【1】:呼兰河这小城里边,以前住着我的祖父,现在埋着我的祖父。 --萧红 《呼兰河传》
【2】:大人总喜欢在孩子的身上去触到时间。 --萧红 《呼兰河传》
【3】:他们被父母生下来,没有什么希望,只希望吃饱了,穿暖了。但也吃不饱,也穿不暖。 逆来的,顺受了。 顺来的事情,却一辈子也没有。 --萧红 《呼兰河传》
【4】:我仍搅着杯子,也许漂流久了的心情,就和离了岸的海水一般,若非遇到大风是不会翻起的。 --萧红 《最末的一块木柈》
【5】:生、老、病、死,都没有什么表示。生了就任其自然的长去;长大就长大,长不大也就算了。 老,老了也没有什么关系,眼花了,就不看;耳聋了,就不听;牙掉了,就整吞;走不动了,就瘫着。这有什么办法,谁老谁活该。 病,人吃五谷杂粮,谁不生病呢? 死,这回可是悲哀的事情了,父亲死了儿子哭;儿子死了,母亲哭;哥哥死了一家全哭;嫂子死了,她的娘家人来哭。 哭了一朝或者三日,就总得到城外去,挖一个坑就把这人埋起来。 --萧红 《呼兰河传》
【6】:河水是寂静如常的,小风把河水皱着极细的波浪 。月光在河水上边并不像在海水上边闪着一片一片的金光,而是月亮落到河底里去了,似乎那渔船上的人,伸手可以把月亮拿到船上来似的。 --萧红 《呼兰河传》
【7】:黄瓜愿意开一个黄花,就开一个黄花,愿意结一个黄瓜,就结一个黄瓜。若都不愿意,就是一个黄瓜也不结,一朵花也不开,也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高,他若愿意长上天去,也没有人管。蝴蝶随意的飞,一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶,一会又从墙头上飞走了一个白蝴蝶。它们是从谁家来的,又飞到谁家去?太阳也不知道这个。只是天空蓝悠悠的,又高又远。 --萧红 《呼兰河传》
【8】:这以往的事,在梦里关不住了。 --萧红 《中秋节》
【9】:他们就是这类人,他们不知道光明在哪里,可是他们实实在在地感到寒凉就在他们身上,他们想退去寒凉,因此而来了悲哀。 --萧红 《呼兰河传》
【10】:他们都像最低级的植物似的,只要极少的水分,土壤,阳光--甚至没有阳光,就能够生存了。生命力特别顽强,这是原始性的顽强。 --萧红 《呼兰河传》
【11】:生前何必久睡,死后自会长眠 --萧红 《最末的一块木柈》
【12】:满天星光,满屋月亮,人生何如,为什么这么悲凉。 --萧红 《呼兰河传》
【13】:晚来偏无事,坐看天边红。红照伊人处,我思伊人心,有如天边红。 他就像一场大雨,很快就可以淋湿你,但是云彩飘走了,他淋湿的就是别人。 我就像他划过的一根火柴,转眼就成为灰烬,然后他当着我的面划另一根火柴。 --萧红
【14】:逆来顺受,你说我的生命可惜,我自己却不在乎。你看着很危险,我却自以为得意。不得意怎样?人生是苦多乐少。 --萧红 《呼兰河传》
【15】:人生为了什么,才有这么凄凉的夜。 --萧红 《呼兰河传》
【16】:我不能决定怎么生,怎么死。但我可以决定怎样爱,怎样活。 --萧红
【17】:花开了,就像睡醒了似的。鸟飞了,就像在天上逛似的。虫子叫了,就像虫子在说话似的。要做什么,就做什么。 --萧红 《呼兰河传》
【18】:想击退了寒凉,因此而来了悲哀 --萧红 《呼兰河传》
【19】:春夏秋冬,一年四季来回循环地走,那是自古也就这样的了。风霜雨雪,受得住的就过去了,受不住的,就寻求着自然的结果,那自然的结果不大好,把一个人默默地一声不响地就拉着离开了这人间的世界了。 至于那还没有被拉去的,就风霜雨雪,仍旧在人间被吹打着。 逆来顺受,你说我的生命可惜,我自己却不在乎。你看着很危险,我却自己以为得意。不得意怎么样?人生是苦多乐少。 --萧红 《呼兰河传》
【20】:满天星光,满屋月亮,人生何如,为什么这么悲凉。 若赶上一个下雨的夜,就特别凄凉,寡妇可以落泪,鳏夫就要起来彷徨。 --萧红 《呼兰河传》
【21】:生命为什么不挂着铃子?不然丢了你,怎么感到有所亡失? --萧红
【22】:是山么,是山你就高高的;是河么,是河你就长长的。 --萧红 《生死场》
【23】:花开了,就像睡醒了似的。鸟飞了,就像在天上逛似的。虫子叫了,就像虫子在说话似的。一切都活了,要做什么,就做什么。要怎么样,就怎么样,都是自由的。 --萧红 《呼兰河传》
【24】:那鼓声就好像故意招惹那般不幸的人,打得有急有慢,好像一个迷路的人在夜里诉 说着他的迷惘,又好像不幸的老人在回想着他幸福的短短的幼年。又好像慈爱的母亲送 着她的儿子远行。又好像是生离死别,万分地难舍。 人生为了什么,才有这样凄凉的夜。 --萧红 《呼兰河传》
【25】:半生尽遭白眼冷遇,身先死,不甘,不甘。我一生最大的痛苦和不幸是因为我是一个女人。 --萧红
【26】:天气一天暖似一天,日子一寸一寸的都有意思。 --萧红
【27】:去年的五月正是我在北平吃青杏的季节,今年的五月我生活的痛苦真是有如青杏般苦涩。 --萧红 《黄金时代》
【28】:宗法社会,生活像河水一样平静地流淌。平静地流淌着愚昧和艰苦,也平静地流淌着恬静的自得其乐。 对于生活曾经寄以美好的希望但又屡次幻灭了的人,是寂寞的;对于自己的能力有自信,对于自己工作也有远大的计划,但是生活的苦酒却又使她颇为挹挹不能振作,而又因此感到苦闷焦躁的人,当然会加倍的寂寞;这样精神上寂寞的人一旦发觉了自己的生命之灯快将熄灭,因而一切都无从“补救”的时候,那她的寂寞的悲哀恐怕不是语言可以形容的。而这样寂寞的死,也成为我的感情上的一种沉重的负担,我愿意忘却,而又不能且不忍轻易忘却。 --萧红 《呼兰河传》
【29】:春夏秋冬,一年四季来回循环地走,那是自古也就是这样的了。风霜雨雪,受得住的就过去了,受不住的就寻求了自然的结果。那自然的结果不大好,把一个人默默地一声不响地就拖着离开了这人间的世界了。 --萧红 《呼兰河传》
【30】:我是个女性。女性的天空是低的,羽翼是单薄的,而身边的累赘又是笨重的。 --萧红
【31】:生老病死,都没有什么表示生了就任其自然的长去,长大就长大,长不大也就算了 春夏秋冬,一年四季来回循环的走,那是自古也就这样的了,风霜雨雪,受得住的就过去了,受不住的,就寻求着自然的结果 呼兰河这小城里边,以前住着我的祖父,现在埋着我的祖父 --萧红
【32】:人生激越之处,在于永不停息地向前,背负悲凉,仍有勇气迎接朝阳。 --萧红 《爱自己,一切都是自由的》
【33】:我的胸中积满了沙石,因此我所想望着的:只是旷野,高山和飞鸟。 --萧红
【34】:假若有人问他们,人生是为了甚么? 他们並不会茫然无所对答的, 他们会直截了当地不假思索地说了出来 [人活著是为吃饭穿衣。] 再问他,人死了呢? 他们会说:[人死了就完了。] --萧红 《呼兰河传》
【35】:有一段时光, 沉淀在记忆深处, 历久弥新。 有一座城, 我来过, 便再也不曾远离。 呼兰河, 那是我一生的希望与憧憬。 --萧红 《呼兰河传》
【36】:筋骨若疼得厉害 皮肤流点血 也就麻木不觉了 --萧红 《黄金时代》
【37】:她是一种很强大的真实,她裸露着,绝非身体,而是灵魂。她用她的全力去爱,她的爱,让她爱的男人,变得强大起来,骄傲起来,随心所欲起来。然后,她第一个被伤害。她的强大,让男人下手很重,其实,她是很疼的… --萧红
【38】:生时何必多睡, 死后自会长眠。 --萧红 《最末的一块木柈》
【39】:他们看不见甚么是光明的,甚至根本也不知道,就像太阳照在了瞎子的头上了,瞎子也看不见太阳,但瞎子却感到实在是温暖了。他们就是这类人,他们不知道光明在哪里,可是他们实实在在地感到寒凉就在他们的身上,他们想击退了寒凉… --萧红 《呼兰河传》
【40】:只要那是真诚的, 那怕就带着点罪恶, 这也接受了。 --萧红
【41】:我这一生走的路,都是败路。 --萧红
【42】:晚来偏无事,坐看天边红,红照伊人处,我思伊人心。伊人何所在,有如天上虹。 --萧红 《静》
【43】:我爱诗人又怕害了诗人,因为诗人的心,是那么美丽,水一般地,花一般地,我只是舍不得摧残它,但又怕别人摧残,那么我何妨爱他。 --萧红 《春曲》
【44】:芹一个人住在妇产科里,整夜的幽静,只有她一个人享受窗上大树招摇细碎的月影,满墙走着,满地走着。 --萧红 《生死场》
【45】:夜的街,树枝上嫩绿的芽子看不见,是冬天吧?是秋天吧?但快乐的人们,不问四季总是快乐;哀哭的人们,不问四季也总是哀哭! --悄吟 《商市街》
【46】:温顺的就是老实的,老实的就是好欺侮的,告诉人们快来欺侮她们吧。人若老实了,不但异类要来欺侮,就是同类也不同情。 --萧红 《呼兰河传》
【47】:雨如万条银丝从天上飘下来,屋檐落下一排排水滴,像美丽的珠帘。 --萧红 《呼兰河传》
【48】:这场是死的城廓,没有花香,没有虫鸣,即使有花,即使有虫,那都是唱着别离的歌,陪伴着说不尽的死者永久的寂寞。 --萧红 《生死场》
【49】:可见温顺也不是怎么优良的天性,而是被打的结果,甚或是招打的缘由 --萧红 《呼兰河传》
【50】:可是当这河灯从上流的远处流来,人们是满心欢喜的,等流过了自己,也还没有什么,唯独到了最后,那河灯流到了极远的下流去的时候,使看河灯的人们,内心无由地来了空虚。 ”那河灯,到底是要漂到哪里去呢?” 多半的人们,看到了这样的境况,就抬起身来离开了河沿回家去了。 于是不但河里冷落,岸上也冷落了起来。 --萧红 《呼兰河传》
【2】:大人总喜欢在孩子的身上去触到时间。 --萧红 《呼兰河传》
【3】:他们被父母生下来,没有什么希望,只希望吃饱了,穿暖了。但也吃不饱,也穿不暖。 逆来的,顺受了。 顺来的事情,却一辈子也没有。 --萧红 《呼兰河传》
【4】:我仍搅着杯子,也许漂流久了的心情,就和离了岸的海水一般,若非遇到大风是不会翻起的。 --萧红 《最末的一块木柈》
【5】:生、老、病、死,都没有什么表示。生了就任其自然的长去;长大就长大,长不大也就算了。 老,老了也没有什么关系,眼花了,就不看;耳聋了,就不听;牙掉了,就整吞;走不动了,就瘫着。这有什么办法,谁老谁活该。 病,人吃五谷杂粮,谁不生病呢? 死,这回可是悲哀的事情了,父亲死了儿子哭;儿子死了,母亲哭;哥哥死了一家全哭;嫂子死了,她的娘家人来哭。 哭了一朝或者三日,就总得到城外去,挖一个坑就把这人埋起来。 --萧红 《呼兰河传》
【6】:河水是寂静如常的,小风把河水皱着极细的波浪 。月光在河水上边并不像在海水上边闪着一片一片的金光,而是月亮落到河底里去了,似乎那渔船上的人,伸手可以把月亮拿到船上来似的。 --萧红 《呼兰河传》
【7】:黄瓜愿意开一个黄花,就开一个黄花,愿意结一个黄瓜,就结一个黄瓜。若都不愿意,就是一个黄瓜也不结,一朵花也不开,也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高,他若愿意长上天去,也没有人管。蝴蝶随意的飞,一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶,一会又从墙头上飞走了一个白蝴蝶。它们是从谁家来的,又飞到谁家去?太阳也不知道这个。只是天空蓝悠悠的,又高又远。 --萧红 《呼兰河传》
【8】:这以往的事,在梦里关不住了。 --萧红 《中秋节》
【9】:他们就是这类人,他们不知道光明在哪里,可是他们实实在在地感到寒凉就在他们身上,他们想退去寒凉,因此而来了悲哀。 --萧红 《呼兰河传》
【10】:他们都像最低级的植物似的,只要极少的水分,土壤,阳光--甚至没有阳光,就能够生存了。生命力特别顽强,这是原始性的顽强。 --萧红 《呼兰河传》
【11】:生前何必久睡,死后自会长眠 --萧红 《最末的一块木柈》
【12】:满天星光,满屋月亮,人生何如,为什么这么悲凉。 --萧红 《呼兰河传》
【13】:晚来偏无事,坐看天边红。红照伊人处,我思伊人心,有如天边红。 他就像一场大雨,很快就可以淋湿你,但是云彩飘走了,他淋湿的就是别人。 我就像他划过的一根火柴,转眼就成为灰烬,然后他当着我的面划另一根火柴。 --萧红
【14】:逆来顺受,你说我的生命可惜,我自己却不在乎。你看着很危险,我却自以为得意。不得意怎样?人生是苦多乐少。 --萧红 《呼兰河传》
【15】:人生为了什么,才有这么凄凉的夜。 --萧红 《呼兰河传》
【16】:我不能决定怎么生,怎么死。但我可以决定怎样爱,怎样活。 --萧红
【17】:花开了,就像睡醒了似的。鸟飞了,就像在天上逛似的。虫子叫了,就像虫子在说话似的。要做什么,就做什么。 --萧红 《呼兰河传》
【18】:想击退了寒凉,因此而来了悲哀 --萧红 《呼兰河传》
【19】:春夏秋冬,一年四季来回循环地走,那是自古也就这样的了。风霜雨雪,受得住的就过去了,受不住的,就寻求着自然的结果,那自然的结果不大好,把一个人默默地一声不响地就拉着离开了这人间的世界了。 至于那还没有被拉去的,就风霜雨雪,仍旧在人间被吹打着。 逆来顺受,你说我的生命可惜,我自己却不在乎。你看着很危险,我却自己以为得意。不得意怎么样?人生是苦多乐少。 --萧红 《呼兰河传》
【20】:满天星光,满屋月亮,人生何如,为什么这么悲凉。 若赶上一个下雨的夜,就特别凄凉,寡妇可以落泪,鳏夫就要起来彷徨。 --萧红 《呼兰河传》
【21】:生命为什么不挂着铃子?不然丢了你,怎么感到有所亡失? --萧红
【22】:是山么,是山你就高高的;是河么,是河你就长长的。 --萧红 《生死场》
【23】:花开了,就像睡醒了似的。鸟飞了,就像在天上逛似的。虫子叫了,就像虫子在说话似的。一切都活了,要做什么,就做什么。要怎么样,就怎么样,都是自由的。 --萧红 《呼兰河传》
【24】:那鼓声就好像故意招惹那般不幸的人,打得有急有慢,好像一个迷路的人在夜里诉 说着他的迷惘,又好像不幸的老人在回想着他幸福的短短的幼年。又好像慈爱的母亲送 着她的儿子远行。又好像是生离死别,万分地难舍。 人生为了什么,才有这样凄凉的夜。 --萧红 《呼兰河传》
【25】:半生尽遭白眼冷遇,身先死,不甘,不甘。我一生最大的痛苦和不幸是因为我是一个女人。 --萧红
【26】:天气一天暖似一天,日子一寸一寸的都有意思。 --萧红
【27】:去年的五月正是我在北平吃青杏的季节,今年的五月我生活的痛苦真是有如青杏般苦涩。 --萧红 《黄金时代》
【28】:宗法社会,生活像河水一样平静地流淌。平静地流淌着愚昧和艰苦,也平静地流淌着恬静的自得其乐。 对于生活曾经寄以美好的希望但又屡次幻灭了的人,是寂寞的;对于自己的能力有自信,对于自己工作也有远大的计划,但是生活的苦酒却又使她颇为挹挹不能振作,而又因此感到苦闷焦躁的人,当然会加倍的寂寞;这样精神上寂寞的人一旦发觉了自己的生命之灯快将熄灭,因而一切都无从“补救”的时候,那她的寂寞的悲哀恐怕不是语言可以形容的。而这样寂寞的死,也成为我的感情上的一种沉重的负担,我愿意忘却,而又不能且不忍轻易忘却。 --萧红 《呼兰河传》
【29】:春夏秋冬,一年四季来回循环地走,那是自古也就是这样的了。风霜雨雪,受得住的就过去了,受不住的就寻求了自然的结果。那自然的结果不大好,把一个人默默地一声不响地就拖着离开了这人间的世界了。 --萧红 《呼兰河传》
【30】:我是个女性。女性的天空是低的,羽翼是单薄的,而身边的累赘又是笨重的。 --萧红
【31】:生老病死,都没有什么表示生了就任其自然的长去,长大就长大,长不大也就算了 春夏秋冬,一年四季来回循环的走,那是自古也就这样的了,风霜雨雪,受得住的就过去了,受不住的,就寻求着自然的结果 呼兰河这小城里边,以前住着我的祖父,现在埋着我的祖父 --萧红
【32】:人生激越之处,在于永不停息地向前,背负悲凉,仍有勇气迎接朝阳。 --萧红 《爱自己,一切都是自由的》
【33】:我的胸中积满了沙石,因此我所想望着的:只是旷野,高山和飞鸟。 --萧红
【34】:假若有人问他们,人生是为了甚么? 他们並不会茫然无所对答的, 他们会直截了当地不假思索地说了出来 [人活著是为吃饭穿衣。] 再问他,人死了呢? 他们会说:[人死了就完了。] --萧红 《呼兰河传》
【35】:有一段时光, 沉淀在记忆深处, 历久弥新。 有一座城, 我来过, 便再也不曾远离。 呼兰河, 那是我一生的希望与憧憬。 --萧红 《呼兰河传》
【36】:筋骨若疼得厉害 皮肤流点血 也就麻木不觉了 --萧红 《黄金时代》
【37】:她是一种很强大的真实,她裸露着,绝非身体,而是灵魂。她用她的全力去爱,她的爱,让她爱的男人,变得强大起来,骄傲起来,随心所欲起来。然后,她第一个被伤害。她的强大,让男人下手很重,其实,她是很疼的… --萧红
【38】:生时何必多睡, 死后自会长眠。 --萧红 《最末的一块木柈》
【39】:他们看不见甚么是光明的,甚至根本也不知道,就像太阳照在了瞎子的头上了,瞎子也看不见太阳,但瞎子却感到实在是温暖了。他们就是这类人,他们不知道光明在哪里,可是他们实实在在地感到寒凉就在他们的身上,他们想击退了寒凉… --萧红 《呼兰河传》
【40】:只要那是真诚的, 那怕就带着点罪恶, 这也接受了。 --萧红
【41】:我这一生走的路,都是败路。 --萧红
【42】:晚来偏无事,坐看天边红,红照伊人处,我思伊人心。伊人何所在,有如天上虹。 --萧红 《静》
【43】:我爱诗人又怕害了诗人,因为诗人的心,是那么美丽,水一般地,花一般地,我只是舍不得摧残它,但又怕别人摧残,那么我何妨爱他。 --萧红 《春曲》
【44】:芹一个人住在妇产科里,整夜的幽静,只有她一个人享受窗上大树招摇细碎的月影,满墙走着,满地走着。 --萧红 《生死场》
【45】:夜的街,树枝上嫩绿的芽子看不见,是冬天吧?是秋天吧?但快乐的人们,不问四季总是快乐;哀哭的人们,不问四季也总是哀哭! --悄吟 《商市街》
【46】:温顺的就是老实的,老实的就是好欺侮的,告诉人们快来欺侮她们吧。人若老实了,不但异类要来欺侮,就是同类也不同情。 --萧红 《呼兰河传》
【47】:雨如万条银丝从天上飘下来,屋檐落下一排排水滴,像美丽的珠帘。 --萧红 《呼兰河传》
【48】:这场是死的城廓,没有花香,没有虫鸣,即使有花,即使有虫,那都是唱着别离的歌,陪伴着说不尽的死者永久的寂寞。 --萧红 《生死场》
【49】:可见温顺也不是怎么优良的天性,而是被打的结果,甚或是招打的缘由 --萧红 《呼兰河传》
【50】:可是当这河灯从上流的远处流来,人们是满心欢喜的,等流过了自己,也还没有什么,唯独到了最后,那河灯流到了极远的下流去的时候,使看河灯的人们,内心无由地来了空虚。 ”那河灯,到底是要漂到哪里去呢?” 多半的人们,看到了这样的境况,就抬起身来离开了河沿回家去了。 于是不但河里冷落,岸上也冷落了起来。 --萧红 《呼兰河传》
一个人为什么要努力?
我见过最好的答案就是:因为我喜欢的东西都很贵,我想去的地方都很远,我爱的人超完美。
拥有这种心态的人真的超可爱,他们一边努力一边大喊“买买买“,潇洒到连风都追赶不上脚步。
有时候,让我们享受的不是买东西的快感,而是在买下瞬间的底气十足。他们的人生是多项选择,每一种可能都是自己努力得来的。
常常有人感慨,那些优秀的人,人生就像开了挂一样。其实,在开挂的背后,是不为人知的暗自努力。
前一阵去北京出差,和一位久违的朋友吃了顿饭。
她在毕业一年后,辞了清闲的工作去北漂。创业的过程虽辛苦,但她都咬着牙坚持了下来。
现在,她的公司也逐步走上正轨,她也通过努力给了自己足够的底气和自信。
记得她曾说过:我喜欢的东西都很贵,只有不断努力才能给自己想要的。
底气是一个人的盾牌,即便在孤军奋战时,也能让人从容不迫。
那时你会明白,只有赚到足够令自己安心的钱,才能过上简单、安逸、自由的生活,才能让自己活得更有底气。
之前在网上看到一个关于乔布斯穿着的解析,从1998年至2010年,他的穿着都锁定在一件黑色上衣、一条蓝色牛仔裤和一双运动鞋上。
有人对他这三件单品的价格做了解析,上衣1132元,牛仔裤800元,运动鞋900元。
他穿着这身衣服,带领苹果公司创造了一个又一个奇迹。12年间,他的衣着未曾改变,阅历和价值却在不断增加。
人的贵不能拿衣服来衡量,衣服可以便宜,人生却很贵。
我们这一生都在追求无上限的财富,但总有一天你会发现,比有钱更重要的,是活出自我价值。
你可以穿50块钱的T恤,和喜欢的人在路边吃烤串。也可以去远方旅行,享受旅途中最美的风景。
这一切的前提,是内心的充足。
内心充足的人,一颗糖都能笑得像个孩子。内心匮乏的人,万两黄金也无法得到满足。
比金钱更昂贵的,是一个人的无价人生。
每个人的梦想都不廉价。去远方旅行,拥有一座大房子,喜欢的人都很优秀……
对于这一切,有的人付诸百般努力而如愿以偿,有的人则永远站在原地做着美梦。
人生最可贵的,是在百分的努力后,连自己都为自己感到骄傲。
曾经有位粉丝在后台留言说,最穷的时候连生病都不敢,肠胃炎犯了只能蹲在马桶前吐,然后强迫自己喝掉一大杯热水。
“看病买药真的很贵啊。”这句话看得我一阵心酸。
如果给我们一个必须努力的理由,那必然是因为怕穷。
摆脱贫穷的方法,就是努力变优秀。
在电影《喜剧之王》中,周星驰饰演的尹天仇在被场务辱骂后,一边转身一边强颜欢笑,最后眼含泪水默默走开。
但他依旧不放弃地暗自努力,终于成为了梦寐以求的优秀演员。
一个人只有变得足够优秀,才能得到别人更多的尊重。
努力是为了在看到喜欢的东西时,不会囊中羞涩,更不用顾及别人的想法。
希望你们在看上两种色号的口红时,能毫不犹豫地一起买下;
在看到网上美丽的风景时,能立刻飞去旅行;
在过年回家时,能给父母包个大红包。
有钱真的很好啊。这种通过自己努力得来的满足感,是只能独享的快乐。
在电影《真情假爱》中,有一句话让我印象深刻:
我并不爱钱,但我知道钱能带来独立和自由,我喜欢的是独立和自由的生活。
我们努力赚钱,不是为了纯粹的享受,而是能给自己多一种选择,给生活多一种可能。
前两天末那在朋友圈里看到朋友发的状态:我俩去年的目标全部完成,今年的计划也出炉了,我们一起加油!
配了三张照片:分别是她和男朋友去年的目标、今年的计划以及秀恩爱的合照。
女孩的男朋友是个很上进的人,刚进公司2年,就做到了经理级,接触过的客户都对他夸赞不已,很快,领导就给他涨了薪。
看到男友这么努力,女孩也毫不懈怠,在领导布置任务时,专门选有难度的,即便加班也要把方案做到完美,在工作上,她很少出现疏漏。
看来,优秀的人总是能吸引到同样优秀的恋人。
他们有相同的志向和默契,能互相理解,也能一起奋斗,正因如此,这段爱情才弥足珍贵。
爱一个人,不仅是钟情于他的外表,更是倾心于他对梦想的坚守。
各自独立,彼此欣赏,这也许就是两个人相爱时最好的模样。
我们经常会听到这样的话:那么努力干什么?最后还不是要老去。
可是,只有努力了,才能找到那个优秀的人,才能在往后的生活中,不为柴米油盐发愁,不因地位不同而失去话语权。
越长大越发现,好的运气都深藏在你的努力里。只有自己变优秀了,其他事情自然会跟着好起来。
就像那句话说的:千万别在年轻时不爱钱,你应该更努力一些。
当你足够优秀时,生活自然会赋予你嘴角上扬的自信。
你要做一个努力且会享受的人,不被生活所困,有钱更有梦 https://t.cn/R2WJeC2
我见过最好的答案就是:因为我喜欢的东西都很贵,我想去的地方都很远,我爱的人超完美。
拥有这种心态的人真的超可爱,他们一边努力一边大喊“买买买“,潇洒到连风都追赶不上脚步。
有时候,让我们享受的不是买东西的快感,而是在买下瞬间的底气十足。他们的人生是多项选择,每一种可能都是自己努力得来的。
常常有人感慨,那些优秀的人,人生就像开了挂一样。其实,在开挂的背后,是不为人知的暗自努力。
前一阵去北京出差,和一位久违的朋友吃了顿饭。
她在毕业一年后,辞了清闲的工作去北漂。创业的过程虽辛苦,但她都咬着牙坚持了下来。
现在,她的公司也逐步走上正轨,她也通过努力给了自己足够的底气和自信。
记得她曾说过:我喜欢的东西都很贵,只有不断努力才能给自己想要的。
底气是一个人的盾牌,即便在孤军奋战时,也能让人从容不迫。
那时你会明白,只有赚到足够令自己安心的钱,才能过上简单、安逸、自由的生活,才能让自己活得更有底气。
之前在网上看到一个关于乔布斯穿着的解析,从1998年至2010年,他的穿着都锁定在一件黑色上衣、一条蓝色牛仔裤和一双运动鞋上。
有人对他这三件单品的价格做了解析,上衣1132元,牛仔裤800元,运动鞋900元。
他穿着这身衣服,带领苹果公司创造了一个又一个奇迹。12年间,他的衣着未曾改变,阅历和价值却在不断增加。
人的贵不能拿衣服来衡量,衣服可以便宜,人生却很贵。
我们这一生都在追求无上限的财富,但总有一天你会发现,比有钱更重要的,是活出自我价值。
你可以穿50块钱的T恤,和喜欢的人在路边吃烤串。也可以去远方旅行,享受旅途中最美的风景。
这一切的前提,是内心的充足。
内心充足的人,一颗糖都能笑得像个孩子。内心匮乏的人,万两黄金也无法得到满足。
比金钱更昂贵的,是一个人的无价人生。
每个人的梦想都不廉价。去远方旅行,拥有一座大房子,喜欢的人都很优秀……
对于这一切,有的人付诸百般努力而如愿以偿,有的人则永远站在原地做着美梦。
人生最可贵的,是在百分的努力后,连自己都为自己感到骄傲。
曾经有位粉丝在后台留言说,最穷的时候连生病都不敢,肠胃炎犯了只能蹲在马桶前吐,然后强迫自己喝掉一大杯热水。
“看病买药真的很贵啊。”这句话看得我一阵心酸。
如果给我们一个必须努力的理由,那必然是因为怕穷。
摆脱贫穷的方法,就是努力变优秀。
在电影《喜剧之王》中,周星驰饰演的尹天仇在被场务辱骂后,一边转身一边强颜欢笑,最后眼含泪水默默走开。
但他依旧不放弃地暗自努力,终于成为了梦寐以求的优秀演员。
一个人只有变得足够优秀,才能得到别人更多的尊重。
努力是为了在看到喜欢的东西时,不会囊中羞涩,更不用顾及别人的想法。
希望你们在看上两种色号的口红时,能毫不犹豫地一起买下;
在看到网上美丽的风景时,能立刻飞去旅行;
在过年回家时,能给父母包个大红包。
有钱真的很好啊。这种通过自己努力得来的满足感,是只能独享的快乐。
在电影《真情假爱》中,有一句话让我印象深刻:
我并不爱钱,但我知道钱能带来独立和自由,我喜欢的是独立和自由的生活。
我们努力赚钱,不是为了纯粹的享受,而是能给自己多一种选择,给生活多一种可能。
前两天末那在朋友圈里看到朋友发的状态:我俩去年的目标全部完成,今年的计划也出炉了,我们一起加油!
配了三张照片:分别是她和男朋友去年的目标、今年的计划以及秀恩爱的合照。
女孩的男朋友是个很上进的人,刚进公司2年,就做到了经理级,接触过的客户都对他夸赞不已,很快,领导就给他涨了薪。
看到男友这么努力,女孩也毫不懈怠,在领导布置任务时,专门选有难度的,即便加班也要把方案做到完美,在工作上,她很少出现疏漏。
看来,优秀的人总是能吸引到同样优秀的恋人。
他们有相同的志向和默契,能互相理解,也能一起奋斗,正因如此,这段爱情才弥足珍贵。
爱一个人,不仅是钟情于他的外表,更是倾心于他对梦想的坚守。
各自独立,彼此欣赏,这也许就是两个人相爱时最好的模样。
我们经常会听到这样的话:那么努力干什么?最后还不是要老去。
可是,只有努力了,才能找到那个优秀的人,才能在往后的生活中,不为柴米油盐发愁,不因地位不同而失去话语权。
越长大越发现,好的运气都深藏在你的努力里。只有自己变优秀了,其他事情自然会跟着好起来。
就像那句话说的:千万别在年轻时不爱钱,你应该更努力一些。
当你足够优秀时,生活自然会赋予你嘴角上扬的自信。
你要做一个努力且会享受的人,不被生活所困,有钱更有梦 https://t.cn/R2WJeC2
表演者言|宋佳、周迅:我在塑造角色,角色也在塑造我
演员宋佳,人称“小花”,然而举手投足间,她的身上都散发出一种独一无二的自由与率性。
是一朵很“飒”的“小花”。
她让我们知道,人的美有千万种,而一个人身上也不只有一种美。
这次,她与我们的发起人周迅,一起清谈的主题诗句是:
“见画一色,不知其美。”
“我太喜欢她了,整体来讲她就是一朵‘奇花’,她是一个很疯狂的人。”
在周迅眼里,宋佳的这种“疯狂”从《好奇害死猫》开始便一览无余。
少女梁晓霞这个角色让宋佳“一见钟情”,因为她从大学毕业以后,见过了太多漂漂亮亮,但只是谈个恋爱而已的戏。
“我突然看到了一个特别活生生的一个人,特别喜欢。那个是我第一次感受到了表演带给我的不一样的感受,我第一次为一个角色,就哭得特别难受的那种。
我觉得我演着那个人了,我跟那个角色通了气了,让我特别地爽。我是一个特别受虐狂的人,尤其在拍戏上。”
其实,表演的空间性不仅能碰触到演员内心,也会让他们享受且满足。
对于同样“找对了人”的周迅来说,表演也是一件“痛并快乐着”的事情。
“李米”就是那个让她觉得很“痛,快”的角色。
在拍摄《李米的猜想》时,周迅虽然有种如鱼得水的感觉,但是在某些戏份上还是会卡住。
影片中,有一场李米下桥追方文的戏,来回拍了三次,最后用的是第一次。
“你会觉得自己卡在那儿,卡在那儿,对,那个时候是痛苦的。”在片场,周迅跪在桥的栏杆那里不停敲头,然后导演就过来安慰她。
“我一看那边有俩乞丐你知道,坐在那儿要饭,我心想,我怎么那么像啊。”
整部影片给她带来的百分之九十几的快乐,在那个瞬间下会全部崩塌。
不过,幸好,她对表演的坚韧和执着战胜了这份无助,也让人相信,她是天生的演员。
作为一对私交甚好的“闺蜜”,宋佳和周迅在表演角色的选择上也“不谋而合”,表演经历似乎十分“对味”。
周迅凭借《龙门飞甲》的“凌雁秋”一角有了“公子”的称呼,与她相仿,宋佳因《师父》中敢爱敢恨的“师娘”一角也让人过目难忘。
“我至今都觉得这是徐浩峰导演对我的一个欺骗”。在电影《师父》里,有一场吃螃蟹的戏让宋佳记忆犹新。
宋佳当时跟廖凡去找徐浩峰导演聊剧本,徐导特别说了一句,“有一种表演,我不知道你们知道吗,叫‘法式低调表演’。”
她和廖凡面面相觑。
“我说好像老师说过,就是那种,你知道演员的这个表演节奏啊,比较有分寸感,比较含蓄克制的那种吧。”
为了把“吃螃蟹”表演出优雅劲儿,她的解决方式是,尽量少“肢解”它们。
“就是每次让他买八十五只,我六十,他二十。”
吃得多了,也就熟能生巧了。
与身着旗袍,优雅吃螃蟹的“师娘”截然不同,宋佳在饰演《闯关东》里的鲜儿时,穿上了红色的“大棉袄”。
“当时好多人说,这是一农村戏,都没人愿意去。”
但是宋佳却看到了与别人不一样的东西。
“我一看剧本,这太像老师在学校教给我们的好剧本的样子了,角色这种厚重的,然后这种大起大落,这得演,喜欢。”
剧本是一个演员“表演”的土壤,而演员要做的,就是在这块地上生根、发芽、开花。
在她眼里,除了挑好剧本,做好充足的“准备”也是演员的一种“本分”。
“你只有准备到,到了现场你不需要再带剧本的时候,你忘掉这个事情的时候,你的那种心理依据是很够的。”
作为一个表演者,周迅同样也遇到了自己特别想演的角色。
她说,在那个生命阶段,《撒娇女人最好命》是一种缘分,因为自己确实不会撒娇,这也在生活中对她的情感造成了一定的困扰。
她的朋友因此给她买了一本书叫《撒娇女人最好命》送给她,也让她意识到这种困惑不仅仅存在自己的身上,而是众多女性希望探知的社会话题:
“难道如果一个女人不会撒娇的话,那她就不能有男朋友吗?”
有时候,演员真的会从她的角色身上学到东西。
拍摄电影《我的早更女友》的时候,周迅的妈妈正处于更年期,“那个时候我还跟她吵架,惹她不高兴,我就特别地难受。”
正因如此,这两部戏也更加坚定了她做演员的初心,“传递一些正能量”。
在这个时代下,演员的自主性和责任感必不可少。
而剧组坚持初心,保持纯粹也至关重要。
只有这样,演员和剧组才能相得益彰。
宋佳说,“我拍过那种现场特别干净的组,你真觉得,自己是做了一件特别体面的事情。
每个工作人员都是戴耳机的那种,因为演员有时候挺应该让别人保护的我觉得。”
周迅也有同感。“太重要了,就像你有个种子,你有一片肥沃的土地,和河里边全是化学污染的那种土壤不一样。”
立足自身,从“表演者”这个身份出发时,宋佳和周迅不约而同地把“拍戏”比作“游牧民族”。
她们说——
“两三个月这个棚里边搭了一个房子,然后在里边哭啊,笑啊,‘啪’就拆了。”
“你造的是一个梦,然后你做的这事,你经历的也像一个梦。”
如果片场营造出一种真实感,能让演员沉浸于此,走不出来。
#周迅# #今日影评·表演者言# #我心中的表演者#
全文:https://t.cn/R1FqUYn
演员宋佳,人称“小花”,然而举手投足间,她的身上都散发出一种独一无二的自由与率性。
是一朵很“飒”的“小花”。
她让我们知道,人的美有千万种,而一个人身上也不只有一种美。
这次,她与我们的发起人周迅,一起清谈的主题诗句是:
“见画一色,不知其美。”
“我太喜欢她了,整体来讲她就是一朵‘奇花’,她是一个很疯狂的人。”
在周迅眼里,宋佳的这种“疯狂”从《好奇害死猫》开始便一览无余。
少女梁晓霞这个角色让宋佳“一见钟情”,因为她从大学毕业以后,见过了太多漂漂亮亮,但只是谈个恋爱而已的戏。
“我突然看到了一个特别活生生的一个人,特别喜欢。那个是我第一次感受到了表演带给我的不一样的感受,我第一次为一个角色,就哭得特别难受的那种。
我觉得我演着那个人了,我跟那个角色通了气了,让我特别地爽。我是一个特别受虐狂的人,尤其在拍戏上。”
其实,表演的空间性不仅能碰触到演员内心,也会让他们享受且满足。
对于同样“找对了人”的周迅来说,表演也是一件“痛并快乐着”的事情。
“李米”就是那个让她觉得很“痛,快”的角色。
在拍摄《李米的猜想》时,周迅虽然有种如鱼得水的感觉,但是在某些戏份上还是会卡住。
影片中,有一场李米下桥追方文的戏,来回拍了三次,最后用的是第一次。
“你会觉得自己卡在那儿,卡在那儿,对,那个时候是痛苦的。”在片场,周迅跪在桥的栏杆那里不停敲头,然后导演就过来安慰她。
“我一看那边有俩乞丐你知道,坐在那儿要饭,我心想,我怎么那么像啊。”
整部影片给她带来的百分之九十几的快乐,在那个瞬间下会全部崩塌。
不过,幸好,她对表演的坚韧和执着战胜了这份无助,也让人相信,她是天生的演员。
作为一对私交甚好的“闺蜜”,宋佳和周迅在表演角色的选择上也“不谋而合”,表演经历似乎十分“对味”。
周迅凭借《龙门飞甲》的“凌雁秋”一角有了“公子”的称呼,与她相仿,宋佳因《师父》中敢爱敢恨的“师娘”一角也让人过目难忘。
“我至今都觉得这是徐浩峰导演对我的一个欺骗”。在电影《师父》里,有一场吃螃蟹的戏让宋佳记忆犹新。
宋佳当时跟廖凡去找徐浩峰导演聊剧本,徐导特别说了一句,“有一种表演,我不知道你们知道吗,叫‘法式低调表演’。”
她和廖凡面面相觑。
“我说好像老师说过,就是那种,你知道演员的这个表演节奏啊,比较有分寸感,比较含蓄克制的那种吧。”
为了把“吃螃蟹”表演出优雅劲儿,她的解决方式是,尽量少“肢解”它们。
“就是每次让他买八十五只,我六十,他二十。”
吃得多了,也就熟能生巧了。
与身着旗袍,优雅吃螃蟹的“师娘”截然不同,宋佳在饰演《闯关东》里的鲜儿时,穿上了红色的“大棉袄”。
“当时好多人说,这是一农村戏,都没人愿意去。”
但是宋佳却看到了与别人不一样的东西。
“我一看剧本,这太像老师在学校教给我们的好剧本的样子了,角色这种厚重的,然后这种大起大落,这得演,喜欢。”
剧本是一个演员“表演”的土壤,而演员要做的,就是在这块地上生根、发芽、开花。
在她眼里,除了挑好剧本,做好充足的“准备”也是演员的一种“本分”。
“你只有准备到,到了现场你不需要再带剧本的时候,你忘掉这个事情的时候,你的那种心理依据是很够的。”
作为一个表演者,周迅同样也遇到了自己特别想演的角色。
她说,在那个生命阶段,《撒娇女人最好命》是一种缘分,因为自己确实不会撒娇,这也在生活中对她的情感造成了一定的困扰。
她的朋友因此给她买了一本书叫《撒娇女人最好命》送给她,也让她意识到这种困惑不仅仅存在自己的身上,而是众多女性希望探知的社会话题:
“难道如果一个女人不会撒娇的话,那她就不能有男朋友吗?”
有时候,演员真的会从她的角色身上学到东西。
拍摄电影《我的早更女友》的时候,周迅的妈妈正处于更年期,“那个时候我还跟她吵架,惹她不高兴,我就特别地难受。”
正因如此,这两部戏也更加坚定了她做演员的初心,“传递一些正能量”。
在这个时代下,演员的自主性和责任感必不可少。
而剧组坚持初心,保持纯粹也至关重要。
只有这样,演员和剧组才能相得益彰。
宋佳说,“我拍过那种现场特别干净的组,你真觉得,自己是做了一件特别体面的事情。
每个工作人员都是戴耳机的那种,因为演员有时候挺应该让别人保护的我觉得。”
周迅也有同感。“太重要了,就像你有个种子,你有一片肥沃的土地,和河里边全是化学污染的那种土壤不一样。”
立足自身,从“表演者”这个身份出发时,宋佳和周迅不约而同地把“拍戏”比作“游牧民族”。
她们说——
“两三个月这个棚里边搭了一个房子,然后在里边哭啊,笑啊,‘啪’就拆了。”
“你造的是一个梦,然后你做的这事,你经历的也像一个梦。”
如果片场营造出一种真实感,能让演员沉浸于此,走不出来。
#周迅# #今日影评·表演者言# #我心中的表演者#
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