#武大靖[超话]##724心愿收集#
我最亲爱的5宝，现在是7月24号，0:00。
文案，可能有点长，但是衷心地祝你生日快乐[彩虹屁][心]。
从北奥到现在，不知不觉已经喜欢你159天了。喜欢你在赛场上的英姿飒爽和不服输的那股劲儿，喜欢看你冲线时双手握拳举过头顶的激动欢呼，在最高领奖台上指着战服前国旗图标的你和你感动得湿润的眼眶，还有你与五星红旗的相拥。也好喜欢你赛场下的话痨，憨憨的，还有逗比的你，综艺感强的你。
无论如何，感谢现役[爱你]。感谢小5一路走来，二十年来与短道速滑的陪伴。与全世界冰迷的陪伴。奥运会，世锦赛下来，你打下的辉煌成绩我们都看在眼里，更不用说，世界纪录上的名字仍然是武大靖。接下来的三年半，我最大的愿望就是，希望小5能够平安顺遂，身体健康，快乐滑冰。[举手]小5呀，如果有缘分，有机会，我也希望我能够去2026米兰冬奥会现场，看你比赛，中国短道速滑队的比赛。
最后，我的靖帝，小5，5宝！[哇]28岁，生日快乐，年年有今日，岁岁有今朝。唯愿你，常开心，常欣喜。有趣，有盼，无灾，无难。 @武大靖
我最亲爱的5宝，现在是7月24号，0:00。
文案，可能有点长，但是衷心地祝你生日快乐[彩虹屁][心]。
从北奥到现在，不知不觉已经喜欢你159天了。喜欢你在赛场上的英姿飒爽和不服输的那股劲儿，喜欢看你冲线时双手握拳举过头顶的激动欢呼，在最高领奖台上指着战服前国旗图标的你和你感动得湿润的眼眶，还有你与五星红旗的相拥。也好喜欢你赛场下的话痨，憨憨的，还有逗比的你，综艺感强的你。
无论如何，感谢现役[爱你]。感谢小5一路走来，二十年来与短道速滑的陪伴。与全世界冰迷的陪伴。奥运会，世锦赛下来，你打下的辉煌成绩我们都看在眼里，更不用说，世界纪录上的名字仍然是武大靖。接下来的三年半，我最大的愿望就是，希望小5能够平安顺遂，身体健康，快乐滑冰。[举手]小5呀，如果有缘分，有机会，我也希望我能够去2026米兰冬奥会现场，看你比赛，中国短道速滑队的比赛。
最后，我的靖帝，小5，5宝！[哇]28岁，生日快乐，年年有今日，岁岁有今朝。唯愿你，常开心，常欣喜。有趣，有盼，无灾，无难。 @武大靖
2022展映季【七月流火】| 第三单元 看不见的桥（7.27场）
世界万物都存在着普遍的联系，但许多时刻这些联系却难以察觉。我们站在一个个孤岛上远远地望，或拿着自己的剧本艰难前行，而有时隔开我们的不止是脚下的汪洋，还有心里的回响。本单元的五部影片聚焦人们内心丰富的世界及人与人之间的理解与共情。短片《修剪》中，时代的变迁中城市修剪着房屋，拆迁楼墙上岌岌可危的对红花成为两个时代沟通的最后桥梁;《慈悲心》则用伪纪录片的方式以特定的视角串联起三位女性的人生，将观众从道德的束缚中解脱，去关注个体本身；《笼屋之下》中，共情使得楼上与楼下不再是两个对立的词语;《扣在脑袋上的红色水桶》中，窗外的红色如心底的渴望，明媚鲜艳却难以企及。
“你来看此花时，则此花颜色一时明白起来”投射在荧幕中的影像也许正如画在墙上的对红，使得本互不纠缠的你我见之所见，感之所感。你来看花时，生活也许会有些许清晰起来。
展映影片
《修剪》——跨时代的共情
2019 年 6 月，中国北京，美院学生小霁和蹦蹦寻到一栋位于城市中心地区的废旧待拆楼。二人预计在废弃的楼道内创作一幅巨大的抽象绘画，却不慎惊动了楼内的钉子户大妈，因担心二人创作会对自己的拆迁分房造成影响，大妈开始多番阻拦。
推荐词
生活为每个人戴上了有色眼镜，有时我们唯有偷窥才得以客观。时代区分新与旧，心境隔开我和你。那固执蛮横的女人也曾明艳开放，那废墟中祈祷不被修剪的，空对着新城市积满的黄色烟尘——那黑墙上最后一朵面目狰狞的、妖冶而残败的希望之花。
《慈悲心》—— 打破偏见的墙
三个女人对着镜头讲述着她们的过往，她们主动或被动选择的这个行业，其中故事令人唏嘘。
推荐词
她们是来自“灰色地带”的人，却有着英雄主义的情怀与拯救的决心。她们各自有各自的苦难，各自也有有各自的经历，这些苦难把她们带来这里，这些过往使她们变成如今的自己。《慈悲心》呼吁观众放下道德上非黑即白的标准与固有印象来看待这一特殊的群体。
《笼屋之夏》—— 楼上楼下
暑假期间，李佳文偶然结识了楼上的群租者黄时彦，两人一同度过了一段难忘的夏日时光。当绵长的夏日时光结束后，李佳文的生活也发生了一些变化。
推荐词
十七岁的夏天有高挂的太阳、固执的父亲、惹人驻足的摩托车，与对少年来说陌生而神秘的邻居。花一个夏天收集来的生活各色各样的碎片，却可以在一场争执和大火中全部消失殆尽。楼上和楼下隔着的薄薄的砖石，可以分隔也可以串起两个不同的世界。
《扣在脑袋上的红色水桶》——无言的表达
作者以个人的生活经历为基础，讲述了一位听力有障碍，且行动不便的老太太的晚年生活。面对家庭的纷扰和生活的不便，即使外面的世界她参与不了，她也有主观选择她和世界沟通的方式。
推荐词
世界是一个扣在头上的红色的水桶。红色的视觉，红色的情绪，发出的红色的声音也只能自己听到。岁月随着白色羊群一同远去，重重的敲打背后是长长的叹息。水壶里盛着放凉了的期待，收音机里藏着被忽视的思绪。
映后交流话题
每部电影都有不同的时代背景，或地理上的差异。主人公基本属于社会底层人物，甚至还有边缘职业人物。为什么要选择这些人物作为故事的主人公？其中有两部影片是女性视角的作品，也都涉及到了【性】这一元素，作为女性导演在这种题材的选择上是否会有意避免传统表达的侵犯性？阶级差异是否会影响友谊的出现？或者说现实生活中的刻板印象，会对弱势或边缘群体形成不公以及压力，影片想要去改变这样的社会认知吗？如何在一部短片的时长里描述好人物的经历，令观众与主人公共情？虽然这个单元的主题叫做“看不见的桥“，但我们可以看到每一部片中都选择不同的意象来象征这座桥，各位认为片中的意象都象征了什么呢? 以及在创作这类的故事时应该如何选择这些具有象征意义的意象呢? 创作与生活有较强关联的影片是应该以个人视角构建故事还是建立在第三视角上呢? 各位在之后的创作中想探索的话题是什么？
本场映后交流导演嘉宾
《慈悲心》导演/张羲雯
《笼屋之夏》导演/陆洲
《扣在脑袋上的红色水桶》导演/石书庚
《修剪》导演/赵津民
电影人嘉宾
杨洋
上海大学上海电影学院导演系教师，中国青年导演。代表作品有纪录片《我是城管》、《司公》和《葫芦的故事》。
张凡夕
中国青年导演，编剧，摄影师，剪辑师。代表作品有长片《花为眉》，短片《湍流》、《不眠少女》等。
卓澜
中国青年导演，编剧。代表作品有短片《长河落日》。
本场主持人
高朴涵
美国瓦萨学院 电影专业
孙睿悦
南京传媒学院 电影学
卫诗祺
南京传媒学院 广播电视编导专业
王淼
中央戏剧学院 舞台美术理论与实践（舞台设计）
市场嘉宾名单
芦欣怡 | 中国国际电视总公司/项目开发代表
帅正涵 | 方特影业投资有限公司/电影策划
孙丁 | 北京战天斗地影视科技有限公司/执行董事
尚哲 | 上海撰文影视文化传媒有限公司/执行董事
刘旭洋 | 中尚明扬(北京)文化传媒有限公司/执行董事
孙超 | 海南欢禧酷娱影视文化传播有限公司/执行董事
应婕晓 | 北京和观映像文化传媒有限公司/策展人
窦梓源 | 麦生影业(上海)有限公司/总制片人
程泓九 | 北京源真文化有限公司/代表
邓黎黎 | 北京晅晅文化传媒有限公司/执行董事
崔连琦 | 龙跃中欧制片人协会/代表
从婧潇 | 北京聚合影联文化传媒有限公司/资源合作中心总经理
刘宏斌 | 麦片宏景影业(北京)有限公司/总经理
张泰 | 光谱合元国际文化传媒(北京)有限公司/代表
端木 | CathayPlay华语艺术电影/平台运营
张丹青 | 吉林省九星影视文化传媒公司/代表
陈驰 | 重庆日光映画文化传媒有限公司/执行董事
朱佳佳 | 杭州禾旭影视文化传媒有限公司/代表
徐洪亮 | 上海宝沉文化传播有限公司/监事
温柏高 | 北京回声映画文化传媒有限公司/监事
贺斌 | 北京美燃影业有限公司/负责人
媒体合作伙伴
抛开书本
摄影笔
木子记录
凹凸镜DOC
Cathayplay华语艺术电影
半夏传媒
票价有点贵
校影制片公社
Hardfilm硬盘电影计划
加拿大小玄儿观影团
FBS新青年剧本节
导演帮
AFMA电影社
罗夏映画
青影圈
洛杉矶华语影视联盟
北影报亭
filMarathon
世界万物都存在着普遍的联系，但许多时刻这些联系却难以察觉。我们站在一个个孤岛上远远地望，或拿着自己的剧本艰难前行，而有时隔开我们的不止是脚下的汪洋，还有心里的回响。本单元的五部影片聚焦人们内心丰富的世界及人与人之间的理解与共情。短片《修剪》中，时代的变迁中城市修剪着房屋，拆迁楼墙上岌岌可危的对红花成为两个时代沟通的最后桥梁;《慈悲心》则用伪纪录片的方式以特定的视角串联起三位女性的人生，将观众从道德的束缚中解脱，去关注个体本身；《笼屋之下》中，共情使得楼上与楼下不再是两个对立的词语;《扣在脑袋上的红色水桶》中，窗外的红色如心底的渴望，明媚鲜艳却难以企及。
“你来看此花时，则此花颜色一时明白起来”投射在荧幕中的影像也许正如画在墙上的对红，使得本互不纠缠的你我见之所见，感之所感。你来看花时，生活也许会有些许清晰起来。
展映影片
《修剪》——跨时代的共情
2019 年 6 月，中国北京，美院学生小霁和蹦蹦寻到一栋位于城市中心地区的废旧待拆楼。二人预计在废弃的楼道内创作一幅巨大的抽象绘画，却不慎惊动了楼内的钉子户大妈，因担心二人创作会对自己的拆迁分房造成影响，大妈开始多番阻拦。
推荐词
生活为每个人戴上了有色眼镜，有时我们唯有偷窥才得以客观。时代区分新与旧，心境隔开我和你。那固执蛮横的女人也曾明艳开放，那废墟中祈祷不被修剪的，空对着新城市积满的黄色烟尘——那黑墙上最后一朵面目狰狞的、妖冶而残败的希望之花。
《慈悲心》—— 打破偏见的墙
三个女人对着镜头讲述着她们的过往，她们主动或被动选择的这个行业，其中故事令人唏嘘。
推荐词
她们是来自“灰色地带”的人，却有着英雄主义的情怀与拯救的决心。她们各自有各自的苦难，各自也有有各自的经历，这些苦难把她们带来这里，这些过往使她们变成如今的自己。《慈悲心》呼吁观众放下道德上非黑即白的标准与固有印象来看待这一特殊的群体。
《笼屋之夏》—— 楼上楼下
暑假期间，李佳文偶然结识了楼上的群租者黄时彦，两人一同度过了一段难忘的夏日时光。当绵长的夏日时光结束后，李佳文的生活也发生了一些变化。
推荐词
十七岁的夏天有高挂的太阳、固执的父亲、惹人驻足的摩托车，与对少年来说陌生而神秘的邻居。花一个夏天收集来的生活各色各样的碎片，却可以在一场争执和大火中全部消失殆尽。楼上和楼下隔着的薄薄的砖石，可以分隔也可以串起两个不同的世界。
《扣在脑袋上的红色水桶》——无言的表达
作者以个人的生活经历为基础，讲述了一位听力有障碍，且行动不便的老太太的晚年生活。面对家庭的纷扰和生活的不便，即使外面的世界她参与不了，她也有主观选择她和世界沟通的方式。
推荐词
世界是一个扣在头上的红色的水桶。红色的视觉，红色的情绪，发出的红色的声音也只能自己听到。岁月随着白色羊群一同远去，重重的敲打背后是长长的叹息。水壶里盛着放凉了的期待，收音机里藏着被忽视的思绪。
映后交流话题
每部电影都有不同的时代背景，或地理上的差异。主人公基本属于社会底层人物，甚至还有边缘职业人物。为什么要选择这些人物作为故事的主人公？其中有两部影片是女性视角的作品，也都涉及到了【性】这一元素，作为女性导演在这种题材的选择上是否会有意避免传统表达的侵犯性？阶级差异是否会影响友谊的出现？或者说现实生活中的刻板印象，会对弱势或边缘群体形成不公以及压力，影片想要去改变这样的社会认知吗？如何在一部短片的时长里描述好人物的经历，令观众与主人公共情？虽然这个单元的主题叫做“看不见的桥“，但我们可以看到每一部片中都选择不同的意象来象征这座桥，各位认为片中的意象都象征了什么呢? 以及在创作这类的故事时应该如何选择这些具有象征意义的意象呢? 创作与生活有较强关联的影片是应该以个人视角构建故事还是建立在第三视角上呢? 各位在之后的创作中想探索的话题是什么？
本场映后交流导演嘉宾
《慈悲心》导演/张羲雯
《笼屋之夏》导演/陆洲
《扣在脑袋上的红色水桶》导演/石书庚
《修剪》导演/赵津民
电影人嘉宾
杨洋
上海大学上海电影学院导演系教师，中国青年导演。代表作品有纪录片《我是城管》、《司公》和《葫芦的故事》。
张凡夕
中国青年导演，编剧，摄影师，剪辑师。代表作品有长片《花为眉》，短片《湍流》、《不眠少女》等。
卓澜
中国青年导演，编剧。代表作品有短片《长河落日》。
本场主持人
高朴涵
美国瓦萨学院 电影专业
孙睿悦
南京传媒学院 电影学
卫诗祺
南京传媒学院 广播电视编导专业
王淼
中央戏剧学院 舞台美术理论与实践（舞台设计）
市场嘉宾名单
芦欣怡 | 中国国际电视总公司/项目开发代表
帅正涵 | 方特影业投资有限公司/电影策划
孙丁 | 北京战天斗地影视科技有限公司/执行董事
尚哲 | 上海撰文影视文化传媒有限公司/执行董事
刘旭洋 | 中尚明扬(北京)文化传媒有限公司/执行董事
孙超 | 海南欢禧酷娱影视文化传播有限公司/执行董事
应婕晓 | 北京和观映像文化传媒有限公司/策展人
窦梓源 | 麦生影业(上海)有限公司/总制片人
程泓九 | 北京源真文化有限公司/代表
邓黎黎 | 北京晅晅文化传媒有限公司/执行董事
崔连琦 | 龙跃中欧制片人协会/代表
从婧潇 | 北京聚合影联文化传媒有限公司/资源合作中心总经理
刘宏斌 | 麦片宏景影业(北京)有限公司/总经理
张泰 | 光谱合元国际文化传媒(北京)有限公司/代表
端木 | CathayPlay华语艺术电影/平台运营
张丹青 | 吉林省九星影视文化传媒公司/代表
陈驰 | 重庆日光映画文化传媒有限公司/执行董事
朱佳佳 | 杭州禾旭影视文化传媒有限公司/代表
徐洪亮 | 上海宝沉文化传播有限公司/监事
温柏高 | 北京回声映画文化传媒有限公司/监事
贺斌 | 北京美燃影业有限公司/负责人
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青影圈
洛杉矶华语影视联盟
北影报亭
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#9号兵营[超话]#抗战中，16岁的八路军联络员赵计明正在安国县药王庙取情报，不料日伪军突然围上药王庙盘查，呵斥赵计明：“干什么的？是不是给八路送情报的？”这时，一阵急促的枪声在日伪军身后响起，日伪军朝着开枪的方向追去。
赵计明出生在保定西河村，从小就机灵果敢，善于跟人打交道，抗战爆发后，日本人侵入华北平原，他跟着八路军联络员的父亲，互相配合，利用往来县城拉粪车给八路军传递消息，运送情报。
这次是赵计明和八路军侦查员袁忠一起执行任务，到安国城里的药王庙“甄半仙"处，以算卦为掩护，与情报员对接，获取情报。
当时，打入敌人内部的情报人员得知一条关乎根据地生死的情报：日军宪兵司令部得到眼线消息，在安国与定州交界的西柴村驻扎着30多名八路军干部，决定次日出动大批日伪军，要对西柴村一带来一次“大扫荡”，企图抓捕这30多名八路军。
情报人员得到这条消息，迅速把日军的兵力部署、武器配置、行军路线都搞清楚，为了便于传递，用密语写在油纸上，通过联络员传递了出来。
因为赵计明多次出色地完成了任务，这次上级决定安排赵计明和侦察员袁忠一起执行任务，希望早日把赵计明培养成独挡一面的八路军联络员。
来到药王庙，赵计明机敏地环顾四周，并没发现可疑的人，便以算卦的名义，凑到“甄半仙”的算卦摊前，连忙叫“甄半仙”给他好好算一卦。
“甄半仙”又是给赵计明看手相，又是摸他脑门，又是叫他抽签，也是等了半晌，憋出一些话：“你这小年轻，这辈子估计就是劳碌命哟，一个大洋，我帮你改改命。”
赵计明一边听“甄半仙”胡说八道，一边环顾四周，见到药王庙里的人开始多起来了，赵计明拿起“甄半仙”的卦板，狠狠地在桌子上拍了三下，不多不少就三下。
“你这一点都不准，我隔壁村的半仙说我，以后一定能够大富大贵，餐餐大鱼大肉。”赵计明指着“甄半仙”的鼻子骂道。
就在这时，围观的一个人，也拿着“甄半仙”的卦板在桌子上轻轻敲了三下，给“甄半仙”解释：“乡下伙计，不懂礼数，大师不要见怪。”一边拉着赵计明朝药王庙里人少的地方去了。
在朝里走时，那个人一边还指责赵计明不好好当伙计，听得旁人也以为是老板在教训伙计，其实这个人不是赵计明的老板，而是跟赵计明接头的情报员。
赵计明和情报员约定的暗号，就是互相拍三下卦板作为接头暗号，一般人很难猜到这就是接头暗号。情报员随即把情报交给赵计明，交代他务必要在今晚之前交给根据地首长。
拿到情报后，赵计明小心翼翼地把情报放在腰带的夹层里，朝着药王庙外面走，跟药王庙外观察敌情的侦查员袁忠示意拿到情报了，突然这时大批日伪军包围了药王庙，呵斥着药王庙的人接受搜查。
一个伪军大声呵斥着赵计明：“干什么的？是不是给八路军送情报的？”赵计明定了一定，连忙说：“老总，我就是来算命的，不是什么给八路军送情报的。”
正在伪军端着枪，压着赵计明要搜他的身时，药王庙外传来急促的几声枪响，一个日本兵应声倒地，原来是袁忠为了掩护赵计明，选择主动暴露自己。
“抓住八路军。”一个日军小队长大喊，药王庙内外的日伪军都朝着袁忠撤离的方向追去，也就没管搜查赵计明了。
赵计明在城里转了转，得知日军抓住了袁忠，严刑拷打，企图让袁忠告诉他们情报的下落，但是袁忠宁死不屈，没有说出情报的下落，被日军残忍地杀害了。
日军相信情报还没来得及送出城，于是就关闭了3座城门，只留了一座城门让人进出，并在城门口对出城的人、车、物严加盘查。
赵计明得知这个消息后，一时拿捏不住，硬闯是不行的，那就只能智取，随后赵计明想到了李老福、谢宝银老两口，这老两口可以帮助他出城。
原来李老福、谢宝银两口子名面上是在安国城里开饭馆，其实是八路军安排伪装在城里的情报人员，赵计明以前跟父亲去他们饭馆送过几次情报，所以知道他们的身份。
李老福、谢宝银两口子知道了情况后，让赵计明伪装成他们的女婿，拉着谢宝银，把情报放在粪框最下面，以粪车为掩护，出城走亲戚为名，争取出城。
赵计明赶着粪车，载着“岳母”谢宝银来到城门口，几个伪军就开始上前搜查赵计明和谢宝银，不仅这样，还仔仔细细搜查牛的脖套、鞍下、车板，因为太臭，只看了看牛车上装的大粪，捂着鼻子准备放行。
这时，一个日本兵过来，抬脚就要踹牛车上的粪筐，赵计明心想：不好，情报就在粪筐最下面，粪筐倒了那情报就藏不住了。
赵计明趁日伪军不注意，狠狠掐住牛尾巴根，顺势把坐在车边的“岳母”谢宝银往下推。
牛被掐痛了，发疯地朝城门外跑去，这时摔在地上的谢宝银也大骂：“你这冒失鬼，没用的女婿，摔得老娘好痛。”
日伪军看着谢宝银一通乱骂，连连发笑，觉得就是牛受惊把丈母娘摔了的事，后面排了很长的队，也就没有再搜查，连忙招呼他们快走。
就这样，在谢宝银的配合下，赵计明顺利地在天黑之前把情报送到了根据地，挫败了敌人的阴谋。
赵计明出生在保定西河村，从小就机灵果敢，善于跟人打交道，抗战爆发后，日本人侵入华北平原，他跟着八路军联络员的父亲，互相配合，利用往来县城拉粪车给八路军传递消息，运送情报。
这次是赵计明和八路军侦查员袁忠一起执行任务，到安国城里的药王庙“甄半仙"处，以算卦为掩护，与情报员对接，获取情报。
当时，打入敌人内部的情报人员得知一条关乎根据地生死的情报：日军宪兵司令部得到眼线消息，在安国与定州交界的西柴村驻扎着30多名八路军干部，决定次日出动大批日伪军，要对西柴村一带来一次“大扫荡”，企图抓捕这30多名八路军。
情报人员得到这条消息，迅速把日军的兵力部署、武器配置、行军路线都搞清楚，为了便于传递，用密语写在油纸上，通过联络员传递了出来。
因为赵计明多次出色地完成了任务，这次上级决定安排赵计明和侦察员袁忠一起执行任务，希望早日把赵计明培养成独挡一面的八路军联络员。
来到药王庙，赵计明机敏地环顾四周，并没发现可疑的人，便以算卦的名义，凑到“甄半仙”的算卦摊前，连忙叫“甄半仙”给他好好算一卦。
“甄半仙”又是给赵计明看手相，又是摸他脑门，又是叫他抽签，也是等了半晌，憋出一些话：“你这小年轻，这辈子估计就是劳碌命哟，一个大洋，我帮你改改命。”
赵计明一边听“甄半仙”胡说八道，一边环顾四周，见到药王庙里的人开始多起来了，赵计明拿起“甄半仙”的卦板，狠狠地在桌子上拍了三下，不多不少就三下。
“你这一点都不准，我隔壁村的半仙说我，以后一定能够大富大贵，餐餐大鱼大肉。”赵计明指着“甄半仙”的鼻子骂道。
就在这时，围观的一个人，也拿着“甄半仙”的卦板在桌子上轻轻敲了三下，给“甄半仙”解释：“乡下伙计，不懂礼数，大师不要见怪。”一边拉着赵计明朝药王庙里人少的地方去了。
在朝里走时，那个人一边还指责赵计明不好好当伙计，听得旁人也以为是老板在教训伙计，其实这个人不是赵计明的老板，而是跟赵计明接头的情报员。
赵计明和情报员约定的暗号，就是互相拍三下卦板作为接头暗号，一般人很难猜到这就是接头暗号。情报员随即把情报交给赵计明，交代他务必要在今晚之前交给根据地首长。
拿到情报后，赵计明小心翼翼地把情报放在腰带的夹层里，朝着药王庙外面走，跟药王庙外观察敌情的侦查员袁忠示意拿到情报了，突然这时大批日伪军包围了药王庙，呵斥着药王庙的人接受搜查。
一个伪军大声呵斥着赵计明：“干什么的？是不是给八路军送情报的？”赵计明定了一定，连忙说：“老总，我就是来算命的，不是什么给八路军送情报的。”
正在伪军端着枪，压着赵计明要搜他的身时，药王庙外传来急促的几声枪响，一个日本兵应声倒地，原来是袁忠为了掩护赵计明，选择主动暴露自己。
“抓住八路军。”一个日军小队长大喊，药王庙内外的日伪军都朝着袁忠撤离的方向追去，也就没管搜查赵计明了。
赵计明在城里转了转，得知日军抓住了袁忠，严刑拷打，企图让袁忠告诉他们情报的下落，但是袁忠宁死不屈，没有说出情报的下落，被日军残忍地杀害了。
日军相信情报还没来得及送出城，于是就关闭了3座城门，只留了一座城门让人进出，并在城门口对出城的人、车、物严加盘查。
赵计明得知这个消息后，一时拿捏不住，硬闯是不行的，那就只能智取，随后赵计明想到了李老福、谢宝银老两口，这老两口可以帮助他出城。
原来李老福、谢宝银两口子名面上是在安国城里开饭馆，其实是八路军安排伪装在城里的情报人员，赵计明以前跟父亲去他们饭馆送过几次情报，所以知道他们的身份。
李老福、谢宝银两口子知道了情况后，让赵计明伪装成他们的女婿，拉着谢宝银，把情报放在粪框最下面，以粪车为掩护，出城走亲戚为名，争取出城。
赵计明赶着粪车，载着“岳母”谢宝银来到城门口，几个伪军就开始上前搜查赵计明和谢宝银，不仅这样，还仔仔细细搜查牛的脖套、鞍下、车板，因为太臭，只看了看牛车上装的大粪，捂着鼻子准备放行。
这时，一个日本兵过来，抬脚就要踹牛车上的粪筐，赵计明心想：不好，情报就在粪筐最下面，粪筐倒了那情报就藏不住了。
赵计明趁日伪军不注意，狠狠掐住牛尾巴根，顺势把坐在车边的“岳母”谢宝银往下推。
牛被掐痛了，发疯地朝城门外跑去，这时摔在地上的谢宝银也大骂：“你这冒失鬼，没用的女婿，摔得老娘好痛。”
日伪军看着谢宝银一通乱骂，连连发笑，觉得就是牛受惊把丈母娘摔了的事，后面排了很长的队，也就没有再搜查，连忙招呼他们快走。
就这样，在谢宝银的配合下，赵计明顺利地在天黑之前把情报送到了根据地，挫败了敌人的阴谋。
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