做日本专场的那些事：其实是在让中国理解日本
本文执笔：《非诚勿扰》日本专场总负责人，《东方新报》主编孙冉
《非诚勿扰》这档节目2010年播出，那时我刚来日本，错过了观看这档节目在国内播出时万人空巷的时期。但是我还是耳闻了那句著名的爱情宣言——宁可在宝马里哭，不愿在自行车后座上笑。知道这是一档大型情感类节目，在这里能读懂中国当下年轻人的爱情观。后来看到《非诚勿扰》海外专场在英国等国家搞得很热闹，我遂也萌生了一个愿望，如果我也能在日本办一次日本专场，将在日华人的风貌呈现给国内，该有多好。海外专场一直是《非诚勿扰》的突出亮点之一，不仅为华人和海外华人的交流提供了极佳的途径，也无形中成为了向世界展示中国社会风貌尤其是年轻群体的一扇窗口。
为日本专场的成功举办煞费苦心
2015年，通过种种渠道，我和《非诚勿扰》节目组取得了联系，才知道，其实他们早就想办日本专场了，但是苦于中日关系低迷，不好启动。办海外专场一般有两个考察因素，第一是华侨华人数量，第二是华侨华人的整体素质。日本华侨华人的数量已经超过了80万，成为了日本第一大外国人群体，此外日本的华侨华人素质普遍较高，留学后在日本企业就职的占大多数，白领或者创业者比较多。日本做海外专场的条件很成熟。
2015年10月，中日关系迎来转暖希望，我所在的华文报社《东方新报》率先和《非诚勿扰》合作展开“非诚直通车”，即不做专场也可以直接推送在日的嘉宾上节目，此举其实是为了做日本专场而准备。
2016年1月，中国驻日本大使馆举行中国节活动，我们也邀请了孟非老师作为特邀嘉宾，参加了中国节开幕活动，以及特设的非诚勿扰in东京环节，安排了央视女主播同孟非老师对谈爱情。这场特设环节，其实没有做太多宣传，另外当时正是东京最冷的时候，这场对谈安排在户外，以为不会有太多人会来现场，结果当天竟然来了上千华人来看孟爷爷，把会场堵得水泄不通。撤场时还发生了多人追星，追着孟老师的车一路跟跑，差点造成了混乱。那时我才真正领教了《非诚勿扰》的受欢迎程度。
2016年7月15日开始，我们在福冈举行了2016年《非诚勿扰》日本专场发布会，正式宣布启动全日本海选。当年有5千人参与了我们全日本海选活动，不折不扣成为火爆在日华人圈的一股热潮。
2016年日本专场成为搅动在日华人圈的标志性事件
日本专场作为第16个海外专场，据是《非诚勿扰》节目史上筹备时间最长的一次。2016年9月，海选活动在大阪启幕，节目组从日本最北边的札幌走到了最南边的福冈，不仅东京、大阪、福冈、北海道四个主海选会场场面火爆，从名古屋、京都、奈良、神户、福井、冈山、熊本等日本各地赶来的报名者也是络绎不绝。经过精心挑选，节目组最终从700多位报名者中选拔出了10位男嘉宾、19位女嘉宾，一起来到了位于南京的节目现场。
录制现场，时任中国驻日大使馆总领事王军特地发来祝辞，“《非诚勿扰》是一档在国内外各界引发广泛关注的电视节目，在日本各地也是深受欢迎，为日本青年提供了一个了解中国的窗口，大家一直都在期待着日本专场的到来。海选过程中，不仅在日的华侨华人踊跃报名，当地的很多日本青年也都跃跃欲试，积极参与。希望《非诚勿扰》日本专场能够促成更多的美满姻缘，也希望能够帮助中日青年互相了解，共同进步。”
在全日本海选的过程中，我印象最深的是在北海道办海选会时，北海道知事高桥春美给我们写的一封信。她在信中说：“2008年，以北海道为拍摄地的电影《非诚勿扰》热播以来，赴北海道旅游的中国游客与日俱增，从2008年的5万增加到去年的50万。听说《非诚勿扰》节目名称也由来于这部电影。且每周都有一亿观众收看。希望通过此次活动，将北海道的魅力展现给更多中国民众，也希望通过选拔、牵手成功的情侣们，将北海道作为新婚旅行的首选之地。当天这封信由知事代表代为在活动开幕式上宣读。北海道的整个海选活动都是由北海道地方政府和的当地的日本企业一起主办的，北海道因为一部同名的电影而改变了同中国的关系，所以才会在北海道的海选活动中，整个是日本人在承办和主导。
而我们在多地的海选其实都起到了很大的流量带动效应。2016年大阪海选在天王寺的海阔天空大厦，当时还刚刚落成，仅仅两年，已经成为了大阪的新地标，早已成为了赴日中国游客主要的购物和停留的商业区。
2016年日本专场于2017年1月播出，据说收视率也是《非诚勿扰》诸多海外专场中比较靠前的，专场中多位个性鲜明的嘉宾直接让大家念念不忘：颜值担当的整形医生男嘉宾铁烁，眼球担当视觉系乐队主唱男嘉宾李鹤群，肌肉担当爱好铁人三项的五百强企业白领男嘉宾王晨熹等。这些男女嘉宾虽然最终没能走到一起，但是都成了很好的朋友。这段上节目的经历，也成为了他们青春最美好的回忆。
2019年日本专场将再掀非诚热潮
时隔3年，《非诚勿扰》节目组再次找到我，希望举办第二次日本专场。我几乎没有犹豫就答应了，因为第一次日本专场留下了很多美好的回忆，今年希望再创辉煌。
今年的日本专场，我们继续开设了4个报名点，除了东京和大阪这两个主要华人聚集地以外，还第一次开设了中部地区的代表城市名古屋，以及东北地区的代表城市新泻。2016年我们在各地办日本专场时，各地的华侨都在和我说，希望也有机会去他们那边办一场。今年我们选择了名古屋和新泻，就是考虑到了一点。
2016年做日本专场时还没有放开日本人报名这个限制，今年则完全放开，欢迎中文好的日本朋友报名参加。其实《非诚勿扰》的舞台上从来没有缺过日本朋友的身影，当年的日本女嘉宾佐藤爱就通过节目获得了极高的人气。
截至发文，《东方新报》后台已经收到了近300位报名者的信息，顺利的话会诞生日本人嘉宾。
在筹备日本专场的过程中，我们一直在进行的工作就是在和合作方介绍《非诚勿扰》这档节目，也曾遇到不少对我们的坚持不理解的人，其实说到底，能将聚焦放在海外华侨华人，专门为此做一期节目的，放眼望去也只有《非诚勿扰》了。
在我看来，日本专场有两个重要意义：一个是通过这个平台，为在日单身华人华侨提供相识相知的平台。另一个就是透过这个节目，让更多国内观众了解日本、了解在日华人的现状。现在这么多国内的朋友到日本来旅游，你们想不想知道生活在这片土地80万华人的笑与泪的故事呢，来看我们协助制作的日本专场吧。
本文执笔：《非诚勿扰》日本专场总负责人，《东方新报》主编孙冉
《非诚勿扰》这档节目2010年播出，那时我刚来日本，错过了观看这档节目在国内播出时万人空巷的时期。但是我还是耳闻了那句著名的爱情宣言——宁可在宝马里哭，不愿在自行车后座上笑。知道这是一档大型情感类节目，在这里能读懂中国当下年轻人的爱情观。后来看到《非诚勿扰》海外专场在英国等国家搞得很热闹，我遂也萌生了一个愿望，如果我也能在日本办一次日本专场，将在日华人的风貌呈现给国内，该有多好。海外专场一直是《非诚勿扰》的突出亮点之一，不仅为华人和海外华人的交流提供了极佳的途径，也无形中成为了向世界展示中国社会风貌尤其是年轻群体的一扇窗口。
为日本专场的成功举办煞费苦心
2015年，通过种种渠道，我和《非诚勿扰》节目组取得了联系，才知道，其实他们早就想办日本专场了，但是苦于中日关系低迷，不好启动。办海外专场一般有两个考察因素，第一是华侨华人数量，第二是华侨华人的整体素质。日本华侨华人的数量已经超过了80万，成为了日本第一大外国人群体，此外日本的华侨华人素质普遍较高，留学后在日本企业就职的占大多数，白领或者创业者比较多。日本做海外专场的条件很成熟。
2015年10月，中日关系迎来转暖希望，我所在的华文报社《东方新报》率先和《非诚勿扰》合作展开“非诚直通车”，即不做专场也可以直接推送在日的嘉宾上节目，此举其实是为了做日本专场而准备。
2016年1月，中国驻日本大使馆举行中国节活动，我们也邀请了孟非老师作为特邀嘉宾，参加了中国节开幕活动，以及特设的非诚勿扰in东京环节，安排了央视女主播同孟非老师对谈爱情。这场特设环节，其实没有做太多宣传，另外当时正是东京最冷的时候，这场对谈安排在户外，以为不会有太多人会来现场，结果当天竟然来了上千华人来看孟爷爷，把会场堵得水泄不通。撤场时还发生了多人追星，追着孟老师的车一路跟跑，差点造成了混乱。那时我才真正领教了《非诚勿扰》的受欢迎程度。
2016年7月15日开始，我们在福冈举行了2016年《非诚勿扰》日本专场发布会，正式宣布启动全日本海选。当年有5千人参与了我们全日本海选活动，不折不扣成为火爆在日华人圈的一股热潮。
2016年日本专场成为搅动在日华人圈的标志性事件
日本专场作为第16个海外专场，据是《非诚勿扰》节目史上筹备时间最长的一次。2016年9月，海选活动在大阪启幕，节目组从日本最北边的札幌走到了最南边的福冈，不仅东京、大阪、福冈、北海道四个主海选会场场面火爆，从名古屋、京都、奈良、神户、福井、冈山、熊本等日本各地赶来的报名者也是络绎不绝。经过精心挑选，节目组最终从700多位报名者中选拔出了10位男嘉宾、19位女嘉宾，一起来到了位于南京的节目现场。
录制现场，时任中国驻日大使馆总领事王军特地发来祝辞，“《非诚勿扰》是一档在国内外各界引发广泛关注的电视节目，在日本各地也是深受欢迎，为日本青年提供了一个了解中国的窗口，大家一直都在期待着日本专场的到来。海选过程中，不仅在日的华侨华人踊跃报名，当地的很多日本青年也都跃跃欲试，积极参与。希望《非诚勿扰》日本专场能够促成更多的美满姻缘，也希望能够帮助中日青年互相了解，共同进步。”
在全日本海选的过程中，我印象最深的是在北海道办海选会时，北海道知事高桥春美给我们写的一封信。她在信中说：“2008年，以北海道为拍摄地的电影《非诚勿扰》热播以来，赴北海道旅游的中国游客与日俱增，从2008年的5万增加到去年的50万。听说《非诚勿扰》节目名称也由来于这部电影。且每周都有一亿观众收看。希望通过此次活动，将北海道的魅力展现给更多中国民众，也希望通过选拔、牵手成功的情侣们，将北海道作为新婚旅行的首选之地。当天这封信由知事代表代为在活动开幕式上宣读。北海道的整个海选活动都是由北海道地方政府和的当地的日本企业一起主办的，北海道因为一部同名的电影而改变了同中国的关系，所以才会在北海道的海选活动中，整个是日本人在承办和主导。
而我们在多地的海选其实都起到了很大的流量带动效应。2016年大阪海选在天王寺的海阔天空大厦，当时还刚刚落成，仅仅两年，已经成为了大阪的新地标，早已成为了赴日中国游客主要的购物和停留的商业区。
2016年日本专场于2017年1月播出，据说收视率也是《非诚勿扰》诸多海外专场中比较靠前的，专场中多位个性鲜明的嘉宾直接让大家念念不忘：颜值担当的整形医生男嘉宾铁烁，眼球担当视觉系乐队主唱男嘉宾李鹤群，肌肉担当爱好铁人三项的五百强企业白领男嘉宾王晨熹等。这些男女嘉宾虽然最终没能走到一起，但是都成了很好的朋友。这段上节目的经历，也成为了他们青春最美好的回忆。
2019年日本专场将再掀非诚热潮
时隔3年，《非诚勿扰》节目组再次找到我，希望举办第二次日本专场。我几乎没有犹豫就答应了，因为第一次日本专场留下了很多美好的回忆，今年希望再创辉煌。
今年的日本专场，我们继续开设了4个报名点，除了东京和大阪这两个主要华人聚集地以外，还第一次开设了中部地区的代表城市名古屋，以及东北地区的代表城市新泻。2016年我们在各地办日本专场时，各地的华侨都在和我说，希望也有机会去他们那边办一场。今年我们选择了名古屋和新泻，就是考虑到了一点。
2016年做日本专场时还没有放开日本人报名这个限制，今年则完全放开，欢迎中文好的日本朋友报名参加。其实《非诚勿扰》的舞台上从来没有缺过日本朋友的身影，当年的日本女嘉宾佐藤爱就通过节目获得了极高的人气。
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#邓伦[超话]##邓伦#超话Ⅰ【无与伦比】【美文】今生的你，足矣拨动我的心弦♡我喜欢你的多情眉梢
也爱你的温柔眼角
喜欢你的低眉浅笑
也爱你为梦想拼搏时的不顾一切
\题记
熠熠星光里是我对你无尽的思念
这思念千千万
凝聚成疾藏在眼底
殆尽浮华，相思成画
_
愿执笔绘你倾世丹颜
一笔一划写尽爱你的温柔
哪怕这一生，这一世容颜迟暮
也不悔穷尽所有换你一瞬的欢喜
_
今生是你，是刻入骨子里的悸动
是藏匿于心底的柔情万丈
今生的你
足矣拨动我的心弦
无论多久
无论你在何处
_
文|邓伦部落_沫沫
图|转自伦g゛迷妹微博
也爱你的温柔眼角
喜欢你的低眉浅笑
也爱你为梦想拼搏时的不顾一切
\题记
熠熠星光里是我对你无尽的思念
这思念千千万
凝聚成疾藏在眼底
殆尽浮华，相思成画
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愿执笔绘你倾世丹颜
一笔一划写尽爱你的温柔
哪怕这一生，这一世容颜迟暮
也不悔穷尽所有换你一瞬的欢喜
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今生是你，是刻入骨子里的悸动
是藏匿于心底的柔情万丈
今生的你
足矣拨动我的心弦
无论多久
无论你在何处
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文|邓伦部落_沫沫
图|转自伦g゛迷妹微博
【悦心赏析】笔法四要：力、重、厚、质
一、力
力，指笔力——书画家以“有力”的笔法，写出“有力”的线条。称“力之美”的，有劲、健、遒等，如说遒劲、劲健、刚健、劲拔、劲利、遒举、遒拔、健拔等等。无力便是弱、软、浮、轻，说用笔浮滑、疲软、轻靡、困弱，都与乏力有关，不为人们所肯定。力的充盈，有气势，有筋骨，于是书有“奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势”，又有“笔端金刚杵”、“举重若轻”的说法。重与厚，力为条件；欲灵变，力是基础。前人有说： “力，谓体也”，可见力在点画中的重要性。不过，有力的线条以得法、有度为条件。“力”这一个字，一面是讲有力，一面是讲有节制，敛气蓄势，不得使尽。
前人说运笔忌“描”、忌“涂”、“抹”。描者无力；涂与抹，是用力不得法，或者使气矜力，用力没有矩度。称赞好的“笔”，常常用“遒劲’二字。“遒劲”一词，包含了两重意思。《正韵》曰：遒， ‘‘健也，劲也”； 《说文》释“迫也”。用笔之“迫”，可用刘熙载的话作解析：“笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争。”(《艺概》)，此所以戒平直。讲“留”，讲“涩”，讲“韧”，也是同一个道理。米芾所说的‘‘无垂不缩，无往不收”，书家看作“八字真言，无等之咒”，就是说的处处留得住力。“收”，后人有作复字，变成“无往不复”，可说是点金成铁。
二、重
“力”是力感， “重”是重感。所谓“重”，用过去的话，就是能“人纸”，能“出纸”，笔画若刻人缣素，人木三分，又直觉其溢出纸外，精光烂然。粗实未见其重，肥胖反觉其轻。没有笔力，点画如枯草败叶，随风飘落，满纸草率，一派轻浮。
重不绝对排斥外力，但并不显于外力，主要在乎内劲。所谓用笔，包括执笔和运笔，是对毛笔的制运能力，运行有徐疾，范围有大小，风格有刚柔，技法有变化，毫颖有软硬，各宜施以适当的外力。但是，愈是成熟的书画家，运笔总是愈见优游自在，沉着痛快。或评曰：“举重若轻”，“若不用力而力在其中”，所以为高。
着意于用力(即重量)上，运笔往往忽视“提得笔起”的一面，反而缺乏内劲。华亭、安吴把笔力的气足力满比拟为“大力人”，大力人“自起自倒”，“无心防备，而四面有犯者，无不应之裕如”。既能按，又能提，时时处处把得住，就能免堕、飘二病，用笔重下而轻举。对此，刘熙载作过十分深刻辩证的解析：“书家于提、按两字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须重按。”(《艺概》)须知笔迹轻羸困弱是病，劲滑是病，滞钝粗顽不能健举，同样是病。
三、厚
“厚”与“重”是一事物的两种显现：重则厚。厚是指迹厚，味厚。所谓“跃然纸上”，出纸即厚，虽薄比蝉翼，不得以为轻飘，扁薄。点画之间，三过折笔，欲行还留，似疾乍凝，欲聚还散，其味厚矣。至通幅，有如一首乐曲，或高或低，或急或缓，或断或连，或有或无，纷至沓来，悠扬成韵，有板眼有节奏，极尽抑扬之妙，味亦厚矣，是为“妙听”。
厚，是一种审美知觉，并不是“立体感”。“立体感”是指在平面上表现物象的三度空间。《书法艺术》一书的作者，说用笔的法、力、势、意“落实到点画线条上，就是追求立体感、力量感、节奏感、生命感”，而“立体感——指线条圆、厚，不单薄”。这种似是而非的说法，降低了中国书画用笔的审美价值，试辨析如次：
点画有力感、厚重感、节奏感等，却不能要求有“立体感”。“立体感”属于表现的范畴，并非审美要求，即不是线条美的必要条件。“厚”者，神厚也，气厚也。不然，“虞褚离纸一寸”就无法理解。笔线如竹片，如枯木，仍可有它方扁或圆的“立体感”，然而不厚不重，不能称佳；钢笔线、炭笔线，也有它特有的“立体感”，如圆而流利等，但不重，难厚，少趣味，不能等同于中国书画特有意味的点画，也不能列入中国书画欣赏的范畴之内。
四、质
用“质感”的概念讨论书画点画，无异又为自己加了一个桎梏理论上的似是而非且无益于实践，一如“立体感”。现列举有的学者论述质感”的两段话：“笔力就是力量感。这种力量指线条坚硬而有韧性。篆书中称‘玉箸篆’、‘铁线篆’，都是指其质感似铁似玉地坚硬。” (《书法艺术》)“‘内撅法’形成的‘线条’，形态成方，‘外拓法’形成的‘线条’形态成圆，线条的‘质感’也因此不同。”(《西泠艺报》第四十五期《笔法千古不变之我见》)
这是说，线条要求有某种“质感”，或者线条会产生某种“质感”。事实上，存“质”，是中国书画线条的重要标准之一，而“质”与“质感”却有本质上的区别。黄山谷曾说：“笔力，同中有异，异中有同。张长史折钗股，颜太师屋漏痕，王右军锥画沙、印印泥，怀素飞鸟出林、惊蛇人草，索靖银钩、虿尾，同是一笔。”
初读这段话，颇觉戛然而止，没有说完。后来思索他的“不说出”，玩味其中的两个“异”，三个“同”，乃知有深意焉，其于笔力，甚至书法艺术的大道理，几乎都说尽了。
一、力
力，指笔力——书画家以“有力”的笔法，写出“有力”的线条。称“力之美”的，有劲、健、遒等，如说遒劲、劲健、刚健、劲拔、劲利、遒举、遒拔、健拔等等。无力便是弱、软、浮、轻，说用笔浮滑、疲软、轻靡、困弱，都与乏力有关，不为人们所肯定。力的充盈，有气势，有筋骨，于是书有“奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势”，又有“笔端金刚杵”、“举重若轻”的说法。重与厚，力为条件；欲灵变，力是基础。前人有说： “力，谓体也”，可见力在点画中的重要性。不过，有力的线条以得法、有度为条件。“力”这一个字，一面是讲有力，一面是讲有节制，敛气蓄势，不得使尽。
前人说运笔忌“描”、忌“涂”、“抹”。描者无力；涂与抹，是用力不得法，或者使气矜力，用力没有矩度。称赞好的“笔”，常常用“遒劲’二字。“遒劲”一词，包含了两重意思。《正韵》曰：遒， ‘‘健也，劲也”； 《说文》释“迫也”。用笔之“迫”，可用刘熙载的话作解析：“笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争。”(《艺概》)，此所以戒平直。讲“留”，讲“涩”，讲“韧”，也是同一个道理。米芾所说的‘‘无垂不缩，无往不收”，书家看作“八字真言，无等之咒”，就是说的处处留得住力。“收”，后人有作复字，变成“无往不复”，可说是点金成铁。
二、重
“力”是力感， “重”是重感。所谓“重”，用过去的话，就是能“人纸”，能“出纸”，笔画若刻人缣素，人木三分，又直觉其溢出纸外，精光烂然。粗实未见其重，肥胖反觉其轻。没有笔力，点画如枯草败叶，随风飘落，满纸草率，一派轻浮。
重不绝对排斥外力，但并不显于外力，主要在乎内劲。所谓用笔，包括执笔和运笔，是对毛笔的制运能力，运行有徐疾，范围有大小，风格有刚柔，技法有变化，毫颖有软硬，各宜施以适当的外力。但是，愈是成熟的书画家，运笔总是愈见优游自在，沉着痛快。或评曰：“举重若轻”，“若不用力而力在其中”，所以为高。
着意于用力(即重量)上，运笔往往忽视“提得笔起”的一面，反而缺乏内劲。华亭、安吴把笔力的气足力满比拟为“大力人”，大力人“自起自倒”，“无心防备，而四面有犯者，无不应之裕如”。既能按，又能提，时时处处把得住，就能免堕、飘二病，用笔重下而轻举。对此，刘熙载作过十分深刻辩证的解析：“书家于提、按两字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须重按。”(《艺概》)须知笔迹轻羸困弱是病，劲滑是病，滞钝粗顽不能健举，同样是病。
三、厚
“厚”与“重”是一事物的两种显现：重则厚。厚是指迹厚，味厚。所谓“跃然纸上”，出纸即厚，虽薄比蝉翼，不得以为轻飘，扁薄。点画之间，三过折笔，欲行还留，似疾乍凝，欲聚还散，其味厚矣。至通幅，有如一首乐曲，或高或低，或急或缓，或断或连，或有或无，纷至沓来，悠扬成韵，有板眼有节奏，极尽抑扬之妙，味亦厚矣，是为“妙听”。
厚，是一种审美知觉，并不是“立体感”。“立体感”是指在平面上表现物象的三度空间。《书法艺术》一书的作者，说用笔的法、力、势、意“落实到点画线条上，就是追求立体感、力量感、节奏感、生命感”，而“立体感——指线条圆、厚，不单薄”。这种似是而非的说法，降低了中国书画用笔的审美价值，试辨析如次：
点画有力感、厚重感、节奏感等，却不能要求有“立体感”。“立体感”属于表现的范畴，并非审美要求，即不是线条美的必要条件。“厚”者，神厚也，气厚也。不然，“虞褚离纸一寸”就无法理解。笔线如竹片，如枯木，仍可有它方扁或圆的“立体感”，然而不厚不重，不能称佳；钢笔线、炭笔线，也有它特有的“立体感”，如圆而流利等，但不重，难厚，少趣味，不能等同于中国书画特有意味的点画，也不能列入中国书画欣赏的范畴之内。
四、质
用“质感”的概念讨论书画点画，无异又为自己加了一个桎梏理论上的似是而非且无益于实践，一如“立体感”。现列举有的学者论述质感”的两段话：“笔力就是力量感。这种力量指线条坚硬而有韧性。篆书中称‘玉箸篆’、‘铁线篆’，都是指其质感似铁似玉地坚硬。” (《书法艺术》)“‘内撅法’形成的‘线条’，形态成方，‘外拓法’形成的‘线条’形态成圆，线条的‘质感’也因此不同。”(《西泠艺报》第四十五期《笔法千古不变之我见》)
这是说，线条要求有某种“质感”，或者线条会产生某种“质感”。事实上，存“质”，是中国书画线条的重要标准之一，而“质”与“质感”却有本质上的区别。黄山谷曾说：“笔力，同中有异，异中有同。张长史折钗股，颜太师屋漏痕，王右军锥画沙、印印泥，怀素飞鸟出林、惊蛇人草，索靖银钩、虿尾，同是一笔。”
初读这段话，颇觉戛然而止，没有说完。后来思索他的“不说出”，玩味其中的两个“异”，三个“同”，乃知有深意焉，其于笔力，甚至书法艺术的大道理，几乎都说尽了。
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