#三松许[超话]#3u表面上的温馨足够具有欺骗性，但其熟人社会的本质终究浮现，熟悉的id一次次出现，普通桂物想融入可望不可及。我必须承认我已经破防，这也让我看清这里不是劫后余生的避难所，而是一个更加冰冷，等级森严的残酷现实社会。我小心翼翼地发一条友善的评论企图融入也只能得到几个冷冰冰的赞。我的一切真情实感更是被当成滑稽的表演，就连这段绝望的申辩也只会被回复一句“哪的典”然后复制下来再发一遍，过了一小时甚至不再有人知道是谁编的。 ​

断·桥 我的评分：

一、从红颜到兔子暴力和断桥

李玉始终对川渝地区有一种情感，湿润潮湿的氛围以及阴冷的色彩，李玉确实做到了冷冰冰的荧幕背后暖乎乎的人情味。的确，这次李玉很突破地大量的景深镜头使用还有自然音响，还有各种媒介之间的无缝切换，结合时代背景 话其实也不难知道李玉已经很尽力了，虽然有几辆哈罗单车。

二、父亲形象？

从红颜里面小云失去父亲，到最后在父亲遗像面前跪下。兔子暴力里面小女生找妈妈，于是和自己亲生母亲有了模糊的情感链接。到了断桥里面，失去父亲，寻找父亲。王俊凯失去姐姐，寻找姐姐，两个人也有了一定的情感链接，这种情感在寻父为主导的线索里面显得非常重要，因为父亲失去，女儿变得失守，只有让在这个时空下同时追忆姐姐的王俊凯有了可安置的地方。

三、鱼
从红颜里面杀鱼，到兔子暴力里面杀鱼，再到断桥里面杀鱼，李玉为什么那么喜欢杀鱼，杀鱼到底为李玉带来了什么？符号学里面来看，鱼是欲望的象征，每一次被权利所审视或者是被超我所压抑的时候，李玉总会安排一场杀鱼的镜头，目的是为了欲望的祛魅表现人物在此时此刻的行为具有一定的合理性。干爹以及王俊凯的形象成为马思纯寻父路上的父亲形象的外显，一方面依靠他们，同时也因为犯罪等问题而不得不排斥。

四、红衣女子

影片中的红衣女子依旧和红颜中的女子一样，怀孕后被抛弃，最后走向灭亡，红色成为了李玉电影里面有独立意向的色彩。因为在第一部电影红颜里面，就提到过红颜祸水，红颜薄命等。李玉好像创造了一个属于自己的红色解码字典。红色在其他电影中代表的是热烈的情感，躁动的情绪，但是李玉电影里面红色是欲望的表现，欲望背后会把女性引入深渊。除了走向灭亡之外，两部电影里面的红色都是被男人们看的对象，红颜中被男人看戏又或者扯破衣裳。在断桥里面被男人们看来看去以及抚摸等，李玉还不忘在凝视的基础上把观众带入一种加害者的形象中去-------那就是加一个主观镜头来缝合叙事间隙。

五、法律之外的犯罪处罚

当然，景深镜头，交叉蒙太奇，延长时间的方法都是非常棒的。不过依然很佩服的是李玉导演真的和方励一起努力，创造了两个反派角色，两个没有被法律审判而又被互相审判的两个罪犯。在真的反派角色出来之前，观众是外聚焦的叙事环境里面，并不知道摄影机给我们展示世界的非客观性，但是在最后两个反派虽然在扭打的时候是在观众知道谁是对错的情况下才打的，这样也加强了观众对于王俊凯形象的角色认同度。在影片快结束的时候，两个反面人物一个范伟一个王俊凯直接越过法律程序选择走向宿命也何尝不是对审查体制的一次反叛？

最近不安感到了晚上睡觉的时候特别浓厚，已经不止一次想过这个脑死亡的事情了，就是因为抖音刷到了冰冻人的视频，然后就会想我死了之后我的意识还能停留4-6分钟，4-6分钟里面我会不会很绝望，我还能不能在地府里面投胎下一世，人究竟有没有前世今生？我死了之后这个世界都不会有我的痕迹了，地球发展成什么样子我都不知道，我就冷冰冰没有意识地躺在地下，被土埋着…然后大晚上一个人又开始害怕，循环往复地思考到底有没有地府，有没有鬼啊判官这些，还是说我真的就没有意识地一直躺在地底了，然后接着害怕……虽然每次说着死啊死，内心还是很想活着的