尼采：坏作家是必要的，因为他们符合不发展、不成熟之辈的趣味
艺术的灵魂（４）
文/尼采
（三十九）
熟人的著作及其读者——我们读熟人（朋友或敌人）的著作有双重心情。一方面我们认识，并在此时不断耳语：“这是他写的，是他的内在知识、他的经验、禀赋的标志。”同时，另一种认识又力求弄清这著作本身究竟是什么，不看其作者，它本身应当获得什么评价，它本身又提供了什么新知识。这两种阅读和衡量方式彼此干扰，不言而喻，也彼此对立，即使和一位朋友谈话，也只有当两人只想着事情本身而忘掉他们是朋友时，才可能有认识上好的收获。
（四十二）
写作和教学中的审慎——谁刚开始写作并感觉到自己的写作热情时，在他所从事的和经历的一切中，几乎只领会可以充当写作材料的东西。他不再想自己，而只想著作家及其读者。他有志于观察，但不是写自己所用。谁是教师，他就多半不善于为他自己的利益做自己的事情，他始终想着学生的利益，任何知识，只有是他能够教授的，才会使他感兴趣。最后，他把自己看作是一条知识的通道，并归根到底看作工具，以致丧失了自己的真诚。
（四十三）
坏作家是必要的——永远必须有坏作家，因为他们符合不发展、不成熟之辈的趣味。后者如同成熟者一样有其需要。倘若人的寿命更长些，那么变成熟的人的数量就会超过或至少等同于不成熟者。然而，绝大多数人死得过于年轻了。这就是说，永远的更多的不发展的理智连同坏的趣味，而且，这些人带着青年人过激的态度以渴望其需要的满足，他们强迫产生坏作家。
（四十四）
太近和太远——读者和作者常常互不理解，因为作者太熟悉题目，几乎感到它无聊了，所以他放弃了他所知道的许多例子，而读者却对事物又过于生疏，如果不给他举例，就容易觉得根据不足。
（四十六）
黑暗与强光并存——在一般情况下，不善于清晰阐明其思想的作家，在个别情况下就喜欢选用最强烈、最夸张的标记和最高级形容词，来产生一种光照效果，好像斑驳的林茵道上的耀眼火炬。
（四十八）
令人翩翩起舞的书——有一些作家，他们把不可能的事描绘得像可能的事一样，谈论起灵性和天才时，就好像它们只是一种心境和爱好似的，便以此产生出一种奔放自由的情感，好像人以足尖站立，头晕遏止不住地要翩翩起舞了。
（五十）
几乎变为人的书——再令每位作家惊奇的是，书一旦脱稿之后，便以独立的生命形式而继续生存了；他似乎觉得，它像昆虫的一截脱落下来，继续走它自己的路去了。也许他完全遗忘了它，也许他超越了其中所写的见解，也许他自己也不再理解它，并失去了构思此书时一度载他飞翔的翅膀。与此同时，它寻找它的读者，点燃生命，使人幸福，给人震惊，唤来新的作品，成为决心和行动的动力。简单地说，它像一个赋予了精神和灵魂的生灵一样地生存着，但还不是人。作者获得了最幸福的命运，他年老之时可以说，他身上一切创造的、有力的、高尚的、证明的思想和情感，会在他的作品中继续生存着，即使他自己只是残灰，火种却到处复燃并且流传。如果你设想一下，一个人的每个行动，而不仅是一本书，会以某种方式成为其他实际存在着的真正的不朽，即运动的不朽：一度运动之物，如同昆虫嵌在琥珀中一样，嵌进了万有的总联系而变得永恒了。
（五十一）
老年的快乐——思想家以及艺术家，他较好地自我逃往了作品中，当他看到他的肉体和精神渐渐被时间磨损毁坏时，便感到一种近乎恶意的快乐，犹如他躲在角落里去看一个贼撬他的钱柜，而他知道钱柜是空的，所有的财富已经安全转移。
（五十二）
宁静的丰收——天生的精神贵族是不太勤奋的；他们的成果在宁静的秋夜出现并从树梢坠落，无需焦急的渴望、催促和除旧布新。不间断地创作愿望是平庸的，显示了虚荣、嫉妒和功名欲。倘若一个人是什么，他就根本不必去做什么——而仍然大有作为。在“制作的”人之上，还有一个更高的种族。
（五十五）
对荒谬的快乐——人怎么能对荒谬感到快乐？只要世界上还有笑，情况就会如此；甚至可以说，凡有幸福之处，便有对荒谬的快乐。经验转为无目的，而有目的反面的，必然的转为任意，这个过程倘若没有造成损害，只是一时心血来潮而发生，就会使人高兴，因为这暂时会把我们从必然的、有目的、经验的压迫下解放出来，而我们平时就是把它们来看做是我们的无情主宰的；当被期待之物（他通常使人不安、紧张）无害地来到，我们便游戏和欢笑。
（六十二）
艺术中的彼岸——人们曾深刻痛心地承认，一切时代的艺术家在其才华横溢的顶峰，恰恰把我们今日视为谬误的一种观念，并提举到了神化的地步：他们是人类的宗教误信和哲学迷误的颂扬者，倘无对人类的绝对真理的信念，他们不会这么做。如果根本地除去对这一真理的信念，驾于人类知识与迷误两端的虹彩将黯然失色，那么，像《神曲》、拉斐尔的绘画、米开朗其罗的壁画、哥德式教学等，这一类艺术就绝不可能复兴，它们不仅以艺术对象的宇宙意义，而且以其形而上意义为自身的前提。于是，曾经有过这样一种艺术，这样一种艺术家的信念，便仅仅成了动人的传说。
（摘自尼采《谈自由与偏见》，石磊编译，天津社会科学院出版社，2014年版。）
艺术的灵魂（４）
文/尼采
（三十九）
熟人的著作及其读者——我们读熟人（朋友或敌人）的著作有双重心情。一方面我们认识，并在此时不断耳语：“这是他写的，是他的内在知识、他的经验、禀赋的标志。”同时，另一种认识又力求弄清这著作本身究竟是什么，不看其作者，它本身应当获得什么评价，它本身又提供了什么新知识。这两种阅读和衡量方式彼此干扰，不言而喻，也彼此对立，即使和一位朋友谈话，也只有当两人只想着事情本身而忘掉他们是朋友时，才可能有认识上好的收获。
（四十二）
写作和教学中的审慎——谁刚开始写作并感觉到自己的写作热情时，在他所从事的和经历的一切中，几乎只领会可以充当写作材料的东西。他不再想自己，而只想著作家及其读者。他有志于观察，但不是写自己所用。谁是教师，他就多半不善于为他自己的利益做自己的事情，他始终想着学生的利益，任何知识，只有是他能够教授的，才会使他感兴趣。最后，他把自己看作是一条知识的通道，并归根到底看作工具，以致丧失了自己的真诚。
（四十三）
坏作家是必要的——永远必须有坏作家，因为他们符合不发展、不成熟之辈的趣味。后者如同成熟者一样有其需要。倘若人的寿命更长些，那么变成熟的人的数量就会超过或至少等同于不成熟者。然而，绝大多数人死得过于年轻了。这就是说，永远的更多的不发展的理智连同坏的趣味，而且，这些人带着青年人过激的态度以渴望其需要的满足，他们强迫产生坏作家。
（四十四）
太近和太远——读者和作者常常互不理解，因为作者太熟悉题目，几乎感到它无聊了，所以他放弃了他所知道的许多例子，而读者却对事物又过于生疏，如果不给他举例，就容易觉得根据不足。
（四十六）
黑暗与强光并存——在一般情况下，不善于清晰阐明其思想的作家，在个别情况下就喜欢选用最强烈、最夸张的标记和最高级形容词，来产生一种光照效果，好像斑驳的林茵道上的耀眼火炬。
（四十八）
令人翩翩起舞的书——有一些作家，他们把不可能的事描绘得像可能的事一样，谈论起灵性和天才时，就好像它们只是一种心境和爱好似的，便以此产生出一种奔放自由的情感，好像人以足尖站立，头晕遏止不住地要翩翩起舞了。
（五十）
几乎变为人的书——再令每位作家惊奇的是，书一旦脱稿之后，便以独立的生命形式而继续生存了；他似乎觉得，它像昆虫的一截脱落下来，继续走它自己的路去了。也许他完全遗忘了它，也许他超越了其中所写的见解，也许他自己也不再理解它，并失去了构思此书时一度载他飞翔的翅膀。与此同时，它寻找它的读者，点燃生命，使人幸福，给人震惊，唤来新的作品，成为决心和行动的动力。简单地说，它像一个赋予了精神和灵魂的生灵一样地生存着，但还不是人。作者获得了最幸福的命运，他年老之时可以说，他身上一切创造的、有力的、高尚的、证明的思想和情感，会在他的作品中继续生存着，即使他自己只是残灰，火种却到处复燃并且流传。如果你设想一下，一个人的每个行动，而不仅是一本书，会以某种方式成为其他实际存在着的真正的不朽，即运动的不朽：一度运动之物，如同昆虫嵌在琥珀中一样，嵌进了万有的总联系而变得永恒了。
（五十一）
老年的快乐——思想家以及艺术家，他较好地自我逃往了作品中，当他看到他的肉体和精神渐渐被时间磨损毁坏时，便感到一种近乎恶意的快乐，犹如他躲在角落里去看一个贼撬他的钱柜，而他知道钱柜是空的，所有的财富已经安全转移。
（五十二）
宁静的丰收——天生的精神贵族是不太勤奋的；他们的成果在宁静的秋夜出现并从树梢坠落，无需焦急的渴望、催促和除旧布新。不间断地创作愿望是平庸的，显示了虚荣、嫉妒和功名欲。倘若一个人是什么，他就根本不必去做什么——而仍然大有作为。在“制作的”人之上，还有一个更高的种族。
（五十五）
对荒谬的快乐——人怎么能对荒谬感到快乐？只要世界上还有笑，情况就会如此；甚至可以说，凡有幸福之处，便有对荒谬的快乐。经验转为无目的，而有目的反面的，必然的转为任意，这个过程倘若没有造成损害，只是一时心血来潮而发生，就会使人高兴，因为这暂时会把我们从必然的、有目的、经验的压迫下解放出来，而我们平时就是把它们来看做是我们的无情主宰的；当被期待之物（他通常使人不安、紧张）无害地来到，我们便游戏和欢笑。
（六十二）
艺术中的彼岸——人们曾深刻痛心地承认，一切时代的艺术家在其才华横溢的顶峰，恰恰把我们今日视为谬误的一种观念，并提举到了神化的地步：他们是人类的宗教误信和哲学迷误的颂扬者，倘无对人类的绝对真理的信念，他们不会这么做。如果根本地除去对这一真理的信念，驾于人类知识与迷误两端的虹彩将黯然失色，那么，像《神曲》、拉斐尔的绘画、米开朗其罗的壁画、哥德式教学等，这一类艺术就绝不可能复兴，它们不仅以艺术对象的宇宙意义，而且以其形而上意义为自身的前提。于是，曾经有过这样一种艺术，这样一种艺术家的信念，便仅仅成了动人的传说。
（摘自尼采《谈自由与偏见》，石磊编译，天津社会科学院出版社，2014年版。）
#肖战[超话]#
【必读】致肖战的新粉丝们——万千人海，惠而好我，与君同行
各位肖战的新粉丝，您们好！
欢迎您们加入“虾圈”这个温暖的大家庭。肖战粉丝，江湖人称“小飞侠”，自称虾虾。从这个群体因为一场“资本对流量的逐鹿和争夺”闻名于江湖以来，被人泼了太多的脏水，背负了太多虚妄的骂名。在这种情况下，你们还能加入其中，“乐莫乐兮新相知”，幸甚！幸甚！
很庆幸，你们不曾经历体会过他之前的种种磨难和至暗时刻。“匹夫无罪，怀璧其罪”。十月围城，全网网暴，欲除之而后快的刀光剑影，腥风血雨都已经远去了。
但当年的那些故事，江湖的传说里，是非曲直我希望你们自己用心去看。真相从来都不在导弹射程之内，而在人心公道之间。要不然，何以227以后，他的粉丝不减反增，甚至变得更有粘性“初恋追星只为他”！
我知道你们是因为顾魏关注的他。但其实，他本人的身上，就有太多顾魏身上有的东西——完整的受教育经历和职场经历，良好的家风及教养，刻在骨子里的善良和风度，谦逊有礼低调自持，干净清透又温暖宜人，还有卓越的品味和私服衣品。抖音里有很多他初出道时和粉丝在机场的短视频，你们可以自己去看看，他会双手接过粉丝送的小礼物并真诚地鞠躬道谢，他甚至担心粉丝的安全，会对去看望他拍戏的粉丝安排车辆送她们回酒店，还要求师父拍照给他。他对身边的每个人工作人员都彬彬有礼，每场拍摄结束的时候，他都会对现场的工作人员鞠躬致谢！细节看人品，他的人品，从来毋庸置疑！
一个人的成名绝不是偶然的，小红靠捧，大红靠运。“运”这东西，说到底是老天对一个人人品的奖励，而能支撑一个人走过低谷和地狱的，也一定是这个人的人品。
227长达两年的网暴围追堵截没有绞杀掉他，不是因为他有多么强大的背景（如果有背景，一个毫无黑点的人就不会被全网从上到下360度精准打击），而是因为他本身实在过硬，八倍镜之下，毫无黑点。所以，恭喜新虾，你喜欢了一个最不可能塌房的艺人，除了最重要的人品之外，他还具备一个优秀演员和艺人的各种条件。
首先他能唱会跳，是不可多得的全方位艺人。你们可以去看看《我们的歌》第一季的舞台。因为这个舞台实在太珍贵了，那时的他刚拍完《余生请多指教》，正是红气养人的时候。那是的他在舞台上笑的温暖，跳的恣意，可能他不是唱歌技巧最好的那个，但他的声音却是最温暖动人的那个，和那英的那首《心动》至今为止仍是我觉得是最感人的一首歌，和张韶涵的两首你也会看到完全不一样的肖战。经典咏流传的《竹石》，阅文颁奖礼的肖战也是你们不能错过的经典。相信我，看过之后，你们会更喜欢这个宝藏男孩。可惜227以后，他很少再出现在舞台之上，有过的几次，也是一身铠甲。
第二，他的演技灵动自然、一人千面、演谁是谁，你看他所有的作品都不会跳戏。有的人演戏，演谁都是他自己，而有的人演戏，演谁都一个样。而他，用他自己的表演方式，呈现出众多经典的不同角色。以前他的演技被虾虾们称之为“献舍式”演技。何为“献舍”，陈情令里一个人把灵魂完全地交给一个人。是的，他大龄出道，非科班出身，但他却给我们奉献了很多完全不同风格的角色，从魏无羡到唐三，从顾一野到顾魏，完全不同的风格，但他就是能通过他自己的再创作，赋予角色全新的灵魂，让人观剧的时候完全忘掉他以前的角色，甚至忘了肖战本人，共情的能力实在太强大。再加上他勤奋努力，敏而好学，一直在原声台词上努力进步，“努力加上天分”，这样的人，注定会成为更优秀的演员。
第三，他有很多人所没有的敏锐的艺术感知力。他每接演一个角色，都会有他自己写给角色的小作文，新虾们可以去自行考古。别家的作文，有可能是本人写的，但更多可能是找人代笔写的。只有他，他的文风一直以来从未变过，可以确定的是每篇小作文皆出自于他本人之手。这人有很敏锐的艺术品味和匠心，这可能得益于他本身做的设计工作有关。他对于每个角色，都有他自己准确的理解，他曾说“他接演的每个角色，都让角色的一部分进入到了他的身体里”，比如魏无羡的江湖侠义，顾一野的家国情怀，顾魏的人间烟火。他最困难的时候，是在给唐三配音，是在演顾一野，“不流血，不痛苦，怎么走自己的路”，“感谢顾一野用他的四十年，接住了他的四个月”。人生至暗时刻，角色给了他力量和勇气。感谢这个“人间理想”，把他的“人间理想”用角色呈现给了我们。
他的身上总有一种神奇的玄学。魏无羡让他大火，却也让他在现实里遭遇了魏无羡一样的遭遇。太多姚宗主，金宗主之流，觊觎他的“阴虎符”，而对他发起了“百家围剿”。最终他却如唐三一般，完成了万年魂环的修炼，转身回来，却已经拿下国家殿堂级话剧“如梦之梦”的主演“五号病人”。
继续阅读原文https://t.cn/A66CLtPl
#肖战顾魏# xz #肖战余生请多指教#
【必读】致肖战的新粉丝们——万千人海，惠而好我，与君同行
各位肖战的新粉丝，您们好！
欢迎您们加入“虾圈”这个温暖的大家庭。肖战粉丝，江湖人称“小飞侠”，自称虾虾。从这个群体因为一场“资本对流量的逐鹿和争夺”闻名于江湖以来，被人泼了太多的脏水，背负了太多虚妄的骂名。在这种情况下，你们还能加入其中，“乐莫乐兮新相知”，幸甚！幸甚！
很庆幸，你们不曾经历体会过他之前的种种磨难和至暗时刻。“匹夫无罪，怀璧其罪”。十月围城，全网网暴，欲除之而后快的刀光剑影，腥风血雨都已经远去了。
但当年的那些故事，江湖的传说里，是非曲直我希望你们自己用心去看。真相从来都不在导弹射程之内，而在人心公道之间。要不然，何以227以后，他的粉丝不减反增，甚至变得更有粘性“初恋追星只为他”！
我知道你们是因为顾魏关注的他。但其实，他本人的身上，就有太多顾魏身上有的东西——完整的受教育经历和职场经历，良好的家风及教养，刻在骨子里的善良和风度，谦逊有礼低调自持，干净清透又温暖宜人，还有卓越的品味和私服衣品。抖音里有很多他初出道时和粉丝在机场的短视频，你们可以自己去看看，他会双手接过粉丝送的小礼物并真诚地鞠躬道谢，他甚至担心粉丝的安全，会对去看望他拍戏的粉丝安排车辆送她们回酒店，还要求师父拍照给他。他对身边的每个人工作人员都彬彬有礼，每场拍摄结束的时候，他都会对现场的工作人员鞠躬致谢！细节看人品，他的人品，从来毋庸置疑！
一个人的成名绝不是偶然的，小红靠捧，大红靠运。“运”这东西，说到底是老天对一个人人品的奖励，而能支撑一个人走过低谷和地狱的，也一定是这个人的人品。
227长达两年的网暴围追堵截没有绞杀掉他，不是因为他有多么强大的背景（如果有背景，一个毫无黑点的人就不会被全网从上到下360度精准打击），而是因为他本身实在过硬，八倍镜之下，毫无黑点。所以，恭喜新虾，你喜欢了一个最不可能塌房的艺人，除了最重要的人品之外，他还具备一个优秀演员和艺人的各种条件。
首先他能唱会跳，是不可多得的全方位艺人。你们可以去看看《我们的歌》第一季的舞台。因为这个舞台实在太珍贵了，那时的他刚拍完《余生请多指教》，正是红气养人的时候。那是的他在舞台上笑的温暖，跳的恣意，可能他不是唱歌技巧最好的那个，但他的声音却是最温暖动人的那个，和那英的那首《心动》至今为止仍是我觉得是最感人的一首歌，和张韶涵的两首你也会看到完全不一样的肖战。经典咏流传的《竹石》，阅文颁奖礼的肖战也是你们不能错过的经典。相信我，看过之后，你们会更喜欢这个宝藏男孩。可惜227以后，他很少再出现在舞台之上，有过的几次，也是一身铠甲。
第二，他的演技灵动自然、一人千面、演谁是谁，你看他所有的作品都不会跳戏。有的人演戏，演谁都是他自己，而有的人演戏，演谁都一个样。而他，用他自己的表演方式，呈现出众多经典的不同角色。以前他的演技被虾虾们称之为“献舍式”演技。何为“献舍”，陈情令里一个人把灵魂完全地交给一个人。是的，他大龄出道，非科班出身，但他却给我们奉献了很多完全不同风格的角色，从魏无羡到唐三，从顾一野到顾魏，完全不同的风格，但他就是能通过他自己的再创作，赋予角色全新的灵魂，让人观剧的时候完全忘掉他以前的角色，甚至忘了肖战本人，共情的能力实在太强大。再加上他勤奋努力，敏而好学，一直在原声台词上努力进步，“努力加上天分”，这样的人，注定会成为更优秀的演员。
第三，他有很多人所没有的敏锐的艺术感知力。他每接演一个角色，都会有他自己写给角色的小作文，新虾们可以去自行考古。别家的作文，有可能是本人写的，但更多可能是找人代笔写的。只有他，他的文风一直以来从未变过，可以确定的是每篇小作文皆出自于他本人之手。这人有很敏锐的艺术品味和匠心，这可能得益于他本身做的设计工作有关。他对于每个角色，都有他自己准确的理解，他曾说“他接演的每个角色，都让角色的一部分进入到了他的身体里”，比如魏无羡的江湖侠义，顾一野的家国情怀，顾魏的人间烟火。他最困难的时候，是在给唐三配音，是在演顾一野，“不流血，不痛苦，怎么走自己的路”，“感谢顾一野用他的四十年，接住了他的四个月”。人生至暗时刻，角色给了他力量和勇气。感谢这个“人间理想”，把他的“人间理想”用角色呈现给了我们。
他的身上总有一种神奇的玄学。魏无羡让他大火，却也让他在现实里遭遇了魏无羡一样的遭遇。太多姚宗主，金宗主之流，觊觎他的“阴虎符”，而对他发起了“百家围剿”。最终他却如唐三一般，完成了万年魂环的修炼，转身回来，却已经拿下国家殿堂级话剧“如梦之梦”的主演“五号病人”。
继续阅读原文https://t.cn/A66CLtPl
#肖战顾魏# xz #肖战余生请多指教#
【切尔西6200万先生终于找到最佳位置，让天价锋霸汗颜将成争冠利器】
#英超#
人们很容易忘记凯-哈弗茨只有22岁：他只比奥多伊大六个月，比芒特小五个月。这名德国人正在展示说服蓝军从勒沃库森买下他的那种状态，这让卢卡库的签约看起来像是一个错误。6200万英镑的身价，以及哈弗茨从勒沃库森来到这里之前踢了四个赛季的事实，可能会扭曲人们对他的年龄的看法，但在考虑他转会切尔西以来遇到的困难以及未来的可能时，应该考虑到这一点。本轮英超他在比赛中绝杀顽强的纽卡斯尔，也许更关键的是，哈弗茨第一次看起来像是昔日那个点燃了德甲激情的年轻天才。
哈弗茨花了很长时间才找到状态的原因有很多，最重要的原因是他在2020年9月——疫情流行期间来到这里。哈弗茨很快就感染了冠状病毒，他说这种病毒“非常严重”地打击了他，兰帕德将其标记为8号位球员。然后切尔西打破了他们的转会记录，签下了卢卡库。但德国人的出色表现让收购卢卡库看起来越来越像是一个错误。这种观点主要源于切尔西似乎并不太了解哈弗茨的技术特点，他在勒沃库森是球队9号位的最佳选择。这是他发挥最好的位置。他不是一名内锋，图赫尔经常为了适应卢卡库或维尔纳而把他强行塞进阵容中，他当然也不是一名中场。
哈弗茨是伪9号的最佳人选，因为他喜欢从禁区内回撤接应，并聪明地跑到禁区内的合适位置，将快速的攻防转换与犀利的一脚触球联系起来。正是他的思维和运动速度——以及他对比赛的解读——让哈弗茨成为如此罕见的天才。这就是为什么他经常被部署在球场的更靠后的位置。普遍的假设是，更多的时间在更靠近中场的区域踢球，将使哈弗茨发挥更大的影响力。与直觉相反，他更擅长在比赛中不停跑位，在对方禁区附近狭小空间里踢球：在这里，他独特的传球和移动技巧将为其他人创造更多的空间，并让对方后卫感到困惑。令人惊讶的是，图赫尔花了这么长时间才意识到哈弗茨是他最好的前锋选择。
这位德国国脚即使在压力下也能持球——他在英超前锋中的持球能力数一数二，再加上他与其他球员互动的速度和敏锐性，使他成为图赫尔战术的理想人选。图赫尔战术的前提是在由攻转守的时候打得非常快，通过边线和防守线后直接的长传球来利用对手丢球后的防线不稳定状态。哈弗茨知道什么时候该向前，什么时候该掉头，如何用一个简单的跑动或一个快速的传球来加速移动，这让他在如此复杂的策略中比卢卡库灵活得多。“他越来越多地使用自己的身体，他喜欢在中场创造超负荷，这就是他所给予我们的。”图赫尔在与伯恩利的比赛后说。
然而，哈弗茨也是一名真正的射手，在2018-19赛季，他还是一名青少年，在34场德甲比赛中攻入17球。在接下来的赛季中，他在14场比赛中攻入两球，起步缓慢，在最后15场比赛中攻入8球。这就是哈弗茨的短板给人们造成的误解，人们很容易把他想成一个能进球的伪9号，尽管这可能是一个矛盾的说法。
也许我们最好把他看作一个现代的前锋，一个全能的球员，就像本泽马和哈里-凯恩并不被认为是“伪9号”，因为他们和中场球员的联系非常紧密。事实上，哈弗茨最近的进球都是传统前锋的进球：两个精彩的头球，一个点球，以及一个打入远门柱的进球。坦率地说，他的位置感让哈弗茨的抢点变得十分容易，而1.89米的他是一个强大的空中威胁。
然而哈弗茨更出名的是他在禁区内的快速跑动，他巧妙地利用后卫补防的时间差，因此没有被盯防。这也许可以解释为什么兰帕德在球员时代也做过类似的事情，却认为哈弗茨会在8号位踢球。“努力是巨大的。他的工作效率很高”图赫尔在欧冠16强赛首回合2-0战胜里尔后这样评价哈弗茨。“他为我们覆盖的球场的纵深和面积都非常非常好。他犀利，创造机会，从不回避防守。”显然，给图赫尔留下最深刻印象的是哈弗茨的压迫能力，正是这种勤奋的努力成为了切尔西进攻端的最后一块拼图：这说明哈弗茨是图赫尔理想的中锋。
哈弗茨在对方禁区附近的场均施压次数为8.08次，在切尔西队中排名第二，仅次于芒特，明显高于卢卡库每场比赛的5.11次。，而哈弗茨场均完成1.76次铲球和拦截，是卢卡库0.23次的七倍之多。在典型的日耳曼风格中，图赫尔的足球需要非常高强度的前压，以赢回球权，并利用这些完成进攻转换。在勒沃库森训练的哈弗茨拥有切尔西主帅想要的品质，这并不奇怪。
当图赫尔接手球队时，切尔西董事会似乎有意将他们新签下的德国球员维尔纳、哈弗茨和普利西奇与一位知道如何使用他们的经理配对。到目前为止，我们只看到图赫尔和哈弗茨之间的相互成就，以及这位年轻前锋的出色表现。但随着时间的推移，再加上作为球队9号位的稳定选择，他可以成为图赫尔下赛季挑战英超冠军所需的一切——而卢卡库不是一切。
#英超#
人们很容易忘记凯-哈弗茨只有22岁：他只比奥多伊大六个月，比芒特小五个月。这名德国人正在展示说服蓝军从勒沃库森买下他的那种状态，这让卢卡库的签约看起来像是一个错误。6200万英镑的身价，以及哈弗茨从勒沃库森来到这里之前踢了四个赛季的事实，可能会扭曲人们对他的年龄的看法，但在考虑他转会切尔西以来遇到的困难以及未来的可能时，应该考虑到这一点。本轮英超他在比赛中绝杀顽强的纽卡斯尔，也许更关键的是，哈弗茨第一次看起来像是昔日那个点燃了德甲激情的年轻天才。
哈弗茨花了很长时间才找到状态的原因有很多，最重要的原因是他在2020年9月——疫情流行期间来到这里。哈弗茨很快就感染了冠状病毒，他说这种病毒“非常严重”地打击了他，兰帕德将其标记为8号位球员。然后切尔西打破了他们的转会记录，签下了卢卡库。但德国人的出色表现让收购卢卡库看起来越来越像是一个错误。这种观点主要源于切尔西似乎并不太了解哈弗茨的技术特点，他在勒沃库森是球队9号位的最佳选择。这是他发挥最好的位置。他不是一名内锋，图赫尔经常为了适应卢卡库或维尔纳而把他强行塞进阵容中，他当然也不是一名中场。
哈弗茨是伪9号的最佳人选，因为他喜欢从禁区内回撤接应，并聪明地跑到禁区内的合适位置，将快速的攻防转换与犀利的一脚触球联系起来。正是他的思维和运动速度——以及他对比赛的解读——让哈弗茨成为如此罕见的天才。这就是为什么他经常被部署在球场的更靠后的位置。普遍的假设是，更多的时间在更靠近中场的区域踢球，将使哈弗茨发挥更大的影响力。与直觉相反，他更擅长在比赛中不停跑位，在对方禁区附近狭小空间里踢球：在这里，他独特的传球和移动技巧将为其他人创造更多的空间，并让对方后卫感到困惑。令人惊讶的是，图赫尔花了这么长时间才意识到哈弗茨是他最好的前锋选择。
这位德国国脚即使在压力下也能持球——他在英超前锋中的持球能力数一数二，再加上他与其他球员互动的速度和敏锐性，使他成为图赫尔战术的理想人选。图赫尔战术的前提是在由攻转守的时候打得非常快，通过边线和防守线后直接的长传球来利用对手丢球后的防线不稳定状态。哈弗茨知道什么时候该向前，什么时候该掉头，如何用一个简单的跑动或一个快速的传球来加速移动，这让他在如此复杂的策略中比卢卡库灵活得多。“他越来越多地使用自己的身体，他喜欢在中场创造超负荷，这就是他所给予我们的。”图赫尔在与伯恩利的比赛后说。
然而，哈弗茨也是一名真正的射手，在2018-19赛季，他还是一名青少年，在34场德甲比赛中攻入17球。在接下来的赛季中，他在14场比赛中攻入两球，起步缓慢，在最后15场比赛中攻入8球。这就是哈弗茨的短板给人们造成的误解，人们很容易把他想成一个能进球的伪9号，尽管这可能是一个矛盾的说法。
也许我们最好把他看作一个现代的前锋，一个全能的球员，就像本泽马和哈里-凯恩并不被认为是“伪9号”，因为他们和中场球员的联系非常紧密。事实上，哈弗茨最近的进球都是传统前锋的进球：两个精彩的头球，一个点球，以及一个打入远门柱的进球。坦率地说，他的位置感让哈弗茨的抢点变得十分容易，而1.89米的他是一个强大的空中威胁。
然而哈弗茨更出名的是他在禁区内的快速跑动，他巧妙地利用后卫补防的时间差，因此没有被盯防。这也许可以解释为什么兰帕德在球员时代也做过类似的事情，却认为哈弗茨会在8号位踢球。“努力是巨大的。他的工作效率很高”图赫尔在欧冠16强赛首回合2-0战胜里尔后这样评价哈弗茨。“他为我们覆盖的球场的纵深和面积都非常非常好。他犀利，创造机会，从不回避防守。”显然，给图赫尔留下最深刻印象的是哈弗茨的压迫能力，正是这种勤奋的努力成为了切尔西进攻端的最后一块拼图：这说明哈弗茨是图赫尔理想的中锋。
哈弗茨在对方禁区附近的场均施压次数为8.08次，在切尔西队中排名第二，仅次于芒特，明显高于卢卡库每场比赛的5.11次。，而哈弗茨场均完成1.76次铲球和拦截，是卢卡库0.23次的七倍之多。在典型的日耳曼风格中，图赫尔的足球需要非常高强度的前压，以赢回球权，并利用这些完成进攻转换。在勒沃库森训练的哈弗茨拥有切尔西主帅想要的品质，这并不奇怪。
当图赫尔接手球队时，切尔西董事会似乎有意将他们新签下的德国球员维尔纳、哈弗茨和普利西奇与一位知道如何使用他们的经理配对。到目前为止，我们只看到图赫尔和哈弗茨之间的相互成就，以及这位年轻前锋的出色表现。但随着时间的推移，再加上作为球队9号位的稳定选择，他可以成为图赫尔下赛季挑战英超冠军所需的一切——而卢卡库不是一切。
✋热门推荐