我相信，每一個人降生到這個世界上來，一定有一個對於他最合宜的位置，這個位置仿佛是在他降生時就給他準備了的，只等他有一天來認領。
——周國平
一個位置對於自己是否合宜，標準不是看社會上有多少人爭奪它、眼紅它，而應該去問自己的生命和靈魂，看它們是否真正感到快樂。
——周國平
——周國平
一個位置對於自己是否合宜，標準不是看社會上有多少人爭奪它、眼紅它，而應該去問自己的生命和靈魂，看它們是否真正感到快樂。
——周國平
三个『打破第四堵墙』的尝试
《多》是一个最标准的实践，也是冲击最强的，那一瞬真是“啊”出声——只有读高中时让我初识这个手法的《精疲力竭》带来过这效果。他就是这么充满惊喜，即使在大多数人不会去关注其创作者属性的一部剧里。
《猎》那部分台词显然是问向观众，但眼神有些迷离，似乎有点越过肩膀看更远处，吴的表达也一样，想来是针对当时情境的一种刻意设计。
《别》中表现得太快了，第一次看根本没发现，然而他自己解释为惶恐中向观众求助，要是再多停留一小会儿有没有可能效果更好？
我是不是还有遗漏？为何他这么喜欢这种手法？他的渊源是什么？啊我还有好多问题……
《多》是一个最标准的实践，也是冲击最强的，那一瞬真是“啊”出声——只有读高中时让我初识这个手法的《精疲力竭》带来过这效果。他就是这么充满惊喜，即使在大多数人不会去关注其创作者属性的一部剧里。
《猎》那部分台词显然是问向观众，但眼神有些迷离，似乎有点越过肩膀看更远处，吴的表达也一样，想来是针对当时情境的一种刻意设计。
《别》中表现得太快了，第一次看根本没发现，然而他自己解释为惶恐中向观众求助，要是再多停留一小会儿有没有可能效果更好？
我是不是还有遗漏？为何他这么喜欢这种手法？他的渊源是什么？啊我还有好多问题……
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