#古玉居说玉# 古玉受到地质应力的影响,出土的时候保持完整的并不多,博物馆里也是选择性的安排展品,真正库房里的大部分都是残件。如果你不是国宝帮,就不要不屑一顾,古玉的年代和历史价值比材质要高得多,他延续着文明的脉络,是中华民族的精神香火,这也就是为什么古玉和青铜器都严禁拍卖和出国的原因。
中华文明-战汉古玉发展特点
战汉时期,是中国古代玉器的重要发展时期,此时的玉器完美诠释了古人爱玉、惜玉、识玉的盛况。
皇家对玉非常重视,并且以玉作为高尚之物。从各个诸国都想得到的“和氏璧”就不难看出,玉器在当时的时代背景下是有多么重要的意义。
秦代以后,历代王朝均有玉玺流传,这也是玉器成为皇家至高无上的一种权利体现。
战汉时期的古玉,一方面继承了商周时期古玉的传统特色,另一方面又推陈出新,迈向了更高的一个发展层次。
此时玉器的造型和纹饰一改庄严拘谨的宗法礼教风格,逐向清新活泼,富有生活情趣的方向变化。
战汉古玉所取得的卓越艺术成就不仅仅是那个时代古人的艺术骄傲,更是体现出了中华民族深厚的玉文化底蕴。
二、战汉古玉-造型特色
战国时期的古玉十分讲究造型之美,这点在很多出土的战汉玉器上都有所体现。
例如,玉璧、玉珏、玉觽等一些古玉造型较之前,装饰思想更为浓厚,突破了单调和呆板的格局。
一些礼仪性玉器,如玉圭、玉璋、玉刀、玉戈等几乎消失不见,取而代之的是龙凤题材的玉器占据了当时的主流。
这些龙凤玉器造型美观大方,褪去了威严之感,更多的是表现一种盎然的勃勃生趣。
人物造型和动物造型更加趋于写实风格,细部特征刻画十分细腻,时代特点非常鲜明。
战汉时期,是中国古代玉器的重要发展时期,此时的玉器完美诠释了古人爱玉、惜玉、识玉的盛况。
皇家对玉非常重视,并且以玉作为高尚之物。从各个诸国都想得到的“和氏璧”就不难看出,玉器在当时的时代背景下是有多么重要的意义。
秦代以后,历代王朝均有玉玺流传,这也是玉器成为皇家至高无上的一种权利体现。
战汉时期的古玉,一方面继承了商周时期古玉的传统特色,另一方面又推陈出新,迈向了更高的一个发展层次。
此时玉器的造型和纹饰一改庄严拘谨的宗法礼教风格,逐向清新活泼,富有生活情趣的方向变化。
战汉古玉所取得的卓越艺术成就不仅仅是那个时代古人的艺术骄傲,更是体现出了中华民族深厚的玉文化底蕴。
二、战汉古玉-造型特色
战国时期的古玉十分讲究造型之美,这点在很多出土的战汉玉器上都有所体现。
例如,玉璧、玉珏、玉觽等一些古玉造型较之前,装饰思想更为浓厚,突破了单调和呆板的格局。
一些礼仪性玉器,如玉圭、玉璋、玉刀、玉戈等几乎消失不见,取而代之的是龙凤题材的玉器占据了当时的主流。
这些龙凤玉器造型美观大方,褪去了威严之感,更多的是表现一种盎然的勃勃生趣。
人物造型和动物造型更加趋于写实风格,细部特征刻画十分细腻,时代特点非常鲜明。
【古玉雕勾云纹玉佩挂件(和田玉)欣赏】
云纹,蕴涵着中华民族的文化理念和审美精神。古人认为,“云”与“气”实为一体,是生机、灵性、精神以及祥瑞等的载体和象征。
云纹,流动飘逸的曲线,和回转交错结构,体现了中华民族的审美感觉或审美心理的普遍倾向-热衷流动形式之美。
古玉云纹属于比较远古的几何纹饰之一。它的起源有许多种推测,云纹的产生是人类怀着对生命诞生的崇拜、对死亡的畏惧,而祈祷生命无限延续的图腾纹样。
云纹以阴线纹、阳线纹、阴阳线并用纹饰和粗细线混合纹饰等形式,完成了各代玉器的主题纹样的寓意表达。它随着年代的变化而变化,由简单向写实发展,经过历代的云纹类纹饰变化,大致有以下几种:勾云纹、云雷纹、云气纹、云头纹、十字形云纹。
勾云纹是最早的云纹,其形似两端同'口~向内卷的勾,所以被称为“勾云纹”。在古玉器上,尤其是战国至汉代的玉器,常能见到这种整齐排列或相互穿插勾连的云纹。(资料来源于网上)
云纹,蕴涵着中华民族的文化理念和审美精神。古人认为,“云”与“气”实为一体,是生机、灵性、精神以及祥瑞等的载体和象征。
云纹,流动飘逸的曲线,和回转交错结构,体现了中华民族的审美感觉或审美心理的普遍倾向-热衷流动形式之美。
古玉云纹属于比较远古的几何纹饰之一。它的起源有许多种推测,云纹的产生是人类怀着对生命诞生的崇拜、对死亡的畏惧,而祈祷生命无限延续的图腾纹样。
云纹以阴线纹、阳线纹、阴阳线并用纹饰和粗细线混合纹饰等形式,完成了各代玉器的主题纹样的寓意表达。它随着年代的变化而变化,由简单向写实发展,经过历代的云纹类纹饰变化,大致有以下几种:勾云纹、云雷纹、云气纹、云头纹、十字形云纹。
勾云纹是最早的云纹,其形似两端同'口~向内卷的勾,所以被称为“勾云纹”。在古玉器上,尤其是战国至汉代的玉器,常能见到这种整齐排列或相互穿插勾连的云纹。(资料来源于网上)
✋热门推荐