【每日荐书】你为什么总是在意别人的脸色,在乎别人的想法?你为什么总是想东想西、患得患失?过于敏感是一个重要的原因。
伴随着快节奏的生活,无论是成年人还是孩子都会有不同程度的心理压力。而天生敏感的人会放大这种压力,他们每天都可能生活在别人的阴影中、作茧自缚。其实,我们完全可以不要太在意生活中的“小敏感”和“小挫折”,因为它们有的是别人的无心之过,有的则只是我们自己的主观臆测而已。
情绪过敏会让你变得脆弱,而钝感是一种力量,能让你更加有韧性。作者剖析敏感人群的心理特征及形成原因,提出摆脱情绪敏感的四种方法,及时给敏感的你一粒“情绪脱敏胶囊”,教你控制情绪、疗愈心情、重塑自我。
伴随着快节奏的生活,无论是成年人还是孩子都会有不同程度的心理压力。而天生敏感的人会放大这种压力,他们每天都可能生活在别人的阴影中、作茧自缚。其实,我们完全可以不要太在意生活中的“小敏感”和“小挫折”,因为它们有的是别人的无心之过,有的则只是我们自己的主观臆测而已。
情绪过敏会让你变得脆弱,而钝感是一种力量,能让你更加有韧性。作者剖析敏感人群的心理特征及形成原因,提出摆脱情绪敏感的四种方法,及时给敏感的你一粒“情绪脱敏胶囊”,教你控制情绪、疗愈心情、重塑自我。
#微博名人堂[超话]#
这些年,我已逐渐学会接受,接受意外,接受变节,接受误解,接受努力了却得不到回报,接受世界的残忍和人性的残缺。但这不代表我妥协,我还会去努力,去爱,去为遥不可及的一切付出心血。不患得患失,不怕翻脸,不惯着任何人,亦不做亏心事。朝着这个目标前行。因为,我还相信梦想,相信奇迹。
这些年,我已逐渐学会接受,接受意外,接受变节,接受误解,接受努力了却得不到回报,接受世界的残忍和人性的残缺。但这不代表我妥协,我还会去努力,去爱,去为遥不可及的一切付出心血。不患得患失,不怕翻脸,不惯着任何人,亦不做亏心事。朝着这个目标前行。因为,我还相信梦想,相信奇迹。
#月升沧海# #星汉灿烂# 花这18干什么呢,扎烂我这颗为萧元漪流血流泪的心……
出嫁在即,听闻阿母亦为自己备了嫁衣,却说待到堂姊出嫁时亦可派上用场。前一句说着已不是患得患失的小女娘,却不知后一句“阿母即便是失去一个女儿,也不会觉得太失落”已将内心悉数暴露,同时亦伤人至深。
在程少商看来,萧元漪弃她十五年,归来亦不曾带给她母亲的温暖,所以她也错误地以为,她是萧元漪即便失去,也不会感到失落的、可有可无的人,而她与宣皇后,才是互相点亮、互相需要。
于是她以为自己明白了所谓“忠孝不能两全”的道理,甚至用当初的阿父阿母做类比,借忠义之名,朝那个不惜一生护她周全的阿母心上重重扎了一刀:“阿父阿母当年收到军令奔赴孤城,也是这般将我留在家中,对吗?”
“还请阿母放我去长秋宫”,萧元漪怎么也没想到,无论过了多久,那个有她萧元漪的曲陵候府,于程少商而言,终究是囚笼,而宣皇后身边,才是程少商的家。所以,她听见她的女儿说,请阿母,放我。
其实在网上流传的剧本中,萧元漪有几场很重要的戏,成片里都删掉了,有几场母女之间的戏,最终的呈现也与剧本大不相同,甚至大结局处,萧元漪和少商之间有一段很长的对话,最终也被删改,一些原是萧元漪的话,变成出自阿父之口。
我不知是出于怎样的创作需要,要对萧元漪做这样的修改。还是说,“心里的刺即便拔了,疤却会永远留在那里,何况这根刺扎了十五年”,主创们是抱着这样的想法,所以才这样处理,将萧元漪从一开始就塑造成只知责骂不懂教诲的偏心阿母,最后让她对着她一心守护着、却在自己年近半百体弱多病之时选择离开自己的女儿哭着说“阿母错了”。
我不知,也不能理解,但我尊重。
想起自己十年前做文学策划的时候,其实果真就是如此,一部剧,从故事大纲到剧本定稿,再到成片,它可以是“一千个哈姆雷特”。在编剧、文学策划的脑海中是一个样,最终呈现在观众眼前的,又是另一个样子,而这两个样子,会有相似,也会截然不同,有惊喜,也会有遗憾。这是因为不同创作阶段、不同的人,都会赋予故事和角色自己的理解,这是主观性的东西,不由任何人控制。
所以我们看到的,最后的最后,糖饵再甜,程少商对着萧元漪也说不出一句软话。军营账外的星空下,二人即使挽手而立,相视而笑,不过是程少商在寻得可以庇护自己之人后其余一切皆不重要了的“放下”而已,放过萧元漪,也放过自己罢了。
其实这样对少商也是一种残忍,因为她终究没能真正理解和体会,她是萧元漪生命中的不可或缺,是萧元漪拼上性命也要护她周全的人。
所谓把她丢下的15年,程少商没有母亲,可那浴血厮杀、穿梭于纷飞战火中的阿母,又何曾有女儿?
就,还是别太与古偶剧较真吧。
我爱萧元漪。
谢谢曾黎,演得很好[心]
出嫁在即,听闻阿母亦为自己备了嫁衣,却说待到堂姊出嫁时亦可派上用场。前一句说着已不是患得患失的小女娘,却不知后一句“阿母即便是失去一个女儿,也不会觉得太失落”已将内心悉数暴露,同时亦伤人至深。
在程少商看来,萧元漪弃她十五年,归来亦不曾带给她母亲的温暖,所以她也错误地以为,她是萧元漪即便失去,也不会感到失落的、可有可无的人,而她与宣皇后,才是互相点亮、互相需要。
于是她以为自己明白了所谓“忠孝不能两全”的道理,甚至用当初的阿父阿母做类比,借忠义之名,朝那个不惜一生护她周全的阿母心上重重扎了一刀:“阿父阿母当年收到军令奔赴孤城,也是这般将我留在家中,对吗?”
“还请阿母放我去长秋宫”,萧元漪怎么也没想到,无论过了多久,那个有她萧元漪的曲陵候府,于程少商而言,终究是囚笼,而宣皇后身边,才是程少商的家。所以,她听见她的女儿说,请阿母,放我。
其实在网上流传的剧本中,萧元漪有几场很重要的戏,成片里都删掉了,有几场母女之间的戏,最终的呈现也与剧本大不相同,甚至大结局处,萧元漪和少商之间有一段很长的对话,最终也被删改,一些原是萧元漪的话,变成出自阿父之口。
我不知是出于怎样的创作需要,要对萧元漪做这样的修改。还是说,“心里的刺即便拔了,疤却会永远留在那里,何况这根刺扎了十五年”,主创们是抱着这样的想法,所以才这样处理,将萧元漪从一开始就塑造成只知责骂不懂教诲的偏心阿母,最后让她对着她一心守护着、却在自己年近半百体弱多病之时选择离开自己的女儿哭着说“阿母错了”。
我不知,也不能理解,但我尊重。
想起自己十年前做文学策划的时候,其实果真就是如此,一部剧,从故事大纲到剧本定稿,再到成片,它可以是“一千个哈姆雷特”。在编剧、文学策划的脑海中是一个样,最终呈现在观众眼前的,又是另一个样子,而这两个样子,会有相似,也会截然不同,有惊喜,也会有遗憾。这是因为不同创作阶段、不同的人,都会赋予故事和角色自己的理解,这是主观性的东西,不由任何人控制。
所以我们看到的,最后的最后,糖饵再甜,程少商对着萧元漪也说不出一句软话。军营账外的星空下,二人即使挽手而立,相视而笑,不过是程少商在寻得可以庇护自己之人后其余一切皆不重要了的“放下”而已,放过萧元漪,也放过自己罢了。
其实这样对少商也是一种残忍,因为她终究没能真正理解和体会,她是萧元漪生命中的不可或缺,是萧元漪拼上性命也要护她周全的人。
所谓把她丢下的15年,程少商没有母亲,可那浴血厮杀、穿梭于纷飞战火中的阿母,又何曾有女儿?
就,还是别太与古偶剧较真吧。
我爱萧元漪。
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