忠州汝溪乡高峰山上,有禅院名开禧寺,始建于明代正德二年。清康熙年间,高僧铁壁,三山,别庵先后住锡于此。寺极庄严,受皇朝勅赐,曾有数百间石木结构古建筑,称巴蜀第一寺。 据民国忠县志卷三载:“寺前造三塔,即以上三僧归骨之所,旁置塔院,院内供奉三僧铜像,四时香火不绝。相传其地为四龙拱向,事闻于朝,清圣祖勅赐‘妙光’二字匾额,悬诸殿上,所以矜铁壁之妙相光明,而寂照靡遗也。并御赐礼祖牌四具,现仍陈列塔院中。光绪间,其寺三毁于火。经住持通江重建构建,壮丽逾昔。期间石栋错落,数以百计,工程之巨,为川中寺宇所罕匹。开禧寺,位于忠县汝溪镇高峰山,是清康熙年间聚云派在忠州开辟的寺院,《[道光]忠州直隶州志》卷三载三山灯来所撰《开禧寺祇园垂训记》:
天下有事之不可不传者,则传之以纪其事。有模之不可不竖者,则竖之以存其模。是事也,模也。虽以成一日之规,实以定千秋之案,所系不綦重欤?予性懒僻世务,不娴担荷法门,靡所他适。溯予先世,自大慧而下,西禅鼎需、鼓山安水(咏)、静慈悟明,苦口良益,拔渡普慈。一言道显、小庵行密、二仰圆钦、无念智有、荆山怀宝、铁牛道远、月明联池、吹万广真、铁壁慧机。慧机,则予受法本师也。师翁以聚云建剎,本师亦创治平,皆忠南地。予自开法后住梁者久之,而兴龙、而五云,龙象填门,结茅以处,兢兢继志,罔问丛林,乃事有适然者。旧总戎袁宝善居士为予得法弟子,余癸卯卜一枝于石宝近地,而开高峯,田地山场则汪氏之祖基也,其他界段谈氏、杨氏施之。非汪无以成祗园,非谈非杨无以充常住。布施虽有先后,功德则无异同,事之所可传者以此。若夫山庵既就规模,宜遵毋近名、毋附势;毋犯戒而沽酒,毋谋利而养牲;毋图方便而分厨,毋甘鄙吝而疎接待;毋失慈悲而弃老病,毋生妬忌而排贤良。训后以学道叅禅,教人以威仪细行;晨昏钟鼓务要分明,粥饭二时随其丰俭。非岁时节腊莫令妇女临门,遇庆吊化缘乃许芒鞋出户。是则予之所以垂训而立为模者,至如一针一草,一粟一丝为僧而或窃或偷,难逃地狱。为僧而或侵或害,自有鬼神祸福不差。因果可畏,是所望于住持之释子不玷清规,护法之檀那无忘初愿。于以光扬法苑,昭示来兹,其庶几乎?其庶几乎?

开禧寺塔院遗址
据此文可知,开禧寺由聚云派第三世三山灯来禅师在信众护持下于康熙二年(1663)开创,乃汪氏、谈试、传鸣玉等舍地所建。
康熙五年(1666)建成,于时袁宝善、江应爵、谈试、传鸣玉等信善请三山来禅师开法开禧寺。三山来禅师详细制定本寺清规,要求弟子不攀附权势,静心学道参禅,多达十几条,可见该寺戒律严明。
其间三山曾接其师铁壁慧机禅师来开禧寺驻锡。铁壁圆寂后,三山于开禧寺旁建塔院以供奉其师,而后衡山灯炳、三山灯来圆寂后舍利亦入塔陪护其师。
三山弟子别庵短暂住持开禧寺,在别庵的努力下,铁壁获康熙赐“妙光”之号,其匾额悬于开禧寺之殿。

开禧寺塔院遗址
清末光绪年间重修开禧寺,壮丽辉煌,其寺院建筑和木石雕刻在蜀中亦首屈一指。民国《忠县志》卷三载:
寺前建造三塔,即以上三僧归骨之所,旁置塔院,院内供奉三僧铜像,四时香火不绝。相传其地为四龙拱向,事闻于朝,清圣祖敕赐“妙光”二字匾额,悬诸殿上,所以矜铁壁之妙相光明,而寂照靡遗也。并御赐礼祖牌四具,现仍陈列塔院中。光绪间,其寺三毁于火。经住持通江重新构建,壮丽逾昔。期间石栋错落,数以百计,工程之巨,为川中寺宇所罕匹。

开禧寺殿堂遗址
民国年间,因庙产兴学,寺宇渐趋凋落,仍有僧众驻锡于此,晨钟暮鼓,侍奉香灯。
1950年后,寺宇为乡民借居,逐年改建,但其主体框架今仍存在。今赖忠县地方政府有保护地方文物、构建地方文化之识略,予以重建,实乃可喜可待之大事。 https://t.cn/R2WioWU
天下有事之不可不传者,则传之以纪其事。有模之不可不竖者,则竖之以存其模。是事也,模也。虽以成一日之规,实以定千秋之案,所系不綦重欤?予性懒僻世务,不娴担荷法门,靡所他适。溯予先世,自大慧而下,西禅鼎需、鼓山安水(咏)、静慈悟明,苦口良益,拔渡普慈。一言道显、小庵行密、二仰圆钦、无念智有、荆山怀宝、铁牛道远、月明联池、吹万广真、铁壁慧机。慧机,则予受法本师也。师翁以聚云建剎,本师亦创治平,皆忠南地。予自开法后住梁者久之,而兴龙、而五云,龙象填门,结茅以处,兢兢继志,罔问丛林,乃事有适然者。旧总戎袁宝善居士为予得法弟子,余癸卯卜一枝于石宝近地,而开高峯,田地山场则汪氏之祖基也,其他界段谈氏、杨氏施之。非汪无以成祗园,非谈非杨无以充常住。布施虽有先后,功德则无异同,事之所可传者以此。若夫山庵既就规模,宜遵毋近名、毋附势;毋犯戒而沽酒,毋谋利而养牲;毋图方便而分厨,毋甘鄙吝而疎接待;毋失慈悲而弃老病,毋生妬忌而排贤良。训后以学道叅禅,教人以威仪细行;晨昏钟鼓务要分明,粥饭二时随其丰俭。非岁时节腊莫令妇女临门,遇庆吊化缘乃许芒鞋出户。是则予之所以垂训而立为模者,至如一针一草,一粟一丝为僧而或窃或偷,难逃地狱。为僧而或侵或害,自有鬼神祸福不差。因果可畏,是所望于住持之释子不玷清规,护法之檀那无忘初愿。于以光扬法苑,昭示来兹,其庶几乎?其庶几乎?

开禧寺塔院遗址
据此文可知,开禧寺由聚云派第三世三山灯来禅师在信众护持下于康熙二年(1663)开创,乃汪氏、谈试、传鸣玉等舍地所建。
康熙五年(1666)建成,于时袁宝善、江应爵、谈试、传鸣玉等信善请三山来禅师开法开禧寺。三山来禅师详细制定本寺清规,要求弟子不攀附权势,静心学道参禅,多达十几条,可见该寺戒律严明。
其间三山曾接其师铁壁慧机禅师来开禧寺驻锡。铁壁圆寂后,三山于开禧寺旁建塔院以供奉其师,而后衡山灯炳、三山灯来圆寂后舍利亦入塔陪护其师。
三山弟子别庵短暂住持开禧寺,在别庵的努力下,铁壁获康熙赐“妙光”之号,其匾额悬于开禧寺之殿。

开禧寺塔院遗址
清末光绪年间重修开禧寺,壮丽辉煌,其寺院建筑和木石雕刻在蜀中亦首屈一指。民国《忠县志》卷三载:
寺前建造三塔,即以上三僧归骨之所,旁置塔院,院内供奉三僧铜像,四时香火不绝。相传其地为四龙拱向,事闻于朝,清圣祖敕赐“妙光”二字匾额,悬诸殿上,所以矜铁壁之妙相光明,而寂照靡遗也。并御赐礼祖牌四具,现仍陈列塔院中。光绪间,其寺三毁于火。经住持通江重新构建,壮丽逾昔。期间石栋错落,数以百计,工程之巨,为川中寺宇所罕匹。

开禧寺殿堂遗址
民国年间,因庙产兴学,寺宇渐趋凋落,仍有僧众驻锡于此,晨钟暮鼓,侍奉香灯。
1950年后,寺宇为乡民借居,逐年改建,但其主体框架今仍存在。今赖忠县地方政府有保护地方文物、构建地方文化之识略,予以重建,实乃可喜可待之大事。 https://t.cn/R2WioWU
#清明奇妙游#
有竹堂
~坡翁一转语,不但为竹设。
俗子尘污人,夏簟落苍雪。
宋词是继唐诗之后的又一座文学高峰,产生了众多的经典作品,我们从这些脍炙人口作品中,能够感受到中国文学独特的魅力。宋词虽然在当时并不被文人所重视,更多的只看作是一种消遣之作,例如欧阳修还在世的时候编撰自己的文集,他就没有收录自己的词作,这也就是为什么后来他的很多作品都归到了别的词人头上的原因。这一点上来看,很显然当时的文人他们是不屑于这一类型文学创作的。
直到后世人们才发现了宋词的精妙,说到底词是一种类似于现代流行歌曲歌词的文体,这在当时人们自然是会嗤之以鼻的。不过很多的词人,他们还是把词写得深情,同时非常的唯美,可能寥寥数语,却有直击人心的力量。
说起宋词里的名篇,可谓比比皆是,例如婉约派的两大“巨头”,秦观和李清照,这两个人都写过《如梦令》,应当说这是婉约派之争。
《如梦令·莺嘴啄花红溜》
宋代:秦观
莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒,吹彻小梅春透。
依旧,依旧,人与绿杨俱瘦。
秦观的这首描写的极为生动唯美,整首词营造出了一种高远的意境,这也正是词人最令人感动的地方,从这首词中,能够感受到词人笔下的那份细腻,以及他对于现实生活的真切感受。如果没有这一份细腻和真切的感受,他是怎么也写不出如此唯美的作品来的。
这首词极好理解,在这首词中没有使用什么典故,更加没有使用生僻的字,完全是以一种极为直白的口吻,把自己的所见所闻,描绘的活灵活现,这也正是词人高明的一个地方。
这首词它大致的意思是,每当到了春天之后,黄莺啄花,那树上的花朵便是纷纷飘落,燕子从水面上飞过,尾巴点破了水面,激起了阵阵涟漪。天气还是异常的寒冷,玉笙也是极为冰凉,真想吹一曲《小梅》,这种声音最是令人感伤,呜咽的声音响彻整个天空。一直这样,一直这样,一定是会让那些人和绿杨变得更加的消瘦。短短的几句,营造出了一种无比凄美的意境。
那我们再来看一看李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》,这首词是她比较有代表性的作品之一,这首词通篇描写的极为生动而唯美,读来让人有一种身临其境之感。
《如梦令·常记溪亭日暮》
宋代:李清照
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
李清照的这首词通篇描写的很直白,没有任何高超的表现手法,但读来却令人感动不已,词人仅仅只是描写了现实生活中一些极为细小的事物,但细微处见诗意,细微处见巧思。
女词人的细腻文风表露无遗。所以个人更偏爱这首。
有竹堂
~坡翁一转语,不但为竹设。
俗子尘污人,夏簟落苍雪。
宋词是继唐诗之后的又一座文学高峰,产生了众多的经典作品,我们从这些脍炙人口作品中,能够感受到中国文学独特的魅力。宋词虽然在当时并不被文人所重视,更多的只看作是一种消遣之作,例如欧阳修还在世的时候编撰自己的文集,他就没有收录自己的词作,这也就是为什么后来他的很多作品都归到了别的词人头上的原因。这一点上来看,很显然当时的文人他们是不屑于这一类型文学创作的。
直到后世人们才发现了宋词的精妙,说到底词是一种类似于现代流行歌曲歌词的文体,这在当时人们自然是会嗤之以鼻的。不过很多的词人,他们还是把词写得深情,同时非常的唯美,可能寥寥数语,却有直击人心的力量。
说起宋词里的名篇,可谓比比皆是,例如婉约派的两大“巨头”,秦观和李清照,这两个人都写过《如梦令》,应当说这是婉约派之争。
《如梦令·莺嘴啄花红溜》
宋代:秦观
莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒,吹彻小梅春透。
依旧,依旧,人与绿杨俱瘦。
秦观的这首描写的极为生动唯美,整首词营造出了一种高远的意境,这也正是词人最令人感动的地方,从这首词中,能够感受到词人笔下的那份细腻,以及他对于现实生活的真切感受。如果没有这一份细腻和真切的感受,他是怎么也写不出如此唯美的作品来的。
这首词极好理解,在这首词中没有使用什么典故,更加没有使用生僻的字,完全是以一种极为直白的口吻,把自己的所见所闻,描绘的活灵活现,这也正是词人高明的一个地方。
这首词它大致的意思是,每当到了春天之后,黄莺啄花,那树上的花朵便是纷纷飘落,燕子从水面上飞过,尾巴点破了水面,激起了阵阵涟漪。天气还是异常的寒冷,玉笙也是极为冰凉,真想吹一曲《小梅》,这种声音最是令人感伤,呜咽的声音响彻整个天空。一直这样,一直这样,一定是会让那些人和绿杨变得更加的消瘦。短短的几句,营造出了一种无比凄美的意境。
那我们再来看一看李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》,这首词是她比较有代表性的作品之一,这首词通篇描写的极为生动而唯美,读来让人有一种身临其境之感。
《如梦令·常记溪亭日暮》
宋代:李清照
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
李清照的这首词通篇描写的很直白,没有任何高超的表现手法,但读来却令人感动不已,词人仅仅只是描写了现实生活中一些极为细小的事物,但细微处见诗意,细微处见巧思。
女词人的细腻文风表露无遗。所以个人更偏爱这首。
最好的生活就是:不嫉妒别人,不看轻自己,岁月静好,别来无恙每一天都是崭新的,不为过去纠结,不为将来担忧,活在当下最好,有计划也会有变化,要努力也要顺其自然你未必光芒万丈,但始终温暖有光没有奇迹,只有你努力的痕迹;没有运气,只有你坚持的勇气;每一份汗水,都是你成功的积累愿疫情过后人长久。海有舟可渡,山有路可行。余下岁月,无灾无难眼中有美,心中有爱,每一天都是春暖花开,早安在自己能力范围内,享受精致生活的仪式感,无关金钱,只为心情忙而不乱,累而不疲;忙得快乐,累得欢喜生活需要一些仪式感,来唤醒灵魂有一种人生,虽经历千回百转,依然生动。拉开人生舞台的帷幕,听流年如歌,或悲或喜,从指尖滑落。成功的起点是在山穷水尽时,希望的萌生是在峰回路转时,只要心中有一轮太阳,又何惧世事沧桑,若能一切随它去,便是人间好时节,人生最美的,是那回眸一笑的洒脱。嘿,小朋友,看这边:来,123,笑~来是偶然,去是必然,尽其当然,顺其自然。得之淡然,失之泰然,争其必然,自然而然别让平凡的生活,耗尽你对生活的向往愿所得皆所期,所失亦无碍,所求皆如愿,所行化坦途只要努力,只要坚持,无论疫情还是人生的困难,都会冬去春来,万物复苏
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