#左航ZH[超话]#花是花你是你因为你比花更让我心动不已.
我希望我的阿左一辈子都开开心心，在大红大紫的同时，也要健康，我永远在你身后；阿左等思念攒够了咱就见一面吧，对这份心动有个交代；左航，我爱你，爱到骨子里，我不知道你官宣的那一天我会怎样?但我确定我不会去保护两个人，我真的好想当你的那个女孩，可是你是那样的美好，阿左，下辈子再娶我回家吧，航身边的闲言碎语太多了，我们私奔吧”
我希望我的阿左一辈子都开开心心，在大红大紫的同时，也要健康，我永远在你身后；阿左等思念攒够了咱就见一面吧，对这份心动有个交代；左航，我爱你，爱到骨子里，我不知道你官宣的那一天我会怎样?但我确定我不会去保护两个人，我真的好想当你的那个女孩，可是你是那样的美好，阿左，下辈子再娶我回家吧，航身边的闲言碎语太多了，我们私奔吧”
不要打扰一个心里没有你的人
细
细述情感故事
2021 11-13 23:33:56
文丨情话十点半
我在这里，等风，也等你。
一辈子很长，长到我们会在这浩瀚的世界里，遇到各式各样的人；可一辈子也很短，短到在这浩瀚的世界里，迟迟寻觅不到心中的佳人。
在如今这个，信息飞速的时代里，人们之间的沟通变得快捷了，可人心也变得浮躁了。
随着物质生活的不断提高，人总会想拥有的更多。即便是已经拥有了的，也总想着追求更好的。
于是，欲望在心底膨胀，喧嚣的声音在耳边回响。
是啊，人生在世，想要得越多，也就会活得越痛苦。因为，这个世界上，极少人是含着金汤匙出生，更多的人是一无所有。
所以，人们要为满足自己的欲望，需要付出更多的代价，要为实现自己的理想与目标，付出更多的努力和汗水。
不过，这生活说来也是奇怪，拼了命的努力，未必有好的结果。当生活在一无所有时，在达不到自己的目标时，过得最为痛苦。
因为，你既要为欲望的束缚和牵绊而忧愁，又要不得不为生活东奔西走。
正是因为这样，有不少人才会觉得，人生太长，生活太苦闷。因此，才会迫切地想要拥有亲密关系。
要明白，我们依赖家人，那是因为家人能给我们，义无反顾的关心和照顾，能给我们不用回报的温暖与幸福。
我们需要朋友，那是因为出门在外拼搏，朋友给我们可以信赖的支持与关怀，能在我们最需要帮助时，伸出友谊的手。
可是，不管是亲情还是爱情，它对于我们而言是不能长久的。
毕竟，家人不可能常陪伴我们左右，世界那么大，我们不会一生都甘愿囿于家乡那一方小天地，过着与父辈相差无几的生活。
当离开家，便没有了那一份，时刻都能陪伴我们，奔波游走的关心，只剩下相隔很远的牵挂与思念。
当然，朋友也不可能参与我们漫长的一生。要知道，这一生真心相待我们的朋友，少之又少。
所以，这人生最后能留给我们的温暖，只有那个爱着我们的人。
是啊，人为什么总是向往温暖？不就是因为，人在奔走劳累的时候，有个安稳的依靠。
所以，一旦我们遇上一个还不错的人，便急匆匆地袒露真心，表达真情。
只是，这个快节奏的社会，爱情也如同快餐。因为匆匆相爱相恋，但这一份情感，却没有建立在，相知的基础之上。于是，这份不牢靠的爱情，难以走得长远。
是啊，一段感情的冷淡与破裂，就看双方在维系感情时的表现。
难以交流，时常争吵，彼此怀疑，相互厌倦，当你的爱情出现这些状况的时候，你不妨停下来审视一下自己，也审视一下爱情。深思一场，究竟是你的问题，还是对方的问题。
如果是你自己的问题，假若彼此还相爱，你还能为这一份爱情作出改变。假如是对方心里根本就没有你时，不妨就选择结束。
真正的爱情，建立在双方相爱的基础上。就好比一座房子，地基建不牢固，迟早有崩塌的一天。当你发现一个人心里，根本就没有你时，不妨离开，不再打扰。
村上春树说过：“对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。”
真正爱你的人，会满心满眼都是你，将你放在心上，将爱意弥散在两人相处的日常里。
一个人是不是爱你，其实你自己就能感受得到。当你发觉对方心里没有你时，别勉强，选择离开别再打扰。这既是放过对方，也是放过自己，不将双方都禁锢在牢笼里。
每个人的生命中，都会遇到各种各样的人，毕竟人海茫茫。
所以，不妨放下一段冷掉的爱情，只当那就是一场美丽的错误，人生中一场短暂的修行。
在一场爱情里，假若对方不相爱，彼此不相爱，不如就此放手。人的一生这么长，谁也不能说，人海茫茫里的一场擦肩而过，就能够遇上命中注定的那个人。
假若能在恰好的时间里，遇上对的那个人，足够相爱一生，直到生命的尽头，那是最好不过的了。
但没有遇见也没关系，爱情只是人生的一部分。
生命的长短，不因爱情而变得更加漫长，人生也不会因为没有爱情就一文不值。
只是，对于爱情不妨耐心一些，对待过去的错误，对于现在的虚无，对于未来的迷茫，这些都会让一份情感，变得更加珍贵。
在没有爱情的日子里，不妨认真生活，成为更好的自己。在有人相爱时，不妨彼此珍惜，努力经营。
在深陷错误时，不妨选择不打扰，勇敢离开，等待下一次浪漫与玫瑰的到来。 https://t.cn/z8mlgkS
细
细述情感故事
2021 11-13 23:33:56
文丨情话十点半
我在这里，等风，也等你。
一辈子很长，长到我们会在这浩瀚的世界里，遇到各式各样的人；可一辈子也很短，短到在这浩瀚的世界里，迟迟寻觅不到心中的佳人。
在如今这个，信息飞速的时代里，人们之间的沟通变得快捷了，可人心也变得浮躁了。
随着物质生活的不断提高，人总会想拥有的更多。即便是已经拥有了的，也总想着追求更好的。
于是，欲望在心底膨胀，喧嚣的声音在耳边回响。
是啊，人生在世，想要得越多，也就会活得越痛苦。因为，这个世界上，极少人是含着金汤匙出生，更多的人是一无所有。
所以，人们要为满足自己的欲望，需要付出更多的代价，要为实现自己的理想与目标，付出更多的努力和汗水。
不过，这生活说来也是奇怪，拼了命的努力，未必有好的结果。当生活在一无所有时，在达不到自己的目标时，过得最为痛苦。
因为，你既要为欲望的束缚和牵绊而忧愁，又要不得不为生活东奔西走。
正是因为这样，有不少人才会觉得，人生太长，生活太苦闷。因此，才会迫切地想要拥有亲密关系。
要明白，我们依赖家人，那是因为家人能给我们，义无反顾的关心和照顾，能给我们不用回报的温暖与幸福。
我们需要朋友，那是因为出门在外拼搏，朋友给我们可以信赖的支持与关怀，能在我们最需要帮助时，伸出友谊的手。
可是，不管是亲情还是爱情，它对于我们而言是不能长久的。
毕竟，家人不可能常陪伴我们左右，世界那么大，我们不会一生都甘愿囿于家乡那一方小天地，过着与父辈相差无几的生活。
当离开家，便没有了那一份，时刻都能陪伴我们，奔波游走的关心，只剩下相隔很远的牵挂与思念。
当然，朋友也不可能参与我们漫长的一生。要知道，这一生真心相待我们的朋友，少之又少。
所以，这人生最后能留给我们的温暖，只有那个爱着我们的人。
是啊，人为什么总是向往温暖？不就是因为，人在奔走劳累的时候，有个安稳的依靠。
所以，一旦我们遇上一个还不错的人，便急匆匆地袒露真心，表达真情。
只是，这个快节奏的社会，爱情也如同快餐。因为匆匆相爱相恋，但这一份情感，却没有建立在，相知的基础之上。于是，这份不牢靠的爱情，难以走得长远。
是啊，一段感情的冷淡与破裂，就看双方在维系感情时的表现。
难以交流，时常争吵，彼此怀疑，相互厌倦，当你的爱情出现这些状况的时候，你不妨停下来审视一下自己，也审视一下爱情。深思一场，究竟是你的问题，还是对方的问题。
如果是你自己的问题，假若彼此还相爱，你还能为这一份爱情作出改变。假如是对方心里根本就没有你时，不妨就选择结束。
真正的爱情，建立在双方相爱的基础上。就好比一座房子，地基建不牢固，迟早有崩塌的一天。当你发现一个人心里，根本就没有你时，不妨离开，不再打扰。
村上春树说过：“对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。”
真正爱你的人，会满心满眼都是你，将你放在心上，将爱意弥散在两人相处的日常里。
一个人是不是爱你，其实你自己就能感受得到。当你发觉对方心里没有你时，别勉强，选择离开别再打扰。这既是放过对方，也是放过自己，不将双方都禁锢在牢笼里。
每个人的生命中，都会遇到各种各样的人，毕竟人海茫茫。
所以，不妨放下一段冷掉的爱情，只当那就是一场美丽的错误，人生中一场短暂的修行。
在一场爱情里，假若对方不相爱，彼此不相爱，不如就此放手。人的一生这么长，谁也不能说，人海茫茫里的一场擦肩而过，就能够遇上命中注定的那个人。
假若能在恰好的时间里，遇上对的那个人，足够相爱一生，直到生命的尽头，那是最好不过的了。
但没有遇见也没关系，爱情只是人生的一部分。
生命的长短，不因爱情而变得更加漫长，人生也不会因为没有爱情就一文不值。
只是，对于爱情不妨耐心一些，对待过去的错误，对于现在的虚无，对于未来的迷茫，这些都会让一份情感，变得更加珍贵。
在没有爱情的日子里，不妨认真生活，成为更好的自己。在有人相爱时，不妨彼此珍惜，努力经营。
在深陷错误时，不妨选择不打扰，勇敢离开，等待下一次浪漫与玫瑰的到来。 https://t.cn/z8mlgkS
#越剧表演艺术家金采风去世# 【越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"】2012年9月，钱江晚报记者曾采访过金采风，并发表《越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"》一稿。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
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