#HKT48[超话]##山下艾米丽#

艾米对我来说 就是我的『白鸟』
我作为普通人流入大海
她作为偶像飞入苍天
苍天远比海更远

我希望我的白鸟飞的更远
但她已经让我看到了前所未有的风景
我望你展翅入苍天
却更望你平安喜乐

『白鸟白鸟不要回头望』
『你要替我飞去那地方』

我的艾米呀
去做你想做的吧
不论你做出什么样的选择
你都是我的白鸟啊

很快就是夏天了，不知觉间，院子里缤纷的花朵开始飘落，银杏也有了夏木阴阴的样子。
自然在一刻不停地变化。有时窗外有雨，伏在书桌上工作，雨点很细，敲打在窗户上。有时路上有风，斑驳的树影随着风摇曳不已，云聚云散，即使闭上眼睛也能感觉到阳光闪闪发亮。好几回我在排队的步道上等来了日暮，月亮俯视着我，暮色深浓宽阔无限，道边的樱花，玉兰、丁香，它们次第开放的不同的芳香我都格外记得，在我的盼望里，我想自己像它们一样能兼容阳光和风雨，保有自然的心态。
这个春天我的足不出户的时间，大部分与书和食物有关，我开始觉得书房和厨房都是我的庙宇，我喜欢其中的与世无争之感。
四月将尽，不知道山谷的海棠花开了没有，河堤的白鸟飞回了没有，我此刻想念着它们。

#
「目击众神死亡的草原上野花一片。远在远方的风比远方更远。我的琴声呜咽，泪水全无。我把这远方的远归还草原。一个叫木头，一个叫马尾。」

老家德令哈有海子诗歌墙／纪念馆，德令哈当地的中学还会定期举办海子诗会。但我小时候不怎么读海子，只知道外地人来德令哈一般都是因为海子，但对当时的我来说，比海子有趣的东西太多了。我们也写诗，但是是用蒙文写长诗。那时候我爸开始逼迫我去背一些古诗，诗词储备量足以参加中国诗词大会。
中学时我写不好现代诗，还曾经因为写现代诗拿了我有生之年的第一个B，但我写古体诗写的好。我的古文基础很好，随意拈二三典故我就能超越大部分人，写了古诗就会站在讲台上给大家念。那时候我觉得现代诗是比不上古诗的，如果单纯的从格律和文辞的角度来讲，写一首古诗是远远难于现代诗的。
但后来看了海子在《源头和鸟》一文，实质上是以诗论诗学，自陈诗人主体之自觉，甚至可解作诗的起源。他说：“我们从哪儿来？我们住何处去？我们是谁？一只红色的月亮和一两件被手掌嘴唇磨得油亮的乐器，伴随着我们横过夜晚。那只红月亮就像一块巨大的抹不掉的胎记。在一个七月的夜里我不再沉默，痛苦地给每一堆篝火送来了故事。关于母亲深夜被肚里孩子的双脚踢醒，关于脐带。关于情人的头发被我灼热的呼吸烧得卷曲，披下来盖住柔嫩的胸脯。关于雪里的种子和北方的忧伤。关于友谊和血腥的盾牌。关于落下来又飞上去的流星。关于铃兰和佩兰，关于新娘的哭泣。关于含有敌意的一双血污的手掌，关于公正、祷告和复仇，关于正义的太阳之光像鞭子一样抽在罪人的光脊梁上。关于牧歌和月亮神女。许多人醒来又睡去、许多人睡去又醒来。火堆边人影构成一块巨大的实体。”
我以前也有那种时候，我觉得现代诗没有古体诗好，觉得古体诗优雅，更有音乐美，后来发现这个想法真的很荒谬，海子比哪个唐代诗人差？现代诗很难写的，它的建筑美，它的音乐美，甚至更需要诚实，诚实，诚实，诚实就是自由朋友们，你的每一句话都是你的品德，你或许不高尚但是你还诚实。如果我到现在还去写古体诗，那我就是放弃自由，因为他们的音乐节奏不是我的节奏。我以后是要见死神、见佛祖的，我是要一尘不染地和他们说的，我为什么写诗啊，因为我正在一个竖起来的大棺材里上课、之后要去上班，却记得有一天隔着棺材的玻璃小窗，我看着一排白鸟飞过去。我用我的近视眼，跟踪那排白鸟飞过去。
海子是我见过有最敏锐洞察力的人，他可以直接通过直觉，无需逻辑推演，达到事物的本质。一个人再努力，也只能做到优秀，但是永远都达不到伟大。曾经听过一个人说，优秀是伟大的敌人。优秀永远都不可能变成伟大。