这节讲一下什么是十神中的劫财

劫财对日主我而言

是与日主五行相同

阴阳不同的十神星

也就是日主甲在命局中见乙

日主丁在命局中见丙

则为劫财

劫财与比肩共称比劫

所以二者的内置特性必然有共同之处

但是我们看劫财这个字眼时

就能够感觉出

此食神星必然在竞争和排斥的特性上

要比比肩更加强烈

而且从这个“劫”字也能够看出

劫财是财星最大的克星和敌人

命局中劫财为主导时

其人个性更为刚强

而且具有攻击性和侵略性

与人交往属于那种得理不让人的类型

但是劫财也象征着精明干练

劫财另一个最大的特点

就是对金钱非常敏感

但缺点就是容易见到钱就上

见到钱就结

反而有时候会出现因小失大的结果

在八字中

通常我们把在天干透出的称为劫财

在地支出现的叫做阳刃

劫财如果旺而为忌

命主的恶性竞争

心性就会完全的显露出来

这样的人普遍对别人没有同情心

是个铁石心肠

任何人只要触碰了他的底线

就算是认错道歉依然无济于事

做事情只看重金钱和利益

如果有金钱和利益可图

那么就会想方设法的对你好

可一旦你没有了利用价值

就会无情的弃你而去

劫财与七杀

伤官枭印并称为四大凶星

但这4者最容易体现在表面上

在命主性格上一目了然的就是劫财

劫财旺的人喜欢投机倒把

喜欢做一些钻空子打擦边球的生意

其人脾气暴躁冲动

得理不饶人

比肩的竞争心性是人不犯我我不犯人

但是人若犯我

我也不能饶了你的这种感觉

但是劫财的特点

就是会主动发起攻击和挑战

主动攻击你

而且劫财的疑心病非常重

从不愿意相信别人

很多时候

劫财都被寓意成比较暴力和蛮横

但是我们必须要清楚的认识到

劫财的人并非是暴力分子

并不是说劫财旺的人就喜欢打人

就喜欢暴力

其实

劫财占主导作用的人也有很多的优点

这样的人普遍重江湖义气

轻财重义

在社会上属于哥们够意思的那种人

这种人与人初次交往

就会让大家感觉到他的直爽和率真

而且善于见风使陀

能够在与人交往时看准对方的用意

但是这一切的好

都要建立在

没有个人利益冲突的基础上

如果一旦发生了金钱和利益冲突

劫财的人会首先

把金钱和利益摆在首位

把哥们感情立即放在利益后面

下面讲一下劫财的相关预项

在人像方面

劫财泛指结拜兄弟

朋友同事

同行同辈

竞争对手

合作者男命的姐妹

女命的兄弟

在事项方面

劫财犯指竞争

是非口舌

小人期盼

克妻破财

赌博打架等

最后讲一下劫财的心性

劫财的正面心性就是命主善于投机

善于抓住机遇

信心坚定

内心强大

做事情能够吃苦耐劳

反应灵活

心思敏捷

随机应变

在社交场合与人交往时能够游刃有余

劫财的负面心性就是

命主性格比较固执

自尊心强

外表够意思

有礼貌但内心谁也不服

好侵犯别人

好管闲事

凡事不听劝告

自以为是

妒忌心强烈

容易与人发生争执和打斗

不讲信用 作者：明觉教你看手相

#情感导师[超话]#

1⃣️在心理学中，有这样一个名词叫作“弃猫效应”。
它讲述了这样一个小故事：一只宠物猫，在家里是恃宠而骄，野蛮无理，主人都拿它没有办法。
渐渐的主人失去了耐心，便把它抛弃了。
猫咪经过了一段时间的流浪，才知道有主人的好。
后来它又被其他人领养了，在新主人在家里，它变成了一只很乖巧的小猫咪。
这个故事就说明了一个道理，被抛弃后的猫，才懂得珍惜。

2⃣️“奔猫效应”的一面反应
当你和一个人长久的在一起时，ta会觉得，你的好都是理所当然。慢慢地，你在ta心中的分量和地位就会下降，也不会对你有过多的在意。
然而，当你大胆放手，使用“弃猫效应”时，便会发
现：ta在这种患得患失的感觉中，越来越依赖你、在意你。当你是一份拿得起，放得下的姿态，ta反倒害怕失去你，而主动在你面前“认怂”，变得柔软起来，甚至反过来讨好你，恐惧你的离开。

3⃣️“奔猫效应”的另一面反应
破碎的镜子之所以不能重圆，是因为它始终都有裂
痕，就像在感情里受过伤的那个人一样，ta表面会比从前更乖巧，可心里的担忧和怯弱也更甚，所以你们哪怕在一起了，ta对你更多的也是小心翼翼。因此，有些感情反感“弃猫效应”
被伤过的一方，在过度迎合的时候，会让你们找不到爱情的感觉，对感情越来越麻木，从而失去对彼此的耐心，最终走向结束。
最后，在情感里，受过伤的人就像是被丢弃的小
猫咪，曾经真心依赖过却被抛弃，虽然最后重新被拾回，可ta却会变得小心翼翼。成熟的感情，不仅在于彼此的尊重，还需要彼此的珍惜。

知名编剧毓鉞携手演员、导演陈佩斯合作推出的戏台三部曲之《惊梦》是有高级感的悲剧故事。
如果你在观演中被逗笑了，而没有瞬间落泪。可惜了，你只看到故事最外层的演绎效果。
两位有着发小情谊的幕前幕后合作组合，起源于戏台三部曲之《戏台》。因为彼此信任，合作默契，2016年开年之际，《戏台》首演，抱着好奇的心态，结果收获了满满的欣喜和震撼。这才是真正的中国舞台文化感的喜剧艺术。剧情借助那个战乱纷飞时代，用小人物苍凉无奈的求生现实，通过融入传统戏曲表现形式，彰显了当代中国喜剧舞台剧目的力量。
当年，已62岁的陈佩斯携手知名演员杨立新，你方唱罢我登场的演出节奏，在编剧毓鉞编织巧妙的节奏错位中，淋漓尽致的感受着剧中人物相互交错尴尬的场面，在观众不断地笑声中，体悟着戏中人的辛酸和坚韧，成为最火的舞台喜剧代表作，也成了新时代舞台喜剧票房神话之作。
喜剧的高度其实就是有震撼力的悲剧。
唯有在欢笑中落泪，才能警醒我们对生活的思考和自省。
因为发小之情，《惊梦》的创作，足以可见编剧毓鉞为陈佩斯准备了一个极为有大任在身的人物设定。此次剧本故事人物中，贵为戏眼显然不是陈佩斯出演的童孝璋一角，而是被大多数观众忽略为配角人物少东家常少坤，是由陈佩斯之子陈大愚演绎。
编剧毓鉞继续沿用了三部曲之《戏台》的戏剧架构，再将故事创作背景放在了那个战乱年代，百姓居无定所，尤以地主少东家常少坤的前后处境变化，体现百姓生活只有在稳定的社会环境里才得以安定。反之，家境再好也会被消失殆尽，年轻的少东家因其不能承受其伤害，成了精神失常的疯子。
《惊梦》在@国家大剧院 的首轮演出正在热演。
不过，依然饱满、充满思考力的《惊梦》剧本，这次并没有达到舞台演出的超级效果。
开场15分钟的戏面，整体节奏拖沓、没有成功营造出故事的潜在戏剧感。
编剧毓鉞实为交待剧中戏班子和春社即将要经历的冲突背景，然而导演处理演员表演节奏调度上，显得不够积极。正如导演、也是主演之一的陈佩斯所说，时隔6年后演出《惊梦》，68岁的体力着实不再有足够底气来支撑童孝璋角色人物在剧情推进过程中所需要的肢体和语言变化，于是较为平淡无奇了。同时，和《戏台》不同的是，当年是京剧戏班子，班主口白的语调继续沿用到如今昆曲戏班子版主的语调，显然创意不够。再加上继续吃老本的用当年自己喜剧小品表演语调，让《惊梦》的班主童孝璋的魅力不足。
编剧毓鉞实际上在《惊梦》里设置了很多次由心生发的戏点。比如，黄埔军校同窗秦向成、谭世杰在遇到和春社，同样深为传统戏曲昆曲艺术而动情，让观者不禁落泪。我们在等待知音，知音其实一直在，而是我们自己忘却了初心。
比如，当演出持续到近50分钟的时候，剧中戏眼角色少东家常少坤，遇见农会人员找笤帚时，慌乱以为自己被发现的戏份演绎，演员陈大愚并没有处理到位人物的心理效果。
编剧毓鉞实际在这个人物角色身上铺就了不少爆发点，可惜的是，都没有足以成为观演中起到调整全剧节奏的关键点。于是，《惊梦》整体表演节奏是不太流畅的。
尽管大多数观众被其中编剧精心打造的台词对仗中品尝到了满满笑点，达到喜剧第一层演出效果。那看《戏台》的人一定清晰的记着，当年全剧节奏一气呵成，节奏点一环扣一环，密集笑点中不约而同都留下了深深思考。
导致《惊梦》有如此的演出现状，
一方面导演对剧组演出执行度显然不够，直接影响了全剧节奏没能流畅起来。
一方面，因为戏台三部曲之《惊梦》的人物群像特质，需要演员彰显充分的表演效果。然而，”拿腔拿调“的内掌柜三姐、当家花旦和小生等人物角色演绎过于平庸，并没带来出彩的矛盾碰撞和融合戏剧效果，全是“剧本托人”的痕迹。
我们更希望看到的是，演员可以锦上添花般地，让好本子可以提升好的演出效果，这一终极目标。
显然，《惊梦》离《戏台》的升级版定位，还有很大的距离。这应该是主创团队马上入心解决的首要任务。
正如剧中和春社的昆曲《牡丹亭》惊梦一折名声在外，希望精益求精的努力让喜剧剧目《惊梦》迅速调整全剧节奏。带来10月的第二轮北京演出！
演出者放下自以为是的面子，重拾谦和的初心。
角色演自心里，走进故事。
不满足剧本第一层逗乐感，而是紧抓故事的深刻落泪感。
优秀喜剧是高级悲剧。
喜剧需你对生活的有所感悟和积累。
欣赏喜剧是有门槛的享受，不是小品化的躺平！
《惊梦》真正的知音在彼此的期待中！