亀ちゃん定期唱的歌「想い出がいっぱい」的歷史整理：
[2018/9/8 CAST 新潟]
正當上田&中丸你來我往說著臭老頭的話題，Kame在一旁開始唱起「大人の階段さーがるー♫(走下大人的樓梯)」，真的意味不明非常KAT-TUN。(※Kame改詞把"爬上"→"走下")
[2017/2/25 Hang out 龜廣播] ★整集整理翻譯→https://t.cn/Rs9OOKq
我龜梨和也兩天前、沒想到、迎來了31稅生日！謝謝(笑)31歲耶，漸漸的，"成長為大人的階段♪"的龜梨和也了。
[2014/7/17 come here 大阪]
田口：我們也長成大人了呢
龜梨：大人の階段の～ぼる～♪(開始唱起來，一邊走到佈景樓梯接著唱下去然後走下樓梯)
中丸：又是CHAIN的LIVE的梗。過了2年不用做也沒關係的。
[2012/3/22 CHAIN 名古屋] (※在各地方場皆有唱過&此段全員犯傻MC非常長，這裡僅擷取部分repo)
上田：你看你看！這個，是我！(用手指著海報的自己)
KOKI：為什麼炫耀起來了啊(笑)
田口：...(把海報像MIC一樣拿著講話)
KOKI：那不是MIC！
龜梨：大人の階段の～ぼる～♪(一邊唱一邊爬上中央的樓梯)
KOKI：這個不是大人的樓梯啦！
上田君小雞一般的緩步作勢從主舞台走下樓梯
KOKI：上田也不要去找往下的樓梯。你已經不會再重返年輕了。
龜梨：(把海報當作髮髻)我是信長。家康！昨天我去過你的城了。
中丸：(一樣把海報當作髮髻)...歡迎？
KOKI：劇本設計太隨便了！
[2018/9/8 CAST 新潟]
正當上田&中丸你來我往說著臭老頭的話題，Kame在一旁開始唱起「大人の階段さーがるー♫(走下大人的樓梯)」，真的意味不明非常KAT-TUN。(※Kame改詞把"爬上"→"走下")
[2017/2/25 Hang out 龜廣播] ★整集整理翻譯→https://t.cn/Rs9OOKq
我龜梨和也兩天前、沒想到、迎來了31稅生日！謝謝(笑)31歲耶，漸漸的，"成長為大人的階段♪"的龜梨和也了。
[2014/7/17 come here 大阪]
田口：我們也長成大人了呢
龜梨：大人の階段の～ぼる～♪(開始唱起來，一邊走到佈景樓梯接著唱下去然後走下樓梯)
中丸：又是CHAIN的LIVE的梗。過了2年不用做也沒關係的。
[2012/3/22 CHAIN 名古屋] (※在各地方場皆有唱過&此段全員犯傻MC非常長，這裡僅擷取部分repo)
上田：你看你看！這個，是我！(用手指著海報的自己)
KOKI：為什麼炫耀起來了啊(笑)
田口：...(把海報像MIC一樣拿著講話)
KOKI：那不是MIC！
龜梨：大人の階段の～ぼる～♪(一邊唱一邊爬上中央的樓梯)
KOKI：這個不是大人的樓梯啦！
上田君小雞一般的緩步作勢從主舞台走下樓梯
KOKI：上田也不要去找往下的樓梯。你已經不會再重返年輕了。
龜梨：(把海報當作髮髻)我是信長。家康！昨天我去過你的城了。
中丸：(一樣把海報當作髮髻)...歡迎？
KOKI：劇本設計太隨便了！
《九黎蚩尤》第二部/转生救世—-—破解逐鹿（浊陆）之战以来，华夏黎民百姓5000年的历史真相[浮云]，第八十四章 桑榆救驾 （上）
我们跟着风婉和伏羲下到了河底，真的如同在海洋公园里观光，只是这里除了最前面小雅照射范围内的那一平米，其余的四周都是漆黑一片。有时也会有闪着奇异光芒的鱼在身边游动，只是这样的情景太少，又有沉闷的水声环绕在四周，让人觉得十分的压抑。
看着照明的小雅，风后笑着说道：“蚩尤大人，这小雅比手电筒可是要好上不少。第一，不用手拿着，省力。第二，长的很漂亮，养眼。第三，她照的光线很稳定，不费神。第四，你看，她在水下也能照常使用，省心。最后，这精灵不用电，想用多久就用多久，省钱呐！再说用个精灵当手电筒，这档次就是不一样。要是我也能有一个就好了。”
“那完事后我把这个小雅送给先生？”风婉很是大方。“那就谢谢了！”这风后也是一点不客气。
在河里行进，很难分得清方位，走一段风婉会带着风后和假扮小童的林智上去认一下路。而这次风婉回来后，除了带来前进的方向外，还带来了一个振奋人心的消息：“马上就要到了！”
果然走了没多久，就听到震耳欲聋的水声。我们上到岸边，一抬头便看到了久违的天空，即使离洞口足有千米，这天空也足有北京的鸟巢体育馆那么大。几条瀑布从四周落下，真可谓是飞流直下三千尺！从没想象过会有如此雄伟的瀑布景象，瀑布的底部水雾缭绕，似真似幻。我不知道这彩虹是什么原理产生的，也不知道我现在看到的景象算不算是违背科学。只见洞顶的光束打到洞底的水雾之上，就会有彩虹架起。而每走几步，换个角度，又会出现不同的彩虹来，同时在一个地方，能看到许多条大小不一的绚丽彩虹，加上薄薄的水雾，让人如处身在仙境，这等的美景反正我是从来没看到过。
这水声大到说话都要在耳边喊，伏羲传话给我说他和女娲先上去看看，说完两人便升空而去。难得见到如此美景，我便抓紧时间与月希漫步在这梦幻的水雾之中，欣赏这难得一见的奇景。
虽然心里盼望着头顶上的两位多在上边查探一会儿，可过了一个多小时都还没有下来，让我都有些急了。最后一直到我和风后谈论要不要派人上去看看时，这两人才愁眉不展的下来。风后看到他俩的样子，赶忙问道：“怎么了？让两位大神这个表情？”
“上面被设了结界。”这伏羲是解封印的高手，我心想这封印和结界也差不多吧？于是问道：“解了不就好了吗？难道凭你们两人的本事还解不了？”
伏羲开口道：“这结界其实很简单，要是从另一边来解，一秒就能破。可是要从这一面来解，却起码要三日，即使是我与女娲联手，估计也快不了多少。”
风后问道：“那你们的意思是现在开始解还是换个地方碰碰运气？”伏羲道：“既然这里设了结界，不敢说每个出口都有，但至少绝大多数的出口我相信都会设有结界。我们这么胡乱走，很可能耽误了这突袭的时机。”
风后又道：“那就多花上三日，我们正好派人去接应祝融，于三日后与他们一同进入昆仑？”
“这也不行！”风婉叹了口气，摇头道：“只要我们开始解这封印，波旬就会知道。三日，足够他调动大军在洞口守着了，那时就算解开了结界，我们也上不去了。”风后一听也是眉头紧锁，手中的羽扇也是停在了胸前，不再摆动。
我其实倒是一下子想到了好几个办法，比如四散找出口或者到洞口附近从边上挖个通道上去。但是既然我想得到，我想眼前的三人也是想得到，既然他们不说显然这几个方案也是不行，我也不必说出来献丑了。
我问林智有没有像来时的密道？林智也是摇头说没有，原本从昆仑下来很是方便，谁会多此一举去做密道的？好不容易到了出口，却一下子陷入了僵局！
这左右为难的状况，让我们沉默了很久，风后终于开口打破了僵局：“这样吧，派几路人马分头寻找出口，两位大神即刻动手解除这里的封印，应龙大军也该快攻打琼华宫，我们在这里解这封印，波旬说不定以为是我们故意吸引他的注意力，也不可能派所有的主力过来对付不知名的敌人。若几路人马能在你们解开结界之前找到出口，那么这里还起到了吸引敌人火力的作用，你们看如何？”
伏羲叹了口气道：“也只有这样了！”
“等等”风婉突然喊道：“有人接近，全员戒备！”
约莫过了半分钟，我还什么都没觉察到时，风婉自问一句：“怎么就一人？”说完就腾空而去。
风后拉住欲一同前往的伏羲，一拍我的肩膀道：“伏羲大人你留在这里。蚩尤大人，劳烦你过去看看，别让女娲大人中了敌人的计策。”
我点头就要动身，思静和飞廉过来说也要和我一起前往，接着一群人都要跟来。我摆手示意他们在这里戒备，带着在身边的飞廉与思静往风婉消失的地方赶去。
“在那里！”飞廉指着前面的光亮道：“那像是女娲精灵的光芒。”
我们跟着风婉和伏羲下到了河底，真的如同在海洋公园里观光，只是这里除了最前面小雅照射范围内的那一平米，其余的四周都是漆黑一片。有时也会有闪着奇异光芒的鱼在身边游动，只是这样的情景太少，又有沉闷的水声环绕在四周，让人觉得十分的压抑。
看着照明的小雅，风后笑着说道：“蚩尤大人，这小雅比手电筒可是要好上不少。第一，不用手拿着，省力。第二，长的很漂亮，养眼。第三，她照的光线很稳定，不费神。第四，你看，她在水下也能照常使用，省心。最后，这精灵不用电，想用多久就用多久，省钱呐！再说用个精灵当手电筒，这档次就是不一样。要是我也能有一个就好了。”
“那完事后我把这个小雅送给先生？”风婉很是大方。“那就谢谢了！”这风后也是一点不客气。
在河里行进，很难分得清方位，走一段风婉会带着风后和假扮小童的林智上去认一下路。而这次风婉回来后，除了带来前进的方向外，还带来了一个振奋人心的消息：“马上就要到了！”
果然走了没多久，就听到震耳欲聋的水声。我们上到岸边，一抬头便看到了久违的天空，即使离洞口足有千米，这天空也足有北京的鸟巢体育馆那么大。几条瀑布从四周落下，真可谓是飞流直下三千尺！从没想象过会有如此雄伟的瀑布景象，瀑布的底部水雾缭绕，似真似幻。我不知道这彩虹是什么原理产生的，也不知道我现在看到的景象算不算是违背科学。只见洞顶的光束打到洞底的水雾之上，就会有彩虹架起。而每走几步，换个角度，又会出现不同的彩虹来，同时在一个地方，能看到许多条大小不一的绚丽彩虹，加上薄薄的水雾，让人如处身在仙境，这等的美景反正我是从来没看到过。
这水声大到说话都要在耳边喊，伏羲传话给我说他和女娲先上去看看，说完两人便升空而去。难得见到如此美景，我便抓紧时间与月希漫步在这梦幻的水雾之中，欣赏这难得一见的奇景。
虽然心里盼望着头顶上的两位多在上边查探一会儿，可过了一个多小时都还没有下来，让我都有些急了。最后一直到我和风后谈论要不要派人上去看看时，这两人才愁眉不展的下来。风后看到他俩的样子，赶忙问道：“怎么了？让两位大神这个表情？”
“上面被设了结界。”这伏羲是解封印的高手，我心想这封印和结界也差不多吧？于是问道：“解了不就好了吗？难道凭你们两人的本事还解不了？”
伏羲开口道：“这结界其实很简单，要是从另一边来解，一秒就能破。可是要从这一面来解，却起码要三日，即使是我与女娲联手，估计也快不了多少。”
风后问道：“那你们的意思是现在开始解还是换个地方碰碰运气？”伏羲道：“既然这里设了结界，不敢说每个出口都有，但至少绝大多数的出口我相信都会设有结界。我们这么胡乱走，很可能耽误了这突袭的时机。”
风后又道：“那就多花上三日，我们正好派人去接应祝融，于三日后与他们一同进入昆仑？”
“这也不行！”风婉叹了口气，摇头道：“只要我们开始解这封印，波旬就会知道。三日，足够他调动大军在洞口守着了，那时就算解开了结界，我们也上不去了。”风后一听也是眉头紧锁，手中的羽扇也是停在了胸前，不再摆动。
我其实倒是一下子想到了好几个办法，比如四散找出口或者到洞口附近从边上挖个通道上去。但是既然我想得到，我想眼前的三人也是想得到，既然他们不说显然这几个方案也是不行，我也不必说出来献丑了。
我问林智有没有像来时的密道？林智也是摇头说没有，原本从昆仑下来很是方便，谁会多此一举去做密道的？好不容易到了出口，却一下子陷入了僵局！
这左右为难的状况，让我们沉默了很久，风后终于开口打破了僵局：“这样吧，派几路人马分头寻找出口，两位大神即刻动手解除这里的封印，应龙大军也该快攻打琼华宫，我们在这里解这封印，波旬说不定以为是我们故意吸引他的注意力，也不可能派所有的主力过来对付不知名的敌人。若几路人马能在你们解开结界之前找到出口，那么这里还起到了吸引敌人火力的作用，你们看如何？”
伏羲叹了口气道：“也只有这样了！”
“等等”风婉突然喊道：“有人接近，全员戒备！”
约莫过了半分钟，我还什么都没觉察到时，风婉自问一句：“怎么就一人？”说完就腾空而去。
风后拉住欲一同前往的伏羲，一拍我的肩膀道：“伏羲大人你留在这里。蚩尤大人，劳烦你过去看看，别让女娲大人中了敌人的计策。”
我点头就要动身，思静和飞廉过来说也要和我一起前往，接着一群人都要跟来。我摆手示意他们在这里戒备，带着在身边的飞廉与思静往风婉消失的地方赶去。
“在那里！”飞廉指着前面的光亮道：“那像是女娲精灵的光芒。”
小说家贵志祐介谈摇滚乐的“极坏”影响
（贵志祐介出生于1959年，大师级的畅销小说作家。代表作《来自新世界》、《恶之教典》、《青之炎》等，很多都被改编为影视。《恶之教典》的书名来自Emerson Lake and Palmer的《karn evil 9》，小说中也有很多和摇滚乐相关的情节。三池崇史的改编电影虽然也不错，但完全省略了这一点，遗憾啊）
“我曾是一个摇滚少年，那时的王道当然就是Led Zeppelin。这样的Zeppelin，在《Melody Maker》上总是排在第一位，首次夺走这个第一位的正是ELP。我想着“这是何方神圣”试听了一下，结果音色的那种冷酷感狠狠地冲击了我。Led Zeppelin也有一些感伤的部分，因为英国摇滚都有布鲁斯成分的缘故吧。而同样是英国人在做摇滚，ELP却把布鲁斯的部分削除得一干二净。ELP是三人组合，叫作Keith Emerson的人是中心，他演奏的乐器是电子合成器，这种乐器大体上来说是非酷不可的吧，因为基本上是没有音色倾向的。”
“…(ELP)的《karn evil 9》那种冷酷的、多余之物被干净利落地削除的感觉，和《恶之教典》这部作品的氛围难道不是非常合拍吗，我是这样认为的。”
“这次的作品中，Dream Theater乐队也登场了…在我的心中，青春时代等于摇滚啊。不用说，把青春倾注在古典音乐中的小说当然也不错，但那样的话风味就完全不同了吧。青春时代那种找不到出口的能量，果然还是和摇滚乐更为相应啊。我自己也有过不满和抑郁无处发泄的时期，那时是摇滚乐救了我。那是一种内心获得了代言似的东西吧。”
“很久没有听重金属系的音乐了，久违地重听之后，那种激烈地向前进化的感觉，很厉害啊。过去我一直觉得，摇滚乐的构成大体上都是一样，过去已经做过的东西反反复复，其实不是这样的呢。重金属也存在着各种各样的分类，在我的作品中也登场了。‘前卫民谣金属’什么的，抱着‘这是啥？’的疑问听了，果然既是前卫，又是民谣，也是重金属呢。所以，试着听一下的话，或许也会相当地喜欢呢。而且，今天的音乐人在技术上比过去要高出太多了。Dream Theater什么的，全员都是音乐大学出身。”
貴志 私はロック少年だったので、王道はやはりレッド・ツェッペリンなんですね。そのツェッペリンが「メロディー・メーカー」でずっと一位だったのを、初めてブレイクしたのがＥＬＰだったんです。それで何だろう、と思って聞いてみて、アルバムの音のクールさにすごい衝撃を受けたんですね、ツェッペリンにもウェットな部分がありますし、ブリティッシュ・ロックにはブルージーな部分があるわけですが、同じイギリス人がやっているのに、ＥＬＰはそれを完全に切り落としているんです。ＥＬＰはスリーピース・バンドで、キース・エマーソンという人がメインで、シンセサイザーを弾くんですが、この楽器はだいたいもうクールにならざるをえないですね。基本的に音色（おんしょく）がないですから。
「悪の教典♯９」の、あのクールな余分なものをすっぱり切り落とした感じが、三文オペラとはまた別な部分で、この作品と非常に雰囲気的に合っているんじゃないかなと思っていました。
――ＥＬＰで、他にも好きなアルバムはありますか。
貴志 「タルカス」もけっこう好きですね。「展覧会の絵」とか、クラシックのほうに行っているのもあって、それはそれでいいんですが、私が好きなのはその二枚ですかね。
――ＥＬＰの話が出てきたときに、この本の装丁をしたデザイナーが「ああ。持ってる、持ってる」となって、「じゃあ、ああいう系統のジャケみたいな装丁にしたほうがいいの？」という会話が先に一瞬あったんですよ。
貴志 ある年代より上のロックファンは皆知ってるし、相当所持率の高い名盤ですからね。そういえば、ＥＬＰの「恐怖の頭脳改革」のジャケットもけっこうコワめですよね。
今回の作品の中にはドリーム・シアターも出てきまして、私の中では青春時代＝ロックなんです。もちろん、クラシックに青春をかけるという小説も当然あってよくて、それは違った味わいになると思うんですけど、青春時代の行き場のないエネルギーにふさわしいのは、やはりロックだろうと。自分自身、ほんとに鬱屈してやり場のない不満を抱えていた時期に、ロックは救いになりましたよね。それは何かを代弁してくれるようなものだったですね。
長いことメタル系なんて聞いてなかったんですけども、久し振りに聞いてみたら、ぐっと進化を遂げていてすごいですね。ロックって、基本的にユニットは一緒だし、昔やったことを繰り返しているだけだろうと思っていたら、そうではないですね。メタルがいろいろ枝分かれして、作中でも登場しましたけど、ブログレッシブ・フォーク・メタルなんて、「何だ、これは」と思って聞いたんですが、確かにプログレッシブだし、フォークっぽいし、メタルなんですよ。で、聞いてみてけっこう好きかもしれない、と思いました。あと今のミュージシャンはテクニックは昔と段違いにうまい。ドリーム・シアターのメンバーなんてみんな音大出てます。
（节译自《文艺春秋》2010年的访谈https://t.cn/R8LFcYR ）
（贵志祐介出生于1959年，大师级的畅销小说作家。代表作《来自新世界》、《恶之教典》、《青之炎》等，很多都被改编为影视。《恶之教典》的书名来自Emerson Lake and Palmer的《karn evil 9》，小说中也有很多和摇滚乐相关的情节。三池崇史的改编电影虽然也不错，但完全省略了这一点，遗憾啊）
“我曾是一个摇滚少年，那时的王道当然就是Led Zeppelin。这样的Zeppelin，在《Melody Maker》上总是排在第一位，首次夺走这个第一位的正是ELP。我想着“这是何方神圣”试听了一下，结果音色的那种冷酷感狠狠地冲击了我。Led Zeppelin也有一些感伤的部分，因为英国摇滚都有布鲁斯成分的缘故吧。而同样是英国人在做摇滚，ELP却把布鲁斯的部分削除得一干二净。ELP是三人组合，叫作Keith Emerson的人是中心，他演奏的乐器是电子合成器，这种乐器大体上来说是非酷不可的吧，因为基本上是没有音色倾向的。”
“…(ELP)的《karn evil 9》那种冷酷的、多余之物被干净利落地削除的感觉，和《恶之教典》这部作品的氛围难道不是非常合拍吗，我是这样认为的。”
“这次的作品中，Dream Theater乐队也登场了…在我的心中，青春时代等于摇滚啊。不用说，把青春倾注在古典音乐中的小说当然也不错，但那样的话风味就完全不同了吧。青春时代那种找不到出口的能量，果然还是和摇滚乐更为相应啊。我自己也有过不满和抑郁无处发泄的时期，那时是摇滚乐救了我。那是一种内心获得了代言似的东西吧。”
“很久没有听重金属系的音乐了，久违地重听之后，那种激烈地向前进化的感觉，很厉害啊。过去我一直觉得，摇滚乐的构成大体上都是一样，过去已经做过的东西反反复复，其实不是这样的呢。重金属也存在着各种各样的分类，在我的作品中也登场了。‘前卫民谣金属’什么的，抱着‘这是啥？’的疑问听了，果然既是前卫，又是民谣，也是重金属呢。所以，试着听一下的话，或许也会相当地喜欢呢。而且，今天的音乐人在技术上比过去要高出太多了。Dream Theater什么的，全员都是音乐大学出身。”
貴志 私はロック少年だったので、王道はやはりレッド・ツェッペリンなんですね。そのツェッペリンが「メロディー・メーカー」でずっと一位だったのを、初めてブレイクしたのがＥＬＰだったんです。それで何だろう、と思って聞いてみて、アルバムの音のクールさにすごい衝撃を受けたんですね、ツェッペリンにもウェットな部分がありますし、ブリティッシュ・ロックにはブルージーな部分があるわけですが、同じイギリス人がやっているのに、ＥＬＰはそれを完全に切り落としているんです。ＥＬＰはスリーピース・バンドで、キース・エマーソンという人がメインで、シンセサイザーを弾くんですが、この楽器はだいたいもうクールにならざるをえないですね。基本的に音色（おんしょく）がないですから。
「悪の教典♯９」の、あのクールな余分なものをすっぱり切り落とした感じが、三文オペラとはまた別な部分で、この作品と非常に雰囲気的に合っているんじゃないかなと思っていました。
――ＥＬＰで、他にも好きなアルバムはありますか。
貴志 「タルカス」もけっこう好きですね。「展覧会の絵」とか、クラシックのほうに行っているのもあって、それはそれでいいんですが、私が好きなのはその二枚ですかね。
――ＥＬＰの話が出てきたときに、この本の装丁をしたデザイナーが「ああ。持ってる、持ってる」となって、「じゃあ、ああいう系統のジャケみたいな装丁にしたほうがいいの？」という会話が先に一瞬あったんですよ。
貴志 ある年代より上のロックファンは皆知ってるし、相当所持率の高い名盤ですからね。そういえば、ＥＬＰの「恐怖の頭脳改革」のジャケットもけっこうコワめですよね。
今回の作品の中にはドリーム・シアターも出てきまして、私の中では青春時代＝ロックなんです。もちろん、クラシックに青春をかけるという小説も当然あってよくて、それは違った味わいになると思うんですけど、青春時代の行き場のないエネルギーにふさわしいのは、やはりロックだろうと。自分自身、ほんとに鬱屈してやり場のない不満を抱えていた時期に、ロックは救いになりましたよね。それは何かを代弁してくれるようなものだったですね。
長いことメタル系なんて聞いてなかったんですけども、久し振りに聞いてみたら、ぐっと進化を遂げていてすごいですね。ロックって、基本的にユニットは一緒だし、昔やったことを繰り返しているだけだろうと思っていたら、そうではないですね。メタルがいろいろ枝分かれして、作中でも登場しましたけど、ブログレッシブ・フォーク・メタルなんて、「何だ、これは」と思って聞いたんですが、確かにプログレッシブだし、フォークっぽいし、メタルなんですよ。で、聞いてみてけっこう好きかもしれない、と思いました。あと今のミュージシャンはテクニックは昔と段違いにうまい。ドリーム・シアターのメンバーなんてみんな音大出てます。
（节译自《文艺春秋》2010年的访谈https://t.cn/R8LFcYR ）
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