【研究称当前#生育问题核心是年轻人不愿结婚生育# ，而不是生几个】

“当前我国生育问题的核心是年轻人不愿结婚、生育，而不是生几个小孩的问题，未婚、不婚、拒婚人口的日益增加，很可能会加剧当前中国的低生育风险。”

据澎湃新闻，日前，江苏省社会科学院副研究员苗国、助理研究员黄永亮撰文指出，登记结婚人数大幅下降固然有适婚人口总量下降的原因，但更要看到在中国这样一个有着“普婚”文化的社会里，经济社会发展导致“剩男剩女”现象不断蔓延。相比东亚其他国家，尽管中国目前仍保持较低的终身不婚率，但历史数据代表的只是过往，因而无法推断未来趋势。作者认为，世界范围内督促育龄人群成婚愈加困难，“单身社会”愈加流行，东亚社会又与西方社会“性-婚-生育”三者分离的社会发展趋势不同，极其排斥非婚生育，由婚配困难可能诱发的低生育风险必须加以重视。

“当前高单身率、高离婚率和低生育率的社会现象，并非是年轻人的欲望降低所致，反而是物欲过度膨胀、优先考虑个体需要，并在个人欲望无法得到满足时也不愿将就的行为结果。婚配供需之间的鸿沟被婚配主体的定位偏差放大，两者合力导致城市男女婚配困难，引发严重的婚姻挤压。”这篇文章指出，高期望导致的婚配困难使东亚社会陷入低生育陷阱。（澎湃新闻）

《何加加的桃花源记》的一些观后感
因为导演才想去看的，之前也认识何德瑞。不知道是不是我对国内的剧期待太低，所以才觉得这部剧拍的好，因为带着这样的目光就很容易对其中的不好会有忽视，但还是要大力的称赞它的好，好的地方应该保存延续甚至是在好的基础上创新。
总的来说，这部剧是好的，可以说是挺好的，蛮好的，非常不错的。我之前常常在疑惑一部好的作品到底应该是怎么样的，之前写过一个电影的影评，对它的评价不是很好，因为我发现那部电影少了深度，只停留在表面的形式上了，这就像一个空壳，让我感到害怕。而这部剧，不是一个空壳，它惊喜的让我看到它是有深度的，并且是真实的。
我对一部作品的评价有几个点，首先是形式方面的，是喜剧形式的，不要过度煽情的，是悲剧形式的，不要刻意沉重的，这部剧就是不刻意煽情的喜剧，我特别喜欢里面打破煽情的几个点，我觉得很真实，也可以说是反矫情，这是真情实感的，自然的一种展现。第二点就是让人产生共鸣，这一点我觉得我对这部剧里面的母女关系产生了极大的共鸣，可以说我跟我妈就是这样的，但也并不是完全相同的，但我们都知道彼此是深爱对方的，但总是一交流就交流不下去，会吵架，但现在缓和了很多。以前我妈也总是喜欢说我笨，说什么的，我终于看到了一部母女是这样一种关系的剧了，但就因为妈妈来了一趟桃源村就让两个人关系有和解我觉得这个是不是有点太快了，但在剧里面又觉得是合情合理的，所以我自己是比较矛盾的。第三点就是让人有反思，网暴的题材我觉得“一万个人的正义”这个点也得很好，但我觉得男主角莫名其妙被牵连了，然后又被洗白了这剧情还是有点生硬，但是立意很好，一万个人欺负一个人就是正义了，这样的话听起来让人特别毛骨悚然，它是会让人去反思自己的，我觉得这个点比较好。还有生与死的问题，里面的温大娘真的很通透，看生与死的问题看的真的很深刻，死人就是活人的根，还有过去与未来的问题，在忙着建设桃源村的未来的时候千万不能丢了过去，这个点也给我印象比较深刻。而且真的很有道理的，我们是不能把过去连根拔起的，我们没有过去没有历史，现在就是飘起来的，是无依无靠的，但这又不得不让我想到山海情里面整村搬迁的事情，他们说要把根从大山里拔出来，老先人是根，后代也是根，过去与未来这个点的提出真的挺好的，是引人深思的。还有林老板的改变，一个最懂事的人，执念却最深，这里面会让我想到社内相亲里面男主角的爸妈去世，但他在怀恋他们的时候，只有女主角没有说抱歉而是静静的听他怀恋他们，我觉得这部剧里面何加加一直在道歉这件事跟她本身的性格有关系，还有后面她一直要在林老板的伤口上跳舞，我又觉得这样做是对的，一直在逃避一件事，一直避开不提，自己的心里有了禁地，就是因为太过于在意了，这样身边的人也会特别的难过，这也是林老板和他前妻分开的原因。但何加加真正的让他和解了，是坦然的接受了这样的事实，不会去避开了。我曾经说当我敢跟别人提起一个人的时候，证明我已经把那个人放下了。我想，解开林老板的心结这件事，何加加做得很对很正确。这里面有个隐喻，就是围裙，何加加为林老板解了很多道，最后一个结，林老板自己解开了。
还有几点想说的吧。何加加的成长，我觉得是很治愈的过程，我觉得这部剧的宣传定位不用选什么偶像剧，可以选一个治愈剧，真的很治愈，治愈自己。从一开始背了太多的包袱，到放下，从一开始对未知不停的焦虑，到坦然的接受，从一开始不敢直视自己内心的感受，缠在一起无法解开，到自己把每一种感受都理清楚并且诚实的面对，大胆的说出，还有坦诚的接受自己是一个不完美的人。
一开始我不懂什么叫诚心之作，但看完这部剧才明白，一个人的诚心是真的可以被别人看见的，我只见过导演演的路桥川，不知道真实的导演的样子，但看剧就能感觉出来了，镜头，台词，布景，虽然我不是很懂这些，但我还是感觉到了导演的真诚，而看到剧的人我想是不会辜负这样的真诚的。（真的有在给身边的朋友安利）
何德瑞之前在青3见过他，当时觉得他长的挺帅的，但这部剧里面真的很惊喜，我终于看到一部剧中的作家是真正的有一定的文化水平了。他在剧中说帕乌斯托夫斯基的《雪》我还去找了看了一遍，编剧也不是完完全全照抄原句，而是修改了一下，然后用真的很自然的语言说了出来，有一种融会贯通的感觉在里面。我觉得这部剧何德瑞演的真的挺好的，他的原声很舒服，而且他总是有一些喜剧片段，还有一段他追女主妈妈的车的场景，我竟然看出了一点荒诞，一点喜剧和悲剧的融合在里面。还有里面有一个大巴的像话剧一样的场景，我觉得也很好，很喜欢那一段。何德瑞还是挺上头的，我现在有点能理解为什么一个wink就能俘获那么多人的心了。
废话真的太多了，但还是觉得自己有些话好像没有说完，那就先放着吧，想到别的再去说吧。
（截了一些图，1、2真的对双向奔赴那一段很喜欢，3是方文宇说什么时光倒流的那一段，我觉得好美，4、5路桥川、毕鑫业、最好是，含窗量极高，我的dna动了，6好喜欢那两个小人，最后终于在一起了）
导演，第二部可以安排了。

文/斯嘉丽最近身体不适，更新不勤，然而朋友留言催更对百想大赏的看法，于是决定冒着冒犯俊昊粉丝的风险写一篇。01 俊昊是意外的惊喜，但金南佶更好众所周知，百想大赏最大关注点是视帝和视后。天长日久，谁还会记得最佳新人奖？谁还关注最佳配角？舞台中的主角才会被铭记。而今年的主角，成功地吸引了大家的注意力，从这个结果，我隐隐闻到了百想向流量靠近的味道。我们来看视帝俊昊。他的作品《衣袖红镶边》毋庸置疑，确实很好看。他被提名时，我也就写过觉得他值得。因为他确实表现出了超越观众期待的演技。这个评价，在百想评委解密票数时也说了。虽然好像是英雄所见略同，但是，真的只是略同。因为我在预测的时候也说了，俊昊确实是超越了期待。那是因为期待本来就不高啊。而金南佶和李政宰，是惊喜之外的惊喜。这两位的演技标准，原本就比俊昊要高。为什么到了百想这里，俊昊超越期待就拿了视帝，金南佶和李政宰突破了自我就只能陪跑？评委票数分布是俊昊4票，李政宰2票，金南佶只有1票。我要是金南佶，我去都不会去现场了。回想上一部《热血祭司》，金南佶饰演的角色与《解读恶之心的人们》风格完全不同，这一次的角色，完全呈现了细腻的演技，为什么评委们看不到了？02 悬疑题材的春天也许过去了，百想的真爱还是言情我仔细想了想，原因大概有两个：首当其冲就是金南佶的运气问题。这已经不是他主演的电视剧第一次中途停播了。这一次是因为冬奥会停播，再播时收视率明显低开，导致人气不高。第二个原因，其实是因为题材。像金南佶这种润物细无声的演技，竟然韩网还有人质疑。很大程度肯定是因为这些键盘侠看都没看过。说实话，悬疑题材本来就是小众题材，这两年因为流行，才会在百想有一席之地，早几年的大赏常客，不是言情就是生活，哪里会有悬疑的影子呢？也就是从曹承佑凭借《秘密森林》拿奖开始，到申河均凭借《怪物》拿奖，这两部是悬疑题材外，到这一届，放弃了同样是悬疑题材的《解读恶之心的人们》，把奖颁给老少咸宜的题材《衣袖红镶边》的俊昊，其实说明了百想对悬疑的耐心已经用完了，还是要回到那个主流群众喜欢的言情套路上了。这一点，从南宫珉的《黑色太阳》无缘提名，李帝勋的复仇悬疑剧无缘提名也可以看出来。百想大概觉得，这是比较重复的优秀了。而俊昊的优秀，是爱豆转型到演员的优秀，演的又是老少咸宜的题材，对百想的胃口。这一点从金惠秀得1票而金泰梨得5票也可以看出来。金惠秀这一次在《少年法庭》里的表演其实跟《信号》已经完全不一样，但是，大概在百想的眼里，大家都是类似的悬疑题材，给过一次视后就行了。盖棺定论是没有突破。百想非要说金惠秀没突破就没突破吧，但是你给她1票，票数竟然跟韩绍禧一样？你这个就有点过吧？但凡对韩剧有演技要求的都不会这么评价啊！你这就是偏心太过了。韩绍禧这明显是恃靓演戏的啊，哪有什么演技可言！她又何德何能跟金惠秀并肩？其实这明显就说明了百想今年倡导的风向：年轻流量化+言情剧回归主流。照这个趋势的话，今年各位悬疑剧迷想看到精彩的韩剧估计希望就比去年要小很多了。你想想，金秀贤的《某一天》展现了那么自然的演技，提出了那么深刻的思考，都没提名。任时完的《追踪》两季，既叫好，又叫座，烧脑级别直逼《囚犯医生》，也没提名。（悲催的是，《囚犯医生》当年南宫珉演技那么好也没拿奖。）这就给业内人士一个风向标了，别拍悬疑剧了，拍得再好也进不了百想，还是安安心心守在言情的舒适区吧！以这个风向来看的话，今年李准基的《再次我的人生》明年绝对提名不了。而《猪猡之王》这个深刻的题材，也肯定没什么希望。另外，其实，我之前的预测里就说了，金泰梨演技很放松，拿奖希望确实很大。她拿奖我也觉得演技是在的。但是，我不明白的是，大家都是演主角，平时都混电影圈，但也不是第一次拍电视剧，为什么具教焕拿的是新人奖，而金泰梨就拿的视后？你这不是欺负具教焕吗？不就是因为人家年龄不够流量，长相不够流量嘛！03 很多奖都像分猪肉说实话，《鱿鱼游戏》就整体而言，因为抄袭争议不断，在亚洲还是备受争议的。它主要的贡献，就是靠着网飞这棵大树，向美国爸爸递了韩剧美剧化的投名状。但是，美国人还是很清醒的，所以对于演员本身的肯定比电视剧更多。李政宰、郑好娟，还有刚布爷爷，都拿到了美国的奖项肯定。然而，回到韩国，不知道百想是出于什么心理，我仔细想了想，应该是分猪肉心理，所以，一个表演奖都没给《鱿鱼游戏》。而是给了电视大赏和导演奖。等于就是一口否定《鱿鱼游戏》的抄袭争议，同时肯定《鱿鱼游戏》在传播韩国文化上的努力。这里其实我们可以注意一下李帝勋，我又要提一下他。他可以说是釜日电影节的大赢家，一个也算在亚洲小有名气的电影节各种肯定的演员，为什么在百想上一个提名都没有？那么注重细腻演技的韩国，竟然看不上《我的遗物整理师》？无非就是釜日电影节上拿奖太多了，就留给其他人了吧！我不是不喜欢《少年法庭》，但是法官一人独自查案、抓人、审判一肩挑的剧本，也可以拿最佳剧本吗？如果不是金惠秀和李昌民的演技撑着，这个剧本让人诟病的地方一定会忽然多起来。从逻辑上来说，《我的遗物整理师》的剧本，要更合理和圆满。但是《少年法庭》叫好又叫座，所以，还是要分个奖吧，所以，就分了个最佳剧本。电影奖也是这个意思。但凡看过《王者制造》的，谁不说一句，绝对比不上《逃出摩加迪沙》？但是从导演奖到最佳男主和最佳男配都给了《王者制造》，我能说什么呢？只能说《逃出摩加迪沙》在青龙奖上拿太多奖，这次猪肉，就分给《王者制造》了！这一年，崔宇植电影有《警官之血》，电视剧有《那年我们的夏天》，都是演技肉眼可见的优秀，就是没法亮瞎评委的眼睛。我能说什么呢？只能在心里默默地说，金南佶，你不是唯一一个被百想辜负的人，千万不要放弃拍好剧啊！2022/5/10 于香港