#服装设计#
灵感 · 服装软雕塑
东京艺术大学设计专业校友Ryunosuke Okazaki 从 Comme des Garçons 等其他著名日本设计师的系列中汲取灵感，从他的根源和他周围土地的物理性中汲取灵感，通过改变服装形状来改变观众对什么可以被视为服装的看法。
Ryunosuke的设计立足于自然与生物形状，精致而富有戏剧性、现代感和图形，诠释着人与自然之间的差距。
#艺术留学# #作品集#
灵感 · 服装软雕塑
东京艺术大学设计专业校友Ryunosuke Okazaki 从 Comme des Garçons 等其他著名日本设计师的系列中汲取灵感，从他的根源和他周围土地的物理性中汲取灵感，通过改变服装形状来改变观众对什么可以被视为服装的看法。
Ryunosuke的设计立足于自然与生物形状，精致而富有戏剧性、现代感和图形，诠释着人与自然之间的差距。
#艺术留学# #作品集#
#inspirationU# ｜#艺术#
之前小U酱有和大家介绍过日本时尚教母川久保玲创立的品牌「COMME des GARCONS」，它的“型录”（目录手册）非常的有特色，每一页的设计感都很棒还有英日对照的诗歌。
本期型录的诗歌也是让人颇有感悟，服装的表现形式有太多了，颜色的，形状的，材质的等等，随之的意义也有所不同，但唯有一种是不在意颜色，形状，材质等的外在因素，它本身就赋予了”意义“，比如在战争的年代，本应该是居家的睡衣，却成为了随时面临炮火的战服。而使之变成这样的罪魁祸首应该受到诅咒。
「あの室内着は革命的な衣服なのに。
素朴だった布の一部を排色に染めることで、
貴重品に変えてしまうというアイディアを考え出した人物を、呪説すべきだ。」
Pic Via：COMME des GARCONS 官网
#日本艺术留学[超话]# #comme des garÇons# #comme des garcons# #设计# #艺术# #川久保玲# #服装设计#
之前小U酱有和大家介绍过日本时尚教母川久保玲创立的品牌「COMME des GARCONS」，它的“型录”（目录手册）非常的有特色，每一页的设计感都很棒还有英日对照的诗歌。
本期型录的诗歌也是让人颇有感悟，服装的表现形式有太多了，颜色的，形状的，材质的等等，随之的意义也有所不同，但唯有一种是不在意颜色，形状，材质等的外在因素，它本身就赋予了”意义“，比如在战争的年代，本应该是居家的睡衣，却成为了随时面临炮火的战服。而使之变成这样的罪魁祸首应该受到诅咒。
「あの室内着は革命的な衣服なのに。
素朴だった布の一部を排色に染めることで、
貴重品に変えてしまうというアイディアを考え出した人物を、呪説すべきだ。」
Pic Via：COMME des GARCONS 官网
#日本艺术留学[超话]# #comme des garÇons# #comme des garcons# #设计# #艺术# #川久保玲# #服装设计#
/旧档案{CdG 71} COMME des GARCONS 1993春夏「『极简』中的矛盾」/
1992年10月，恰逢COMME des GARCONS 创立二十周年，川久保玲推出了1993春夏系列，将它命名为「极简」（Ultrasimple）。
比起天马行空的系列，这是一个相对贴近「日常时装」的COMME des GARCONS系列——如果抛开那些令人惊奇的头饰外，从纯白的棉麻裙到藏青色的蓬蓬裙，川久保将十八世纪的欧洲服装廓形（尤其是后面部分关于裙撑的设计）与现代时装交融得天衣无缝。
若是引用日语中衣服的分类标准，源自西方风格设计的衣服基本上被统称为「洋服」（ようふく），顾名思义，是「西洋的服装」。「时装」一词，早期与英文对照的是「Couture」，而非如今我们所熟知的「ready-to-wear」，而何谓「Couture」，指即是二十世纪初擅长量体裁衣的裁缝们巧手根据身体曲线所打造的拥有一定「结构廓形」的服装。
COMME des GARCONS 1993春夏中的许多作品，从廓形而言，多数是可以被归类为「洋服」的：西装、灵感自十八世纪的裙撑、蓬蓬裙，几乎都携带有西方时装的概念——而这恰恰是川久保在这一季中要表达的主题，并运用了一种非常与众不同的解读手段。
关于 COMME des GARCONS 1993春夏，日本学者南谷绘里子曾就设计部分提出，与主题「极简」背道而驰的是，川久保在「洋服」廓形上所打造的复杂细节：「复杂衣版在洋装表面形成微妙的起伏，因为缝线不在腋下，而是将缝线移至衣身的中央，左右两片衣版绕过腋下，形成跨越前后而制成的洋装。」她认为川久保是在对「西方时尚根深蒂固的制作偏见，抛出最激烈质疑」。
简而言之，COMME des GARCONS 1993春夏系列充满了川久保自我主张的「激烈矛盾」，我们亦可以将其视为是她在不断抛出需要我们思考的问题：
主题的「极简」与秀场上繁复的帽饰、衣服设计形成对比——什么「是时装中的『极简』」？
「洋服」风格却打破了西方时尚界常规剪裁标准的「新洋服」——什么是「现代洋服（时装）」？
相关链接：
｛CdG ｝企划目录https://t.cn/A6IkVKIG
1992年10月，恰逢COMME des GARCONS 创立二十周年，川久保玲推出了1993春夏系列，将它命名为「极简」（Ultrasimple）。
比起天马行空的系列，这是一个相对贴近「日常时装」的COMME des GARCONS系列——如果抛开那些令人惊奇的头饰外，从纯白的棉麻裙到藏青色的蓬蓬裙，川久保将十八世纪的欧洲服装廓形（尤其是后面部分关于裙撑的设计）与现代时装交融得天衣无缝。
若是引用日语中衣服的分类标准，源自西方风格设计的衣服基本上被统称为「洋服」（ようふく），顾名思义，是「西洋的服装」。「时装」一词，早期与英文对照的是「Couture」，而非如今我们所熟知的「ready-to-wear」，而何谓「Couture」，指即是二十世纪初擅长量体裁衣的裁缝们巧手根据身体曲线所打造的拥有一定「结构廓形」的服装。
COMME des GARCONS 1993春夏中的许多作品，从廓形而言，多数是可以被归类为「洋服」的：西装、灵感自十八世纪的裙撑、蓬蓬裙，几乎都携带有西方时装的概念——而这恰恰是川久保在这一季中要表达的主题，并运用了一种非常与众不同的解读手段。
关于 COMME des GARCONS 1993春夏，日本学者南谷绘里子曾就设计部分提出，与主题「极简」背道而驰的是，川久保在「洋服」廓形上所打造的复杂细节：「复杂衣版在洋装表面形成微妙的起伏，因为缝线不在腋下，而是将缝线移至衣身的中央，左右两片衣版绕过腋下，形成跨越前后而制成的洋装。」她认为川久保是在对「西方时尚根深蒂固的制作偏见，抛出最激烈质疑」。
简而言之，COMME des GARCONS 1993春夏系列充满了川久保自我主张的「激烈矛盾」，我们亦可以将其视为是她在不断抛出需要我们思考的问题：
主题的「极简」与秀场上繁复的帽饰、衣服设计形成对比——什么「是时装中的『极简』」？
「洋服」风格却打破了西方时尚界常规剪裁标准的「新洋服」——什么是「现代洋服（时装）」？
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