你们的点赞、评论、转发，我都看见了，很感动#天津港爆炸事故# 其实我都快一年没有发过文了，就是想来和海哥唠叨唠叨，以为不会有太多人看见，结果错了，原来你们都还在默默的关注着他和他们，真的很感谢真的好久没有写过东西了，本来文采就不好，上一篇口水话的小作文，昨晚边写边哭，凌晨两点才完成，想着当时一家人的崩溃状态还是会心绞痛[泪]今天中午接到朵朵给她看这篇文章，她一看就崩不住了，当场就哭了，回到家我们都默契没有告诉外公外婆，不想让他们担心。我们家的人都是那种不善于在口头上表达爱的人，但都是内心很感性的人，所以我总喜欢用文字来表达，也许文采很烂，但都是真情实感[心]我们都想海哥了[抱抱]七年前的这个时候正是出警的时候，也是他们永远离开我们的时刻[蜡烛] https://t.cn/R2Wxudt
#茅子俊[超话]# [微風]#茅子俊慕容紫英# [微風]#茅子俊杨清# [微風]
呵呵
哈哈
嘿嘿
本來也想發小作文紀念一下，但我沒有文采
本來也想修下美圖紀念一下，但我技巧不好
本來也想剪下視頻紀念一下，但我靈感不夠
好吧！還好我還有一個超級技能[並不簡單]
我有超級無敵的貼貼技巧[鼓掌]，看！我已經貼了你1231天[送花花][送花花][送花花]
恭喜自己來到1231天[好愛哦]，陪伴是最長情的告白[抱一抱]
哥，你收到嗎？
@茅子俊 [愛你][愛你][愛你]
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黛钗的命运与贾雨村密切有关（七）：叕读《红楼梦》之十二
续接前文叕读系列十二之六，就林黛玉薛宝钗命运结局与贾雨村密切相关的话题，再从《红楼梦》中诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等解析方面，进一步提供一些佐证，或再进行有关推论。
有大量诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等，是《红楼梦》一个重要的文学特色。正如前文推论过的，有理由认为，这些诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等，应该系由“原稿底本”作者和曹雪芹分别创作；有的则应该是“原稿底本”作者或曹雪芹社会交往如诗社友人唱和应对中，不知名的作者创作；很可能其中还有曹雪芹续弦也就是“脂砚斋”——香菱（平儿）的作品。
另外，有一个现象很有意思：《红楼梦》中，精彩的诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等，主要都集中在前八十回，且主要从大观园章回开始。这是为什么？
对这个问题，本文做一个大胆推断：这是因为，诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等方面作品，主要系由“原稿底本”作者创作及其社会交往获得。也就是说，作为《红楼梦》的创造性编辑者，曹雪芹的诗作主要在大观园章回前，如判词和红楼梦十二曲等。与“原稿底本”作者比较而言，曹雪芹的长项并不在于诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等方面，而在于篇章结构、叙事及人物性格刻画、场景情态再现方面。
也正是出于这个原因，经由曹雪芹创造性编辑后，《红楼梦》中的诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等，特别是那些可以认为系隐喻人物命运意义的，不是全部也大部分系借用或移用自“原稿底本”的“他作”。这些“他作”的作者，既包括“原稿底本”的作者，也包括其社会交往如诗社友人唱和应对中不知名的作者。
借用或移用“他作”来表情达意，也很正常。并不影响《红楼梦》的编创，运用“他作”来交代人物命运，或反映人物性格，乃至推动情节。
明白了这一点，再来分析一些有隐示意义的诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等，就不会过于纠结其表达出来的指向是不是很明确清晰，是不是恰如其分。一般来说，能大致分析其有所指向，有所含义，就可以此为凭说明一些问题了。
比如薛宝钗的《咏螃蟹》：
桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。
于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。
这首诗出现在第三十八回《林潇湘葵夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》中。先是文采纷呈一众人咏菊十二首。然后上来螃蟹，便由贾宝玉与林黛玉薛宝钗临场分别作咏螃蟹三首。
薛宝钗的这首诗，“众人看毕，都说这是食螃蟹绝唱”。又说，“只是讽刺世人太毒了些。”
贾宝玉与林黛玉薛宝钗，三人是婚姻情感纠葛主角。照一般的理解，当他们三人同题诗作时，也正是借以喻示他们之间关系或命运的时候。结果却偏不，三人的诗作，不但与互相关系及个人命运毫不相干，特别是薛宝钗这首，甚至跟薛宝钗平时为人处世表现出来的圆润通脱的性格都还抵牾了。所以，这首诗颇令研究者感到奇怪和意外，也颇觉费解。
而一旦理解了，咏螃蟹三首、咏菊十二首，还包括《红楼梦》其他的诗作，薛宝钗林黛玉的诗作等概莫能外，甚至还包括包括贾宝玉的诗作，往往都是借用或移用的“他作”，就没什么可奇怪和意外，也没什么费解的了。
因为，只要结合薛宝钗与贾雨村的关系理解，自然便可以领悟到，为薛宝钗借用过来的这首咏螃蟹“他作”，在薛宝钗这里，所讽刺的对象并不是泛指，而是对贾雨村的特指。“他作”拟喻螃蟹所表达出来的痛恨情感，也恰恰可以反映，薛宝钗被贾雨村胁迫嫁后，先有幻想，再幻想破灭，看清了贾雨村“子系中山狼”的丑恶嘴脸，所产生的极其鄙视和痛恨的情感。
所以，可以说，正是这首一般认为不合出自薛宝钗之笔的“他作”，透露出来了“脂评本”《红楼梦》设置的薛宝钗命运结局的正解。也正因为此前没有人把这首诗与贾雨村结合起来理解，所以，这首诗为什么被安排出自薛宝钗，过去一直十分费解。
后文再续。
续接前文叕读系列十二之六，就林黛玉薛宝钗命运结局与贾雨村密切相关的话题，再从《红楼梦》中诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等解析方面，进一步提供一些佐证，或再进行有关推论。
有大量诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等，是《红楼梦》一个重要的文学特色。正如前文推论过的，有理由认为，这些诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等，应该系由“原稿底本”作者和曹雪芹分别创作；有的则应该是“原稿底本”作者或曹雪芹社会交往如诗社友人唱和应对中，不知名的作者创作；很可能其中还有曹雪芹续弦也就是“脂砚斋”——香菱（平儿）的作品。
另外，有一个现象很有意思：《红楼梦》中，精彩的诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等，主要都集中在前八十回，且主要从大观园章回开始。这是为什么？
对这个问题，本文做一个大胆推断：这是因为，诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等方面作品，主要系由“原稿底本”作者创作及其社会交往获得。也就是说，作为《红楼梦》的创造性编辑者，曹雪芹的诗作主要在大观园章回前，如判词和红楼梦十二曲等。与“原稿底本”作者比较而言，曹雪芹的长项并不在于诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等方面，而在于篇章结构、叙事及人物性格刻画、场景情态再现方面。
也正是出于这个原因，经由曹雪芹创造性编辑后，《红楼梦》中的诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等，特别是那些可以认为系隐喻人物命运意义的，不是全部也大部分系借用或移用自“原稿底本”的“他作”。这些“他作”的作者，既包括“原稿底本”的作者，也包括其社会交往如诗社友人唱和应对中不知名的作者。
借用或移用“他作”来表情达意，也很正常。并不影响《红楼梦》的编创，运用“他作”来交代人物命运，或反映人物性格，乃至推动情节。
明白了这一点，再来分析一些有隐示意义的诗词歌赋楹联匾题以及射猜谜语等，就不会过于纠结其表达出来的指向是不是很明确清晰，是不是恰如其分。一般来说，能大致分析其有所指向，有所含义，就可以此为凭说明一些问题了。
比如薛宝钗的《咏螃蟹》：
桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。
于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。
这首诗出现在第三十八回《林潇湘葵夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》中。先是文采纷呈一众人咏菊十二首。然后上来螃蟹，便由贾宝玉与林黛玉薛宝钗临场分别作咏螃蟹三首。
薛宝钗的这首诗，“众人看毕，都说这是食螃蟹绝唱”。又说，“只是讽刺世人太毒了些。”
贾宝玉与林黛玉薛宝钗，三人是婚姻情感纠葛主角。照一般的理解，当他们三人同题诗作时，也正是借以喻示他们之间关系或命运的时候。结果却偏不，三人的诗作，不但与互相关系及个人命运毫不相干，特别是薛宝钗这首，甚至跟薛宝钗平时为人处世表现出来的圆润通脱的性格都还抵牾了。所以，这首诗颇令研究者感到奇怪和意外，也颇觉费解。
而一旦理解了，咏螃蟹三首、咏菊十二首，还包括《红楼梦》其他的诗作，薛宝钗林黛玉的诗作等概莫能外，甚至还包括包括贾宝玉的诗作，往往都是借用或移用的“他作”，就没什么可奇怪和意外，也没什么费解的了。
因为，只要结合薛宝钗与贾雨村的关系理解，自然便可以领悟到，为薛宝钗借用过来的这首咏螃蟹“他作”，在薛宝钗这里，所讽刺的对象并不是泛指，而是对贾雨村的特指。“他作”拟喻螃蟹所表达出来的痛恨情感，也恰恰可以反映，薛宝钗被贾雨村胁迫嫁后，先有幻想，再幻想破灭，看清了贾雨村“子系中山狼”的丑恶嘴脸，所产生的极其鄙视和痛恨的情感。
所以，可以说，正是这首一般认为不合出自薛宝钗之笔的“他作”，透露出来了“脂评本”《红楼梦》设置的薛宝钗命运结局的正解。也正因为此前没有人把这首诗与贾雨村结合起来理解，所以，这首诗为什么被安排出自薛宝钗，过去一直十分费解。
后文再续。
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