【DΛS】上海崇明东滩湿地科研宣教中心，致正工作室，2019
1． 重型结构下的轻盈空间，在人与非人的环境中合谋未来；
2． 设计师希望设计的是飞来落在湿地里的，并且能够回应湿地场地的特质。
3． 王蒙的《具区林屋图》：画的是太湖西山的林屋洞，人们在山谷之间的水边建造草屋，在自然之间获得一种安宁的存在以及对人生的感悟。

具区林屋图与林屋洞

元代王蒙笔下的太湖西山林屋洞，是一个桃源仙境般的世外之地，从玲珑的洞壑，层叠的山石，进入繁密的树林，看到错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面，大胆地摆脱了自然景象的拘囿。全作的构图几乎密不透风，但因画家有虚实相济的观念，故在画幅的左上角营造出「透」的部分，使得全作毫无迫塞的感觉。全图除了溪流之外，几乎被山石、树木、林间茅舍填充的没有空隙，这种饱满的构图方式在中国古代绘画作品中是很罕见的。

真实的林屋洞是一个石灰岩天然溶洞，太湖西山东北，林屋山西。《云笈七签》等道教经典记载，天下有十大洞天、三十六小洞天、七十二福地，皆仙人所居，林屋洞为第九洞天，一称“左神幽虚之天”，洞内低矮，但曲折坎坷，洞内石体形状与太湖石孔洞如出一辙，部分地方还可以见到较大的鱼鳞纹，在洞内穿行，如同是把自己缩小后跳入一块孔洞玲珑的太湖石里穿游，十分神奇，如同米南宫卧游研山，穿上下洞，神游其间。

具区林屋图与林屋洞

元代王蒙笔下的太湖西山林屋洞，是一个桃源仙境般的世外之地，从玲珑的洞壑，层叠的山石，进入繁密的树林，看到错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面，大胆地摆脱了自然景象的拘囿。全作的构图几乎密不透风，但因画家有虚实相济的观念，故在画幅的左上角营造出「透」的部分，使得全作毫无迫塞的感觉。全图除了溪流之外，几乎被山石、树木、林间茅舍填充的没有空隙，这种饱满的构图方式在中国古代绘画作品中是很罕见的。

真实的林屋洞是一个石灰岩天然溶洞，太湖西山东北，林屋山西。《云笈七签》等道教经典记载，天下有十大洞天、三十六小洞天、七十二福地，皆仙人所居，林屋洞为第九洞天，一称“左神幽虚之天”，洞内低矮，但曲折坎坷，洞内石体形状与太湖石孔洞如出一辙，部分地方还可以见到较大的鱼鳞纹，在洞内穿行，如同是把自己缩小后跳入一块孔洞玲珑的太湖石里穿游，十分神奇，如同米南宫卧游研山，穿上下洞，神游其间。

元 王蒙 具区林屋图
68.7x42.5cm 纸本
台北故宫博物院藏

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