本案是一个四居室，业主非常喜欢简单自然的色彩和线条，因此设计师在色彩选择了更加经典具有辨识度的深灰色作为主色调，同时墙面也没有多余复杂的装饰，只是利用空间结构的变化穿插，来保证空间层次的丰富性。
室内空间设计一定要保证空间的采光和气流通畅，这样才能够让生活更加的舒适有品质。本案将阳台空间纳入到客厅之中，采用地台的设计做功能区区分，借此加大空间的视觉效果。模块化的组合沙发，简洁大气可以满足多种生活场景的使用模式。墙面采用了黑色的收纳柜与开放格置物架的组合形式，既满足收纳功能又满足展示功能。电视背景墙就没有做多余的造型，而是采用了白色波纹砖做简单的铺装，让空间简洁不失灵动。
格栅的造型，将阳台和做了一个半隔断形式，半明半暗的模式生出一些隐秘窥探的乐趣。不规则实木茶几+砖红色休闲单椅的组合，综合了黑白灰色调带来的冷硬感，让空间硬朗中不失温馨。一株生机勃勃的绿植，刚好为空间带来无尽延伸的生命力。
餐厅紧靠着厨房，半开放式的厨房，既能够解决采光问题还能够充分利用空间，岛台与厨房操作面相结合，厨房采用一体化的烟机灶具，完美解决油烟问题。
卧室选择中性的蓝色，纯黑色床头柜有意思的吊灯，映照在床头的富贵竹上面，既有睡眠空间的静谧，也有生活空间的生气。为了满足主卧的生活品质，因此设置了配套的卫生系统，悬浮的洗手台面，蜂窝形的瓷砖铺贴，充满个性张扬的设计感。
#设计美学# #装修设计# #禾木艺景# #美好家居打造法# #客户满意·装修安心# #寻找生活中的光#
室内空间设计一定要保证空间的采光和气流通畅，这样才能够让生活更加的舒适有品质。本案将阳台空间纳入到客厅之中，采用地台的设计做功能区区分，借此加大空间的视觉效果。模块化的组合沙发，简洁大气可以满足多种生活场景的使用模式。墙面采用了黑色的收纳柜与开放格置物架的组合形式，既满足收纳功能又满足展示功能。电视背景墙就没有做多余的造型，而是采用了白色波纹砖做简单的铺装，让空间简洁不失灵动。
格栅的造型，将阳台和做了一个半隔断形式，半明半暗的模式生出一些隐秘窥探的乐趣。不规则实木茶几+砖红色休闲单椅的组合，综合了黑白灰色调带来的冷硬感，让空间硬朗中不失温馨。一株生机勃勃的绿植，刚好为空间带来无尽延伸的生命力。
餐厅紧靠着厨房，半开放式的厨房，既能够解决采光问题还能够充分利用空间，岛台与厨房操作面相结合，厨房采用一体化的烟机灶具，完美解决油烟问题。
卧室选择中性的蓝色，纯黑色床头柜有意思的吊灯，映照在床头的富贵竹上面，既有睡眠空间的静谧，也有生活空间的生气。为了满足主卧的生活品质，因此设置了配套的卫生系统，悬浮的洗手台面，蜂窝形的瓷砖铺贴，充满个性张扬的设计感。
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子宫肌瘤【 天和堂本草-乳腺妇科-您身边健康-私咪答！中国专利网址 https://t.cn/EqmG8HV 在公布公告查询框输入001128078 即核实专利。微信/QQ18228906377空间相册：治疗反馈图集、发货动态、病理-病程发展-危害等知识了解沟通带来更棒的健康和美丽-且行且珍惜】
子宫肌瘤是性激素依赖性肿瘤，是由子宫平滑肌细胞增生而成。子宫肌瘤虽然是常见良性肿瘤，久拖不治和久治不愈，子宫肌瘤直径可超过5厘米，则癌变风险增高，手术复发率极高，易留下闭经，子宫萎缩，性功能失调等后遗症，主要是内分泌激素失衡引起的(常是子宫腺肌症久未治愈的后续伴随病症)，月经不调，不规则出血,月经常拖拖拉拉久不干净，经期缩短，气血虚亏长斑长痘，白带带血等异常气味大，气血虚亏，失眠多梦头痛，心烦易怒易生气，生气时加重。小腹坠胀或疼痛，尿频尿急，大小便压迫疼痛感， 西药或一般中药难根治。 天和堂家传中草药已获国家专利，专治此病，从内分泌激素失衡病根入手，同时调理，治疗
子宫肌瘤是性激素依赖性肿瘤，是由子宫平滑肌细胞增生而成。子宫肌瘤虽然是常见良性肿瘤，久拖不治和久治不愈，子宫肌瘤直径可超过5厘米，则癌变风险增高，手术复发率极高，易留下闭经，子宫萎缩，性功能失调等后遗症，主要是内分泌激素失衡引起的(常是子宫腺肌症久未治愈的后续伴随病症)，月经不调，不规则出血,月经常拖拖拉拉久不干净，经期缩短，气血虚亏长斑长痘，白带带血等异常气味大，气血虚亏，失眠多梦头痛，心烦易怒易生气，生气时加重。小腹坠胀或疼痛，尿频尿急，大小便压迫疼痛感， 西药或一般中药难根治。 天和堂家传中草药已获国家专利，专治此病，从内分泌激素失衡病根入手，同时调理，治疗
[月亮]月亮已經升得很高，隱在一叢竹葉中。竹葉的搖動把她切成許多不規則的小塊，閃爍地映入我們的眼中。
我們同時發現了映在水門汀上的竹葉的影子，同聲地叫起來：「啊！好看啊！中國畫！」
華明就拿半寸長的鉛筆去描。弟弟手癢起來，連忙跑進屋裡去拿鉛筆。我學他的口頭禪喊他：「對起，對起，給我也帶一枝來！」不久他拿了一把木炭來分送我們。華明就收藏了他那半寸長的法寶，改用木炭來描。
大家蹲下去，用木炭在水門汀上參參差差地描出許多竹葉來。
「這一枝很像校長先生房間里的橫幅呢！」
「這一叢很像我家堂前的立軸呢！」
「這是《芥子園畫譜》里的！」
「這是吳昌碩的！」
忽然一個大人的聲音在我們頭上慢慢地響出來：「這是管夫人的！」
大家吃了一驚，立起身來，看見爸爸反背著手立在水門汀旁的草地上看我們描竹，他明明是來得很久了。華明難為情似的站了起來，把拿木炭的手藏在背後，似乎害怕爸爸責備他弄髒了我家的水門汀。
爸爸似乎很理解他的意思，立刻對著他說道：「誰想出來的？這畫法真好玩呢！我也來描幾瓣看。」弟弟連忙揀木炭給他。爸爸也蹲在地上描竹葉了。
我們一邊描，一邊問爸爸：「管夫人是誰？」
「她是一位善於畫竹的女畫家。她的丈夫名叫趙子昂，是一位善於畫馬的男畫家。他們是元朝人，是中國很有名的兩大夫妻畫家。」
「馬的確難畫，竹有什麼難畫呢？照我們現在這種描法，豈不很容易又很好看嗎？」
「容易固然容易；但是這麼‘依樣畫葫蘆’，終究缺乏畫意，不過好玩罷了。畫竹不是照真竹一樣描，須經過選擇和佈置。畫家選擇竹的最好看的姿態，巧妙地佈置在紙上，然後成為竹的名畫。這選擇和佈置很困難，並不比畫馬容易。畫馬的困難在於馬本身上，畫竹的困難在於竹葉的結合上。粗看竹畫，好像只是墨筆的亂撇，其實竹葉的方向、疏密、濃淡、肥瘦，以及集合的形體，都要講究。所以在中國畫法上，竹是一專門部分。平生專門研究畫竹的畫家也有。」
「竹為什麼不用綠顏料來畫，而常用墨筆來畫呢？用綠顏料撇竹葉，不更像嗎？」
「中國畫不注重‘像不像’，不像西洋畫那樣畫得同真物一樣。凡畫一物，只要能表現出像我們閉目回想時所見的一種神氣，就是佳作了。所以西洋畫像照相，中國畫像符號。符號只要用墨筆就夠了。原來墨是很好的一種顏料，它是紅黃藍三原色等量混合而成的。故墨畫中看似只有一色，其實包羅三原色，即包羅世界上所有的顏色。故墨畫在中國畫中是很高貴的一種畫法。故用墨來畫竹，是最正當的。倘然用了綠顏料，就因為太像實物，反而失卻神氣。所以中國畫家不喜歡用綠顏料畫竹；反之，卻喜歡用與綠相反的紅色來畫竹。這叫做‘朱竹’，是用筆蘸了朱砂來撇的。你想，世界上哪有紅色的竹？但這時候畫家所描的，實在已經不是竹，而是竹的一種美的姿勢，一種活的神氣，所以不妨用紅色來描。」
爸爸說到這裡，丟了手中的木炭，立起身來說：「中國畫大都如此。我們對中國畫應該都取這樣的看法。」
月亮漸漸升高了，竹影漸漸與地上描著的木炭線相分離，現出參差不齊的樣子來，好像脫了版的印刷。
夜漸深了，華明告辭。「明天白天來看這地上描著的影子，一定更好看。但希望大不要落雨，洗去了我們的‘墨竹’，大家明天會！」他說著就出去了。
我回到堂前，看見中堂掛著的立軸——吳昌碩描的墨竹，似覺更有意味。那些竹葉的方向、疏密、濃淡、肥瘦，以及集合的形體，似乎都有意義，表現著一種美的姿態，一種活的神氣。[微風]
我們同時發現了映在水門汀上的竹葉的影子，同聲地叫起來：「啊！好看啊！中國畫！」
華明就拿半寸長的鉛筆去描。弟弟手癢起來，連忙跑進屋裡去拿鉛筆。我學他的口頭禪喊他：「對起，對起，給我也帶一枝來！」不久他拿了一把木炭來分送我們。華明就收藏了他那半寸長的法寶，改用木炭來描。
大家蹲下去，用木炭在水門汀上參參差差地描出許多竹葉來。
「這一枝很像校長先生房間里的橫幅呢！」
「這一叢很像我家堂前的立軸呢！」
「這是《芥子園畫譜》里的！」
「這是吳昌碩的！」
忽然一個大人的聲音在我們頭上慢慢地響出來：「這是管夫人的！」
大家吃了一驚，立起身來，看見爸爸反背著手立在水門汀旁的草地上看我們描竹，他明明是來得很久了。華明難為情似的站了起來，把拿木炭的手藏在背後，似乎害怕爸爸責備他弄髒了我家的水門汀。
爸爸似乎很理解他的意思，立刻對著他說道：「誰想出來的？這畫法真好玩呢！我也來描幾瓣看。」弟弟連忙揀木炭給他。爸爸也蹲在地上描竹葉了。
我們一邊描，一邊問爸爸：「管夫人是誰？」
「她是一位善於畫竹的女畫家。她的丈夫名叫趙子昂，是一位善於畫馬的男畫家。他們是元朝人，是中國很有名的兩大夫妻畫家。」
「馬的確難畫，竹有什麼難畫呢？照我們現在這種描法，豈不很容易又很好看嗎？」
「容易固然容易；但是這麼‘依樣畫葫蘆’，終究缺乏畫意，不過好玩罷了。畫竹不是照真竹一樣描，須經過選擇和佈置。畫家選擇竹的最好看的姿態，巧妙地佈置在紙上，然後成為竹的名畫。這選擇和佈置很困難，並不比畫馬容易。畫馬的困難在於馬本身上，畫竹的困難在於竹葉的結合上。粗看竹畫，好像只是墨筆的亂撇，其實竹葉的方向、疏密、濃淡、肥瘦，以及集合的形體，都要講究。所以在中國畫法上，竹是一專門部分。平生專門研究畫竹的畫家也有。」
「竹為什麼不用綠顏料來畫，而常用墨筆來畫呢？用綠顏料撇竹葉，不更像嗎？」
「中國畫不注重‘像不像’，不像西洋畫那樣畫得同真物一樣。凡畫一物，只要能表現出像我們閉目回想時所見的一種神氣，就是佳作了。所以西洋畫像照相，中國畫像符號。符號只要用墨筆就夠了。原來墨是很好的一種顏料，它是紅黃藍三原色等量混合而成的。故墨畫中看似只有一色，其實包羅三原色，即包羅世界上所有的顏色。故墨畫在中國畫中是很高貴的一種畫法。故用墨來畫竹，是最正當的。倘然用了綠顏料，就因為太像實物，反而失卻神氣。所以中國畫家不喜歡用綠顏料畫竹；反之，卻喜歡用與綠相反的紅色來畫竹。這叫做‘朱竹’，是用筆蘸了朱砂來撇的。你想，世界上哪有紅色的竹？但這時候畫家所描的，實在已經不是竹，而是竹的一種美的姿勢，一種活的神氣，所以不妨用紅色來描。」
爸爸說到這裡，丟了手中的木炭，立起身來說：「中國畫大都如此。我們對中國畫應該都取這樣的看法。」
月亮漸漸升高了，竹影漸漸與地上描著的木炭線相分離，現出參差不齊的樣子來，好像脫了版的印刷。
夜漸深了，華明告辭。「明天白天來看這地上描著的影子，一定更好看。但希望大不要落雨，洗去了我們的‘墨竹’，大家明天會！」他說著就出去了。
我回到堂前，看見中堂掛著的立軸——吳昌碩描的墨竹，似覺更有意味。那些竹葉的方向、疏密、濃淡、肥瘦，以及集合的形體，似乎都有意義，表現著一種美的姿態，一種活的神氣。[微風]
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