连续表白中居正广Day9

前几天瞎吹的成果加起来怕是也有小几千字了，就是这么小几千字就能描述出我心中的中居吗，我自己觉得是不能的。
记得早些时候写过一句话：对一个人类了解稍深，是不可能不爱上他的。
但是我对中居几乎一无所知。
有时候我会疑惑，我到底喜欢的是电视上这个名为中居正广的商品，或者是演出这个角色的真正地活着的中居本人。理论上来说我喜欢的应该是那个会笑得很开怀，能言善辩，主持时喜欢摆出一副老干部般做派的形象，对于生活着的名叫中居正广的那个人，我是没有资格谈论喜欢与否的。
前八篇小作文我都尽量避开不谈中居的形象，因为这一点我绝对没有任何的发言权。或许也就是因为这样，我对于中居那些本来就少的所谓“丑闻”接受度良好。真假与否是一方面，这些事情说实在的与我无关。这里其实并不是粉丝滤镜厚薄的问题。然而现在还是有很多人喜欢简单粗暴地把人划分商品一样地贴上标签，还自以为这些粗浅的标签和本人严丝密缝地相合。我对此一直稍微感到有点不解，因为我以为只有小孩才会简单地用好坏来区别人类。人这种动物只要活着就会犯错，承认犯错也没什么大不了的。一个达不到完美的种族越过自己对其他个体苛求完美，这是多么可笑的事情！
或许是因为做过电视台的工作，知道最后在电视上最后播出的部分可以和真实差得有多大，更不要提台本的存在。有段时间我会陷入迷惘，毕竟我吃了这位名叫中居的厨师做出来的菜，我的的确确想要对这位厨师本人知道得更多一些——只是现实是那几乎不可能。
后来我想啊，为什么我要想得那么多啊，追个星追得这么辛苦，我都已经这么辛苦了，我就不能好好每天看着长得像天使的美人减减压吗？
只是我还是愿意去相信的。我愿意去相信他的笑，他的蹩眉，他的眼泪。
中居的眼睛太美，用来骗人可惜了。

#电影影评# wllcs784 【日剧学院奖最佳男主角得奖次数排行榜】日剧学院奖是最有权威的日剧奖项，来看看最佳男主角奖的得奖次数排名吧：1.#木村拓哉#（10回） 2.#草剪刚#（6回）3.#阿部宽[好喜欢]# #堺雅人#（4回）5.以下是获得3回的演员：中居正广、江口洋介、大野智、松本润、香取慎吾、织田裕二、田村正和、丰川悦司

连续表白中居正广Day3

今天人民教师八老师下班回家的时候天刚刚擦阴，下了公交后黑云很沉重地压下来，云与云之间露出来一点点天本来的颜色，蓝得很温柔，看着那一小块蓝色使人能够沉静下来，像看着中居正广微笑一点点的脸孔。天的那种蓝色，是很融和的，像天遇见了海给予一个轻柔的亲吻，像暴雨时钻进纱窗的细细雨滴，像中居闭上眼认真唱歌时微皱的眉头。

中居正广不太适合唱歌。

他年轻时的声音里汪着一滩水，音域偏高偏窄，声音条件本就不算好。二十世纪末的艰难时期在各个节目里吱哇乱叫着做综艺，后来这种扯着嗓子竭尽全力的态度反而变成了他本人的形象符号之一。那副汪着水的嗓子磨掉了，现在的声音柔柔的沙沙的，我多次比喻成沙漠里被烤成本身就带着高温，能扭曲空气的砂砾。让人想插进去一只手臂，用每一寸皮肤去感受那种插进去时的顺滑感，手臂停住后带有一点点压力四面八方而来的熨帖滚烫的粗糙感，这是听唱歌好的人所不能感受的，也是没有粉丝滤镜的人所不能感受的。

但是他好好唱歌的时候的确是竭尽全力去唱的，即使这个世界以及他自己都说他唱歌不好，但是每一曲都是竭尽全力地去唱的。

上学期写了一篇有关音乐的论文，不得不去思考音乐和真情实感的关系。费尔巴哈认为音乐是人类情感的独白，音乐这种形式能够将人类纷繁复杂的情绪感受集中化，并以一种较为抽象的形式凝练地表达出来。音乐表达的对象本身是模糊的人类脑海中的情感和观念，以同样模糊的形式和听者形成交互的沟通的时候，就能唤醒人大脑中的想象并使之固定成这一种旋律表达的情感。无论是听着歌或者是唱着歌的时候，人都很容易变得情绪化。不知道这和中居不总愿意好好唱歌有没有关系。

伴着他自己砂砾一样热情熨帖的歌声，偶在帽檐阴影下露出的眼睛那么好看。让我想起暴雨季被黑云挤压着的一小块蓝色的天幕。人会被那种蓝色吸引而走近去，可是很美丽的蓝天也在走，人再怎么追赶，也只是离那被黑云和楼房逼得愈来愈逼仄的温柔蓝色越来越远而已。