每个人的运势不同，早就这每个人的富贵运势也不尽相同，有的人好运加身享受富贵荣华，事业步步高升，有的人一生受尽贫苦，一生清贫度日，那么如何才能知道自己以后的时候是富贵荣华还是清贫度日呢？
一位女网友留言请问：老师您好，我的身体一直不是很好，虽然一直看病吃药可是一直不见好转，虽然工作也付出很多，但是收获却不是很多，感觉生活没有了奋斗的方向，去年的时候，虽然赚得钱不少，但身体一直不见好，也一直找不到对症的大夫。
很想请您帮我看下，我的身体什么时候才能有所好转，事业财运什么时候能有好运，请您为我指明方向，好让我有一个继续奋斗的动力，我的八字是，壬戌，丙午，戊子，壬戌，谢谢您！
从命局看，日主戊土生于午火得令，坐下子水克身不利，但年时支帮身有利，加上月令午火在月干丙火透出贴生身有利，综合分析日主身旺，取金水为喜用，火土为忌，但命局火较旺，所以走官杀运不是很好，但命局戊癸相合，子水财星被午火相冲，代表财星用神被制，命局层次不高。
出生于戊子日的女命，性格好爽胸襟宽广，有很好的忍耐力和大局观，同时勤劳守信，做什么事情都考虑得比较你周到，做事认真坚持，但太过于注重他人的看法，做事固执不懂变通。
20-30岁甲辰年，为七杀大运，运势多有不如意，感情上虽然有一定的缘分，但是多为偏缘烂桃花居多，且辰土与命局子辰三合水局，且辰戌相冲，子辰合财，意味着财运转好，钱财收入旺，但辰戌相冲，戌土被冲开，意味着容易破财财来财去留不住钱财，算不上很好的运势。
30-40岁癸卯运中，癸水财星透天但地支子水财星被克制，代表钱财运势不是很大，卯木与命局卯戌合火局，加强午火冲克子水财星之力，财星被克制泰太过，身体容易出现问题，会有一些肾脏或者妇科方面的疾病。
40-50岁壬寅运中，壬水偏财虚透，财运相比之前好很多，容易赚快钱，虽然能无法大富贵，生活无忧是没有问题的，另外寅木与命局寅午戌三合火局，身体依然不是很好，要时刻注意下。
50-60岁辛丑运中，为伤官透出泄身生财的运势，事业发展有利，财运大好，但丑土与命局午火相冲，子丑相合，丑戌相刑，虽然钱财收入增加，但是身体依然不适宜很好，看病花销钱财多破耗，一定要多加注意才是。
人生建议：
原局不是很好，大运也不尽人意，往往求而不得总是很痛苦，但是建议你知足常乐，尽量降低自己的欲望生活才能幸福，由于金水为喜用，建议尽量去出生地西方或者北方工作比较好，这样事业发展才会好。
#婚姻##给2022捎个话##好运#
一位女网友留言请问：老师您好，我的身体一直不是很好，虽然一直看病吃药可是一直不见好转，虽然工作也付出很多，但是收获却不是很多，感觉生活没有了奋斗的方向，去年的时候，虽然赚得钱不少，但身体一直不见好，也一直找不到对症的大夫。
很想请您帮我看下，我的身体什么时候才能有所好转，事业财运什么时候能有好运，请您为我指明方向，好让我有一个继续奋斗的动力，我的八字是，壬戌，丙午，戊子，壬戌，谢谢您！
从命局看，日主戊土生于午火得令，坐下子水克身不利，但年时支帮身有利，加上月令午火在月干丙火透出贴生身有利，综合分析日主身旺，取金水为喜用，火土为忌，但命局火较旺，所以走官杀运不是很好，但命局戊癸相合，子水财星被午火相冲，代表财星用神被制，命局层次不高。
出生于戊子日的女命，性格好爽胸襟宽广，有很好的忍耐力和大局观，同时勤劳守信，做什么事情都考虑得比较你周到，做事认真坚持，但太过于注重他人的看法，做事固执不懂变通。
20-30岁甲辰年，为七杀大运，运势多有不如意，感情上虽然有一定的缘分，但是多为偏缘烂桃花居多，且辰土与命局子辰三合水局，且辰戌相冲，子辰合财，意味着财运转好，钱财收入旺，但辰戌相冲，戌土被冲开，意味着容易破财财来财去留不住钱财，算不上很好的运势。
30-40岁癸卯运中，癸水财星透天但地支子水财星被克制，代表钱财运势不是很大，卯木与命局卯戌合火局，加强午火冲克子水财星之力，财星被克制泰太过，身体容易出现问题，会有一些肾脏或者妇科方面的疾病。
40-50岁壬寅运中，壬水偏财虚透，财运相比之前好很多，容易赚快钱，虽然能无法大富贵，生活无忧是没有问题的，另外寅木与命局寅午戌三合火局，身体依然不是很好，要时刻注意下。
50-60岁辛丑运中，为伤官透出泄身生财的运势，事业发展有利，财运大好，但丑土与命局午火相冲，子丑相合，丑戌相刑，虽然钱财收入增加，但是身体依然不适宜很好，看病花销钱财多破耗，一定要多加注意才是。
人生建议：
原局不是很好，大运也不尽人意，往往求而不得总是很痛苦，但是建议你知足常乐，尽量降低自己的欲望生活才能幸福，由于金水为喜用，建议尽量去出生地西方或者北方工作比较好，这样事业发展才会好。
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刘禹锡诗30首鉴赏
秋风引
刘禹锡
何处秋风至？
萧萧送雁群。
朝来入庭树，
孤客最先闻。
刘禹锡曾在偏远的南方度过了长时期的贬谪生活；这首诗大概作于贬所，因秋风起、雁南飞而触动了孤客之心。诗的内容，其实就是江淹《休上人怨别》诗开头两句所说的“西北秋风至，楚客心悠哉”；但诗人没有在客心上多费笔墨，而在秋风上驰骋诗思。
诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。
如果进一步寻索它的弦外之音，这一问，可能还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。当然，秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是难以诘问的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔，以“萧萧送雁群”
一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风飞过的雁群。这样，就化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘形绘色地写入诗篇。
这前两句诗，合起来看，可能脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗参看的有韦应物的《闻雁》诗：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，“其情自深”，如果“倒转说”，就成了一般人都写得出的普通作品了。
但是，诗无定法，不能执一而论。这首《秋风引》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。
诗的后两句“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再聚焦到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇首的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，现在风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、袭来耳边了。诗写到此，攒足了作为诗题的“秋风”，而篇幅已经用去了四分之三，可是，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。直到最后一句才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
此诗主要想表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面落笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如李鍈在《诗法易简录》中所说，“为孤客传神”的正在这两个字，使“无限情怀，溢于言表”。
照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。为什么惟独孤客“最先”听到呢？可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他又为什么如此敏感呢？唐汝询在《唐诗解》中说：“孤客之心，未摇落而先秋，所以闻之最早。”这就是对“最先闻”的解释。钟惺在《唐诗归》中还指出：“不曰‘不堪闻’，而曰‘最先闻’，语意便深厚。”沈德潜在《唐诗别裁集》中也说：“若说‘不堪闻’，便浅。”
这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度广度。不过，前面说过，诗无定法，这一结句固然以曲说而妙，但也有直说而妙的。
苏颋有首《汾上惊秋》诗：“北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。”这里，从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相契合。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。比照观之，可得诗法。 https://t.cn/R0HoXPC
秋风引
刘禹锡
何处秋风至？
萧萧送雁群。
朝来入庭树，
孤客最先闻。
刘禹锡曾在偏远的南方度过了长时期的贬谪生活；这首诗大概作于贬所，因秋风起、雁南飞而触动了孤客之心。诗的内容，其实就是江淹《休上人怨别》诗开头两句所说的“西北秋风至，楚客心悠哉”；但诗人没有在客心上多费笔墨，而在秋风上驰骋诗思。
诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。
如果进一步寻索它的弦外之音，这一问，可能还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。当然，秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是难以诘问的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔，以“萧萧送雁群”
一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风飞过的雁群。这样，就化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘形绘色地写入诗篇。
这前两句诗，合起来看，可能脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗参看的有韦应物的《闻雁》诗：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，“其情自深”，如果“倒转说”，就成了一般人都写得出的普通作品了。
但是，诗无定法，不能执一而论。这首《秋风引》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。
诗的后两句“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再聚焦到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇首的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，现在风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、袭来耳边了。诗写到此，攒足了作为诗题的“秋风”，而篇幅已经用去了四分之三，可是，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。直到最后一句才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
此诗主要想表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面落笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如李鍈在《诗法易简录》中所说，“为孤客传神”的正在这两个字，使“无限情怀，溢于言表”。
照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。为什么惟独孤客“最先”听到呢？可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他又为什么如此敏感呢？唐汝询在《唐诗解》中说：“孤客之心，未摇落而先秋，所以闻之最早。”这就是对“最先闻”的解释。钟惺在《唐诗归》中还指出：“不曰‘不堪闻’，而曰‘最先闻’，语意便深厚。”沈德潜在《唐诗别裁集》中也说：“若说‘不堪闻’，便浅。”
这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度广度。不过，前面说过，诗无定法，这一结句固然以曲说而妙，但也有直说而妙的。
苏颋有首《汾上惊秋》诗：“北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。”这里，从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相契合。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。比照观之，可得诗法。 https://t.cn/R0HoXPC
#江添0127生日快乐#
祝超A，生人勿近制冷机，敢带望仔撞树，卧室有灵气，擅长写干巴巴的抒情文，拥有被人追着摸的老虎屁股，招领到失物，不再排斥过生日，可以放肆述诸于口的某某↓
☆添哥生日快乐☆
『只留未来他所有我 献给那 未来我所有他』
『生日快乐，今年，明年，年年。』
【我喜欢你，所以希望你被簇拥包围，所以你走过的路要繁花盛开，要人声鼎沸。】
【少年心动是仲夏夜的荒原，割不完烧不尽。长风一吹，野草就连了天。】 【因为太喜欢你，所以我如临深渊、如履薄冰。以至于差点忘了，我17岁，这个年纪里整个世界都是我的。不需要犹豫，也用不着权衡。我无坚不摧，也无所不能。】
【无人知晓他们在一起，但人人都曾见过他们在一起的样子。 】
【江添不再是哥哥，也不再是男朋友，兜来转去，又成了盛望不知该怎么称呼的人，又成了无法述诸于口的某某。】
【我很想你，每天都是。 】
【三号路依然长得没有尽头，梧桐荫还是枝繁叶茂。人间骄阳刚好，风过林梢，彼时他们正当年少。】#某某[超话]#
祝超A，生人勿近制冷机，敢带望仔撞树，卧室有灵气，擅长写干巴巴的抒情文，拥有被人追着摸的老虎屁股，招领到失物，不再排斥过生日，可以放肆述诸于口的某某↓
☆添哥生日快乐☆
『只留未来他所有我 献给那 未来我所有他』
『生日快乐，今年，明年，年年。』
【我喜欢你，所以希望你被簇拥包围，所以你走过的路要繁花盛开，要人声鼎沸。】
【少年心动是仲夏夜的荒原，割不完烧不尽。长风一吹，野草就连了天。】 【因为太喜欢你，所以我如临深渊、如履薄冰。以至于差点忘了，我17岁，这个年纪里整个世界都是我的。不需要犹豫，也用不着权衡。我无坚不摧，也无所不能。】
【无人知晓他们在一起，但人人都曾见过他们在一起的样子。 】
【江添不再是哥哥，也不再是男朋友，兜来转去，又成了盛望不知该怎么称呼的人，又成了无法述诸于口的某某。】
【我很想你，每天都是。 】
【三号路依然长得没有尽头，梧桐荫还是枝繁叶茂。人间骄阳刚好，风过林梢，彼时他们正当年少。】#某某[超话]#
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