：一、二者都是本地艺术家创新的结果；二、二者皆用当地方言表演；三、最大的共同点，二者之所以在本地深入人心，是因为它们都有过硬的作品，而在过硬的作品背后，是因为太原莲花落的创始人曹强与大同数来宝的创始人柴京云，本身就是文化底蕴深厚的曲艺作家。当观众欣赏并且喜爱这两种快板形式的地方艺术时，常常因为看到他们本人的精彩表演而忽略了他们的创作实力，而当我们在仔细分析二者的成功因素时，也才透过表演研究文本时感叹：曹强与柴京云两人的创作功力之深厚、提炼生活现象之精准。很难想像，假如不是因为他们二人的创作，太原莲花落与大同数来宝能够有如此之大的影响力，有如此深远的吸引力。曹强创作的太原莲花落小段，如《卖花生》《看车祸》《立竿见影》等等，柴京云创作的大同数来宝《工钱》《隔辈亲》《望子成龙》等等，无论从取材的角度上看，还是从内容的鲜活度上看，更或从语言的精彩度上看，都比一般的曲艺作家水平要高。对普通市民阶层平凡生活的深切的观察，以及独具匠心、巧妙构思的提纯和提炼，使得曹强与柴京云为太原莲花落与大同数来宝创作的诸多作品，饱含着城市的烟火气，接续着世间的地息气，散发着乡土的草根气，也抒发着人生的七情六欲，表达着大千世界的变化多端，上得了厅堂，也下得了厨房，上能获奖，下有市场——实际上，是生活基础和创作的视角一直站在群众的角度使然，更是超功利创作的意外收获。令人惊喜的是，相当年轻的“90后”编剧王名乐，在师从了曹强与柴京云之后，真正站在了艺术大家的肩膀上，承继了太原莲花落与大同数来宝以上的优秀基因，用回顾的眼光，为我们送上了《合浪浪许家》这盘民俗大菜，将太原古城改革开放40年的过程，用喜剧的一角，给予了透视和表现。它的曲艺语言手法的运用，娴熟而轻巧；它的悲喜剧的揉合，贴切而无痕；它的人物身份的设置，照顾了各个层面；它的情节的回环、悬念的解扣，都表现出了较高的艺术创作的悟性。
三、省城文艺演出团体的内生动力及潜力挥发。《合浪浪许家》的出品单位是太原市歌舞杂技团，本身并不是常规性的演出话剧的剧团，但这个单位确实是根据自身条件和市场需求，在它的上级单位——太原广播电视台的支持下，大胆地进行了跨界的尝试，并且取得了成功。换言之，这个剧团没有因为主业是歌舞和杂技，而排斥作为“非遗”元素的太原莲花落。相反，该团的领导充分地重视和发挥了王名乐的作用，大胆起用这位在曲艺界崭露头角的“90后”人才，并且使金辉等名演员适当转型，在本剧中饰演了重要角色，辅助或配合王名乐的表演，同样取得了成功。而歌舞及杂技的元素在全剧收尾时给予了体现，也使我们看到了该团综合性的表演实力。实际上，歌舞及杂技在本剧中出现与否，其实并不重要，重要的是：我们看到，这个艺术团体，对青年人才的重视和起用，这一点，我们应当给予相当高的评价！无论那一个行业，人才的竞争才是终极的竞争。用对一个人才，振兴一项事业，而这，也是我看《合浪浪许家》之后，最想发出的呼喊。
（作者：王 辉，为文旅部优秀专家，省政协委员，省文旅厅艺委会秘书长，省戏剧家协会副主席，省宣传文化名家工作室领衔人，一级编剧）
“七一”前夕，《合浪浪许家》这部优秀的话剧又要在青年宫剧场演出了，而且即将连演五场。我想，作为文艺工作者，用这样的作品迎接党的生日，实际上就是为党和人民奉献的最好的精神礼物。我还想，在全市人民迎接“二十大”召开的喜庆日子里，这部作品，肯定还会带给我们更大的快乐！
《合浪浪许家》是什么？它是“胡同巷子”的太原方言说法，是对改革开放后城市变迁史的一段提炼，是用“太原莲花落”串联的一台轻喜剧，是由本省笑星、歌星组合而成的精粹创作班底共同推出的话剧作品，当然，它更是本剧的三位核心人物——导演柴京云、主演柴京海与编剧兼主演王名乐的师徒友爱结晶，是山西太原、大同两大城市曲艺家们的凝聚和结合，是本土编创力量象征性的崛起，是对古城民俗的一次亲切的叩问，是对“非遗”文化元素的一次深度挖掘，是对地域题材蕴含的无尽宝藏的一次快乐的提醒，是对先辈名师的一次致敬巡礼，是对三晋风情的一次艺术再现，是对本乡本土过去时代的一次乡愁回顾——当然，方言话剧《合浪浪许家》出现的本身，就是一种由文化积淀所带来的艺术创作力的喷发：它的创作是自觉的，表演团队的合力是自觉的，呈现出的感人魅力是自觉且自然的。我认为，本剧至少在如下几个方面，都给予了我们一些深刻的启示：
一、巧妙的民俗切入以及方言的原生魅力体现。在本剧中，编导们展现出了特别珍贵的展示民俗文化的自觉性，将太原古城从改革开放初期到现在的一些生活景象——沉淀较长的生活景象自然地成为了当地的民俗——一一呈现。诸如：一号人物许有福靠修自行车为生的职业，既说明了这位主人公在太原“合浪浪”（胡同）的阶层角色，又将过去时代标志性手工业修理的职业给予了亮相，虽然这一职业目前已有所衰微；还有许家养的鹦鹉，也将那个时代流行于市民中的玩鸟——一种准风俗给予了展示。还有，大杂院内各个家庭的纷乱关系与纠葛，以及太原酒厂“高粱白”、“宁化府的陈醋”、“认一力的饺子馅”等等元素的渗入，特别是太原莲花落曲艺形式的贯彻串联，将地域特色一览无余地灌输给了观众。太原莲花落是已故的曹强先生在60年前发掘、整理、创立的一个独特的曲艺品种，它以纯正的（其实亦是按照汉语拼音发声）太原话为基调，融合了说、唱于快板中，亦说亦唱、快说慢唱，与表演中保存与发展了诸多的地方性语言，已成为国家级非物质文化遗产保护项目。在民族语言、地域方言迅速消失的时代，太原方言在这样一种形式的寄托之下生存繁衍，并且能够寄生于像王名乐这样的“90后一代”，堪称幸事一件。这也使我们想到：语言的承载与延续，其实就是民俗文化的承载与延续，而城市的记忆，既在固定的建筑中，也在流动的语汇里。珍惜每一种含有记忆的方言，不仅应该是“非遗保护工作者”的责任，也是曲艺家们特别是方言曲艺家们的责任。是的，本剧最重要的对太原民俗的展现，主要体现在了语言上——除了太原莲花落的曲艺元素之外，还包涵了太原话、五台话，同时也为了体现工业城市外地人多的特点，还加入了老师身份的标准普通话和调侃逗笑待业青年的山东话。舞台之上，语言的特别往往引发观众的笑点，但总体而言，我们看到了一台运用“晋方言”创作的好剧——强调一下，我们之所以对“晋方言”话剧给予如此的关注与重视，是因为，它是山西文化软实力的最重要的代表形式，是“晋商”先辈卧冰饮雪、艰难拓殖的文化沉淀，它也是晋剧、二人台、晋陕蒙黄河三角州民歌等艺术形式的最重要的语言基础。商路即戏路，商路即歌路，商路即艺路，这其中，太原方言，因了省城所在地的缘故，成为或应当成为“晋语区”的核心。事实上，细心人可以发现，内蒙古首府呼和浩特的方言，与太原的方言极为相似——也就是说，从太原北上，在跨越了忻州、雁北地区等地的方言鸿沟之后，太原方言与呼和浩特方言近乎神奇地重叠了——而这，实际上是晋中一带晋商，用几百年“走西口”的血汗经历所开发与渗透的历史结果。我们想说的是，通过对太原方言的溯源、挖掘、推广、研究与比较，以及通过对《合浪浪许家》这样的方言话剧的宣传和介绍，我们应该捡回山西与陕北、山西与内蒙古中西部、山西与张家口等区域的文化纽带，迎回飘泊在如上区域的晋商之魂，重新开通与这些区域的文化艺术交流，进而加强全面的经济贸易联系，找回历史的亲情与商情。
二、雄厚的创作班底以及集体创作组合的自发性。前面说了，《合浪浪许家》是太原、大同曲艺形式的融汇贯通，还是太原莲花落与大同数来宝创作经验的交流与碰撞。如果我们将太原莲花落与大同数来宝做一个比较，我们发现，二者的共同点颇多：一、二者都是本地艺术家创新的结果；二、二者皆用当地方言表演；三、最大的共同点，二者之所以在本地深入人心，是因为它们都有过硬的作品，而在过硬的作品背后，是因为太原莲花落的创始人曹强与大同数来宝的创始人柴京云，本身就是文化底蕴深厚的曲艺作家。当观众欣赏并且喜爱这两种快板形式的地方艺术时，常常因为看到他们本人的精彩表演而忽略了他们的创作实力，而当我们在仔细分析二者的成功因素时，也才透过表演研究文本时感叹：曹强与柴京云两人的创作功力之深厚、提炼生活现象之精准。很难想像，假如不是因为他们二人的创作，太原莲花落与大同数来宝能够有如此之大的影响力，有如此深远的吸引力。曹强创作的太原莲花落小段，如《卖花生》《看车祸》《立竿见影》等等，柴京云创作的大同数来宝《工钱》《隔辈亲》《望子成龙》等等，无论从取材的角度上看，还是从内容的鲜活度上看，更或从语言的精彩度上看，都比一般的曲艺作家水平要高。对普通市民阶层平凡生活的深切的观察，以及独具匠心、巧妙构思的提纯和提炼，使得曹强与柴京云为太原莲花落与大同数来宝创作的诸多作品，饱含着城市的烟火气，接续着世间的地息气，散发着乡土的草根气，也抒发着人生的七情六欲，表达着大千世界的变化多端，上得了厅堂，也下得了厨房，上能获奖，下有市场——实际上，是生活基础和创作的视角一直站在群众的角度使然，更是超功利创作的意外收获。令人惊喜的是，相当年轻的“90后”编剧王名乐，在师从了曹强与柴京云之后，真正站在了艺术大家的肩膀上，承继了太原莲花落与大同数来宝以上的优秀基因，用回顾的眼光，为我们送上了《合浪浪许家》这盘民俗大菜，将太原古城改革开放40年的过程，用喜剧的一角，给予了透视和表现。它的曲艺语言手法的运用，娴熟而轻巧；它的悲喜剧的揉合，贴切而无痕；它的人物身份的设置，照顾了各个层面；它的情节的回环、悬念的解扣，都表现出了较高的艺术创作的悟性。
三、省城文艺演出团体的内生动力及潜力挥发。《合浪浪许家》的出品单位是太原市歌舞杂技团，本身并不是常规性的演出话剧的剧团，但这个单位确实是根据自身条件和市场需求，在它的上级单位——太原广播电视台的支持下，大胆地进行了跨界的尝试，并且取得了成功。换言之，这个剧团没有因为主业是歌舞和杂技，而排斥作为“非遗”元素的太原莲花落。相反，该团的领导充分地重视和发挥了王名乐的作用，大胆起用这位在曲艺界崭露头角的“90后”人才，并且使金辉等名演员适当转型，在本剧中饰演了重要角色，辅助或配合王名乐的表演，同样取得了成功。而歌舞及杂技的元素在全剧收尾时给予了体现，也使我们看到了该团综合性的表演实力。实际上，歌舞及杂技在本剧中出现与否，其实并不重要，重要的是：我们看到，这个艺术团体，对青年人才的重视和起用，这一点，我们应当给予相当高的评价！无论那一个行业，人才的竞争才是终极的竞争。用对一个人才，振兴一项事业，而这，也是我看《合浪浪许家》之后，最想发出的呼喊。
（作者：王 辉，为文旅部优秀专家，省政协委员，省文旅厅艺委会秘书长，省戏剧家协会副主席，省宣传文化名家工作室领衔人，一级编剧）
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