#时光代理人的角色现实中有原型吗#
主角三人组，没头脑程小时，不高兴陆光，还有包租婆乔苓。现实中有没有原型我不知道，但是这种与两男一女在各种漫画以及小说中极为常见。如果两个男主角其中一个为胖子，那就是经典的铁三角了，三个人各司其职，女主也会参与到主要剧情里面来。并且女主一般也会和不胖的男主产生感情，一般也不会担心什么三角恋之类的。
但如果两个男主都是比较好看的男性的话，一般会出现一种情形，就是没头脑+不高兴，还有一个花瓶女主，主要剧情分布在两个男主之间，女主主要负责协调二人，有时还会出现三角恋。比较经典的作品有《火影忍者》中的第七班，以及《灌篮高手》中樱木流川以及晴子。而第一集出现的EMMA，原型应该是去年较为流行的打工人。
来自农村，熬夜到凌晨加班，被上司潜规则，经常被打骂，吃着发馊的外卖，将这些特性组合在一起，而后就有了EMMA。第二集出现的两人，原型应该是源于鸡汤故事中的主角。两个开面条店的大学生，而后渐离渐远，一个仍在坚守，一个想要做大，于是二人渐离渐远。
要做大的那个人，发现做出来的面条始终不如小店里的面条，她想起了在大学时期，另一个人做的面条里曾经加入了某样东西，所以一直想知道要加的是什么，但另一个不肯告诉她。于是她托来时光代理二人组，想要找出来。
最后却发现那个秘密配方竟然是自己在大学时候从家里带来的。知晓了这个事之后，她回到老家那里见到了另一个人。另一个人远远看着她：你回来了。她哭着跑过去拥抱着说：我回来了。三四五集中源于08年的四川汶川地震，不再赘述。六七集的寻子，里面的梅姨就是网上流传许久的人贩子梅姨，这个应该挺容易看出来的。
直接就按照这个模子刻出来的。但是这个画像并非确切，因为上了年纪的老人有很多都是长这样子的，或许梅姨确实是这长这样，但不是长这样的都是梅姨。但直到现在，梅姨都没有抓到。就连梅姨存不存在，现如今还未曾有定论。
最后的那个富家子弟，仇视外来人员，则源于一些大城市的常见地域歧视言论，认为外来员工来到大城市是挤压了他们的生存空间，并开始仇视并付诸于行动。说实话，我看到这个理由时，我是觉得主创这样设置是挺无趣的。主创也是喜欢在网络上冲浪的人，很多梗以及很多故事都取材于网络上，或许这就是我看这部动画时有一股亲切感的原因吧。
整季动画塑造的人物都较为扁平，借用了很多流传已久的梗，但并没有深入去探讨这个人物。我不是编剧，也没有写过作品，但还是来勉强谈谈吧。
塑造好角色，我觉得首先得是立体化，一人人不应该只有一面，一个角色也不应该只有一个扁平面，可以尝试着多个角度去叙事，去展现角色的立体性。就这样吧。
主角三人组，没头脑程小时，不高兴陆光，还有包租婆乔苓。现实中有没有原型我不知道，但是这种与两男一女在各种漫画以及小说中极为常见。如果两个男主角其中一个为胖子，那就是经典的铁三角了，三个人各司其职，女主也会参与到主要剧情里面来。并且女主一般也会和不胖的男主产生感情，一般也不会担心什么三角恋之类的。
但如果两个男主都是比较好看的男性的话，一般会出现一种情形，就是没头脑+不高兴，还有一个花瓶女主，主要剧情分布在两个男主之间，女主主要负责协调二人，有时还会出现三角恋。比较经典的作品有《火影忍者》中的第七班，以及《灌篮高手》中樱木流川以及晴子。而第一集出现的EMMA，原型应该是去年较为流行的打工人。
来自农村，熬夜到凌晨加班，被上司潜规则，经常被打骂，吃着发馊的外卖，将这些特性组合在一起，而后就有了EMMA。第二集出现的两人，原型应该是源于鸡汤故事中的主角。两个开面条店的大学生，而后渐离渐远，一个仍在坚守，一个想要做大，于是二人渐离渐远。
要做大的那个人，发现做出来的面条始终不如小店里的面条，她想起了在大学时期，另一个人做的面条里曾经加入了某样东西，所以一直想知道要加的是什么，但另一个不肯告诉她。于是她托来时光代理二人组，想要找出来。
最后却发现那个秘密配方竟然是自己在大学时候从家里带来的。知晓了这个事之后，她回到老家那里见到了另一个人。另一个人远远看着她：你回来了。她哭着跑过去拥抱着说：我回来了。三四五集中源于08年的四川汶川地震，不再赘述。六七集的寻子，里面的梅姨就是网上流传许久的人贩子梅姨，这个应该挺容易看出来的。
直接就按照这个模子刻出来的。但是这个画像并非确切，因为上了年纪的老人有很多都是长这样子的，或许梅姨确实是这长这样，但不是长这样的都是梅姨。但直到现在，梅姨都没有抓到。就连梅姨存不存在，现如今还未曾有定论。
最后的那个富家子弟，仇视外来人员，则源于一些大城市的常见地域歧视言论，认为外来员工来到大城市是挤压了他们的生存空间，并开始仇视并付诸于行动。说实话，我看到这个理由时，我是觉得主创这样设置是挺无趣的。主创也是喜欢在网络上冲浪的人，很多梗以及很多故事都取材于网络上，或许这就是我看这部动画时有一股亲切感的原因吧。
整季动画塑造的人物都较为扁平，借用了很多流传已久的梗，但并没有深入去探讨这个人物。我不是编剧，也没有写过作品，但还是来勉强谈谈吧。
塑造好角色，我觉得首先得是立体化，一人人不应该只有一面，一个角色也不应该只有一个扁平面，可以尝试着多个角度去叙事，去展现角色的立体性。就这样吧。
#《张岪与木心》读后感#
初识木心，还是在陈丹青老师的《木心回忆录》里。他笔下的老师，永远精神矍铄，穿的很有范儿，有绅士风度，幽默风趣，谈吐不凡，文言、现代诗信手拈来，讲课看似随性，实则很有一套。陈老师说木心先生，是他最崇敬的人，一个始终“深藏不露”的人，试着不被时代吞没的人……
读《张岪与木心》，开篇就为之扼腕叹息，那位精致、不愿入乡随俗的木心还是老了，躺在医院的“机器房”中，还说着胡话，身不由己，不再有力气维持体面。病榻边有两位长期照顾他的护工，时常有出版社的人，从各地赶来的读者赶来看他，他清醒的时候越来越少，茫然无力。在陈老师的文字里，我们知晓了木心老师生命的最后一段时光是怎样度过的。众人商讨下，为了让先生少受点苦，不得不放弃插管手术，默默在旁，看着他不由自主的痉挛，然后昏昏沉沉的睡去……
陈丹青记录着病床上的他，偷偷画下暂时清醒的他，写下弥留之际的他无意识蹦出的话语：“海盗还在吗？”“红楼梦有深意”……是自言自语？瞬间感悟？先生已经给不了答案。
岁月柔情，又甚是无情，哪怕是对人世间有些深深眷恋的木心先生，终究还是抵不过似水流年，永远的睡去了。陈老师似乎预料到了，师生在这尘世终有一别，淡定的接受了。可转身背离里，他心底也有不可抑制的痛的吧，那一次又一次的闷响，那有意无意的寻一由头，嚎啕大哭。葬礼上，陈老师用先生最爱的文字和最爱的音乐送他离开，看着他成为骨灰盒里的一捧土……
也不知道是什么触动到了我，等一篇文看完，已然泪流满面，会想到木心先生离去时身边应该会有很多人围绕着，可也许他的内心还是孤独的吧，到了生命的终点站，那些快乐、欣慰、遗憾、恐惧通通都已消散了。你说，他会不会也夜空中的一颗星？特别、孤独却明亮？希望可以这样。就这样静静地看着我们这些尚在人间的人，庸庸碌碌，匆匆忙忙，看着我们任由身体里孤独的灵魂到处游走，在夜里浅吟低唱，歌唱着生命的顽强或咫尺之外的死亡。#两木三泪#
初识木心，还是在陈丹青老师的《木心回忆录》里。他笔下的老师，永远精神矍铄，穿的很有范儿，有绅士风度，幽默风趣，谈吐不凡，文言、现代诗信手拈来，讲课看似随性，实则很有一套。陈老师说木心先生，是他最崇敬的人，一个始终“深藏不露”的人，试着不被时代吞没的人……
读《张岪与木心》，开篇就为之扼腕叹息，那位精致、不愿入乡随俗的木心还是老了，躺在医院的“机器房”中，还说着胡话，身不由己，不再有力气维持体面。病榻边有两位长期照顾他的护工，时常有出版社的人，从各地赶来的读者赶来看他，他清醒的时候越来越少，茫然无力。在陈老师的文字里，我们知晓了木心老师生命的最后一段时光是怎样度过的。众人商讨下，为了让先生少受点苦，不得不放弃插管手术，默默在旁，看着他不由自主的痉挛，然后昏昏沉沉的睡去……
陈丹青记录着病床上的他，偷偷画下暂时清醒的他，写下弥留之际的他无意识蹦出的话语：“海盗还在吗？”“红楼梦有深意”……是自言自语？瞬间感悟？先生已经给不了答案。
岁月柔情，又甚是无情，哪怕是对人世间有些深深眷恋的木心先生，终究还是抵不过似水流年，永远的睡去了。陈老师似乎预料到了，师生在这尘世终有一别，淡定的接受了。可转身背离里，他心底也有不可抑制的痛的吧，那一次又一次的闷响，那有意无意的寻一由头，嚎啕大哭。葬礼上，陈老师用先生最爱的文字和最爱的音乐送他离开，看着他成为骨灰盒里的一捧土……
也不知道是什么触动到了我，等一篇文看完，已然泪流满面，会想到木心先生离去时身边应该会有很多人围绕着，可也许他的内心还是孤独的吧，到了生命的终点站，那些快乐、欣慰、遗憾、恐惧通通都已消散了。你说，他会不会也夜空中的一颗星？特别、孤独却明亮？希望可以这样。就这样静静地看着我们这些尚在人间的人，庸庸碌碌，匆匆忙忙，看着我们任由身体里孤独的灵魂到处游走，在夜里浅吟低唱，歌唱着生命的顽强或咫尺之外的死亡。#两木三泪#
#刘奕君[超话]# 关于我喜欢的健哥和刘奕君，似乎在达到今天这样一个成就之前都经历了一段默默无闻甚至是不太为人知晓的时光。比起那些一出道就功成名就的幸运儿，我似乎总是偏爱这些历经生活磨练却仍然坚守自我的人，他们的作品里总是带着自己对时间和生活独到的思考和见解。正如健哥说的，“伟大是用卑微来换取的。”“有多少所谓的闪光，就有多少所谓黑暗的时刻。”而现在的我，便是在这样一段希望若有若无的时光里，不断地从他们过往的故事中汲取能量，不再痛苦和遗憾过往时光里的人和事，我要大步往前走，不回头。未来的路也许不如我年少时曾期许的那样风光无限，但每一段时光都是属于我自己独一无二的成长，放下一些比较与执念，和自己和解，“因为我来过，泪与笑都是获得。”
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