【评论音轨笔记】
好不容易终于滚了DM名场面盘
评论音轨没有主角参与但是充满了主角的传说wwww
说到DL
竹内：我玩了！但是总是玩不好很快就输～
津田：俊介很强～是真的很厉害的
高桥：一开始只有DM世界的时候我还觉得我懂规则肯定行！试着玩玩还是赢不过俊介
竹内：我记得扮演（孔雀）舞的小春（七绪春日）也有在玩对吧！
津田：聚在一起的时候就会玩一下这样
竹内：真好啊～打牌强 真好啊[苦涩]
高桥：不强啦！不强但是也很开心的
津田：现在重新玩觉得好开心
竹内：真的吗怎么办我真的很差打牌的时候脑子不能像城之内那样转那么快 只会莽（高桥：拼命提高攻击力那样？）对对
高桥：那不就是初期城之内www
说动画里别人打牌时 游戏（风间）就负责在旁边帮忙说书
竹内：真厉害～
津田：毕竟是主角嘛
竹内：好累的～
津田：是啊 他当时还只是个高中生呢
竹内：就是呀～穿着校服呢
津田：是啊 俊介当时还穿着校服
高桥：是呀～
津田：诶？第一天配第一话的时候他是不是穿着校服来的？
大家其实都没印象了www
高桥：不过他确实有好几次穿校服来录音棚呢
竹内：我也曾经请求他穿着校服来呢
津田：就因为想看？
竹内：嗯
高桥：那孩子是个好孩子啊肯定会穿过来的
津田：就是啊～真的是个好孩子
竹内：虽然他也已经不是能被叫做“那孩子”“好孩子”的年龄了wwwww
津田：话虽如此啦～对于我们来说 他就像亲戚家的孩子那样嘛～
中途聊了很多关于决斗配音很拼命之类的话
竹内：说句不好听的，当时每次决斗完，广树也好哥哥也好战斗结束后都像燃成灰了哦
高桥：没错！就是一副“不想再来了”的样子
竹内：因为竭尽全力了 就一副电量不足了的样子 但现在会觉得还是想决斗真的很棒
津田：说实话真的很辛苦www虽然很好玩
竹内：这么想 风间君是当时最有精神的了
津田：那是当然的啊
高桥：他当时才十几岁啊
津田：十几岁哦 16到20岁期间哦
竹内：说得也对啦www但是削减寿命最多的也是风间君哦
津田：那倒也是啦 决斗次数也很多
竹内：然而还是精神饱满 真厉害啊
津田：俊介的游戏王爱 也很厉害～
回顾阿图姆取回名字的那一幕
竹内：刚才也提到说风间君总是很精神饱满 表和暗都是他扮演的 真的很辛苦的啊～他可是削减寿命乘以二诶！
中途回忆当年大家在录音棚里的位置
四个麦，左二风间 右二津田 是比较固定的
津田竹内都是左手拿剧本所以经常会站右边 竹内和真纪右一居多 麦克风也会为女孩子们设置成合适的高度
高桥位置比较不固定会看情况 大多数情况是是在左一也就是风间左边 本田也经常站右边
高桥自己怎么站不记得但是津田的配音姿态记得好清楚wwwww形容津田的站姿 单手拿剧本 配音时下巴会不自觉抬起来www 肩膀和电视屏幕平行 只有看剧本时侧过脸 左手拿剧本 右手握拳然后喊爆裂疾风弹
高桥自己配音的样子是看剧本时转身保持头对准麦 跟津田相反的类型
风间基本是站C位 双手拿剧本 配暗游戏时很多台词要用力 会踮起脚（高桥描述完大家都对对对！想起来了！好像就是这样的！
（是说这三个人回忆得好艰辛啊wwww难为你们了你们之中记忆力最好的那个不在场[允悲]
三人回忆了一些当时三之矢监督的指导。
三个人这一天来录评论音轨恰好都穿了黑衣服，竹内回忆三之矢曾经说过不能总是穿黑色，特别是津田和竹内w 津田说我有好好遵守的！三之矢先生当时说二十几岁穿黑色没关系是吸收的颜色，但是三十岁开始是要对外发信的年纪要穿得鲜艳一点，所以津田三十几岁时都照办，到四十岁觉得应该没事了吧？就不用再遵守了吧www
竹内说曾经有一次看过三之矢做音响监督时的工作姿态，在声优进棚前作为监督他会先对照一遍画面和剧本，超厉害的是他只看一遍就几乎能做好全部笔记标注好重点了，速度特别快，所以给声优们指导时也会说得很快，高桥感慨完全没有经验的风间当时配第一话真亏他能跟上，心脏好强悍，也提到三之矢当时曾经站在麦前给他实际演练台词怎么说。
而最后的决斗之仪，竹内感慨这一场三之矢对风间的指导也是充满了爱，这一幕本身很感人但更多回忆起的是三之矢和风间的关系性。
津田：游戏王是成长的故事，同时也是风间俊介成长的故事和我们成长的故事啊，一想到这点就更有感触了。
好不容易终于滚了DM名场面盘
评论音轨没有主角参与但是充满了主角的传说wwww
说到DL
竹内：我玩了！但是总是玩不好很快就输～
津田：俊介很强～是真的很厉害的
高桥：一开始只有DM世界的时候我还觉得我懂规则肯定行！试着玩玩还是赢不过俊介
竹内：我记得扮演（孔雀）舞的小春（七绪春日）也有在玩对吧！
津田：聚在一起的时候就会玩一下这样
竹内：真好啊～打牌强 真好啊[苦涩]
高桥：不强啦！不强但是也很开心的
津田：现在重新玩觉得好开心
竹内：真的吗怎么办我真的很差打牌的时候脑子不能像城之内那样转那么快 只会莽（高桥：拼命提高攻击力那样？）对对
高桥：那不就是初期城之内www
说动画里别人打牌时 游戏（风间）就负责在旁边帮忙说书
竹内：真厉害～
津田：毕竟是主角嘛
竹内：好累的～
津田：是啊 他当时还只是个高中生呢
竹内：就是呀～穿着校服呢
津田：是啊 俊介当时还穿着校服
高桥：是呀～
津田：诶？第一天配第一话的时候他是不是穿着校服来的？
大家其实都没印象了www
高桥：不过他确实有好几次穿校服来录音棚呢
竹内：我也曾经请求他穿着校服来呢
津田：就因为想看？
竹内：嗯
高桥：那孩子是个好孩子啊肯定会穿过来的
津田：就是啊～真的是个好孩子
竹内：虽然他也已经不是能被叫做“那孩子”“好孩子”的年龄了wwwww
津田：话虽如此啦～对于我们来说 他就像亲戚家的孩子那样嘛～
中途聊了很多关于决斗配音很拼命之类的话
竹内：说句不好听的，当时每次决斗完，广树也好哥哥也好战斗结束后都像燃成灰了哦
高桥：没错！就是一副“不想再来了”的样子
竹内：因为竭尽全力了 就一副电量不足了的样子 但现在会觉得还是想决斗真的很棒
津田：说实话真的很辛苦www虽然很好玩
竹内：这么想 风间君是当时最有精神的了
津田：那是当然的啊
高桥：他当时才十几岁啊
津田：十几岁哦 16到20岁期间哦
竹内：说得也对啦www但是削减寿命最多的也是风间君哦
津田：那倒也是啦 决斗次数也很多
竹内：然而还是精神饱满 真厉害啊
津田：俊介的游戏王爱 也很厉害～
回顾阿图姆取回名字的那一幕
竹内：刚才也提到说风间君总是很精神饱满 表和暗都是他扮演的 真的很辛苦的啊～他可是削减寿命乘以二诶！
中途回忆当年大家在录音棚里的位置
四个麦，左二风间 右二津田 是比较固定的
津田竹内都是左手拿剧本所以经常会站右边 竹内和真纪右一居多 麦克风也会为女孩子们设置成合适的高度
高桥位置比较不固定会看情况 大多数情况是是在左一也就是风间左边 本田也经常站右边
高桥自己怎么站不记得但是津田的配音姿态记得好清楚wwwww形容津田的站姿 单手拿剧本 配音时下巴会不自觉抬起来www 肩膀和电视屏幕平行 只有看剧本时侧过脸 左手拿剧本 右手握拳然后喊爆裂疾风弹
高桥自己配音的样子是看剧本时转身保持头对准麦 跟津田相反的类型
风间基本是站C位 双手拿剧本 配暗游戏时很多台词要用力 会踮起脚（高桥描述完大家都对对对！想起来了！好像就是这样的！
（是说这三个人回忆得好艰辛啊wwww难为你们了你们之中记忆力最好的那个不在场[允悲]
三人回忆了一些当时三之矢监督的指导。
三个人这一天来录评论音轨恰好都穿了黑衣服，竹内回忆三之矢曾经说过不能总是穿黑色，特别是津田和竹内w 津田说我有好好遵守的！三之矢先生当时说二十几岁穿黑色没关系是吸收的颜色，但是三十岁开始是要对外发信的年纪要穿得鲜艳一点，所以津田三十几岁时都照办，到四十岁觉得应该没事了吧？就不用再遵守了吧www
竹内说曾经有一次看过三之矢做音响监督时的工作姿态，在声优进棚前作为监督他会先对照一遍画面和剧本，超厉害的是他只看一遍就几乎能做好全部笔记标注好重点了，速度特别快，所以给声优们指导时也会说得很快，高桥感慨完全没有经验的风间当时配第一话真亏他能跟上，心脏好强悍，也提到三之矢当时曾经站在麦前给他实际演练台词怎么说。
而最后的决斗之仪，竹内感慨这一场三之矢对风间的指导也是充满了爱，这一幕本身很感人但更多回忆起的是三之矢和风间的关系性。
津田：游戏王是成长的故事，同时也是风间俊介成长的故事和我们成长的故事啊，一想到这点就更有感触了。
看了《桃姐》，第一次想写写影评。
这是一部细腻却又不让人感到冒犯，冰冷而又温情的故事。
说《桃姐》是一部电影，不如说它是关于人生的记录以及人与人之间关系的探讨。
我给《桃姐》的喜爱，超过了我已往看过的所有电影。它与是枝裕和的《小偷家族》有些相似，同样包含对“亲情”的刻画。后者是一部集大成之作，情节构思巧妙，思想深邃。但是我却更喜欢前者，没有冲突的激荡，却满眼是生活的真实。
（1）关于亲情与血缘
是枝裕和常常探讨这个话题。他的多部电影都在说，血缘与亲情不能相互替代。无论是他的《如父如子》，还是《小偷家族》，《无人知晓》，都在刻画人们对这两者的选择。他告诉我们的是，血缘是一种羁绊，但亲情需要用爱和时间来的加持。只不过他的叙事总是充满强烈冲突。
而《桃姐》对这个话题的回答却是从平凡的细节出发。男主演刘德华和桃姐表面上是老板与佣人的关系，但更是儿子和母亲的亲人关系。剧中有3个场面在着重凸现他们的情感：
第一个场景：刘德华和桃姐一起走路
桃姐：没事，你先走。
刘：没事，我等你。
以前我曾看到一段话，笔者说很是讨厌两个人一起走路时，走得快的人故意放慢脚步来等走得慢的人。他以为前者很是虚伪。我却以为桃姐完美地反驳了那被称为所谓的虚伪，在这里我看到的没有虚伪，而是情谊，所谓真挚的情谊原来是这样一种平凡而不自觉的“妥协”。
第二个场景：刘德华带桃姐参加电影的首映
这里桃姐为了去参加干儿子拍摄的电影首映仪式，特意打扮了自己，可以算是她在剧中唯一的盛装。
桃姐打扮出来后，看到同样身着西装的干儿子。走过来挽起他，说走吧大帅哥；刘说大美女。我想这里就像是在说，所有的情感 包括亲情，友情，爱情，都是一种相互见证，见证对方生命里部分或所有的重要时刻。
仪式结束后，两人挽着胳膊讨论电影。
刘：很多人觉得电影不好看，中途离开了。桃：电影很好看
刘：你都睡着了
桃：不，很好看！我只是眼睛太迷糊了
这里出现了无数类似生活里朋友之间，亲人之间,恋人之间的场景。当面对他人的质疑时，或许我们都不想从亲近的人那里听到理性客观却冰冷的语言，我们更想听到或许微显不真实却满是支持的话语。或许真挚的情谊便是无条件的支持与喜爱。
第三个场景：刘带桃姐吃馆子
刘带桃姐吃馆子时，点菜的情节得到了重点刻画。刘在点菜时,对店员说了一堆要求，说得店员很是不耐烦。而他的要求都是为桃姐说的，因为他自己并不吃，他只是想陪着桃姐吃。
我以为，或许所有真挚的情感莫过于，这样一种记得住你所有的喜好，愿意花费时间来陪伴。
当然我并不认为所有情感都只有美好，没有瑕疵。就像《小偷家族》里的情节一样，这部影片也在告诉我们，我们每个人都有局限，我们对亲近的人，也会冷言冷语。但唯一可贵的是我们永远不会离弃亲近的人。
（2）关于恶意与温情
《桃姐》里不只是亲情，更是对人世百态的窥探。无论是养老院里，老人间相互欺凌“一位老人对坐在旁边的一同吃饭的老人说，你下巴有洞啊，吃饭都往下掉。不可理喻，饭都不会吃，你还会做什么”。这样冰冷又恶毒的语言难以想象是从一个老人口中说出，让我不得不想起之前微博上的一个视频里，一位老人在地铁里对妻子施暴。原来，恶意无论年龄，无论地域，它永远如同善意一般，永远存在永远真实。
同样，剧中刘是一位导演，他却穿得很朴实。所以去某家公司时，被白领当成是来维修空调的工人。以及和桃姐在馆子吃饭时，期间店员以为他是名出租车司机，让他把店外的车挪走。与此形成强烈反差的是，刘带桃看完电影首映，走出来遇见了大明星。刘介绍说桃是他的干妈，大明星很热情地打招呼。桃说，原来女明星这么有礼貌，完全没有架子。
导演在这里刻画了“小人物”的势力，“大人物”的心胸。我们常常以为，恶意和排挤应该存在于上层人士对底层人士的压迫，同为一个层级的人应该充满关怀相互体谅才对。而事实不然，生活里原来不过是同样层级之间的排挤和恶毒。相反，那些与自己差距很大的人反而有礼有节。
（3）关于真挚与热烈
我以为就像恶意一样充满着每个角落，真挚与热烈也充满着每一个角落。
《桃姐》里养老院那位来看母亲的女儿，每次都抱怨母亲把房子过户给不养她的儿子。但在母亲离去时，却哭得如孩子般真切。
春节时，70多岁的桃姐还能一个人在大街上买着小孩子才会喜欢的小风车。
刘的妈妈来看桃姐时，还记得清楚桃姐以前在她生病时对她的照顾。以及刘妈妈和桃姐坐在一起，回忆过往。
养老院里那位爱撩妹的老人，总是借看病之故来找桃姐借钱。即使后来刘当面揭穿了那位老人，桃姐也说，他也没有多少日子可以去找了，就借给他吧。
这些细腻之处，我都在想桃姐是经历了多少美好和艰辛，才能做到如此这般宽容与体谅。饰演桃姐的演员演技很棒，影片有多个从她的角度出发的镜头。我曾记得王尔德的《道连格雷的画像》里有一句话是这样的，一个人所经历的都会反映在脸上。我却以为一个人说经历的都会反映在一个人的眼神里，所以我常常在打量一个人时，总先关注Ta的眼神，眼神里总包含着一个人的真情与虚伪，疲惫与热烈。桃姐里有多个镜头她细微的眼神，从那里我好像看到了如同孩子一般的童真。在历经岁月之后保留下来的纯真与快乐，历经岁月之后还能依然热爱生活，保留对世界的喜爱，是最难为可贵的。
这部影片里没有工作里的勾心斗角，亦没有童话般的爱情故事。但是，它是包含了前者的恶意，包含了后者的美好。从桃姐的人生里，我仿佛看到了，所谓人与人之间的羁绊：
不过是记得清楚你所有的喜好
愿意给予无条件的支持与关怀
能够参与你部分甚至所有的重要时刻。
所以我相信罗翔老师所说，每一个人都很渺小，离开了别人的关怀和羁绊，我们什么都不是。我也相信只要愿意，所有人都可以像桃姐一样，永远保持真挚与热烈。
这是一部细腻却又不让人感到冒犯，冰冷而又温情的故事。
说《桃姐》是一部电影，不如说它是关于人生的记录以及人与人之间关系的探讨。
我给《桃姐》的喜爱，超过了我已往看过的所有电影。它与是枝裕和的《小偷家族》有些相似，同样包含对“亲情”的刻画。后者是一部集大成之作，情节构思巧妙，思想深邃。但是我却更喜欢前者，没有冲突的激荡，却满眼是生活的真实。
（1）关于亲情与血缘
是枝裕和常常探讨这个话题。他的多部电影都在说，血缘与亲情不能相互替代。无论是他的《如父如子》，还是《小偷家族》，《无人知晓》，都在刻画人们对这两者的选择。他告诉我们的是，血缘是一种羁绊，但亲情需要用爱和时间来的加持。只不过他的叙事总是充满强烈冲突。
而《桃姐》对这个话题的回答却是从平凡的细节出发。男主演刘德华和桃姐表面上是老板与佣人的关系，但更是儿子和母亲的亲人关系。剧中有3个场面在着重凸现他们的情感：
第一个场景：刘德华和桃姐一起走路
桃姐：没事，你先走。
刘：没事，我等你。
以前我曾看到一段话，笔者说很是讨厌两个人一起走路时，走得快的人故意放慢脚步来等走得慢的人。他以为前者很是虚伪。我却以为桃姐完美地反驳了那被称为所谓的虚伪，在这里我看到的没有虚伪，而是情谊，所谓真挚的情谊原来是这样一种平凡而不自觉的“妥协”。
第二个场景：刘德华带桃姐参加电影的首映
这里桃姐为了去参加干儿子拍摄的电影首映仪式，特意打扮了自己，可以算是她在剧中唯一的盛装。
桃姐打扮出来后，看到同样身着西装的干儿子。走过来挽起他，说走吧大帅哥；刘说大美女。我想这里就像是在说，所有的情感 包括亲情，友情，爱情，都是一种相互见证，见证对方生命里部分或所有的重要时刻。
仪式结束后，两人挽着胳膊讨论电影。
刘：很多人觉得电影不好看，中途离开了。桃：电影很好看
刘：你都睡着了
桃：不，很好看！我只是眼睛太迷糊了
这里出现了无数类似生活里朋友之间，亲人之间,恋人之间的场景。当面对他人的质疑时，或许我们都不想从亲近的人那里听到理性客观却冰冷的语言，我们更想听到或许微显不真实却满是支持的话语。或许真挚的情谊便是无条件的支持与喜爱。
第三个场景：刘带桃姐吃馆子
刘带桃姐吃馆子时，点菜的情节得到了重点刻画。刘在点菜时,对店员说了一堆要求，说得店员很是不耐烦。而他的要求都是为桃姐说的，因为他自己并不吃，他只是想陪着桃姐吃。
我以为，或许所有真挚的情感莫过于，这样一种记得住你所有的喜好，愿意花费时间来陪伴。
当然我并不认为所有情感都只有美好，没有瑕疵。就像《小偷家族》里的情节一样，这部影片也在告诉我们，我们每个人都有局限，我们对亲近的人，也会冷言冷语。但唯一可贵的是我们永远不会离弃亲近的人。
（2）关于恶意与温情
《桃姐》里不只是亲情，更是对人世百态的窥探。无论是养老院里，老人间相互欺凌“一位老人对坐在旁边的一同吃饭的老人说，你下巴有洞啊，吃饭都往下掉。不可理喻，饭都不会吃，你还会做什么”。这样冰冷又恶毒的语言难以想象是从一个老人口中说出，让我不得不想起之前微博上的一个视频里，一位老人在地铁里对妻子施暴。原来，恶意无论年龄，无论地域，它永远如同善意一般，永远存在永远真实。
同样，剧中刘是一位导演，他却穿得很朴实。所以去某家公司时，被白领当成是来维修空调的工人。以及和桃姐在馆子吃饭时，期间店员以为他是名出租车司机，让他把店外的车挪走。与此形成强烈反差的是，刘带桃看完电影首映，走出来遇见了大明星。刘介绍说桃是他的干妈，大明星很热情地打招呼。桃说，原来女明星这么有礼貌，完全没有架子。
导演在这里刻画了“小人物”的势力，“大人物”的心胸。我们常常以为，恶意和排挤应该存在于上层人士对底层人士的压迫，同为一个层级的人应该充满关怀相互体谅才对。而事实不然，生活里原来不过是同样层级之间的排挤和恶毒。相反，那些与自己差距很大的人反而有礼有节。
（3）关于真挚与热烈
我以为就像恶意一样充满着每个角落，真挚与热烈也充满着每一个角落。
《桃姐》里养老院那位来看母亲的女儿，每次都抱怨母亲把房子过户给不养她的儿子。但在母亲离去时，却哭得如孩子般真切。
春节时，70多岁的桃姐还能一个人在大街上买着小孩子才会喜欢的小风车。
刘的妈妈来看桃姐时，还记得清楚桃姐以前在她生病时对她的照顾。以及刘妈妈和桃姐坐在一起，回忆过往。
养老院里那位爱撩妹的老人，总是借看病之故来找桃姐借钱。即使后来刘当面揭穿了那位老人，桃姐也说，他也没有多少日子可以去找了，就借给他吧。
这些细腻之处，我都在想桃姐是经历了多少美好和艰辛，才能做到如此这般宽容与体谅。饰演桃姐的演员演技很棒，影片有多个从她的角度出发的镜头。我曾记得王尔德的《道连格雷的画像》里有一句话是这样的，一个人所经历的都会反映在脸上。我却以为一个人说经历的都会反映在一个人的眼神里，所以我常常在打量一个人时，总先关注Ta的眼神，眼神里总包含着一个人的真情与虚伪，疲惫与热烈。桃姐里有多个镜头她细微的眼神，从那里我好像看到了如同孩子一般的童真。在历经岁月之后保留下来的纯真与快乐，历经岁月之后还能依然热爱生活，保留对世界的喜爱，是最难为可贵的。
这部影片里没有工作里的勾心斗角，亦没有童话般的爱情故事。但是，它是包含了前者的恶意，包含了后者的美好。从桃姐的人生里，我仿佛看到了，所谓人与人之间的羁绊：
不过是记得清楚你所有的喜好
愿意给予无条件的支持与关怀
能够参与你部分甚至所有的重要时刻。
所以我相信罗翔老师所说，每一个人都很渺小，离开了别人的关怀和羁绊，我们什么都不是。我也相信只要愿意，所有人都可以像桃姐一样，永远保持真挚与热烈。
昨天看了桂林旅游的年报，一时竟然分不清其背后究竟有多少潜台词。
事情要从桂林旅游失去象鼻山的收入说起：桂林旅游跟象鼻山公园的合作期限为40年，自2002年7月1日双方共同营销景区；桂林旅游从象鼻山的门票收入中获得分成，按照购票入园实际游客数量3元/人次为标准计算。
可是世界总是变化太快，2021年双方合作竟然终止了，因为象鼻山变成免费开放了，桂林旅游不能再从象鼻山获得任何收入。
2019至2021年度，桂林旅游确认的象鼻山景区门票收入分成款分别为：1,315.15万元、460.24万元、444.28万元，取得的投资收益分别为1,188.10万元、385.24万元、354.70万元。
于是桂林旅游在年报中说下了下面这段话：
景区全面免费开放，这充分体现了新一届市委、市政府的心怀家国情怀、为民惠民初心和担当实干精神，是桂林扩大影响、展现城市形象的重要举措，是聚焦要点、提振文旅市场的关键一步。#财经#
事情要从桂林旅游失去象鼻山的收入说起：桂林旅游跟象鼻山公园的合作期限为40年，自2002年7月1日双方共同营销景区；桂林旅游从象鼻山的门票收入中获得分成，按照购票入园实际游客数量3元/人次为标准计算。
可是世界总是变化太快，2021年双方合作竟然终止了，因为象鼻山变成免费开放了，桂林旅游不能再从象鼻山获得任何收入。
2019至2021年度，桂林旅游确认的象鼻山景区门票收入分成款分别为：1,315.15万元、460.24万元、444.28万元，取得的投资收益分别为1,188.10万元、385.24万元、354.70万元。
于是桂林旅游在年报中说下了下面这段话：
景区全面免费开放，这充分体现了新一届市委、市政府的心怀家国情怀、为民惠民初心和担当实干精神，是桂林扩大影响、展现城市形象的重要举措，是聚焦要点、提振文旅市场的关键一步。#财经#
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