六朝山水画家宗炳曰:
"栖丘饮壑,三十余年",好山水、爱远游,归来将所见景物绘于壁上,卧以游之,谓"澄怀观道"。自赞其至美、至乐之境,曰:"抚琴动操,令众山皆响。
昨于友人处信手书“卧游”二字,即记起宗炳之句,“欲娱人,先娱己”,虽未见其画,其人定当与余同好,十余年前访碑至青州白驹谷郑道昭摩崕刻石处,曾亲拓二纸,其中“逰”字甚喜,今书其字,得其神乎。
"栖丘饮壑,三十余年",好山水、爱远游,归来将所见景物绘于壁上,卧以游之,谓"澄怀观道"。自赞其至美、至乐之境,曰:"抚琴动操,令众山皆响。
昨于友人处信手书“卧游”二字,即记起宗炳之句,“欲娱人,先娱己”,虽未见其画,其人定当与余同好,十余年前访碑至青州白驹谷郑道昭摩崕刻石处,曾亲拓二纸,其中“逰”字甚喜,今书其字,得其神乎。
#盛杰艺术[超话]#山水画
有人提出中国山水画的第四种美,就是哲学美,要体现一定的哲学思辩。其实大可不必,宗炳《画山水序》中明确提出澄怀味道的观点,“圣人含道暎物,贤者澄怀味像。至于山水,质有而灵趣,是以轩辕、尧、孔、广成、大隗、许由、孤竹之流,必有崆峒、具茨、藐姑、箕、首、大蒙之游焉。又称仁智之乐焉。夫圣人以神法道,而贤者通;山水以形媚道,而仁者乐。不亦几乎? ”道存在于创作山水画的全过程中,笔墨的虚实疏密轻重缓急,物象的聚散向背,无一不体现着道的存在,无一闪烁着哲学美的辉光。非要在山水画上图解式注明某某哲学,就太过分了吧?!
当然,我们今天说的,是中国山水画的基本审美要素,中国画的深层鉴赏,是需要专业修养的,那就不仅仅是学几年笔墨那么简单了,还需要你在文学、史学、哲学上下一番工夫,毕竟,画家画到最后,拚的是修养,而审美,也是需要修养的!
有人提出中国山水画的第四种美,就是哲学美,要体现一定的哲学思辩。其实大可不必,宗炳《画山水序》中明确提出澄怀味道的观点,“圣人含道暎物,贤者澄怀味像。至于山水,质有而灵趣,是以轩辕、尧、孔、广成、大隗、许由、孤竹之流,必有崆峒、具茨、藐姑、箕、首、大蒙之游焉。又称仁智之乐焉。夫圣人以神法道,而贤者通;山水以形媚道,而仁者乐。不亦几乎? ”道存在于创作山水画的全过程中,笔墨的虚实疏密轻重缓急,物象的聚散向背,无一不体现着道的存在,无一闪烁着哲学美的辉光。非要在山水画上图解式注明某某哲学,就太过分了吧?!
当然,我们今天说的,是中国山水画的基本审美要素,中国画的深层鉴赏,是需要专业修养的,那就不仅仅是学几年笔墨那么简单了,还需要你在文学、史学、哲学上下一番工夫,毕竟,画家画到最后,拚的是修养,而审美,也是需要修养的!
#书画家盛怀杰[超话]#山水画
有人提出中国山水画的第四种美,就是哲学美,要体现一定的哲学思辩。其实大可不必,宗炳《画山水序》中明确提出澄怀味道的观点,“圣人含道暎物,贤者澄怀味像。至于山水,质有而灵趣,是以轩辕、尧、孔、广成、大隗、许由、孤竹之流,必有崆峒、具茨、藐姑、箕、首、大蒙之游焉。又称仁智之乐焉。夫圣人以神法道,而贤者通;山水以形媚道,而仁者乐。不亦几乎? ”道存在于创作山水画的全过程中,笔墨的虚实疏密轻重缓急,物象的聚散向背,无一不体现着道的存在,无一闪烁着哲学美的辉光。非要在山水画上图解式注明某某哲学,就太过分了吧?!
当然,我们今天说的,是中国山水画的基本审美要素,中国画的深层鉴赏,是需要专业修养的,那就不仅仅是学几年笔墨那么简单了,还需要你在文学、史学、哲学上下一番工夫,毕竟,画家画到最后,拚的是修养,而审美,也是需要修养的!
有人提出中国山水画的第四种美,就是哲学美,要体现一定的哲学思辩。其实大可不必,宗炳《画山水序》中明确提出澄怀味道的观点,“圣人含道暎物,贤者澄怀味像。至于山水,质有而灵趣,是以轩辕、尧、孔、广成、大隗、许由、孤竹之流,必有崆峒、具茨、藐姑、箕、首、大蒙之游焉。又称仁智之乐焉。夫圣人以神法道,而贤者通;山水以形媚道,而仁者乐。不亦几乎? ”道存在于创作山水画的全过程中,笔墨的虚实疏密轻重缓急,物象的聚散向背,无一不体现着道的存在,无一闪烁着哲学美的辉光。非要在山水画上图解式注明某某哲学,就太过分了吧?!
当然,我们今天说的,是中国山水画的基本审美要素,中国画的深层鉴赏,是需要专业修养的,那就不仅仅是学几年笔墨那么简单了,还需要你在文学、史学、哲学上下一番工夫,毕竟,画家画到最后,拚的是修养,而审美,也是需要修养的!
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