【】用温水沏茶,茶叶轻轻浮在水面,没有上下翻滚,茶香就散发不出来。
用沸水反复冲沏,茶叶经过一遍遍翻滚沉浮,最后才能散发出清醇的香气。
【浮生若茶】我们正如这一撮茶叶,而命运正如这或温或烫的一壶水。你若是好茶,便不该渴望温水。
那些没有经历过苦难和挫折的人,就像是温水冲沏的茶叶,他们的一生平平静静,没有任何浮沉,难以弥散出生命的清香。
他们或许本是上等好茶,却在看似一帆风顺的生活中,香气尽泯。
而那些历经挫折又能在困难面前越挫越勇的人,就像是被沸水煮过的茶叶。
他们经受住了命运的一次次打击和考验,在风雨岁月中不断地沉下浮起,终究会散发出生命最醇厚的香气。
用沸水反复冲沏,茶叶经过一遍遍翻滚沉浮,最后才能散发出清醇的香气。
【浮生若茶】我们正如这一撮茶叶,而命运正如这或温或烫的一壶水。你若是好茶,便不该渴望温水。
那些没有经历过苦难和挫折的人,就像是温水冲沏的茶叶,他们的一生平平静静,没有任何浮沉,难以弥散出生命的清香。
他们或许本是上等好茶,却在看似一帆风顺的生活中,香气尽泯。
而那些历经挫折又能在困难面前越挫越勇的人,就像是被沸水煮过的茶叶。
他们经受住了命运的一次次打击和考验,在风雨岁月中不断地沉下浮起,终究会散发出生命最醇厚的香气。
宋徽宗《写生翎毛图》卷 绢本,纵约27厘米、横约297厘米,大英博物馆收藏。
宋徽宗《写生翎毛图》卷子保存状态一般,破损很多,绢的变形较大,藏家加了很宽的上下裱边来保护,不像是中式装裱。从图片看,画被裱在了木板上。这样的保存方法有利有弊,有利的是不用经常舒卷,避免纤维的拉伸与磨损,颜料也不至于剥落;坏处是,若木板的湿度有所变化,绢面会跟着变化尺寸,可能造成伤害。
本幅四角保留着原装的双龙、宣龢、政和、宣和印,卷首被裱边遮盖,不知葫芦印是否仍在,卷末也是被覆盖,政龢、内府图书印也不知是否存在。但前后隔水由于骑缝章的加持,可以确定为宣和原装,存世原装品已经很少了,印象中只有十几二十件。
由于赵佶几乎没有离开过开封,画中的荔枝、荔枝树又是如此真实,赵佶应是在开封亲眼见到了结实的荔枝树,荔枝又难以在闽北以北存活,据记载的几条进贡记录:
《画继》:“宣和殿前植荔枝,既结实,喜动天颜。”又《墨庄漫录》:“政和初,闽中贡连株者,移植禁中,次年结实,不减土出。”又《老学庵笔记》:“宣和中,保和殿下种荔枝,成实。徽庙手摘,以赐燕帅王安中。且赐以诗曰:保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山。”又《淳熙三山志》:“宣和间,以小株结实者置瓦器中,航海至阙下,移植宣和殿。锡二府宴,赐御诗云:密移造化出闽山。禁御新栽荔子丹。玉液乍凝仙掌露。绛苞初结水晶丸。酒酣国艳非朱粉。风泛天香转蕙兰。何必红尘飞一骑。芬芳数本座中看。”
可以推论出,画上的季节是夏天,画的是从福建移植过来的即将结果的陈紫荔枝树,种在宣和殿前,没多久就结果了,赵佶还用荔枝赏赐大臣;宣和年间,起码又移植过一次在保和殿前,大概荔枝不耐寒,政和间的那批已经枯萎了吧。不过荔枝树种植在殿外,徽宗时又是历史上第三个小冰河期,冬季的开封如何让荔枝树存活?次年又如何能结果?除非到了冬季又移到殿内,火盆不间断地保温。
图中还有栀子花(薝葡),花期3月至7月,据当地气候而有先后,最晚可到8月。
所以根据瘦金的演变风格,结合气候特征,和宣和作画的严谨态度,此画应作于政和初年的夏月,而且描绘的是福建移植过来的荔枝树,这件真迹坐实了这段史实,鲜活的荔枝宴仿佛就在昨天。
《画继》:“ 宣和殿前植荔枝,既结实,喜动天颜”;
又《墨庄漫录》:“政和初,闽中贡连株者,移植禁中,次年结实,不减土出”;
又《老学庵笔记》:“宣和中,保和殿下种荔枝,成实。徽庙手摘,以赐燕帅王安中。且赐以诗曰:保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山;
又《淳熙三山志》:“宣和间,以小株结实者置瓦器中,航海至阙下,移植宣和殿。锡二府宴,赐御诗云:密移造化出闽山。禁御新栽荔子丹。玉液乍凝仙掌露。绛苞初结水晶丸。酒酣国艳非朱粉。风泛天香转蕙兰。何必红尘飞一骑。芬芳数本座中看”……
都穆《寓意编》:宋徽宗翎毛写意图横卷,长几一丈。
1926年William Bateson的遗孀Beatrice Bateson夫人捐赠给大英博物馆。
1936年,傅振伦先生曾到大英博物馆的库房参观,有幸见到这件《写生翎毛图》,其在《英国博物院中国绘画观摩记》中写到“库中有宋徽宗所为花鸟图卷,长丈许。”还特意提到作品题“御画写生翎毛图”,末书“御笔”二字及署押,但“真伪未可知也”。文章载于《逸经》杂志第27期,1937年4月刊出,这可能是《写生翎毛图》入藏大英博物馆后,最早的中国人观看记录。
清宫旧藏的《写生翎毛图》,在1923年11月19日,由溥仪赏赐给溥杰,并携带出宫。杨仁恺先生在《国宝沉浮录》中指出“为绢本重彩工笔花鸟卷,乃明清之间的苏州片子,技法欠佳,连一般的复制本也不如。”还提出“乃明人赝作,《西清劄记》误以为真迹,实乃苏州片子一类,无多少艺术价值。”
至于台北故宫所藏《写生翎毛图》,亦出于清宫旧藏,著录于《石渠宝笈》。《故宫书画录》指出“疑伪”。可见清宫旧藏《写生翎毛图》不下二(或三)本,即便乾隆本人及他手下的诸多名臣,也是拿不准的,与《清明上河图》的情形倒是有些相似。[good][作揖]#约会博物馆##文物代言人##书画界艺术##历史那些事##遇见艺术#
宋徽宗《写生翎毛图》卷子保存状态一般,破损很多,绢的变形较大,藏家加了很宽的上下裱边来保护,不像是中式装裱。从图片看,画被裱在了木板上。这样的保存方法有利有弊,有利的是不用经常舒卷,避免纤维的拉伸与磨损,颜料也不至于剥落;坏处是,若木板的湿度有所变化,绢面会跟着变化尺寸,可能造成伤害。
本幅四角保留着原装的双龙、宣龢、政和、宣和印,卷首被裱边遮盖,不知葫芦印是否仍在,卷末也是被覆盖,政龢、内府图书印也不知是否存在。但前后隔水由于骑缝章的加持,可以确定为宣和原装,存世原装品已经很少了,印象中只有十几二十件。
由于赵佶几乎没有离开过开封,画中的荔枝、荔枝树又是如此真实,赵佶应是在开封亲眼见到了结实的荔枝树,荔枝又难以在闽北以北存活,据记载的几条进贡记录:
《画继》:“宣和殿前植荔枝,既结实,喜动天颜。”又《墨庄漫录》:“政和初,闽中贡连株者,移植禁中,次年结实,不减土出。”又《老学庵笔记》:“宣和中,保和殿下种荔枝,成实。徽庙手摘,以赐燕帅王安中。且赐以诗曰:保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山。”又《淳熙三山志》:“宣和间,以小株结实者置瓦器中,航海至阙下,移植宣和殿。锡二府宴,赐御诗云:密移造化出闽山。禁御新栽荔子丹。玉液乍凝仙掌露。绛苞初结水晶丸。酒酣国艳非朱粉。风泛天香转蕙兰。何必红尘飞一骑。芬芳数本座中看。”
可以推论出,画上的季节是夏天,画的是从福建移植过来的即将结果的陈紫荔枝树,种在宣和殿前,没多久就结果了,赵佶还用荔枝赏赐大臣;宣和年间,起码又移植过一次在保和殿前,大概荔枝不耐寒,政和间的那批已经枯萎了吧。不过荔枝树种植在殿外,徽宗时又是历史上第三个小冰河期,冬季的开封如何让荔枝树存活?次年又如何能结果?除非到了冬季又移到殿内,火盆不间断地保温。
图中还有栀子花(薝葡),花期3月至7月,据当地气候而有先后,最晚可到8月。
所以根据瘦金的演变风格,结合气候特征,和宣和作画的严谨态度,此画应作于政和初年的夏月,而且描绘的是福建移植过来的荔枝树,这件真迹坐实了这段史实,鲜活的荔枝宴仿佛就在昨天。
《画继》:“ 宣和殿前植荔枝,既结实,喜动天颜”;
又《墨庄漫录》:“政和初,闽中贡连株者,移植禁中,次年结实,不减土出”;
又《老学庵笔记》:“宣和中,保和殿下种荔枝,成实。徽庙手摘,以赐燕帅王安中。且赐以诗曰:保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山;
又《淳熙三山志》:“宣和间,以小株结实者置瓦器中,航海至阙下,移植宣和殿。锡二府宴,赐御诗云:密移造化出闽山。禁御新栽荔子丹。玉液乍凝仙掌露。绛苞初结水晶丸。酒酣国艳非朱粉。风泛天香转蕙兰。何必红尘飞一骑。芬芳数本座中看”……
都穆《寓意编》:宋徽宗翎毛写意图横卷,长几一丈。
1926年William Bateson的遗孀Beatrice Bateson夫人捐赠给大英博物馆。
1936年,傅振伦先生曾到大英博物馆的库房参观,有幸见到这件《写生翎毛图》,其在《英国博物院中国绘画观摩记》中写到“库中有宋徽宗所为花鸟图卷,长丈许。”还特意提到作品题“御画写生翎毛图”,末书“御笔”二字及署押,但“真伪未可知也”。文章载于《逸经》杂志第27期,1937年4月刊出,这可能是《写生翎毛图》入藏大英博物馆后,最早的中国人观看记录。
清宫旧藏的《写生翎毛图》,在1923年11月19日,由溥仪赏赐给溥杰,并携带出宫。杨仁恺先生在《国宝沉浮录》中指出“为绢本重彩工笔花鸟卷,乃明清之间的苏州片子,技法欠佳,连一般的复制本也不如。”还提出“乃明人赝作,《西清劄记》误以为真迹,实乃苏州片子一类,无多少艺术价值。”
至于台北故宫所藏《写生翎毛图》,亦出于清宫旧藏,著录于《石渠宝笈》。《故宫书画录》指出“疑伪”。可见清宫旧藏《写生翎毛图》不下二(或三)本,即便乾隆本人及他手下的诸多名臣,也是拿不准的,与《清明上河图》的情形倒是有些相似。[good][作揖]#约会博物馆##文物代言人##书画界艺术##历史那些事##遇见艺术#
宋徽宗《写生翎毛图》卷 绢本,纵约27厘米、横约297厘米,大英博物馆收藏。
宋徽宗《写生翎毛图》卷子保存状态一般,破损很多,绢的变形较大,藏家加了很宽的上下裱边来保护,不像是中式装裱。从图片看,画被裱在了木板上。这样的保存方法有利有弊,有利的是不用经常舒卷,避免纤维的拉伸与磨损,颜料也不至于剥落;坏处是,若木板的湿度有所变化,绢面会跟着变化尺寸,可能造成伤害。
本幅四角保留着原装的双龙、宣龢、政和、宣和印,卷首被裱边遮盖,不知葫芦印是否仍在,卷末也是被覆盖,政龢、内府图书印也不知是否存在。但前后隔水由于骑缝章的加持,可以确定为宣和原装,存世原装品已经很少了,印象中只有十几二十件。
由于赵佶几乎没有离开过开封,画中的荔枝、荔枝树又是如此真实,赵佶应是在开封亲眼见到了结实的荔枝树,荔枝又难以在闽北以北存活,据记载的几条进贡记录:
《画继》:“宣和殿前植荔枝,既结实,喜动天颜。”又《墨庄漫录》:“政和初,闽中贡连株者,移植禁中,次年结实,不减土出。”又《老学庵笔记》:“宣和中,保和殿下种荔枝,成实。徽庙手摘,以赐燕帅王安中。且赐以诗曰:保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山。”又《淳熙三山志》:“宣和间,以小株结实者置瓦器中,航海至阙下,移植宣和殿。锡二府宴,赐御诗云:密移造化出闽山。禁御新栽荔子丹。玉液乍凝仙掌露。绛苞初结水晶丸。酒酣国艳非朱粉。风泛天香转蕙兰。何必红尘飞一骑。芬芳数本座中看。”
可以推论出,画上的季节是夏天,画的是从福建移植过来的即将结果的陈紫荔枝树,种在宣和殿前,没多久就结果了,赵佶还用荔枝赏赐大臣;宣和年间,起码又移植过一次在保和殿前,大概荔枝不耐寒,政和间的那批已经枯萎了吧。不过荔枝树种植在殿外,徽宗时又是历史上第三个小冰河期,冬季的开封如何让荔枝树存活?次年又如何能结果?除非到了冬季又移到殿内,火盆不间断地保温。
图中还有栀子花(薝葡),花期3月至7月,据当地气候而有先后,最晚可到8月。
所以根据瘦金的演变风格,结合气候特征,和宣和作画的严谨态度,此画应作于政和初年的夏月,而且描绘的是福建移植过来的荔枝树,这件真迹坐实了这段史实,鲜活的荔枝宴仿佛就在昨天。
《画继》:“ 宣和殿前植荔枝,既结实,喜动天颜”;
又《墨庄漫录》:“政和初,闽中贡连株者,移植禁中,次年结实,不减土出”;
又《老学庵笔记》:“宣和中,保和殿下种荔枝,成实。徽庙手摘,以赐燕帅王安中。且赐以诗曰:保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山;
又《淳熙三山志》:“宣和间,以小株结实者置瓦器中,航海至阙下,移植宣和殿。锡二府宴,赐御诗云:密移造化出闽山。禁御新栽荔子丹。玉液乍凝仙掌露。绛苞初结水晶丸。酒酣国艳非朱粉。风泛天香转蕙兰。何必红尘飞一骑。芬芳数本座中看”……
都穆《寓意编》:宋徽宗翎毛写意图横卷,长几一丈。
1926年William Bateson的遗孀Beatrice Bateson夫人捐赠给大英博物馆。
1936年,傅振伦先生曾到大英博物馆的库房参观,有幸见到这件《写生翎毛图》,其在《英国博物院中国绘画观摩记》中写到“库中有宋徽宗所为花鸟图卷,长丈许。”还特意提到作品题“御画写生翎毛图”,末书“御笔”二字及署押,但“真伪未可知也”。文章载于《逸经》杂志第27期,1937年4月刊出,这可能是《写生翎毛图》入藏大英博物馆后,最早的中国人观看记录。
清宫旧藏的《写生翎毛图》,在1923年11月19日,由溥仪赏赐给溥杰,并携带出宫。杨仁恺先生在《国宝沉浮录》中指出“为绢本重彩工笔花鸟卷,乃明清之间的苏州片子,技法欠佳,连一般的复制本也不如。”还提出“乃明人赝作,《西清劄记》误以为真迹,实乃苏州片子一类,无多少艺术价值。”
至于台北故宫所藏《写生翎毛图》,亦出于清宫旧藏,著录于《石渠宝笈》。《故宫书画录》指出“疑伪”。可见清宫旧藏《写生翎毛图》不下二(或三)本,即便乾隆本人及他手下的诸多名臣,也是拿不准的,与《清明上河图》的情形倒是有些相似。[good][作揖]#约会博物馆##文物代言人##书画界艺术##历史那些事#
宋徽宗《写生翎毛图》卷子保存状态一般,破损很多,绢的变形较大,藏家加了很宽的上下裱边来保护,不像是中式装裱。从图片看,画被裱在了木板上。这样的保存方法有利有弊,有利的是不用经常舒卷,避免纤维的拉伸与磨损,颜料也不至于剥落;坏处是,若木板的湿度有所变化,绢面会跟着变化尺寸,可能造成伤害。
本幅四角保留着原装的双龙、宣龢、政和、宣和印,卷首被裱边遮盖,不知葫芦印是否仍在,卷末也是被覆盖,政龢、内府图书印也不知是否存在。但前后隔水由于骑缝章的加持,可以确定为宣和原装,存世原装品已经很少了,印象中只有十几二十件。
由于赵佶几乎没有离开过开封,画中的荔枝、荔枝树又是如此真实,赵佶应是在开封亲眼见到了结实的荔枝树,荔枝又难以在闽北以北存活,据记载的几条进贡记录:
《画继》:“宣和殿前植荔枝,既结实,喜动天颜。”又《墨庄漫录》:“政和初,闽中贡连株者,移植禁中,次年结实,不减土出。”又《老学庵笔记》:“宣和中,保和殿下种荔枝,成实。徽庙手摘,以赐燕帅王安中。且赐以诗曰:保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山。”又《淳熙三山志》:“宣和间,以小株结实者置瓦器中,航海至阙下,移植宣和殿。锡二府宴,赐御诗云:密移造化出闽山。禁御新栽荔子丹。玉液乍凝仙掌露。绛苞初结水晶丸。酒酣国艳非朱粉。风泛天香转蕙兰。何必红尘飞一骑。芬芳数本座中看。”
可以推论出,画上的季节是夏天,画的是从福建移植过来的即将结果的陈紫荔枝树,种在宣和殿前,没多久就结果了,赵佶还用荔枝赏赐大臣;宣和年间,起码又移植过一次在保和殿前,大概荔枝不耐寒,政和间的那批已经枯萎了吧。不过荔枝树种植在殿外,徽宗时又是历史上第三个小冰河期,冬季的开封如何让荔枝树存活?次年又如何能结果?除非到了冬季又移到殿内,火盆不间断地保温。
图中还有栀子花(薝葡),花期3月至7月,据当地气候而有先后,最晚可到8月。
所以根据瘦金的演变风格,结合气候特征,和宣和作画的严谨态度,此画应作于政和初年的夏月,而且描绘的是福建移植过来的荔枝树,这件真迹坐实了这段史实,鲜活的荔枝宴仿佛就在昨天。
《画继》:“ 宣和殿前植荔枝,既结实,喜动天颜”;
又《墨庄漫录》:“政和初,闽中贡连株者,移植禁中,次年结实,不减土出”;
又《老学庵笔记》:“宣和中,保和殿下种荔枝,成实。徽庙手摘,以赐燕帅王安中。且赐以诗曰:保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山;
又《淳熙三山志》:“宣和间,以小株结实者置瓦器中,航海至阙下,移植宣和殿。锡二府宴,赐御诗云:密移造化出闽山。禁御新栽荔子丹。玉液乍凝仙掌露。绛苞初结水晶丸。酒酣国艳非朱粉。风泛天香转蕙兰。何必红尘飞一骑。芬芳数本座中看”……
都穆《寓意编》:宋徽宗翎毛写意图横卷,长几一丈。
1926年William Bateson的遗孀Beatrice Bateson夫人捐赠给大英博物馆。
1936年,傅振伦先生曾到大英博物馆的库房参观,有幸见到这件《写生翎毛图》,其在《英国博物院中国绘画观摩记》中写到“库中有宋徽宗所为花鸟图卷,长丈许。”还特意提到作品题“御画写生翎毛图”,末书“御笔”二字及署押,但“真伪未可知也”。文章载于《逸经》杂志第27期,1937年4月刊出,这可能是《写生翎毛图》入藏大英博物馆后,最早的中国人观看记录。
清宫旧藏的《写生翎毛图》,在1923年11月19日,由溥仪赏赐给溥杰,并携带出宫。杨仁恺先生在《国宝沉浮录》中指出“为绢本重彩工笔花鸟卷,乃明清之间的苏州片子,技法欠佳,连一般的复制本也不如。”还提出“乃明人赝作,《西清劄记》误以为真迹,实乃苏州片子一类,无多少艺术价值。”
至于台北故宫所藏《写生翎毛图》,亦出于清宫旧藏,著录于《石渠宝笈》。《故宫书画录》指出“疑伪”。可见清宫旧藏《写生翎毛图》不下二(或三)本,即便乾隆本人及他手下的诸多名臣,也是拿不准的,与《清明上河图》的情形倒是有些相似。[good][作揖]#约会博物馆##文物代言人##书画界艺术##历史那些事#
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