神煞吊客入命的表现
神煞吊客一直与白虎相对，并在三方会见吊客，故入田宅宫、父母宫与流年之煞最怕相会，且这个大限的主星又比较衰弱的时候，表示命主家中有人丧亡的可能，喜诸吉来化解，在子午为入庙，表示这个灾祸比较轻，无那么严重，或表示虚惊一场，但逢昌曲化忌或铃星于流日会见，就表示那一天可能会参加丧礼，或有不好的事情而导致灾祸。遇见巨门，天哭、化忌不宜，适合探病、送丧。
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神煞吊客入命的表现
神煞吊客一直与白虎相对，并在三方会见吊客，故入田宅宫、父母宫与流年之煞最怕相会，且这个大限的主星又比较衰弱的时候，表示命主家中有人丧亡的可能，喜诸吉来化解，在子午为入庙，表示这个灾祸比较轻，无那么严重，或表示虚惊一场，但逢昌曲化忌或铃星于流日会见，就表示那一天可能会参加丧礼，或有不好的事情而导致灾祸。遇见巨门，天哭、化忌不宜，适合探病、送丧。
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《喜丧》：不共通的悲与伤

▶《喜丧》第十届FIRST青年电影展：最佳剧情片。

我总是喜欢幻想自己年迈时的样子：银发挂在双鬓，霜花爬满脸颊，颤颤巍巍的走在林间小道，在深处寻觅一地安息...我猜度着人生的落幕时分大抵如此，但从未想过，有的人向世界告别的方式如此无奈，就像86岁的老人林郭氏...

与其说《喜丧》让我看到了人性的黑暗，不如说它给我打开了新的世界，离开乡土多年的我们，变了容貌、改了乡音，与那片土地彻底的决裂，从此，在那里发生的故事，我们只能通过听的方式参与，而眼睛成了不能所及的存在，也就象征着我们的心灵与那片土地已经无法共通，就如我一般。

林郭氏遭遇的晚年困境，是一种只能选择死亡的深刻悲痛，儿女们在各自的家庭里过日子，她早已成为一个摆件，而且只能摆在时间的另一头，“老人”也许真的是“过去的人”的意思，那一首重复出现的《外面的世界》，却再也不会向她开启，她的最后一站被安放在敬老院。

影片中多次提及乡土中的“走出去”，年轻的人们期待着通过走出去的方式来实现人生的改变，后来的他们大抵变成了我们现在的样子，像一只无脚的鸟，在钢筋水泥之间不停的飞翔，却再也无法回到那片土地。

▶林郭氏走了，那片乡土中的人们，笑着闹着，仿佛全都得了笑病一般，失去了表达悲苦的能力。