我和我的乡村 | 翻越山脊 送“货”上门
我是一名90后员额法官，对三尺审判台的向往让我这个外地人决定孤身一人留在达州这片淳朴的红色土地，在工作的第5个年头，我受组织选派驻守辖区渡市人民法庭。我以为法庭只是我今后漫长的审判生涯中最不起眼的经历，不曾想，它用一个个鲜活的小案例教会我法与情交融的大道理，用一句句赞美、一张张笑脸无言地帮我擦亮权为民所用的淳朴司法底色。
翻山越岭，只为来见你
渡市法庭离城较远，辖区山多，人员分散，法官办案“找人”实属不易，好不容易碰到路人，他却说：“你要找的人在那座山，还远着呢”！
去法庭不久，我办过这样一件离婚案子。男方春节回老家过年，不曾想被妻子告上了法庭要求离婚，我电话通知其领开庭传票，他担心我是骗子，要求我们送“货”上门，为了打消他心中的疑虑，我决定上门送达。
忙完手中的工作已经下午4点，我查看导航地图，要送达的龙会乡大地坡村距离法庭26公里，“再远1个小时总能到”我在心里为自己打气。
一路上，我和书记员依靠科技（导航）和群众（问路）的力量，艰难地找到了大地坡村村委会，但还得找到他家具体地址！此时导航已无法提供帮助，我们只得依靠热心的群众引路。由于被告男子是年轻人，且常年在外务工，村里人几乎不知道他是谁、家住哪。我们又只得与他通电话，问他家房屋的外貌特征、附近的地形特点。几经周折，近两个小时的跋涉，终于赶在天黑前找到了他家。原来他家在山脊的另一边，我们一直未翻过山脊，只要翻过了山，就对了。
看到我和书记员风尘仆仆的样子，淳朴的小两口卸下了防备，在他家的院坝，向我敞开了心扉。两人刚结婚不久，女儿尚幼，因为男方常年外出务工，双方缺乏沟通，导致感情出现了裂痕。但只要一说起女儿，两人眼里尽是心疼，见双方态度均未决绝，我顺势在院坝两头开启了劝说工作，小两口被我冻得通红的鼻子和真诚的话语感动，女方自愿撤回了起诉。
“法官，没想到这么远你们还能上门调解，说实话，很感动，谢谢你们！”
这次外出办案，让我真正意识到法庭上门办案的不易，也让我收获了更多群众工作经验，人民法庭工作只有走进群众心里，消除群众与我们之间像“山脊”一样的阻碍，才能更好地解决纠纷，让群众感受到公平正义。
弘扬孝善之美 1+1大于2
渡市法庭辖区外出务工人员多，农村老年人赡养矛盾十分突出。为方便老年人诉讼，进一步引领尊老敬老乡风文明，凡是受理赡养类纠纷，我一律就地开展巡回审理，邀请乡里乡亲一起来讲道理。
今年4月28日，我在达川区罐子镇和平村村委会巡回审理了一起赡养纠纷，主角是八十九岁患有阿兹海默症的李爷爷、八十八岁患有腿疾的张奶奶、以及他们的五个子女。
含辛茹苦养大五个子女的两位老人，原本该安享晚年，不曾想子女们各怀心思，相互推脱赡养义务，其中一个儿子更是以要帮扶未出嫁的女儿为由拒绝赡养老人！在法庭上，我当庭对其口头教育：“你是父亲更是儿子，面对父母和子女，心中要有‘一杆秤’，只有把这杆秤称平了，才能给子女树好榜样，从而配得起‘父亲’这个身份”。庭审当天，在村委会的组织下，有一百余名群众旁听庭审，乡亲们都很关心李爷爷和张奶奶的赡养问题，很多热心群众还主动帮我们做起了调解。
休庭中，我以本次巡回审理为契机，以案释法，向当事人和参与旁听的乡亲们宣讲与赡养相关的法律规定，并结合几起遗弃罪的典型案例，宣扬敬老爱老的中华民族传统美德，得到了乡亲们的一致好评，被告席上的五个子女也有所触动，其中两位子女表示虽然其在经济上确有困难，但愿意尽全力照顾两位老人的生活起居。虽然该案最终未能达成调解协议，但宣判后，各方当事人也均未提出上诉。
庭审结束后，我用法庭的警车载着行动不便的两位老人，心里百感交集，一起赡养纠纷折射出的是乡村振兴法治先行的重要性，扎根在乡村的人民法庭，更是任重道远。不一会儿，警车抵达山脊下老人家，小儿子主动提出要背母亲过桥，看着这一点点改变，我想父母子女间那道如山脊般的隔阂，算是跨过了吧。
作为人民法庭的法官，我的工作大都是在田间地头、乡村小道、村居院落开展送达、调查取证、调解纠纷。我和我的同事用脚步翻越过许多山脊，将司法服务送“货”上门，通过公正处理一起起矛盾纠纷，维护了乡村稳定安宁，用一颗司法为民的初心，拉近与乡村群众的距离。虽然送“货”上门的过程并不容易，但为群众办实事是我们的信念所在，翻越“山脊”，服务乡村，我们永远在路上！
我是一名90后员额法官，对三尺审判台的向往让我这个外地人决定孤身一人留在达州这片淳朴的红色土地，在工作的第5个年头，我受组织选派驻守辖区渡市人民法庭。我以为法庭只是我今后漫长的审判生涯中最不起眼的经历，不曾想，它用一个个鲜活的小案例教会我法与情交融的大道理，用一句句赞美、一张张笑脸无言地帮我擦亮权为民所用的淳朴司法底色。
翻山越岭，只为来见你
渡市法庭离城较远，辖区山多，人员分散，法官办案“找人”实属不易，好不容易碰到路人，他却说：“你要找的人在那座山，还远着呢”！
去法庭不久，我办过这样一件离婚案子。男方春节回老家过年，不曾想被妻子告上了法庭要求离婚，我电话通知其领开庭传票，他担心我是骗子，要求我们送“货”上门，为了打消他心中的疑虑，我决定上门送达。
忙完手中的工作已经下午4点，我查看导航地图，要送达的龙会乡大地坡村距离法庭26公里，“再远1个小时总能到”我在心里为自己打气。
一路上，我和书记员依靠科技（导航）和群众（问路）的力量，艰难地找到了大地坡村村委会，但还得找到他家具体地址！此时导航已无法提供帮助，我们只得依靠热心的群众引路。由于被告男子是年轻人，且常年在外务工，村里人几乎不知道他是谁、家住哪。我们又只得与他通电话，问他家房屋的外貌特征、附近的地形特点。几经周折，近两个小时的跋涉，终于赶在天黑前找到了他家。原来他家在山脊的另一边，我们一直未翻过山脊，只要翻过了山，就对了。
看到我和书记员风尘仆仆的样子，淳朴的小两口卸下了防备，在他家的院坝，向我敞开了心扉。两人刚结婚不久，女儿尚幼，因为男方常年外出务工，双方缺乏沟通，导致感情出现了裂痕。但只要一说起女儿，两人眼里尽是心疼，见双方态度均未决绝，我顺势在院坝两头开启了劝说工作，小两口被我冻得通红的鼻子和真诚的话语感动，女方自愿撤回了起诉。
“法官，没想到这么远你们还能上门调解，说实话，很感动，谢谢你们！”
这次外出办案，让我真正意识到法庭上门办案的不易，也让我收获了更多群众工作经验，人民法庭工作只有走进群众心里，消除群众与我们之间像“山脊”一样的阻碍，才能更好地解决纠纷，让群众感受到公平正义。
弘扬孝善之美 1+1大于2
渡市法庭辖区外出务工人员多，农村老年人赡养矛盾十分突出。为方便老年人诉讼，进一步引领尊老敬老乡风文明，凡是受理赡养类纠纷，我一律就地开展巡回审理，邀请乡里乡亲一起来讲道理。
今年4月28日，我在达川区罐子镇和平村村委会巡回审理了一起赡养纠纷，主角是八十九岁患有阿兹海默症的李爷爷、八十八岁患有腿疾的张奶奶、以及他们的五个子女。
含辛茹苦养大五个子女的两位老人，原本该安享晚年，不曾想子女们各怀心思，相互推脱赡养义务，其中一个儿子更是以要帮扶未出嫁的女儿为由拒绝赡养老人！在法庭上，我当庭对其口头教育：“你是父亲更是儿子，面对父母和子女，心中要有‘一杆秤’，只有把这杆秤称平了，才能给子女树好榜样，从而配得起‘父亲’这个身份”。庭审当天，在村委会的组织下，有一百余名群众旁听庭审，乡亲们都很关心李爷爷和张奶奶的赡养问题，很多热心群众还主动帮我们做起了调解。
休庭中，我以本次巡回审理为契机，以案释法，向当事人和参与旁听的乡亲们宣讲与赡养相关的法律规定，并结合几起遗弃罪的典型案例，宣扬敬老爱老的中华民族传统美德，得到了乡亲们的一致好评，被告席上的五个子女也有所触动，其中两位子女表示虽然其在经济上确有困难，但愿意尽全力照顾两位老人的生活起居。虽然该案最终未能达成调解协议，但宣判后，各方当事人也均未提出上诉。
庭审结束后，我用法庭的警车载着行动不便的两位老人，心里百感交集，一起赡养纠纷折射出的是乡村振兴法治先行的重要性，扎根在乡村的人民法庭，更是任重道远。不一会儿，警车抵达山脊下老人家，小儿子主动提出要背母亲过桥，看着这一点点改变，我想父母子女间那道如山脊般的隔阂，算是跨过了吧。
作为人民法庭的法官，我的工作大都是在田间地头、乡村小道、村居院落开展送达、调查取证、调解纠纷。我和我的同事用脚步翻越过许多山脊，将司法服务送“货”上门，通过公正处理一起起矛盾纠纷，维护了乡村稳定安宁，用一颗司法为民的初心，拉近与乡村群众的距离。虽然送“货”上门的过程并不容易，但为群众办实事是我们的信念所在，翻越“山脊”，服务乡村，我们永远在路上！
蹭上“光伏”热点，原以为就此麻雀变凤凰，想不到到头来一场空。
上去的5连板，以及下来的2连板，都出乎意料的无量，这种情况下只在多空意见一致的时候出现。
有货的不愿卖，想买的买不到，只有这样才能形成“供不应求”的景象，自然就没有多少量，都被捂在了手里。
但是跌下来的时候照样让你出不来，这也是拉跟砸的一致性，利好出尽现利空，自然是支撑不了多久。
上去的5连板，以及下来的2连板，都出乎意料的无量，这种情况下只在多空意见一致的时候出现。
有货的不愿卖，想买的买不到，只有这样才能形成“供不应求”的景象，自然就没有多少量，都被捂在了手里。
但是跌下来的时候照样让你出不来，这也是拉跟砸的一致性，利好出尽现利空，自然是支撑不了多久。
#假期戏剧生活观察#
虽然是雪糕repo，但主要是充满冒犯的自省和思考，就不带剧名tag了。
“这部剧的轻松愉快全靠渺渺(绿毛)啊。”
从散场到排队领魏老师雪糕的三层之间，我一共跟前两天来看过雪糕的朋友发了两条语音：
“我知道你为什么说这剧‘有点俗’了。”
“我好像找到了一个新的观众出发的逻辑思路。”
先说第二个。
这周看的四场演出，我都有在刻意记录看戏时走神的时机、然后反推自己为什么会在这里走神，这是前提。
今晚我有两次明显的走神——不是那种想到了前文似乎有些关联的某句话、或突然俯瞰猜测了某段的剧本结构or功能，而是很彻底的放空、或不耐烦的那种——第1次是在周周插叙的自述，第二次是在周周和渺渺的摊牌。
在周周渺渺的摊牌part走神，显然台词间的琐碎拉扯占了主要原因，即使当时我也清楚这些沉默和周旋极其符合人物性格行事逻辑和现世真实状况：然而渺渺…… 我暂定把一切的功劳和责任都归结于渺渺这一角色上。
今晚的渺渺，以一个极其类似00/10年代情景喜剧里的京味讨喜大妞儿形象，传递了令人艳羡的生命力，带起了整个场子的热度节奏，也增强了所谓“间离”(/离间？反正是Verfremdung的那个V-Effekt)。这非常有趣，因为这类剧一般致力于彻底的共情，比如周周这个角色演绎的女性直面的故事：暗恋和菜刀。也许是渺渺的自述插叙追星part来得太晚了些，那些预期的追星女孩的共情 早已经被观众们铺天盖地的“养女儿心态”挤得再没有位置；或许还是因为渺渺表现得太过完美？太有笑点？
虽然也很难具体列表格写明白，但周周和渺渺传递的情感能量的差异对比是那样巨大，她们的初次见面/碰撞却又是那样的早——早过了周周的插叙回忆，于是当她在说着暗恋的创伤记忆时，我满脑子都还是那头绿毛(。)——我知道我应该快点和周周共情，去嚼那些为数不多的人设背景铺垫，但我满脑子都还是那头绿毛(。)。当舞台上有个小小的太阳，谁不会去念着她呢？三四五月之后，我越发有感觉自己向阳，或者是歇斯底里的痛苦。当然雪糕的舞台上没有那样严重的自*虐，所以我自然地向阳了。
“初次见面太早了啊…！”——正是这样立时三刻的惋惜的感叹，我开始思考起了我的走神动机，构建了以下这个观众跟随剧情走向而产生的期待和反馈逻辑：“过去——现在——未来”。
“过去”指的是发生在整部剧第1个冲突之前的内容，它主要由角色明显的回忆构成，比如：周渺之间的陪聊关系；在“过去”阶段，观众尚未理清台上状况，因此会对一切元素进行积极的猜测，也包括会更包容地对待那些意识流的输出。所有“过去”阶段出现的角色会因为“先入为主”而被定为观众心中的“主角”。
“现在”就是第1个冲突，“未来”则是这之后的所有内容。在摸清楚状况(前情提要)后，剧情发展和随之而来的人物反应则是观众更迫切想要用双眼立刻确认的了。在情节起伏较大的戏里，冲突和冲突之间可能还有稍微可以喘息的节点，观众自然也有余力去主动留意一些细节和抒情表达里蕴含的提示和伏笔，来迎接下一个冲突。
而在较短的剧中，观众对剧情发展的速度的贪婪则有些超出想象，这就是我为我的第二走神的原因，即“为什么我会在周周和渺渺的摊牌处走神”寻找的解答。在渺渺说出真相后，我甚至长久地等待着周周嘴里爆出一句国粹，去终结解放我对周周reaction的抓心挠肺。
再说第1个。其实还是与走神有关，但不再是放空或不耐烦的那种了。
（极其冒犯和偏见，仅代表我个人；不是全民制作人）
选择来看这部戏，当然是为了林溪er，特*指公主号。
全女班、林溪er，这两个放在一起作为掏兜来看的理由的话，那会筛选出怎样的一群观众，她们在期待些什么？她们面对有些剧情，又会联想到什么？
是庸才观众？她们可能也是来自象牙塔，或者更广泛一些吧，一些能够体会文字间浪漫的、受良好教育的、颇有些感慨的20代至30代。比起庸才，今晚的互文不多。
是当代戏剧同好？她们也是纵览全球，什么好吃的都吃过。所以要么是彻底共情，要么是在呈现方式上玩出花儿来，只求能够每一分都牢牢抓住她们的注意力、每一秒都填满她们的思考。
如上如下，我走神颇多。
努力回忆这些走神片刻：
•渺渺上面又有姐姐又有哥哥？这么早就仨孩达成了？为了引出“货不对板”而挖了这个稍令人困惑的注意力陷阱是不是有些得不偿失，虽然这段嘴快很凸显角色个性；
•塌房的原因那句好像力度不够啊……或许渺渺对于恶臭的高敏锐性需要更多的铺垫？还是说不能再用更加过分的例子了？力度不够的话女儿会不会被打上负面标签啊呜呜我的绿毛女儿（。）；
•第三个角色怎么还没出场…为什么要给那堆沙发土豆打光难道里面会蹦出来人吗…哦我想多了…28追逐戏红线媒人都蛮好的诶，让我算算有多少种了…墙上画这些也要算吗……… 怎么只有独白了！…噢控台大灯逆光也算，但“陌生人”最后不走向光吗？我们也想看逆光诶（。）；
•沙包和沙发土豆似乎甚至没办法当作简单的小球意象来看待……因为就算没有这些沙包，舞台上的隐喻可能性思考的范围也没有多大变化，总之沙包的功能性太弱了（当然作为填充肢体的便宜干净的道具真是棒呆了）。如果要强调“简单 美好”，或许实景会更好，毕竟镜框式下落雨过痕的咖啡店玻璃窗、能够踩出水花的街道……听起来就又直观又贵、又美丽又贵的；
•“陌生人”往墙上一靠，就是在说出主旨类和“希望观众带出剧场”的话了。就这些了吗…？开始走神回顾全剧：或许没有人在盼望“全*女班”就一定要呼天抢地，没有人在拿着庸才想再看一部“以设想中的殉*道姿态划开一片天(或者终究没划开)”。但至少，我的当代象牙塔朋友们里多的是愿意将目光投向更远地方的女孩儿，至少不是放在自己身上。这三个姑娘都聪明、受教育、还有希望，她们是在座的大多数，她们也应该是少数人。
我很难启齿“无病呻吟”这四个字，因为有关爱情和友情、这确实是一个群体存在的小烦恼，也因为主创没有那么把“小烦恼”定义成“烦恼”，而只是一件简单、轻松、快乐的小事（，甚至可以是一个捡绿毛女儿的surprise），只是为了“让天枰倾斜一点点”。但在反反复复看主创制作过程中的那些文字，我还是挥不去一些负面记忆和定义：
因为和周周的过去的不愉快共情了，因为在三四五月之后，我不能这么快地、毫无顾虑地只拥抱自己的简单快乐了。
绿毛女儿还是很可爱的，空气还是很甜的。
虽然是雪糕repo，但主要是充满冒犯的自省和思考，就不带剧名tag了。
“这部剧的轻松愉快全靠渺渺(绿毛)啊。”
从散场到排队领魏老师雪糕的三层之间，我一共跟前两天来看过雪糕的朋友发了两条语音：
“我知道你为什么说这剧‘有点俗’了。”
“我好像找到了一个新的观众出发的逻辑思路。”
先说第二个。
这周看的四场演出，我都有在刻意记录看戏时走神的时机、然后反推自己为什么会在这里走神，这是前提。
今晚我有两次明显的走神——不是那种想到了前文似乎有些关联的某句话、或突然俯瞰猜测了某段的剧本结构or功能，而是很彻底的放空、或不耐烦的那种——第1次是在周周插叙的自述，第二次是在周周和渺渺的摊牌。
在周周渺渺的摊牌part走神，显然台词间的琐碎拉扯占了主要原因，即使当时我也清楚这些沉默和周旋极其符合人物性格行事逻辑和现世真实状况：然而渺渺…… 我暂定把一切的功劳和责任都归结于渺渺这一角色上。
今晚的渺渺，以一个极其类似00/10年代情景喜剧里的京味讨喜大妞儿形象，传递了令人艳羡的生命力，带起了整个场子的热度节奏，也增强了所谓“间离”(/离间？反正是Verfremdung的那个V-Effekt)。这非常有趣，因为这类剧一般致力于彻底的共情，比如周周这个角色演绎的女性直面的故事：暗恋和菜刀。也许是渺渺的自述插叙追星part来得太晚了些，那些预期的追星女孩的共情 早已经被观众们铺天盖地的“养女儿心态”挤得再没有位置；或许还是因为渺渺表现得太过完美？太有笑点？
虽然也很难具体列表格写明白，但周周和渺渺传递的情感能量的差异对比是那样巨大，她们的初次见面/碰撞却又是那样的早——早过了周周的插叙回忆，于是当她在说着暗恋的创伤记忆时，我满脑子都还是那头绿毛(。)——我知道我应该快点和周周共情，去嚼那些为数不多的人设背景铺垫，但我满脑子都还是那头绿毛(。)。当舞台上有个小小的太阳，谁不会去念着她呢？三四五月之后，我越发有感觉自己向阳，或者是歇斯底里的痛苦。当然雪糕的舞台上没有那样严重的自*虐，所以我自然地向阳了。
“初次见面太早了啊…！”——正是这样立时三刻的惋惜的感叹，我开始思考起了我的走神动机，构建了以下这个观众跟随剧情走向而产生的期待和反馈逻辑：“过去——现在——未来”。
“过去”指的是发生在整部剧第1个冲突之前的内容，它主要由角色明显的回忆构成，比如：周渺之间的陪聊关系；在“过去”阶段，观众尚未理清台上状况，因此会对一切元素进行积极的猜测，也包括会更包容地对待那些意识流的输出。所有“过去”阶段出现的角色会因为“先入为主”而被定为观众心中的“主角”。
“现在”就是第1个冲突，“未来”则是这之后的所有内容。在摸清楚状况(前情提要)后，剧情发展和随之而来的人物反应则是观众更迫切想要用双眼立刻确认的了。在情节起伏较大的戏里，冲突和冲突之间可能还有稍微可以喘息的节点，观众自然也有余力去主动留意一些细节和抒情表达里蕴含的提示和伏笔，来迎接下一个冲突。
而在较短的剧中，观众对剧情发展的速度的贪婪则有些超出想象，这就是我为我的第二走神的原因，即“为什么我会在周周和渺渺的摊牌处走神”寻找的解答。在渺渺说出真相后，我甚至长久地等待着周周嘴里爆出一句国粹，去终结解放我对周周reaction的抓心挠肺。
再说第1个。其实还是与走神有关，但不再是放空或不耐烦的那种了。
（极其冒犯和偏见，仅代表我个人；不是全民制作人）
选择来看这部戏，当然是为了林溪er，特*指公主号。
全女班、林溪er，这两个放在一起作为掏兜来看的理由的话，那会筛选出怎样的一群观众，她们在期待些什么？她们面对有些剧情，又会联想到什么？
是庸才观众？她们可能也是来自象牙塔，或者更广泛一些吧，一些能够体会文字间浪漫的、受良好教育的、颇有些感慨的20代至30代。比起庸才，今晚的互文不多。
是当代戏剧同好？她们也是纵览全球，什么好吃的都吃过。所以要么是彻底共情，要么是在呈现方式上玩出花儿来，只求能够每一分都牢牢抓住她们的注意力、每一秒都填满她们的思考。
如上如下，我走神颇多。
努力回忆这些走神片刻：
•渺渺上面又有姐姐又有哥哥？这么早就仨孩达成了？为了引出“货不对板”而挖了这个稍令人困惑的注意力陷阱是不是有些得不偿失，虽然这段嘴快很凸显角色个性；
•塌房的原因那句好像力度不够啊……或许渺渺对于恶臭的高敏锐性需要更多的铺垫？还是说不能再用更加过分的例子了？力度不够的话女儿会不会被打上负面标签啊呜呜我的绿毛女儿（。）；
•第三个角色怎么还没出场…为什么要给那堆沙发土豆打光难道里面会蹦出来人吗…哦我想多了…28追逐戏红线媒人都蛮好的诶，让我算算有多少种了…墙上画这些也要算吗……… 怎么只有独白了！…噢控台大灯逆光也算，但“陌生人”最后不走向光吗？我们也想看逆光诶（。）；
•沙包和沙发土豆似乎甚至没办法当作简单的小球意象来看待……因为就算没有这些沙包，舞台上的隐喻可能性思考的范围也没有多大变化，总之沙包的功能性太弱了（当然作为填充肢体的便宜干净的道具真是棒呆了）。如果要强调“简单 美好”，或许实景会更好，毕竟镜框式下落雨过痕的咖啡店玻璃窗、能够踩出水花的街道……听起来就又直观又贵、又美丽又贵的；
•“陌生人”往墙上一靠，就是在说出主旨类和“希望观众带出剧场”的话了。就这些了吗…？开始走神回顾全剧：或许没有人在盼望“全*女班”就一定要呼天抢地，没有人在拿着庸才想再看一部“以设想中的殉*道姿态划开一片天(或者终究没划开)”。但至少，我的当代象牙塔朋友们里多的是愿意将目光投向更远地方的女孩儿，至少不是放在自己身上。这三个姑娘都聪明、受教育、还有希望，她们是在座的大多数，她们也应该是少数人。
我很难启齿“无病呻吟”这四个字，因为有关爱情和友情、这确实是一个群体存在的小烦恼，也因为主创没有那么把“小烦恼”定义成“烦恼”，而只是一件简单、轻松、快乐的小事（，甚至可以是一个捡绿毛女儿的surprise），只是为了“让天枰倾斜一点点”。但在反反复复看主创制作过程中的那些文字，我还是挥不去一些负面记忆和定义：
因为和周周的过去的不愉快共情了，因为在三四五月之后，我不能这么快地、毫无顾虑地只拥抱自己的简单快乐了。
绿毛女儿还是很可爱的，空气还是很甜的。
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