《变形》
白羽平在民族学院学的是民族装饰绘画。采用装饰意味进行绘画的语言表现，本身就是现代绘画创作中经常采用的方式方法，就物体的存在状态及空间因素给予了平面化，改变事物的空间关系，将点、线、面的构成组合为纯粹的装饰语言，有了形式上的装饰意味，使人获得新的美感。民族装饰绘画也就是装饰壁画。装饰绘画常常被看作是设计艺术中的主要表现手法，东方的装饰壁画从传统的装饰艺术语言中汲取的营养更多，原始的彩陶绘制了几何纹、曲线纹、水波纹、蛙纹等纹样。这是将形象适应于感官的再创造，既符合实践感受而又对它们进行了形式意味的概括，反映了装饰纹样自然又自由的生动意义。现代装饰绘画的创作，更籍与重复、对应、连贯等自由多样的构图，让人物与背景的比例也随意变换调整甚至变形，以期使装饰绘画获得新的艺术生机。
“在那时候很少有自己真正独立思考、独立认识的东西出现在作品里。包括1986年上了中央民族学院，试着让形象变形，也是看的报纸、画册，人物不那么很正常地画了。所以那会儿好多速写、油画都是变形的，其实那些没有什么依据，也没有个人的看法，不是说为了强化对象的个性或者强化自己艺术上的什么东西，只想跟以前不一样，没有个人意识，就是为了变而变，很简单很幼稚，再者，民院一直标志着带有装饰性的东西，在民族学院大部分时间画了工笔和白描，一门心思地画背景，那个变形是在装饰的基础上，不是从绘画的概念上去变形。但那时候明显的觉得写实绘画已经没意思了，也不愿意看了，只是追这个所谓的变形。记得在民族学院第一次画女人体，第一次面对人体模特儿，第一感觉不是
紧张而是不知道怎么画。那时候根本不知道人体结构、解剖，也不知道怎么表现，画得所有人体都很概念，画得很多，结果没有一张是表现人的结构、转折，就是刻意把脸都画得变形，把人体拉长，实在不懂真正的变形。只是觉得挺新鲜。
民院还有一套东西叫高染法，像底片一样，有点负片的意思，高光染白，跟拓片一样。因为壁画大多利用材料、线等手段制作接近浅浮雕的效果，依照体量的感觉去画，体量越大的地方越深颜色也越重，或者相反，像中国的阴刻阳刻。这时候知道了莫兰迪，他的作品接点有些浅浮雕的意思，颜色挤压那个线，淡淡的影子.....就是看画册资料也是有意无意地从壁画的角度注意得多一些，这跟壁画系大
的教学思路有关，纯绘画的方面的训练比如风景写生什么的对装饰壁画没有太直接的帮助，在课程安排上就相对要少，那就只能是自觉地抽时间试着搞。找一些过去的速写编着画创作，平面化，都不要空间，把透视压缩掉，朝着观念的方向走了。也试着画过一些抽象画，当然抽象也没有目的，那时受德·库宁影响，知道德库宁打破了这个方的概念，他不像好多画家从方的概念里去找平衡，找构成，认识到
德库宁就是冲破了这个东西，画出画外了，出去了。当时有个说法是说绘画要进入无意识状态等等。总之，这都是受当时的各种思潮的影响做了多种实验。”
从这一阶段的作品可见白羽平尝试了多种平面或变形的手法，有蒙特里安、莫里迪阿尼、毕加索、马蒂斯空间压缩的平面、有亨利摩尔圆与方的构成变形、有杰克梅第的干瘦变形、有米开朗基罗夸张肌肉的变形等等。白羽平的这种种试验正像是摸着石头过河，石头摸了不少可还看不出打算过哪条河。
只是他这一阶段的变形有一个总体倾向，就是美化对象(未必都有客观现实的对象)。这就不得不联系到他在这之前对国画工笔、线描的训练和研究。中国古代的绘画和雕塑，由于很多都是传说和想象的对象，并不也不可能追求写实逼真而旨在表现作者主观的意象和情感，这种趋美的变形就比较普遍，西方的《蒙娜丽莎》并不是确指的哪一位夫人的肖像，不是对于自然的肤浅的模仿，而是达芬奇假手于自然(原型)创造出来的精神境界。中国的古代山水画，只用窥见一树或一一石或一节山的片段，便知是出自董源或是范宽之手。由此可见，作者对于人物形体、山川纵横的选择都带着自己审美趣味的偏倾，该是都有程度不同的变形，这是广义的”变形”。不管是好是坏，从白羽平的变形记多少能察觉出他的一点点个人意趣，不知有意或是无意。
绘画材料的应用，对于中国画来讲当然是世界上最先进最科学的了，几千年下来，笔墨纸砚四个
字就将这个庞大而独立的画种所需的物质要素清楚明白地列举出来。但当西画进入中国且成为国中艺术创作一大宗之后，拿惯了毛笔的东方之手便有了些不自在了，油画有了两项互相关联着的层次：油画艺术和油画技术。而油画技术里的材料这一科，远远近近的给中国油画的发展造成了那么点不适应。在中国，水墨画和油画还是有着泾渭的两个画种，造型艺术中，材料无疑是因表现而存在，材料应用的尺
度也是以表现的目的来衡量。西方艺术家们不顾一切人为概念的阻碍，利用各种材料表达内心创作的欲望，而中国的大多数油画家，特别是在20世纪80年代，对于油画材料的认识还只停留在颜料、画笔、画刀这样一个最基本的认知上。开放的政策让更多的国中油画家重新了解材料这个曾经封闭的领域。
上民族学院之前见到一本书《人物油画形象学》，封底是刘秉江画的一个侧面人像，看了就觉得特别喜欢，到民院考入民族装饰绘画系其实就是壁画系，正好是刘秉江老师带这个班，算是第一次被名家指点了。但是这个时候赶上美术新潮，民族学院里今儿个讲座明儿个讲座，反正有时间就瞎撞着听听，那时根本不懂，也不知道该怎么办，就看见那些画写实的还知道往下描，我们那会儿就觉得描也不对，
表现也不对，抽象也不对。就在这种状态下画了个《绿风》，这幅画参加了第一届中国油画展并得了奖。
20世纪80年代，中国油画家对材料的了解和使用都有一个物质尚且匮乏的硬伤，这一点客观地给白羽平的材料试验造成了种种困难，但从他那个时期的作品中可喜地看到，他已经有了打破材料局限的愿望和努力做出的成果，更可贵的是从作品可见其在基本了解了材料的技术技巧的同时，已经将墨线这具有中国画材料特质的手段与体量、机理这一油画材料特性的手段结合使用，虽则还没有恰当到相互融合的效果，但这可能是他日后着力探寻个性语言的一次启示。
#艺术##遇见艺术##油画##白羽平#
白羽平在民族学院学的是民族装饰绘画。采用装饰意味进行绘画的语言表现，本身就是现代绘画创作中经常采用的方式方法，就物体的存在状态及空间因素给予了平面化，改变事物的空间关系，将点、线、面的构成组合为纯粹的装饰语言，有了形式上的装饰意味，使人获得新的美感。民族装饰绘画也就是装饰壁画。装饰绘画常常被看作是设计艺术中的主要表现手法，东方的装饰壁画从传统的装饰艺术语言中汲取的营养更多，原始的彩陶绘制了几何纹、曲线纹、水波纹、蛙纹等纹样。这是将形象适应于感官的再创造，既符合实践感受而又对它们进行了形式意味的概括，反映了装饰纹样自然又自由的生动意义。现代装饰绘画的创作，更籍与重复、对应、连贯等自由多样的构图，让人物与背景的比例也随意变换调整甚至变形，以期使装饰绘画获得新的艺术生机。
“在那时候很少有自己真正独立思考、独立认识的东西出现在作品里。包括1986年上了中央民族学院，试着让形象变形，也是看的报纸、画册，人物不那么很正常地画了。所以那会儿好多速写、油画都是变形的，其实那些没有什么依据，也没有个人的看法，不是说为了强化对象的个性或者强化自己艺术上的什么东西，只想跟以前不一样，没有个人意识，就是为了变而变，很简单很幼稚，再者，民院一直标志着带有装饰性的东西，在民族学院大部分时间画了工笔和白描，一门心思地画背景，那个变形是在装饰的基础上，不是从绘画的概念上去变形。但那时候明显的觉得写实绘画已经没意思了，也不愿意看了，只是追这个所谓的变形。记得在民族学院第一次画女人体，第一次面对人体模特儿，第一感觉不是
紧张而是不知道怎么画。那时候根本不知道人体结构、解剖，也不知道怎么表现，画得所有人体都很概念，画得很多，结果没有一张是表现人的结构、转折，就是刻意把脸都画得变形，把人体拉长，实在不懂真正的变形。只是觉得挺新鲜。
民院还有一套东西叫高染法，像底片一样，有点负片的意思，高光染白，跟拓片一样。因为壁画大多利用材料、线等手段制作接近浅浮雕的效果，依照体量的感觉去画，体量越大的地方越深颜色也越重，或者相反，像中国的阴刻阳刻。这时候知道了莫兰迪，他的作品接点有些浅浮雕的意思，颜色挤压那个线，淡淡的影子.....就是看画册资料也是有意无意地从壁画的角度注意得多一些，这跟壁画系大
的教学思路有关，纯绘画的方面的训练比如风景写生什么的对装饰壁画没有太直接的帮助，在课程安排上就相对要少，那就只能是自觉地抽时间试着搞。找一些过去的速写编着画创作，平面化，都不要空间，把透视压缩掉，朝着观念的方向走了。也试着画过一些抽象画，当然抽象也没有目的，那时受德·库宁影响，知道德库宁打破了这个方的概念，他不像好多画家从方的概念里去找平衡，找构成，认识到
德库宁就是冲破了这个东西，画出画外了，出去了。当时有个说法是说绘画要进入无意识状态等等。总之，这都是受当时的各种思潮的影响做了多种实验。”
从这一阶段的作品可见白羽平尝试了多种平面或变形的手法，有蒙特里安、莫里迪阿尼、毕加索、马蒂斯空间压缩的平面、有亨利摩尔圆与方的构成变形、有杰克梅第的干瘦变形、有米开朗基罗夸张肌肉的变形等等。白羽平的这种种试验正像是摸着石头过河，石头摸了不少可还看不出打算过哪条河。
只是他这一阶段的变形有一个总体倾向，就是美化对象(未必都有客观现实的对象)。这就不得不联系到他在这之前对国画工笔、线描的训练和研究。中国古代的绘画和雕塑，由于很多都是传说和想象的对象，并不也不可能追求写实逼真而旨在表现作者主观的意象和情感，这种趋美的变形就比较普遍，西方的《蒙娜丽莎》并不是确指的哪一位夫人的肖像，不是对于自然的肤浅的模仿，而是达芬奇假手于自然(原型)创造出来的精神境界。中国的古代山水画，只用窥见一树或一一石或一节山的片段，便知是出自董源或是范宽之手。由此可见，作者对于人物形体、山川纵横的选择都带着自己审美趣味的偏倾，该是都有程度不同的变形，这是广义的”变形”。不管是好是坏，从白羽平的变形记多少能察觉出他的一点点个人意趣，不知有意或是无意。
绘画材料的应用，对于中国画来讲当然是世界上最先进最科学的了，几千年下来，笔墨纸砚四个
字就将这个庞大而独立的画种所需的物质要素清楚明白地列举出来。但当西画进入中国且成为国中艺术创作一大宗之后，拿惯了毛笔的东方之手便有了些不自在了，油画有了两项互相关联着的层次：油画艺术和油画技术。而油画技术里的材料这一科，远远近近的给中国油画的发展造成了那么点不适应。在中国，水墨画和油画还是有着泾渭的两个画种，造型艺术中，材料无疑是因表现而存在，材料应用的尺
度也是以表现的目的来衡量。西方艺术家们不顾一切人为概念的阻碍，利用各种材料表达内心创作的欲望，而中国的大多数油画家，特别是在20世纪80年代，对于油画材料的认识还只停留在颜料、画笔、画刀这样一个最基本的认知上。开放的政策让更多的国中油画家重新了解材料这个曾经封闭的领域。
上民族学院之前见到一本书《人物油画形象学》，封底是刘秉江画的一个侧面人像，看了就觉得特别喜欢，到民院考入民族装饰绘画系其实就是壁画系，正好是刘秉江老师带这个班，算是第一次被名家指点了。但是这个时候赶上美术新潮，民族学院里今儿个讲座明儿个讲座，反正有时间就瞎撞着听听，那时根本不懂，也不知道该怎么办，就看见那些画写实的还知道往下描，我们那会儿就觉得描也不对，
表现也不对，抽象也不对。就在这种状态下画了个《绿风》，这幅画参加了第一届中国油画展并得了奖。
20世纪80年代，中国油画家对材料的了解和使用都有一个物质尚且匮乏的硬伤，这一点客观地给白羽平的材料试验造成了种种困难，但从他那个时期的作品中可喜地看到，他已经有了打破材料局限的愿望和努力做出的成果，更可贵的是从作品可见其在基本了解了材料的技术技巧的同时，已经将墨线这具有中国画材料特质的手段与体量、机理这一油画材料特性的手段结合使用，虽则还没有恰当到相互融合的效果，但这可能是他日后着力探寻个性语言的一次启示。
#艺术##遇见艺术##油画##白羽平#
大家都知道，吃鱼的时候，有鱼头、鱼肚、鱼尾。
鱼头营养丰富，却不是人人都爱吃的部位。鱼肚滋味最鲜美，油脂丰厚，口感最佳。到了鱼尾，大家都不怎么待见，皮包骨头，食之无味。
把房地产看成一条鱼，2009-2012年的时候是“鱼头”。
市场在怀疑、质疑声中萌发涨势，从2009年2月到11年8月，上涨持续时间为30个月，累计涨幅达到14%，在随后的9个月时间里回调2.3%。
2015-2017年的时候是“鱼身”。
从2015年3月开始，一线城市房价累计涨幅达到44%，二线33%，三四线城市整体也有33%。
部分热点新一线城市、环都市圈三线以下城市，中西部棚改大省的地市，翻倍的比比皆是。
到了2020年，终于进入“吃鱼尾”的阶段。
比如刚刚发布的人口数据。
根据国家统计局1月17日公布的数据，2019年末，我国总人口突破14亿。
与此同时，全年人口出生率降至1952年以来最低的10.48‰。受到全面放开二胎政策影响，2019年二孩占出生人口比例达57%。
也就是说，2019年的新生儿里，二胎数量占到了将近6成！1465万新生儿中，只有630万是第一胎。
从总量上看，放开二孩政策后，2016年新生儿数量为1786万，2017年是1758万、2018年是1523万，到了2019年，降到了1465万。
新生儿数量减少的同时，二胎数量占比在不断提升。
2016年二胎占比为45%，尚且不足一半，2017年突破至51%，占比过半，2018年维持稳定，为50%。2019年直接提升至57%，增幅不可谓不大。
我们也可以换个角度来理解：现在的生育“主力军”，大部分来自于大龄父母家庭，即年轻人对生孩子越来越排斥。
所有人都明白，房地产长期看人口，房子盖起来是要留给人住的，打个不恰当的比方，每多一个新生儿，就意味着多了一套房子的需求，可能是婚房，可能是改善房，也可能是二胎房。
总之，唯有保持充沛的生育水平，房地产才能够保持旺盛的需求。
现在的情况，却演变成了两个尴尬的趋势：
1，总量下降，长期购房需求滑坡。
2，二胎占比提升，“接盘者”青黄不接。
还有房地产库存的问题。
何为房地产库存？正在施工的期房，还没清盘的现房，只要已经拿到销售许可，但还没卖出去的房子，都算在内。
购房需求不变的情况下，库存越多，说明开发商卖不出去的房子越多，房企的回款就越少，最终降价、流拍、破产就丝毫不奇怪了。
现在房地产的库存是什么水平？
按官方口径，商品房待售面积非常低，使用商品房待售面积除以每月平均销售面积来衡量库销比，这一指标在2015年时曾达到7以上，现在连当时的一半都不到。
按理说，比2015年的库存低一半，那楼市的前景简直是一片灿烂。
但是，按经济学家李迅雷的说法，房地产的库存水平远远被低估了，现在没卖出去的房子，又重新回到了2013年底的水平。
原因何在？
统计局的商品房待售面积标准，是“已经竣工但未销售出去的商品房”，也就是我们所说的现房。
问题是，2018、2019连续两年，期房售出占比创出了历史记录，很多房子可能已经开工预售了，但是并没有卖出去，这部分的房子并没有被统计进去。
说到这里，各位应该能明白，为什么说楼市进入“吃鱼尾”的阶段了。
一边是购房需求“不可逆”的下降。
上文提到，新生儿滑落至1400多万，二胎占比近6成。
统计局同时还发布了一组数字：60周岁及以上人口25388万人，占总人口的18.1%，其中65岁以上人口达到了1.76亿。
老龄化+低生育率，意味着大量中小城市的房子将会过剩。
另一边是卖不出去的房子在积压。
这种情况我们并不是第一次见到，2013-2014年，库存升至7亿平米，全国房价增速转负，房屋销售面积由50%的增速，直接坠入-8%的增速。
当时的解决办法很简单。
在2015年，央行降息3次，全面降准2次，棚改货币化力挽狂澜，广大中小城市凭空多出一股雄厚的购买力，拆迁户们买房，犹如砍瓜切菜，三下两下楼市又活了。
但是，历史只会是简单相似，而不会一板一眼的重复轨迹。
这次又该怎么办？
靠农民进城？他们在城市里生存都很艰难。
北大副教授章铮最近说，绝大多数农民工不具备全家在城市落户、正常生活的经济能力。
假设进城落户的农民是4口之家，其中2人为农民工，其余2人为子女。扣除生活消费支出后，家庭年结余只能在城里买2.87平方米的房子。
如果想在城里买一套60平米的房子，需要20年的年结余，还没算房贷利息，0-3岁孩子无托儿所可去，上学后无人接送。
靠居民加杠杆？负债实在加不动了。
暂且不提银保监会最近反复重申“抑制居民杠杆率增长”，按天风宏观的数据，去年底我们的居民杠杆率已经达到了65%。
如果按经济学家李奇霖之前的统计，把分母换成城乡调查口径的居民可支配收入，结果有点夸张：目前居民杠杆率高达105%，比美国、日本还高，与法国持平。
靠棚改货币化？现实情况不允许。
2018-2020年的棚改任务，早早就已经确定了，按照过去两年的完成数量，明年全国顶多也就500-600万套的余量，住建部前段时间的会议上海专门提到：2020年严格把握棚改范围和标准。
余量不足的前提下，还要“严格把握”范围，拆迁给钱不给房的路数，同样玩不动了。
简直无解。
小年已经到了，年味越来越足，楼市的气氛也越来越寡淡。
过去这些年里，有人抓住了房地产的“鱼头”，也有人抓住了“鱼肚和鱼身”，至于剩下的“鱼尾”，还是留给有钱人去吃吧。
对财大气粗的人来说，就算啃到了骨头、磕坏了牙齿也不会心疼，买房亏钱也无所谓。
如果你还发愁孩子辅导班的费用，35岁失业之后无处可去，天天坐地铁吃泡面996，努力提升自己才是正道，还是别惦记“买房增值”这回事了。
鱼头营养丰富，却不是人人都爱吃的部位。鱼肚滋味最鲜美，油脂丰厚，口感最佳。到了鱼尾，大家都不怎么待见，皮包骨头，食之无味。
把房地产看成一条鱼，2009-2012年的时候是“鱼头”。
市场在怀疑、质疑声中萌发涨势，从2009年2月到11年8月，上涨持续时间为30个月，累计涨幅达到14%，在随后的9个月时间里回调2.3%。
2015-2017年的时候是“鱼身”。
从2015年3月开始，一线城市房价累计涨幅达到44%，二线33%，三四线城市整体也有33%。
部分热点新一线城市、环都市圈三线以下城市，中西部棚改大省的地市，翻倍的比比皆是。
到了2020年，终于进入“吃鱼尾”的阶段。
比如刚刚发布的人口数据。
根据国家统计局1月17日公布的数据，2019年末，我国总人口突破14亿。
与此同时，全年人口出生率降至1952年以来最低的10.48‰。受到全面放开二胎政策影响，2019年二孩占出生人口比例达57%。
也就是说，2019年的新生儿里，二胎数量占到了将近6成！1465万新生儿中，只有630万是第一胎。
从总量上看，放开二孩政策后，2016年新生儿数量为1786万，2017年是1758万、2018年是1523万，到了2019年，降到了1465万。
新生儿数量减少的同时，二胎数量占比在不断提升。
2016年二胎占比为45%，尚且不足一半，2017年突破至51%，占比过半，2018年维持稳定，为50%。2019年直接提升至57%，增幅不可谓不大。
我们也可以换个角度来理解：现在的生育“主力军”，大部分来自于大龄父母家庭，即年轻人对生孩子越来越排斥。
所有人都明白，房地产长期看人口，房子盖起来是要留给人住的，打个不恰当的比方，每多一个新生儿，就意味着多了一套房子的需求，可能是婚房，可能是改善房，也可能是二胎房。
总之，唯有保持充沛的生育水平，房地产才能够保持旺盛的需求。
现在的情况，却演变成了两个尴尬的趋势：
1，总量下降，长期购房需求滑坡。
2，二胎占比提升，“接盘者”青黄不接。
还有房地产库存的问题。
何为房地产库存？正在施工的期房，还没清盘的现房，只要已经拿到销售许可，但还没卖出去的房子，都算在内。
购房需求不变的情况下，库存越多，说明开发商卖不出去的房子越多，房企的回款就越少，最终降价、流拍、破产就丝毫不奇怪了。
现在房地产的库存是什么水平？
按官方口径，商品房待售面积非常低，使用商品房待售面积除以每月平均销售面积来衡量库销比，这一指标在2015年时曾达到7以上，现在连当时的一半都不到。
按理说，比2015年的库存低一半，那楼市的前景简直是一片灿烂。
但是，按经济学家李迅雷的说法，房地产的库存水平远远被低估了，现在没卖出去的房子，又重新回到了2013年底的水平。
原因何在？
统计局的商品房待售面积标准，是“已经竣工但未销售出去的商品房”，也就是我们所说的现房。
问题是，2018、2019连续两年，期房售出占比创出了历史记录，很多房子可能已经开工预售了，但是并没有卖出去，这部分的房子并没有被统计进去。
说到这里，各位应该能明白，为什么说楼市进入“吃鱼尾”的阶段了。
一边是购房需求“不可逆”的下降。
上文提到，新生儿滑落至1400多万，二胎占比近6成。
统计局同时还发布了一组数字：60周岁及以上人口25388万人，占总人口的18.1%，其中65岁以上人口达到了1.76亿。
老龄化+低生育率，意味着大量中小城市的房子将会过剩。
另一边是卖不出去的房子在积压。
这种情况我们并不是第一次见到，2013-2014年，库存升至7亿平米，全国房价增速转负，房屋销售面积由50%的增速，直接坠入-8%的增速。
当时的解决办法很简单。
在2015年，央行降息3次，全面降准2次，棚改货币化力挽狂澜，广大中小城市凭空多出一股雄厚的购买力，拆迁户们买房，犹如砍瓜切菜，三下两下楼市又活了。
但是，历史只会是简单相似，而不会一板一眼的重复轨迹。
这次又该怎么办？
靠农民进城？他们在城市里生存都很艰难。
北大副教授章铮最近说，绝大多数农民工不具备全家在城市落户、正常生活的经济能力。
假设进城落户的农民是4口之家，其中2人为农民工，其余2人为子女。扣除生活消费支出后，家庭年结余只能在城里买2.87平方米的房子。
如果想在城里买一套60平米的房子，需要20年的年结余，还没算房贷利息，0-3岁孩子无托儿所可去，上学后无人接送。
靠居民加杠杆？负债实在加不动了。
暂且不提银保监会最近反复重申“抑制居民杠杆率增长”，按天风宏观的数据，去年底我们的居民杠杆率已经达到了65%。
如果按经济学家李奇霖之前的统计，把分母换成城乡调查口径的居民可支配收入，结果有点夸张：目前居民杠杆率高达105%，比美国、日本还高，与法国持平。
靠棚改货币化？现实情况不允许。
2018-2020年的棚改任务，早早就已经确定了，按照过去两年的完成数量，明年全国顶多也就500-600万套的余量，住建部前段时间的会议上海专门提到：2020年严格把握棚改范围和标准。
余量不足的前提下，还要“严格把握”范围，拆迁给钱不给房的路数，同样玩不动了。
简直无解。
小年已经到了，年味越来越足，楼市的气氛也越来越寡淡。
过去这些年里，有人抓住了房地产的“鱼头”，也有人抓住了“鱼肚和鱼身”，至于剩下的“鱼尾”，还是留给有钱人去吃吧。
对财大气粗的人来说，就算啃到了骨头、磕坏了牙齿也不会心疼，买房亏钱也无所谓。
如果你还发愁孩子辅导班的费用，35岁失业之后无处可去，天天坐地铁吃泡面996，努力提升自己才是正道，还是别惦记“买房增值”这回事了。
一月一日，忘记写新年愿景。充实忙碌充满变数的一年，蛮长又转瞬即逝的一年，回顾19年似乎做了很多，似乎又什么都没做，忙碌到失忆。年初和丹萍小姐姐在604看着喜鹊（可能是吧，讲真，不认得）搭窝，有那么一丝丝慕意，又有些惭愧，羡慕其翱翔于天地之间，惭愧于他们尚且如此努力，我却一心只盼于假期的到来。
19年大约就是一边燃，一边丧。经历了很多，得到了很多，遇到了很多有意思的人和事，看遍十二个时辰的京城。跌跌撞撞过完本命年，感恩。
有时候觉得记吃不记打的性格可以让自己过得开心些，却发现有些痛苦没办法轻易消化，以为已经痊愈，却还是会梦到，被催促，被掌控。曾以为可以为自己做的决定负责，但现实的残忍程度超乎自己的想象，没办法找回当初阳光积极的自己，在生活一天天好起来的同时依旧期待结束。想不负责任的抛开一切，又被现实的枷锁禁锢，去承担那些逃不掉的责任。
望2020年找回自我，哪怕放弃一切也能寻回最初的自己，fighting！
19年大约就是一边燃，一边丧。经历了很多，得到了很多，遇到了很多有意思的人和事，看遍十二个时辰的京城。跌跌撞撞过完本命年，感恩。
有时候觉得记吃不记打的性格可以让自己过得开心些，却发现有些痛苦没办法轻易消化，以为已经痊愈，却还是会梦到，被催促，被掌控。曾以为可以为自己做的决定负责，但现实的残忍程度超乎自己的想象，没办法找回当初阳光积极的自己，在生活一天天好起来的同时依旧期待结束。想不负责任的抛开一切，又被现实的枷锁禁锢，去承担那些逃不掉的责任。
望2020年找回自我，哪怕放弃一切也能寻回最初的自己，fighting！
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