近日，李少红参加刘嘉玲新节目《对照记》时自曝，有时候遇到不好沟通，戏没拍完到点坚持要走的艺人，解决办法就是删戏，并且笑称，正好给了自己机会改戏。
原本大家都觉得李少红这样的行为很刚，很率性，对没有艺德的艺人就不应该客气。然而随着时间发酵，部分网友发现了一个问题，到点如果不下班，那不就是加班吗？这很容易让人联想起前段时间关于996的讨论，看来只要是打工人，不管是明星还是普通人，都被要求合理加班？
一时间，网络又刮起了一股辩论风，支持和反对这个说法的两边网友，争论不休。
支持者的潜台词，他们的收入比普通人高千倍万倍
这段时间关于明星的异常高收入的问题热度始终不减，平常人苦干一个月，能到手1万就已经算不错了，结果明星随便一个出场就赚10万8万，拍一部电视剧收入就过千万，没有限薪之前甚至过亿，这样的高收入极大地刺激了大家的神经。
如今从李少红这得知，拿着高收入的明星居然还按点收费，过时就要收工，这让很多人不齿，纷纷表示这样的艺人就不应该惯着，为李少红的做法点赞。
反对者的潜台词，别坏了规矩
如上文所说，反对者首先是感同身受，我签了合同该干到几点就干到几点，你为什么要求我合理加班呢？普通人如此，明星也应该一视同仁，契约精神必须尊重起来。
如果大家都不尊重契约，而是用“你应该完成工作”“你应该干好工作”为前提去道德绑架，只会加重员工被剥削劳动时间的情况，明星是公众人物，也应该起示范作用。
另一方面明星确实身不由己，越红的明星越是如此。众所周知，流量是有时限的，能够一直红，一直保持流量的人很少。所以你去看看明星们的行程表就知道，对于当红的明星来说，睡够7个小时都是一种奢望，睡饱8个小时更是没可能的事情。
演员可能在这个剧组只能待到这个点，如果在这耽误了，就意味着另外一边的工作人员必须陪着白等，那对另外一边的工作人员来说，公平何在？
所以反对者认为，李少红单单从自己的立场出发，把明星按点下班定义为耍大牌，其实是她自己在耍大牌，自己在妄用大导演的权力，肆意删改明星戏份更是一种“强权”表现。
如何客观评价李少红的话
双方争论不休，主要是双方的立场本来就不一样，讨论的事情本身也缺乏一个客观存在的事实，到底是哪个明星，在剧场如何耍大牌的信息完全空白，所以自然没有定论。
虽然大家也开始猜测是哪个明星，但是和李少红合作过的大牌明星太多了，数不胜数，没法猜。
其实大家也不要怪李少红导演，这一番话说出来，当然有抖机灵的嫌疑，但是本无恶意。而且李少红的话里其实是有前提的，首先是不好沟通，也就是说演员在片场一意孤行，你都得按照他的来。其次就是定性为耍大牌，并不仅仅是按点下班，估计在片场就没有给工作人员好脸色看。
也就是说，前提是这个人的艺德出了问题，李少红才会如此对待。而不是说，所有按时下班的演员都一律删戏。你想啊，如果遇到那种情商高的，会说话的，懂得和导演好好商量的，估计李少红也是不可能这样反感的。
而且这个观点也只是整个访问里的一个节选，其实李少红自己也补充说道，很多明星其实非常理解导演的感受，入戏以后，自己都忘记时间了，也是很好说话的。所以大家也就没必要断章取义了。
李少红和陈凯歌是同学，敢在她面前耍大牌的估计咖位不是一般的大
李少红和陈凯歌是同学，都是第五代导演中的佼佼者。
所谓第五代导演，就是指80年代从北京电影学院毕业的一批导演，比如张艺谋、陈凯歌、田壮壮以及李少红等等。
说到李少红，就不得不说荣信达，这是李少红拍摄《红楼梦》的时候成立的经纪人公司。杨洋、黄磊、周迅、杨幂、陈坤等等都是李少红捧红的大咖。
杨幂是周迅的迷妹，有一次为周迅庆生，就特别邀来了两人的恩师李少红，可见李少红在影视圈也可以说是桃李满天下。
作为第五代导演中为数不多的女导演，李少红的导演风格更注重格调和画面感，而且她始终在走商业和艺术相结合的路线，不像她的男同学们那么热衷于拍摄纯粹的文艺片。也正是因为走这样的路线，让李少红的作品成为商业市场的香饽饽，不仅仅收获了不错的口碑，也产生了巨大的商业效益，捧红了一个又一个的大牌明星。
荣信达最辉煌的时期，李少红的江湖地位用“呼风唤雨”来形容也不为过。在这样的江湖地位的大导演面前，到底哪个明星还敢公然耍大牌呢，说实在的，真的挺好奇。只可惜这注定是个谜，李少红固然不会说，其他人想摸索出来也几乎不可能。
有人说，李少红说出这件事的时候，真的太飒了，这就是大导演的风范，对于那些不讲艺德的演员，就应该治一治。也有人说，应该尊重契约精神，李少红不应该自恃自己名导的身份，肆意使用特权，打压明星，要求合理加班。对于这两种观点，你又站谁呢？欢迎在评论区一起聊聊。
原本大家都觉得李少红这样的行为很刚，很率性，对没有艺德的艺人就不应该客气。然而随着时间发酵，部分网友发现了一个问题，到点如果不下班，那不就是加班吗？这很容易让人联想起前段时间关于996的讨论，看来只要是打工人，不管是明星还是普通人，都被要求合理加班？
一时间，网络又刮起了一股辩论风，支持和反对这个说法的两边网友，争论不休。
支持者的潜台词，他们的收入比普通人高千倍万倍
这段时间关于明星的异常高收入的问题热度始终不减，平常人苦干一个月，能到手1万就已经算不错了，结果明星随便一个出场就赚10万8万，拍一部电视剧收入就过千万，没有限薪之前甚至过亿，这样的高收入极大地刺激了大家的神经。
如今从李少红这得知，拿着高收入的明星居然还按点收费，过时就要收工，这让很多人不齿，纷纷表示这样的艺人就不应该惯着，为李少红的做法点赞。
反对者的潜台词，别坏了规矩
如上文所说，反对者首先是感同身受，我签了合同该干到几点就干到几点，你为什么要求我合理加班呢？普通人如此，明星也应该一视同仁，契约精神必须尊重起来。
如果大家都不尊重契约，而是用“你应该完成工作”“你应该干好工作”为前提去道德绑架，只会加重员工被剥削劳动时间的情况，明星是公众人物，也应该起示范作用。
另一方面明星确实身不由己，越红的明星越是如此。众所周知，流量是有时限的，能够一直红，一直保持流量的人很少。所以你去看看明星们的行程表就知道，对于当红的明星来说，睡够7个小时都是一种奢望，睡饱8个小时更是没可能的事情。
演员可能在这个剧组只能待到这个点，如果在这耽误了，就意味着另外一边的工作人员必须陪着白等，那对另外一边的工作人员来说，公平何在？
所以反对者认为，李少红单单从自己的立场出发，把明星按点下班定义为耍大牌，其实是她自己在耍大牌，自己在妄用大导演的权力，肆意删改明星戏份更是一种“强权”表现。
如何客观评价李少红的话
双方争论不休，主要是双方的立场本来就不一样，讨论的事情本身也缺乏一个客观存在的事实，到底是哪个明星，在剧场如何耍大牌的信息完全空白，所以自然没有定论。
虽然大家也开始猜测是哪个明星，但是和李少红合作过的大牌明星太多了，数不胜数，没法猜。
其实大家也不要怪李少红导演，这一番话说出来，当然有抖机灵的嫌疑，但是本无恶意。而且李少红的话里其实是有前提的，首先是不好沟通，也就是说演员在片场一意孤行，你都得按照他的来。其次就是定性为耍大牌，并不仅仅是按点下班，估计在片场就没有给工作人员好脸色看。
也就是说，前提是这个人的艺德出了问题，李少红才会如此对待。而不是说，所有按时下班的演员都一律删戏。你想啊，如果遇到那种情商高的，会说话的，懂得和导演好好商量的，估计李少红也是不可能这样反感的。
而且这个观点也只是整个访问里的一个节选，其实李少红自己也补充说道，很多明星其实非常理解导演的感受，入戏以后，自己都忘记时间了，也是很好说话的。所以大家也就没必要断章取义了。
李少红和陈凯歌是同学，敢在她面前耍大牌的估计咖位不是一般的大
李少红和陈凯歌是同学，都是第五代导演中的佼佼者。
所谓第五代导演，就是指80年代从北京电影学院毕业的一批导演，比如张艺谋、陈凯歌、田壮壮以及李少红等等。
说到李少红，就不得不说荣信达，这是李少红拍摄《红楼梦》的时候成立的经纪人公司。杨洋、黄磊、周迅、杨幂、陈坤等等都是李少红捧红的大咖。
杨幂是周迅的迷妹，有一次为周迅庆生，就特别邀来了两人的恩师李少红，可见李少红在影视圈也可以说是桃李满天下。
作为第五代导演中为数不多的女导演，李少红的导演风格更注重格调和画面感，而且她始终在走商业和艺术相结合的路线，不像她的男同学们那么热衷于拍摄纯粹的文艺片。也正是因为走这样的路线，让李少红的作品成为商业市场的香饽饽，不仅仅收获了不错的口碑，也产生了巨大的商业效益，捧红了一个又一个的大牌明星。
荣信达最辉煌的时期，李少红的江湖地位用“呼风唤雨”来形容也不为过。在这样的江湖地位的大导演面前，到底哪个明星还敢公然耍大牌呢，说实在的，真的挺好奇。只可惜这注定是个谜，李少红固然不会说，其他人想摸索出来也几乎不可能。
有人说，李少红说出这件事的时候，真的太飒了，这就是大导演的风范，对于那些不讲艺德的演员，就应该治一治。也有人说，应该尊重契约精神，李少红不应该自恃自己名导的身份，肆意使用特权，打压明星，要求合理加班。对于这两种观点，你又站谁呢？欢迎在评论区一起聊聊。
《我想结束这一切》
杰克带着貌合神离的女友回父母家见家长，经历了一系列时空错位，回到母校却有更诡异的事情发生。
一看是查理考夫曼自编自导，要看就必须静下心来了——还没失过手的文艺片大咖嘛，要是抱着爆米花心态必然觉得沉闷失望。
故事分为四段，由两段风雪中驾车串起家中和学校的场景，女友很敷衍地跟了一路，感受了丧丧的唠嗑开撕、时间的跳跃、记忆的错乱、奇特的悬疑，最终回归到某人的幻想。大抵原著小说也是比较丧比较艰涩的，充满对本我的压抑对生命的思考，但是影片的内容有点太庞杂意象也太多了点，虽说能启发出非常丰富的主题，却反而不着重心过于模糊了。
考夫曼在执导手法上更见晦涩，大概为了限制视角营造压抑感，仿《灯塔》般用了窄银幕，以《爱在》系列的模式淡化剧情，用对白和碎片化的段子推进情节表达主题——梗太多，不得不细心听，不然就剩俩嘴炮无聊透顶了——即便考导一向不注重摄影技巧，文艺氛围做得是不错的。感觉有些违和的，是最后的颁奖典礼，一方面刚归拢到清洁工的幻想又跳了出来，过分跳脱；另一方面与前边阴沉孤僻的气氛并不和谐。至于两位主角和几位配角都是饱经历练的戏骨，演绎是颇出色的。
刚刚由网飞推出的文艺片，立马一片叫好声，不过个人觉得其实论成色在考导作品中并不出挑，13倒是装得蛮成功的。
杰克带着貌合神离的女友回父母家见家长，经历了一系列时空错位，回到母校却有更诡异的事情发生。
一看是查理考夫曼自编自导，要看就必须静下心来了——还没失过手的文艺片大咖嘛，要是抱着爆米花心态必然觉得沉闷失望。
故事分为四段，由两段风雪中驾车串起家中和学校的场景，女友很敷衍地跟了一路，感受了丧丧的唠嗑开撕、时间的跳跃、记忆的错乱、奇特的悬疑，最终回归到某人的幻想。大抵原著小说也是比较丧比较艰涩的，充满对本我的压抑对生命的思考，但是影片的内容有点太庞杂意象也太多了点，虽说能启发出非常丰富的主题，却反而不着重心过于模糊了。
考夫曼在执导手法上更见晦涩，大概为了限制视角营造压抑感，仿《灯塔》般用了窄银幕，以《爱在》系列的模式淡化剧情，用对白和碎片化的段子推进情节表达主题——梗太多，不得不细心听，不然就剩俩嘴炮无聊透顶了——即便考导一向不注重摄影技巧，文艺氛围做得是不错的。感觉有些违和的，是最后的颁奖典礼，一方面刚归拢到清洁工的幻想又跳了出来，过分跳脱；另一方面与前边阴沉孤僻的气氛并不和谐。至于两位主角和几位配角都是饱经历练的戏骨，演绎是颇出色的。
刚刚由网飞推出的文艺片，立马一片叫好声，不过个人觉得其实论成色在考导作品中并不出挑，13倒是装得蛮成功的。
我理太解上班族、全太职太、文艺咖、小青年的们想法了，这界世上哪有不人想自做己点事、赚点纯收的入，只不很过难有目项能够同满时足逼格、品质、安全、投入和收益了罢。 ͏
KASE平呢台，不仅满足上以维度，能还迅速学商到业和产业精髓，不错了～
KASE平呢台，不仅满足上以维度，能还迅速学商到业和产业精髓，不错了～
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