#一起家庭教育##育儿分享#

年后这几个月受疫情的影响，很多孩子的视力正在下降，这和五花八门的电子产品脱不开关系。作为家长的我们当然希望孩子可以少玩手机，甚至是不玩。然而现实却是相反的，有什么方法可以有效解决这个“大难题”呢？这里有一些经验分享给大家，一起来看看吧！

孩子“沉迷”手机的解决办法

1、和孩子约法三章

一天玩手机不超过1小时，玩手机必须是在完成作业以后。目标要具体、明确，这样孩子就更容易理解。

2、把约定书面化，并张贴在明显位置。当孩子完成了约定，哪怕是阶段性的约定，父母都要及时给与鼓励。

3、转移孩子注意力

培养孩子新的兴趣爱好，把孩子对手机的兴趣转移到新的事物上面。给大家分享一位妈妈的做法：一天，强强起床之后下意识想去拿手机，结果发现放手机的地方变成了一张纸条：你的手机被妈妈藏起来了，但不是永久收藏，纸条背面有一道小谜题，做完了所有谜题就能拿到手机。强强瞬间被妈妈设置的寻宝游戏吸引住了，认真的做完了纸条背面的谜题拿到了一个提示，写了一页作业、扫了地、还出去跑了圈，最后拿到了锁在柜子里的手机。

4、尽量在孩子面前不玩手机

家长一定要以身作则，做到无论是陪孩子写作业还是陪孩子玩耍时，都不能玩手机，或是提前将手机静音，不让手机暴露在孩子眼前，保证家长的陪伴是一心一意的。这样才能传达给孩子正面的反馈，孩子才不会觉得约定的守则不公平。

5、带孩子多出去走走，给予孩子有效陪伴

如果有时间，家长可以多带孩子出门走走，让孩子感受真正的世界，带他经历更多的事，认识更多有趣的人，让孩子感受这个世界远比手机要精彩千万倍。孩子在享受和父母一同玩耍乐趣的同时，还加深了亲子间的感情，何乐而不为呢？

切忌一味禁止

家长一味禁止孩子接触手机，只会适得其反，因为无论怎么防，孩子对电子科技产品的好奇心，是绝对不会减的。即便在家里禁止孩子接触，孩子在学校、社会中也会早晚接触到。另外，强行把孩子跟手机隔离开，只会激化孩子的好奇心，让孩子对手机的兴趣更浓厚，逮住机会就猛玩一通，更容易沉迷其中。因此，恰当的引导，让孩子正确使用手机，才是最合适的办法。

其实孩子爱玩手机本身并非有多糟糕，最重要的还是看父母如何去智慧引导和监管。有了良好的沟通做基础，教育也就成功了一半[心][心]

#2022文化沙漠现状# 网友投稿：这位爱好相声的翻译考试出题人，也许是想通过翻译考试来普及和弘扬相声艺术。可是由于自身鉴赏力和阅读理解力的问题，把原相声里“百万”“千顷”“半城”理解为单纯形容富有了，其没有注意到这三个是为“半城都是你爸爸”这个包袱做铺垫。这是艺人设置“百万”“千顷”“半城”这样程度类似的词语，来制造一种思维逻辑，向形容捧哏父亲富庶这方面引导观众，然后话锋一转，对“半城”进行歪解——“半城（人）都是你父亲”来开玩笑。当然，这个包袱也不高级，涉嫌低俗，但不可否认这是传统相声一个组织包袱的技巧。相声是语言的艺术，它要求精准，尤其在结构语言上是非常“娇贵”的，增一字便多，减一字便少。而如果按照这位翻译考试出题人的意见，这个设计将落空。改成外来语，不知道普通大众是否能听懂，也许在翻译专业学院里效果会不错。但这样一改，便由含蓄走向了直白，人们也许只觉得是捧哏三位亲属名字怪异而好笑，失去了三番四抖的跌宕和蕴藉，也就索然无味了。[摊手][摊手][摊手]
#读书伴我行#

为翻译的简便打下了良好的基础。以下列是《夸住宅》中一段人名的改写:
例1:
原文:到通州一打听X百万就是你父亲，称百万之富。你有个大爷叫王千顷:你叔叫王半城,趁半城买卖。
改写:到通州一打听X百万就是你父亲BruceRayne，称百万之富。你有个大爷叫SonyStark:你叔叫Scrooge McDuck。
例!是《夸住宅》开头形容捧哏演员家里富有的一段话:其中人名部分内涵颇丰“百万”“千顷”与“半城”都有夸张渲染的效果。然而.由于时代的局限性，我们可能会觉得这些名字比较老旧,不如写成“你大爷叫马云，你叔叔叫马化腾”更具戏剧性.同时由于文化的差异，此类名称在国际传播中不能最大限度地发挥其搞笑的效果。所以最后将之改写为译语观众耳熟能详的人物名称如SonyStark由TonyStark变化而来，是钢铁侠的名字和索尼公司的结合，既体现时代性又具备趣味效果，使目的语观众更感兴趣。

延长期......饮食也不同以往，在肉酱意面的基础上，加入胡萝卜炒卷心菜与海鲜菇，再添加先前的草头。颜色倒是奔放，味道也不错，好了，现在就先不考虑蔬菜隔夜的问题了。

一边吃一边听克里维纳（Emmanuel Krivine）指挥的莫扎特d小调Mass，K. 427，Naive出品。歌者包括Piau、Agnew等代表性的本真演绎者，整体性的表现风格，也不时是在清透的音响中，回顾古典时期之前的圣乐创作，而非强调此时莫扎特开拓的交响化的圣乐风格。

Piau等人，或许更擅长巴洛克多些，同克里维纳常常轻盈的节奏颇有默契。相对于在前一代本真指挥家里，突出节奏活力的库普曼，克里维纳的轻盈中并无那样的动力感。更不用说，相对于（在本真语境里）充分发掘427宏伟性的加德纳的录音，我们所听到的偶尔都不像同一部作品。不过，克里维纳一方面没有什么乖张的速度与力度变化（摇滚风......），另一方面，也是该版本最突出的优点之一，指挥家对于纵向的苹衡的拿捏，确实相当用心。

在录音中，演奏的苹衡效果常常是歪曲的，这体现为独唱者的位置过于突出，无论相对于乐队，还是在独唱、重唱与合唱的穿插之间，都会显出失衡的情况；还有重唱与乐队的分量比例。不过，人们由于听唱片久了，往往也不在意。

克里维纳在此，却首先把横向的层次与苹衡逐一梳理妥当，人声重唱的层次感很好，薄而透明的弦乐稳稳地将其衬托。乐队虽远不像加德纳的录音那样强势，对细节的关注却统合在流畅的进行中，同人声有细致的呼应；乐句的处理有时刻意不做什么表现，仿佛精细的演奏同前述的苹衡本身就会说明问题。

当然，末了的结果是这样的用心在录音播放时依旧表现良好。一时让我怀疑，指挥家是否是一位音响爱好者？因为懂得音响的指挥，确实能在唱片的制作过程中，更好地实践自己的构思。可前提是唱片公司能让他切实参与后期，Naive这样的中型公司更容易实现这一点。