#方志动态# 内秦淮河的文学游——写在5.19旅游日（上）
于 峰
享有“中国第一历史文化名河”美誉的秦淮河是南京的母亲河，和长江共同孕育了璀璨的金陵文化。放眼全国乃至全世界，没有任何一条城市内河，能够拥有秦淮河这样深厚的文化底蕴和历史积淀。秦淮河也是一条流光溢彩的“文学之河”，流淌着历史，浸润着书香，中国文学史上，太多耳熟能详的诗词歌赋、散文小说诞生于秦淮河两岸。
此处展示的是一条沿着内秦淮河的文学旅游路线，在欣赏秦淮两岸旖旎风光的同时，共读与秦淮河有关的文学名篇，感受南京这座“世界文学之都”的迷人魅力。
秦淮河，古称龙藏浦、小江、淮水，汉代起称淮水。传说秦始皇东巡时“凿方山，断长垅为渎，入于江”，以泻金陵王气。但秦淮河不可能是人工开凿的。南宋《六朝事迹编类》认为：淮水“自方山西流大江，分派屈曲，不类人功，非秦皇所开”。经后世地质、考古学者论证，秦淮河属自然河道，仅有小部分河道有人工开凿的痕迹。
秦淮河有南北两源，北源句容河发源于句容市宝华山南麓，南源溧水河发源于南京市溧水区东庐山，在江宁方山西北村汇合，流经南京城区，最终汇入长江。在南京主城区，秦淮河又有内秦淮河与外秦淮河两支。从东水关到西水关的、流经南京老城南的秦淮河长约十里，也就是内秦淮河。大部分文学名作中的“秦淮河”就是特指“十里秦淮”。清代南京状元秦大士有诗曰：“兴亡莫漫悲前事，淮水而今尚姓秦。”淮水何时开始姓秦，据考证始于唐代。著名诗人杜牧的《泊秦淮》应该是最早将淮水称为“秦淮”的名作之一。
《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
东水关是秦淮河水流入南京城的咽喉，也是南京城墙上保留至今的唯一一处水关，起控制秦淮河水位和流速的作用。东水关始建于杨吴筑城时，旧称“上水门”。杨吴政权扩建南京城，将秦淮河包入城区，流入城区的部分河道即内秦淮河。东水关共有三十三座券洞，分三层排列，每层十一券，下层十一券为通水之用。
在东水关遗址旁边，内秦淮河与杨吴城壕交汇处的岸边，有著名文学家朱自清、俞平伯两位先生的塑像。朱自清与俞平伯同为北大校友，私交甚密。1923年夏天，朱自清邀请俞平伯南下度假。他们先游了西湖，后又结伴前往南京。在南京时，他们相约夜泛秦淮河。夜游中，他们约好以《桨声灯影里的秦淮河》为题，各写一篇散文。1923年8月22日，俞平伯在北平写成《桨声灯影里的秦淮河》;1923年10月11日，朱自清在温州写成《桨声灯影里的秦淮河》。两篇散文有着浓郁的个人风格，各有千秋。评论家李素伯说：“俞先生的是‘朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑’，而朱自清先生的是‘仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的’。”
一次共游秦淮河，一次好友间的“命题作文”，成就了中国现代文学史上的一段佳话。
《桨声灯影里的秦淮河》（节选）
秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
走入东水关，就来到南京城内。沿着大石坝街一路前行，左侧是白鹭洲公园、鹫峰寺。白鹭洲公园前身是明代徐达后裔徐天赐的“东园”，曾是南京最大的园林。王世贞对东园有“其壮丽遂为诸园甲”的评价。
路的右侧是前几年新建的吴敬梓纪念馆，虽非古建筑，但经过考证，这里正是当年吴敬梓移居南京后所居住的“秦淮水亭”所在地。也就是说，长篇小说《儒林外史》正是诞生于这一片区域。
吴敬梓（1701～1754），安徽全椒人，清代著名文学家。1733年，吴敬梓因家族矛盾移居南京，居住在淮清桥附近的“秦淮水亭”。吴敬梓本为名门世家之后，但命运不济，科举不第，又逢家道中落，乃至漂泊浪荡。他目睹社会的阴暗丑恶，科举制度的腐朽落后，知识分子阶层的无耻堕落，将一腔悲愤和无情的嘲弄熔铸于笔端，写出了著名的长篇章回体讽刺小说《儒林外史》。这部被鲁迅先生誉为“讽刺之书” 的杰出作品生动地描绘了科举、礼教和官场腐败，敏锐而细腻地塑造了科举制度下封建文人的群像，立体地展现了十八世纪我国的儒林生态、世态炎凉。
“江左烟霞，淮南耆旧，写入残编总断肠。”吴敬梓在南京度过了人生中后期大部分时光，南京城的富贵繁华、温柔旖旎，在他的笔下都有着细致刻画。《儒林外史》全书共56回，其中以南京为背景的内容就有25回。因此，《儒林外史》在揭示社会现实的同时，也展示了南京深厚的文化传统和地域文化，为后人留下了一幅无比生动的明清南京市井风情画卷。
《儒林外史》（节选）
这南京乃是太祖皇帝建都的所在，里城门十三，外城门十八，穿城四十里，沿城一转足有一百二十多里。城里几十条大街，几百条小巷，都是人烟凑集，金粉楼台。城里一道河，东水关到西水关，足有十里，便是秦淮河。水满的时候，画船箫鼓，昼夜不绝。城里城外，琳宫梵宇，碧瓦朱甍，在六朝时，是四百八十寺;到如今，何止四千八百寺!大街小巷，合共起来，大小酒楼有六七百座，茶社有一千余处。
从吴敬梓纪念馆往西走上百米，我们就来到桃叶渡。这里与杭州西湖的断桥一样，充满了浪漫温馨的色彩，是我国古代一处著名的“爱情文学地标”。
桃叶渡是南京著名古渡，位于秦淮河与古青溪水道汇流处。民间传说，东晋时，秦淮河与青溪岸边栽满桃树，春天起风时，一片片桃叶轻浮在水面。撑船的艄公望那满河浮泛的桃叶，笑谓之“桃叶渡”。
东晋著名书法家王献之有爱妾名唤“桃叶”，她常常往来于秦淮两岸，王献之放心不下，每次都亲自在渡口迎送，并为之作《桃叶歌》。从此，渡口名声大噪，本来的名字“南浦渡”反而不再被人提起，而被称呼为“桃叶渡”了。
《桃叶歌》
桃叶映红花，无风自婀娜。春花映何限，感郎独采我。
桃叶复桃叶，桃树连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。
桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。
桃叶渡附近还有文正桥、利涉桥、邀笛步等古迹。记录在《世说新语》《六朝事迹编类》等书中发生在邀笛步的“停艇听笛”掌故同样值得一提，王徽之和桓伊的惺惺相惜、心灵默契，淋漓尽致地体现了六朝士人的潇洒与旷达。
《世说新语》（节选）
王子猷出都，尚在渚下。旧闻桓子野善吹笛，而不相识。遇桓于岸上过，王在船中，客有识之者云：“是桓子野。”王便令人与相闻云：“闻君善吹笛，试为我一奏。”桓时已贵显，素闻王名，即便回下车，踞胡床，为作三调。弄毕，便上车去。客主不交一言。
（图片来源于网络）
【作者简介】于峰，资深媒体人，南京市地方志学会理事。
审核：王达云
窦予然
发布：梁 刚
于 峰
享有“中国第一历史文化名河”美誉的秦淮河是南京的母亲河，和长江共同孕育了璀璨的金陵文化。放眼全国乃至全世界，没有任何一条城市内河，能够拥有秦淮河这样深厚的文化底蕴和历史积淀。秦淮河也是一条流光溢彩的“文学之河”，流淌着历史，浸润着书香，中国文学史上，太多耳熟能详的诗词歌赋、散文小说诞生于秦淮河两岸。
此处展示的是一条沿着内秦淮河的文学旅游路线，在欣赏秦淮两岸旖旎风光的同时，共读与秦淮河有关的文学名篇，感受南京这座“世界文学之都”的迷人魅力。
秦淮河，古称龙藏浦、小江、淮水，汉代起称淮水。传说秦始皇东巡时“凿方山，断长垅为渎，入于江”，以泻金陵王气。但秦淮河不可能是人工开凿的。南宋《六朝事迹编类》认为：淮水“自方山西流大江，分派屈曲，不类人功，非秦皇所开”。经后世地质、考古学者论证，秦淮河属自然河道，仅有小部分河道有人工开凿的痕迹。
秦淮河有南北两源，北源句容河发源于句容市宝华山南麓，南源溧水河发源于南京市溧水区东庐山，在江宁方山西北村汇合，流经南京城区，最终汇入长江。在南京主城区，秦淮河又有内秦淮河与外秦淮河两支。从东水关到西水关的、流经南京老城南的秦淮河长约十里，也就是内秦淮河。大部分文学名作中的“秦淮河”就是特指“十里秦淮”。清代南京状元秦大士有诗曰：“兴亡莫漫悲前事，淮水而今尚姓秦。”淮水何时开始姓秦，据考证始于唐代。著名诗人杜牧的《泊秦淮》应该是最早将淮水称为“秦淮”的名作之一。
《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
东水关是秦淮河水流入南京城的咽喉，也是南京城墙上保留至今的唯一一处水关，起控制秦淮河水位和流速的作用。东水关始建于杨吴筑城时，旧称“上水门”。杨吴政权扩建南京城，将秦淮河包入城区，流入城区的部分河道即内秦淮河。东水关共有三十三座券洞，分三层排列，每层十一券，下层十一券为通水之用。
在东水关遗址旁边，内秦淮河与杨吴城壕交汇处的岸边，有著名文学家朱自清、俞平伯两位先生的塑像。朱自清与俞平伯同为北大校友，私交甚密。1923年夏天，朱自清邀请俞平伯南下度假。他们先游了西湖，后又结伴前往南京。在南京时，他们相约夜泛秦淮河。夜游中，他们约好以《桨声灯影里的秦淮河》为题，各写一篇散文。1923年8月22日，俞平伯在北平写成《桨声灯影里的秦淮河》;1923年10月11日，朱自清在温州写成《桨声灯影里的秦淮河》。两篇散文有着浓郁的个人风格，各有千秋。评论家李素伯说：“俞先生的是‘朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑’，而朱自清先生的是‘仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的’。”
一次共游秦淮河，一次好友间的“命题作文”，成就了中国现代文学史上的一段佳话。
《桨声灯影里的秦淮河》（节选）
秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
走入东水关，就来到南京城内。沿着大石坝街一路前行，左侧是白鹭洲公园、鹫峰寺。白鹭洲公园前身是明代徐达后裔徐天赐的“东园”，曾是南京最大的园林。王世贞对东园有“其壮丽遂为诸园甲”的评价。
路的右侧是前几年新建的吴敬梓纪念馆，虽非古建筑，但经过考证，这里正是当年吴敬梓移居南京后所居住的“秦淮水亭”所在地。也就是说，长篇小说《儒林外史》正是诞生于这一片区域。
吴敬梓（1701～1754），安徽全椒人，清代著名文学家。1733年，吴敬梓因家族矛盾移居南京，居住在淮清桥附近的“秦淮水亭”。吴敬梓本为名门世家之后，但命运不济，科举不第，又逢家道中落，乃至漂泊浪荡。他目睹社会的阴暗丑恶，科举制度的腐朽落后，知识分子阶层的无耻堕落，将一腔悲愤和无情的嘲弄熔铸于笔端，写出了著名的长篇章回体讽刺小说《儒林外史》。这部被鲁迅先生誉为“讽刺之书” 的杰出作品生动地描绘了科举、礼教和官场腐败，敏锐而细腻地塑造了科举制度下封建文人的群像，立体地展现了十八世纪我国的儒林生态、世态炎凉。
“江左烟霞，淮南耆旧，写入残编总断肠。”吴敬梓在南京度过了人生中后期大部分时光，南京城的富贵繁华、温柔旖旎，在他的笔下都有着细致刻画。《儒林外史》全书共56回，其中以南京为背景的内容就有25回。因此，《儒林外史》在揭示社会现实的同时，也展示了南京深厚的文化传统和地域文化，为后人留下了一幅无比生动的明清南京市井风情画卷。
《儒林外史》（节选）
这南京乃是太祖皇帝建都的所在，里城门十三，外城门十八，穿城四十里，沿城一转足有一百二十多里。城里几十条大街，几百条小巷，都是人烟凑集，金粉楼台。城里一道河，东水关到西水关，足有十里，便是秦淮河。水满的时候，画船箫鼓，昼夜不绝。城里城外，琳宫梵宇，碧瓦朱甍，在六朝时，是四百八十寺;到如今，何止四千八百寺!大街小巷，合共起来，大小酒楼有六七百座，茶社有一千余处。
从吴敬梓纪念馆往西走上百米，我们就来到桃叶渡。这里与杭州西湖的断桥一样，充满了浪漫温馨的色彩，是我国古代一处著名的“爱情文学地标”。
桃叶渡是南京著名古渡，位于秦淮河与古青溪水道汇流处。民间传说，东晋时，秦淮河与青溪岸边栽满桃树，春天起风时，一片片桃叶轻浮在水面。撑船的艄公望那满河浮泛的桃叶，笑谓之“桃叶渡”。
东晋著名书法家王献之有爱妾名唤“桃叶”，她常常往来于秦淮两岸，王献之放心不下，每次都亲自在渡口迎送，并为之作《桃叶歌》。从此，渡口名声大噪，本来的名字“南浦渡”反而不再被人提起，而被称呼为“桃叶渡”了。
《桃叶歌》
桃叶映红花，无风自婀娜。春花映何限，感郎独采我。
桃叶复桃叶，桃树连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。
桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。
桃叶渡附近还有文正桥、利涉桥、邀笛步等古迹。记录在《世说新语》《六朝事迹编类》等书中发生在邀笛步的“停艇听笛”掌故同样值得一提，王徽之和桓伊的惺惺相惜、心灵默契，淋漓尽致地体现了六朝士人的潇洒与旷达。
《世说新语》（节选）
王子猷出都，尚在渚下。旧闻桓子野善吹笛，而不相识。遇桓于岸上过，王在船中，客有识之者云：“是桓子野。”王便令人与相闻云：“闻君善吹笛，试为我一奏。”桓时已贵显，素闻王名，即便回下车，踞胡床，为作三调。弄毕，便上车去。客主不交一言。
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【作者简介】于峰，资深媒体人，南京市地方志学会理事。
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窦予然
发布：梁 刚
塔罗牌高塔正位牌意塔罗牌教学
※人物
当事人的个性
自视甚高的人，也会为了面子而坚持自己的做法，即使明知道自己是错误的仍然不愿意改过，因此常常遇到困难。
当事人的工作观
在工作上不知应变，往往以过时的方法来处理事情，遇到危机的时候常会有不理性的情绪反应，也因此很难成功。
当事人的感情观
在感情上总认为只有自己才是对的，因此会忽略对方的观点和做法，遇到困难时常以分手来威胁但又不解决问题。
当事人的金钱观
无法适当地处理自己的金钱，因此常会让自己陷入穷困的境界，有时候不预期的临时支出反而会占到很重的比例。
与当事人的应对方法
最好不要与这种人深交，可以用激将法让他去做某些事情，但是若事情并不顺利，也要小心他会有情绪性的反弹。
人物代表
破产的人、被因禁的人、不悔改的人、佞臣、自大的人。
工作
工作本身的状况工作上遇到了突发的重大意外，这并不是你可以控制的状况，但是又要由你来负责任，让你觉得很无辜又很倒霉。
如何解决工作的困境
没有非常的破坏就没有非常的建设，要做好一切从头来过的准备，如果不能解决问题就选择放弃，不用再坚持了。
工作中的人际关系
这些人只能共享乐而不能共患难，状况好的时候可以当酒肉朋友，遇到问题的时候绝不可能帮你，还是要靠自己。
与上司相处的方法
一个喜怒无常的上司，你无法知道他到底在想什么，甚至完全照他的要求去做还会被盯，最好保持距离以策安全。
工作的发展性
这个工作未来没有任何好的发展，只可能有更悲惨的状况在等着你，如果可以选择的话就应该快点离开这个地方。
找工作/换工作的状况
现在找工作只是自找麻烦而已，并不能解决任何问题，如果不愿意在这个时候休息，就会找到有很多麻烦的工作。
※爱情
感情本身的状况
感情上遇到重大的挫折，但这并不是你们可以控制的，也许会面临重大的反对压力
※人物
当事人的个性
自视甚高的人，也会为了面子而坚持自己的做法，即使明知道自己是错误的仍然不愿意改过，因此常常遇到困难。
当事人的工作观
在工作上不知应变，往往以过时的方法来处理事情，遇到危机的时候常会有不理性的情绪反应，也因此很难成功。
当事人的感情观
在感情上总认为只有自己才是对的，因此会忽略对方的观点和做法，遇到困难时常以分手来威胁但又不解决问题。
当事人的金钱观
无法适当地处理自己的金钱，因此常会让自己陷入穷困的境界，有时候不预期的临时支出反而会占到很重的比例。
与当事人的应对方法
最好不要与这种人深交，可以用激将法让他去做某些事情，但是若事情并不顺利，也要小心他会有情绪性的反弹。
人物代表
破产的人、被因禁的人、不悔改的人、佞臣、自大的人。
工作
工作本身的状况工作上遇到了突发的重大意外，这并不是你可以控制的状况，但是又要由你来负责任，让你觉得很无辜又很倒霉。
如何解决工作的困境
没有非常的破坏就没有非常的建设，要做好一切从头来过的准备，如果不能解决问题就选择放弃，不用再坚持了。
工作中的人际关系
这些人只能共享乐而不能共患难，状况好的时候可以当酒肉朋友，遇到问题的时候绝不可能帮你，还是要靠自己。
与上司相处的方法
一个喜怒无常的上司，你无法知道他到底在想什么，甚至完全照他的要求去做还会被盯，最好保持距离以策安全。
工作的发展性
这个工作未来没有任何好的发展，只可能有更悲惨的状况在等着你，如果可以选择的话就应该快点离开这个地方。
找工作/换工作的状况
现在找工作只是自找麻烦而已，并不能解决任何问题，如果不愿意在这个时候休息，就会找到有很多麻烦的工作。
※爱情
感情本身的状况
感情上遇到重大的挫折，但这并不是你们可以控制的，也许会面临重大的反对压力
淦完14集，在崩与不崩的边缘，再拖沓的话，就算是对白客有敏民十级滤镜也拯救不了了。
今天专门说一下做剧的故事线这个问题。
《救了一万次的你》是比较典型的轻喜剧，剧设背景上没有任何观影压力，时间循环之前被《开端》科普过了，职场恋和童年梗都属于老生常谈，两男一女设置，要素齐全。
不管是说原著还是改编，编剧拉故事线，无非就是：
女主：职场成长线+爱情线
男主：性格成长线+爱情线
以上两人共享时间循环的主线（最终任务）
男二：爱情线+家庭成长线
女主需要经历职场菜鸟到总监的能力变化，男主需要经历挑剔精到会包容他人的个性变化，在体量24集的剧里，前10集的节奏里，至少男女主成长和爱情双线是同进退的。
从进入海鲜饭小饭馆开始，就出现了一些问题：
1.女主成长线早于男主开始，男主实现了带女主成长的全过程，女主职场进化的第一步是和白真相去官总最爱的小馆子拯救老板，这块儿，不管行为上有多不合理（老板丧偶的痛苦通过陌生人聊天一晚上就顺利解决？？？），从故事线上仍然说得通。
但男主成长线是跟着主线（时间循环）走的，他被迫变温柔是因为不客气说话就会狗带，到了下放门店这里，成长线和女主的作用发生了分裂，但女主的成长线仍然要基于男主的指教（搞定C+供货速度），没法成为【相互扶持】。
李路多的职场成长线，变得很零碎：
插入宝妈前辈仿佛植入广告式的强行女性人格独立；插入男二送假画以接近行贿的方式，拿下其他公司老板的古怪流程…
对比男主那边，白真相的性格成长线，变得非常独立：
一开始强迫改变是因为不改就会狗带；后来女主带他改，他适应不了所以半道散伙；再改是因为发现自己的言行影响太多人，自己受影响事小，但如果是影响到别人的人生、生计，自己也难以承受压力，所以主动改变。
《救了一万次的你》毕竟是一部女主视角的剧，不是男主视角的剧，现在这样看起来，是靠男主在不断往前推时间循环+爱情+成长三条线，很难称之为平衡。
剧集已经要推进到3/4的进程，故事的前期铺垫和发展都完成了，到这里，本应该是最扣人心弦的地方，现在看起来像是泄了一口气。
目前爱情线和时间循环还没有崩，但随着剧情进展，有个问题：
男二除了爱情线之外，是需要和女主发生什么其他的碰撞吗？用女主喜欢他妈妈的画引发家庭线本来就很生硬，再+帮女主搞赝品这种事儿，真的很难归类进任何一个类型。
还好说演姜火火的演员长得挺讨喜的，不然真的很难啃得下去………
今天专门说一下做剧的故事线这个问题。
《救了一万次的你》是比较典型的轻喜剧，剧设背景上没有任何观影压力，时间循环之前被《开端》科普过了，职场恋和童年梗都属于老生常谈，两男一女设置，要素齐全。
不管是说原著还是改编，编剧拉故事线，无非就是：
女主：职场成长线+爱情线
男主：性格成长线+爱情线
以上两人共享时间循环的主线（最终任务）
男二：爱情线+家庭成长线
女主需要经历职场菜鸟到总监的能力变化，男主需要经历挑剔精到会包容他人的个性变化，在体量24集的剧里，前10集的节奏里，至少男女主成长和爱情双线是同进退的。
从进入海鲜饭小饭馆开始，就出现了一些问题：
1.女主成长线早于男主开始，男主实现了带女主成长的全过程，女主职场进化的第一步是和白真相去官总最爱的小馆子拯救老板，这块儿，不管行为上有多不合理（老板丧偶的痛苦通过陌生人聊天一晚上就顺利解决？？？），从故事线上仍然说得通。
但男主成长线是跟着主线（时间循环）走的，他被迫变温柔是因为不客气说话就会狗带，到了下放门店这里，成长线和女主的作用发生了分裂，但女主的成长线仍然要基于男主的指教（搞定C+供货速度），没法成为【相互扶持】。
李路多的职场成长线，变得很零碎：
插入宝妈前辈仿佛植入广告式的强行女性人格独立；插入男二送假画以接近行贿的方式，拿下其他公司老板的古怪流程…
对比男主那边，白真相的性格成长线，变得非常独立：
一开始强迫改变是因为不改就会狗带；后来女主带他改，他适应不了所以半道散伙；再改是因为发现自己的言行影响太多人，自己受影响事小，但如果是影响到别人的人生、生计，自己也难以承受压力，所以主动改变。
《救了一万次的你》毕竟是一部女主视角的剧，不是男主视角的剧，现在这样看起来，是靠男主在不断往前推时间循环+爱情+成长三条线，很难称之为平衡。
剧集已经要推进到3/4的进程，故事的前期铺垫和发展都完成了，到这里，本应该是最扣人心弦的地方，现在看起来像是泄了一口气。
目前爱情线和时间循环还没有崩，但随着剧情进展，有个问题：
男二除了爱情线之外，是需要和女主发生什么其他的碰撞吗？用女主喜欢他妈妈的画引发家庭线本来就很生硬，再+帮女主搞赝品这种事儿，真的很难归类进任何一个类型。
还好说演姜火火的演员长得挺讨喜的，不然真的很难啃得下去………
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