2019年5月26日德累斯顿文化宫现场，迈克尔.桑德林指挥德累斯顿爱乐，布鲁赫苏格兰幻想曲，布劳恩费尔斯苏格兰幻想曲，门德尔松第3交响曲“苏格兰”。
上半场第一个曲子演得还可以，第二个曲子独奏不错，但是乐团木管问题频频，下半场的门3大失所望，乐句衔接太仓促，上气不接下气，最后一个乐章怪异的减速处理，以及结尾突兀的大加速，完全破坏了乐曲的结构。

[微风]
141年前的今天， #伊莎多拉·邓肯# 出生。伊莎多拉·邓肯（英语：Isadora Duncan，1878年5月26日——1927年9月14日），美国舞蹈家，现代舞的创始人，是世界上第一位赤脚在舞台上表演的艺术家。创立了一种基于古希腊艺术的自由舞蹈而首先在欧洲扬名。其后在德、俄、美等国开设舞蹈学校，成为现代舞的创始人。主要作品有根据《马赛曲》、贝多芬的《第七交响曲》、门德尔松的《春》和柴可夫斯基的《斯拉夫进行曲》改编的舞蹈。著有《邓肯自传》（1927）和《论舞蹈艺术》。

#老坛胡说[超话]##跟着老坛一起读书#
我不喜欢刘震云，又喜欢刘震云。
不喜欢的原因相当简单:《一地鸡毛》里夹了一篇和理查德·克莱德曼有关的文章，深夜看得我眉头锁在一起，埋怨的心思在心头浮现。
理查不能算是古典分子，听理查却自诩古典乐发烧友的人太多，嘲不过来。
这样两句话也是得罪尽了人。
不过我的一位朋友自小受传统古典音乐教育，手指因为按琴而变得畸形扭曲，她有足够的底气翻着白眼说:“《水边的阿狄丽娜》还是《水边的迪丽热巴》都不重要”，她同我是至交，我的古典乐启蒙是她给我的。恬不知耻地说，在她的启蒙下，这份底气也莫名给了我。
我只要一天还喜欢德彪西和门德尔松，我就不会发自肺腑喜欢理查。
我也就不会完完全全喜欢刘震云。
(刘震云认为那篇短篇是他的得意之作。)
扯多了。
说说《一地鸡毛》和《吃瓜时代的儿女们》。
《一地鸡毛》这本总体是我看得相当快乐的书，说快乐并不准确，甚至有些错误，这本书可以看做是短篇的合集，也可以看做是一个长篇，故事里的人物是可以串联的，大人物的悲哀和小人物的无奈一一拆分，最后在“生存”这个点中交会。鸡毛蒜皮，归根究底就是生活的本质。
但是与余华的不一样，刘震云对于苦难的解构是以一种相当轻快的方式来进行的。有些情节的布置让人啼笑皆非，甚至想到了莫泊桑。
我最喜欢的部分是申村换支书的片段。
最容易看透的是人心，最看不透的也是人心。人性的复杂在他的笔下寥寥数语就跃然纸上，功力之深令人钦佩。
而《吃瓜时代的儿女们》的巧妙性，在于一种层层揭开故事的发展，最后在云里雾里的迷茫中一下见了南山。全篇大部分篇幅都看似毫不相干，却在最后的一章里拨云见日、豁然开朗了。很奇怪，我在阅读至最后部分的时候，有一种在阅读社会派推理的错觉。
他是尖锐又聪明的，刀子所过之处划出清晰的刻痕，却又不至于破坏不该破坏的部分。
若余华是让人苦出眼泪的，那刘震云就是让人先笑，然后慢慢把笑意敛回去的。
现实与文学的距离是永恒又无法打破的，文学的美在于它源于生活又高于生活，而现实就是现实、是当下、是令人胆战心惊又饱含希望的总合，永远充满了不确认性，这也是它的残酷所在。
刘震云找到了一个切入点，让它们和谐地融合，含沙射影之中又不觉得太过刺耳。
这是他的天赋，一种独一无二的天赋。
而换一种常见的说法，就是才华。