#虎夜聊天室# 【豆瓣9.2，年度韩剧实至名归】

我们似乎经常从影视作品里看到“孤独症”群体：《雨人》里的雷蒙、《生活大爆炸》里的“谢耳朵”和《海洋天堂》里的大福，这些都是影视作品中的孤独症形象； 我们也经常将他们称呼为“来自星星的孩子”。读完这篇文章，相信读者会找到这些问题的答案，也会发现，孤独症群体不来自星星，他们就在我们身边。

近日，豆瓣9.2分的韩剧《非常律师禹英禑》刻画了一个非常规的律师——禹英禑。 孤独症天才又一次登上荧幕，留给我们的问题是：当来自星星的孩子长大，这个世界应该如何对待他们。

人们乐于看这样的天才故事：笨拙的人凭借某方面的天赋有所成就。人们从中得到了一种通用的“逆袭”快感——即使有缺陷，人总能找到自己发光发热的一方天地。《非常律师禹英禑》就带来了这种“爽剧”体验。禹英禑5岁就用伤害罪“制裁”殴打父亲的邻居，以首尔大学第一名的成绩毕业，解决案件“不走寻常路”却总能获得出乎意料的效果。

除了“爽”，口碑良好的自闭症题材影视作品会正确地表现“苦”。禹英禑从小就遭受校园暴力之苦，即使以优异的成绩毕业，她也因为孤独症而待业一年，最终靠关系才获得职位。她说话不敢直视他人的眼睛，害怕肢体接触，在嘈杂的地铁里会觉得浑身难受，过旋转门必须靠数华尔兹节奏，面对心动的情绪不知所措……

天才故事打破了孤独症群体无人问津的局面，却也一定程度上局限了大众对于他们的认知。在孤独症这一概念出现前，许多孤独症患儿会被诊断为精神分裂症或智障等其他精神疾病。20世纪三四十年代，美国著名的儿童精神病医生列昂•肯纳研究了被后世称为“一号病人”的儿童唐纳德，将其所患疾病命名为“情感接触中的自闭性障碍”。那时，这一病症意味着极度偏爱独处、极度需要同一性、无法建立与他人的联系。

20世纪八九十年代，精神病专家洛娜•温与心理学家朱迪斯•古尔德阐释了诊断孤独症三个核心因素——社会互动、沟通和想象力，而孤独症的症状能以各种组合方式及不同的强度表现出来。奥地利医生汉斯•阿斯伯格则关注到了聪明、语言能力极强，同时又拥有自闭行为的儿童，这恰好印证了洛娜•温所持观点——孤独症是多样的。1981年，洛娜•温引入了日后为人熟知的“阿斯伯格综合征”这一概念。

对于大众而言，重要的不是区分亚群，而是将目光投向一整片孤独症的森林，不能只见阿斯伯格综合征这一棵树。天才故事也许是人们认知孤独症的起点，却不能是终点。热衷于把孤独症和天才联系起来这一逻辑直指一个我们必须要面对的问题：如果孤独症人士不是高价值的天才，我们是否还会像追捧影视作品中的天才角色那样悦纳他们？

《非常律师禹英禑》的难得之处在于，它同时呈现了不那么聪明的精神障碍人士，借角色之口探讨他们的生存价值和选择权利。在最让人印象深刻的第三集中，患有自闭症的男孩廷勋错手杀死了“考上首尔大学的精英”哥哥。目睹哥哥企图自杀，廷勋不停喊着“找死，不可以”，将哥哥从高悬的绳索拉扯下来后，他不断地捶打哥哥的胸口。廷勋试图阻止哥哥自杀，却因为应激作用导致哥哥肋骨断裂而亡。

如果要替廷勋减刑，就必须公开哥哥自杀的事实。于父母而言，需要权衡的是“破坏大儿子的完美精英形象”和“为患有自闭症的小儿子正名”何者更有价值。有“吃瓜网友”留下评论表示：牺牲医学生的名誉为自闭儿正名，这根本就是一种损失。

这背后的逻辑是：让更“有用”的人活下来。有用的留下，无用的可以抛弃，为这些“无用”的人花费社会资源，在他们看来是一种浪费。这种观念背后是以实用主义视角量化个体价值，并且视之为唯一评判标准。

《非常律师禹英禑》的这一案件影射了现代社会中，孤独症群体不得不面对的处境。这些少数群体的生活受到文化和社会的束缚。为了摆脱这种束缚，每个人都需要重新发现我们是什么、我们在哪里。

孤独症人士不来自星星，他们就在我们身边。世界上的所有人都拥有着独特的自我世界，同时又因为一些相似的特征被归类。正常与不正常的边界是松动的。https://t.cn/A6Sbcy8m（作者：硬核读书会）

阿斯伯格综合征孩子在进入青春期的初期，就会逐渐察觉到自己的特殊，并且讨厌别人提到他在交友方面的困难，或者被建议应该参加相关的训练。他们不希望自己的社会性困难被大家特别关注，或被认为是社交能力迟缓。我们可以尝试以“团队合作技能”的名义向孩子提出，让孩子愿意接受那些促进社交和交友能力为目的的活动和方案。
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随着孩子年龄的增长，社交的需求也在不断增加，即使是阿斯伯格综合征的孩子也不例外。对于大多数孩子来说，到了13岁，朋友数量以及交友广度和深度都会逐渐增加，基于不同的需要，孩子也会去结交不同的朋友。朋友给孩子们提供的是认同感，所以他们会挑选和自己人格相容的人当朋友，会认为朋友是“无论我什么样，对方都能接受我”的样子。
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