吳曉樂知道，從今以後自己就是一個有筆的人了。
寫完《你的孩子不是你的孩子》之後，她很有自覺地離開家教這份工作。有人問她會不會有第二集時，她毫無猶豫地否認。「妳知道再教下去，妳會歪掉。一開始無心的看，跟有心的看，那個差遠了。」
吳曉樂對自己異常嚴格，在寫第一本書時，她小心翼翼地詢問前輩到底該怎麼寫，就像作為家教時，她總掛在網路上求問資深老師——面對親子教養問題、斷翅受傷的小孩、以愛相逼的母親，自己應該站在什麼位置，眼光該怎麼擺⋯⋯她清楚知道，寫跟不寫都對不起她的家教學生。「決定寫，因為我沒辦法真的只是旁觀。」
《你的孩子不是你的孩子》她將家教個案高度地去辨識化，真實人事物在作品中只剩指涉模糊卻形象尖銳的身影。然而全本九個個案，最後一個是清楚自己。「前輩告訴我，一定要把自己推出來。」
只是書出版後的迴響，遠遠超過當時二十四歲的她想像所及。
「突然之間，妳要一直被罵。為什麼都在怪我？」網友的訊息頻頻落入視線，有的認為吳曉樂在消費親子議題，有的責難以家教職業揭人傷疤。有段時間，她放不下這本書。「我很納悶，到底這個社會禁止的是寫別人家的事，還是禁止寫別人家不好的事？」被罵當然苦，但當讀者在閱讀時感到不適，她願意背負風險，也期待讀者透過她的視野看見一些事情。「如果有人害怕我們這種有眼睛的人，那你會不會其實是在害怕自己被看穿？」
出版後，有小孩跑來跟吳曉樂說那個書裡的誰根本是自己的寫照。吳曉樂百感交集，因為她知道書裡的那個誰後來怎麼了。「但我只能問他，那你現在過得好嗎？」後來她理解到，作品跟道德應該鬆綁，那是她看《薩爾加多的凝視》的領悟。「任何一個藝術去介入生命都一定會挨罵。但那就是二十四歲的我所看到的一切了。」
《你的孩子不是你的孩子》後來改編成影集，懸疑感加劇。「我問編劇簡士耕說，為什麼要編得那麼鬼？」簡士耕說他有小孩，他知道什麼時候人會跨過線。影集上映後引起熱議，受傷的小獸，跨過線成為非人的成獸，很多人在影集中第一次看到自己面目全非的模樣。簡士耕告訴她，第一個跳出來指認的人是一定會被罵的。「謝謝他這樣跟我說，不然我很難原諒我自己。」
接下來，她開始寫小說，所見所聞以精巧的技法鋪排架構，層層堆疊，直到原型人物可被辨別的氣味消失，留下來的文字可以說已經是謊言，卻又句句屬實。《上流兒童》的女主角陳勻嫺也是如此誕生。
陳勻嫺的角色原型是吳曉樂認識的人，「她是一名很努力要讓下一代不一樣的母親。是一隻努力的變色龍，想要去一個更高的地方。」吳曉樂說角色原型曾跟她說過一個笑話，關於孩子問為什麼不能請同學來家裡玩，原因是家裡容不下所有的同學和他們的「阿姨」。阿姨指的是孩子們的褓母或陪讀。吳曉樂指了指自己的空間說：「十個小孩就要再加十個阿姨，二十張椅子的客廳。那也只是基礎。怎麼塞下啊？」為了寫這本書，吳曉樂採訪各種母親與她們的生活圈，沉潛各式教養團體。她發現對媽媽最苛刻的永遠是媽媽，「媽媽們互殺是很可怕的⋯⋯」吳曉樂看得好清楚，貧窮如何讓一個人羞愧到把自己縮小，階層又是如何使一個人彎腰到將自己對摺。
「因為我們家很窮啊！」第一次辨識階級的模樣，是讀台中女中的時候。先是父母職業，再來是寒暑假要去哪，兩個問題下來貧窮見光。「朋友問我：妳怎麼考上台大的？因為台大是學費最便宜的大學。每個學期三萬或五萬乘以八學期，二十四萬還是四十萬，那是妳二十三歲要背的債！」現在回頭看，吳曉樂說她很謝謝自己處在這樣的位置。「因為我往上看，我會知道上面是什麼，可是他們往下看，看不清楚的。沒有的人看有的人，看得比較透。」
只是看太深，也很可能會回不來。
「很像牽亡魂的時候港片裡師父會講，一炷香燒完你一定要回來這個世界。我就是忘記回來，下去太久。」
花了一年多寫《我們之間沒有秘密》，讓吳曉樂長出滿頭白髮。爬梳大量資料，尤其讀心理諮商的訪談資料，真實的紀錄文字使她陷入。「看完你會知道說，當一個人很小的時候被性侵，他就會失去語言，不曉得怎麼跟人類說話。」那段時間，吳曉樂的月經遲來了三個月，後來有前輩告訴她這是替代性創傷。寫一個故事，然後替角色負傷。
小說中傷痕累累，書中沒有一個人能夠真正的誠實，加害者和被害者都不是單純的極惡或極善，所有人都無法被分類。「人在受害之後，很容易長出再傷害別人的心，這很正常⋯⋯畢竟我是學法律出來的，對。所以我會比較相信這件事情。」
大學時期讀法律系是媽媽的盼望，她也曾為此與媽媽有過死結，沒想過法律系替她掙出一個獨特的觀看位置。「讀法律系時有一個訓練，你不能只站在哪一邊啊，所以兩邊都要想。」被吿或原告，被害或加害，吳曉樂可以上身兩邊，從兩處交換對看。而現在的交友圈也分野明確，使她站在一個有趣的中間。「法律圈的朋友說我是一個很會做夢的人，藝文工作的朋友又會說：喔妳好實際喔——但我想這就是我快樂的地方吧，我很容易是中間的人。」因為常站在中間，吳曉樂很厭煩那些急於分類的人們。
吳曉樂問我覺得《致命登入》裡面何青彥對陳信瀚是愛情嗎？我說那大概是一種沒有辦法被歸類的情感。「謝謝。」她鬆一口氣的樣子。「為什麼大家對於親密，只有愛情？因為不曉得那是什麼吧？不要這麼懶，你就是讓它在那邊，就算你不知道那是什麼，但你覺得還不錯，那就好啦！」
2021 年出版的《致命登入》談人的兩種「看」：天生看得見，像男主角陳信瀚，能夠看到將死之人的黑霧纏身；看不見但後天很努力地去看，像角色陽陽，非要把事情看清楚而奮力付出。「假設陳信瀚是天生視力1.2，陽陽就是要去找眼鏡的人，她很努力地去找她的眼鏡。」
「有些人天生，或可以理解為天賦，就可以看到比別人還多。」吳曉樂舉例和別人同看一本書，為什麼這個人可以想到這麼多，但那個人不行；或，她說家族中曾有人可以看出別人的命。問吳曉樂，覺得自己是不是也是天生看得見的人？她話接地很緊：「對，所以很煩。我很容易看穿別人。他們說話的方式、肢體都暴露太多訊息了。」例如情侶關係能不能長久，例如採訪對象願意或不願意。
看到了，然後呢？家族中那個看得到命的人。後來得了癌症。「看這個東西，會產生巨大的消耗。我知道我不能這樣消耗自己。」以及，吳曉樂知道每個人都有自己要承擔的，大多時候他人能做到最好的就是——聆聽。
「以前很多人問我，為什麼學生都願意聽我上課。因為我會先聽他講五分鐘。」每次上課前一個問題，過得好嗎？聽學生聊一下跟朋友吵架的事，講完了，接下來的時間學生會比較甘願換他聽課。這一份聆聽在《致命登入》卻成為犯罪手法。
故事中少女夕梨被犯罪集團「學校」引誘，自願成為囊中物，甚至被救出後還是深深相信自己沒有被騙，犯人成功的關鍵是「耳朵」。吳曉樂聊起近年有一種慢火燉煮的詐騙手法，長時間在社交軟體上陪伴、聊天，「他們很會聽話喔，會一直聽你說話。」到了第八、九個月開始透露手頭有點緊的訊息。吳曉樂帶點狠勁地形容當一個人掏心掏肺，下一步就是掏錢了。「人很寂寞啊，很多時候我們付錢都是為了消除寂寞。」聆聽可以救人也可以毀人，吳曉樂以文字耐心鋪陳一線之隔的翻轉。
談詐騙，吳曉樂略顯得意地引用陳雪的話：所有作家都是被文學耽誤的詐騙集團。「我們都在創造一個世界，我們知道要怎麼樣讓一切符合邏輯⋯⋯可是我們沒有在騙錢，反而在寫不怎麼賺錢的小說。」聆聽、觀看以及創作都是中性的，取決於人如何使用這把利器。
「創作者最難最難的是，你要保養你的心。臉還可以用SK-II、鳳凰電波⋯⋯可是心是最難的，創作者是在用這顆心工作的。」吳曉樂在成為作家的路上也曾偏移，初期網友的讚美或批評使她的心高速運轉，「我會一直想要去反應，覺得心好像一直跑，一直在追一個不是自己的東西。」直到被編輯提點要與外在聲音保持安全距離，她才慢慢學會如何對待外界多一點開玩笑的彈性。「我現在都稱自己『阿姨』，網友對我實施的年齡霸凌就失效了，反而覺得啊好親切噢，我就是阿姨。」
吳曉樂的編輯還很常在說服她一件事——「就是，我是個作家。」吳曉樂苦甜地笑了一下，說自己真的是對自己很苛刻。直到此刻，對於自己是不是一個作家，她說：「每天都要問自己啊，今天我是一個作家嗎？」，很苛刻。吳曉樂所見的世界解析度之高，卻同時嚴格地不輕易固著，落入眼裡的一切都有複合多重面向，就連「作家」之於自己也是流動、可能改變的身份。
如果這個世界上有一款從吳曉樂的視野看出去的濾鏡，那她希望對焦之物都被虛線匡起。靈感來自使她煩躁的打卡拍照景點，看著不同人在一樣的地點擺一樣的動作留念，「我都有點茫，想說到底是誰去過哪裡？」在她眼中，那些人爭相模仿想要拍下最好的自己，卻是彼此在取消彼此的存在。「那些虛線是要提醒你，在這裡，你其實可能是可被取代的喔！我覺得很有趣啊，大家可以被剪掉，然後有一個空洞，我可以貼上任何人⋯⋯」
可以想見，吳曉樂今天應該也有拿這款濾鏡看鏡子裡的自己，然後問：「今天我是一個作家嗎？」
寫完《你的孩子不是你的孩子》之後，她很有自覺地離開家教這份工作。有人問她會不會有第二集時，她毫無猶豫地否認。「妳知道再教下去，妳會歪掉。一開始無心的看，跟有心的看，那個差遠了。」
吳曉樂對自己異常嚴格，在寫第一本書時，她小心翼翼地詢問前輩到底該怎麼寫，就像作為家教時，她總掛在網路上求問資深老師——面對親子教養問題、斷翅受傷的小孩、以愛相逼的母親，自己應該站在什麼位置，眼光該怎麼擺⋯⋯她清楚知道，寫跟不寫都對不起她的家教學生。「決定寫，因為我沒辦法真的只是旁觀。」
《你的孩子不是你的孩子》她將家教個案高度地去辨識化，真實人事物在作品中只剩指涉模糊卻形象尖銳的身影。然而全本九個個案，最後一個是清楚自己。「前輩告訴我，一定要把自己推出來。」
只是書出版後的迴響，遠遠超過當時二十四歲的她想像所及。
「突然之間，妳要一直被罵。為什麼都在怪我？」網友的訊息頻頻落入視線，有的認為吳曉樂在消費親子議題，有的責難以家教職業揭人傷疤。有段時間，她放不下這本書。「我很納悶，到底這個社會禁止的是寫別人家的事，還是禁止寫別人家不好的事？」被罵當然苦，但當讀者在閱讀時感到不適，她願意背負風險，也期待讀者透過她的視野看見一些事情。「如果有人害怕我們這種有眼睛的人，那你會不會其實是在害怕自己被看穿？」
出版後，有小孩跑來跟吳曉樂說那個書裡的誰根本是自己的寫照。吳曉樂百感交集，因為她知道書裡的那個誰後來怎麼了。「但我只能問他，那你現在過得好嗎？」後來她理解到，作品跟道德應該鬆綁，那是她看《薩爾加多的凝視》的領悟。「任何一個藝術去介入生命都一定會挨罵。但那就是二十四歲的我所看到的一切了。」
《你的孩子不是你的孩子》後來改編成影集，懸疑感加劇。「我問編劇簡士耕說，為什麼要編得那麼鬼？」簡士耕說他有小孩，他知道什麼時候人會跨過線。影集上映後引起熱議，受傷的小獸，跨過線成為非人的成獸，很多人在影集中第一次看到自己面目全非的模樣。簡士耕告訴她，第一個跳出來指認的人是一定會被罵的。「謝謝他這樣跟我說，不然我很難原諒我自己。」
接下來，她開始寫小說，所見所聞以精巧的技法鋪排架構，層層堆疊，直到原型人物可被辨別的氣味消失，留下來的文字可以說已經是謊言，卻又句句屬實。《上流兒童》的女主角陳勻嫺也是如此誕生。
陳勻嫺的角色原型是吳曉樂認識的人，「她是一名很努力要讓下一代不一樣的母親。是一隻努力的變色龍，想要去一個更高的地方。」吳曉樂說角色原型曾跟她說過一個笑話，關於孩子問為什麼不能請同學來家裡玩，原因是家裡容不下所有的同學和他們的「阿姨」。阿姨指的是孩子們的褓母或陪讀。吳曉樂指了指自己的空間說：「十個小孩就要再加十個阿姨，二十張椅子的客廳。那也只是基礎。怎麼塞下啊？」為了寫這本書，吳曉樂採訪各種母親與她們的生活圈，沉潛各式教養團體。她發現對媽媽最苛刻的永遠是媽媽，「媽媽們互殺是很可怕的⋯⋯」吳曉樂看得好清楚，貧窮如何讓一個人羞愧到把自己縮小，階層又是如何使一個人彎腰到將自己對摺。
「因為我們家很窮啊！」第一次辨識階級的模樣，是讀台中女中的時候。先是父母職業，再來是寒暑假要去哪，兩個問題下來貧窮見光。「朋友問我：妳怎麼考上台大的？因為台大是學費最便宜的大學。每個學期三萬或五萬乘以八學期，二十四萬還是四十萬，那是妳二十三歲要背的債！」現在回頭看，吳曉樂說她很謝謝自己處在這樣的位置。「因為我往上看，我會知道上面是什麼，可是他們往下看，看不清楚的。沒有的人看有的人，看得比較透。」
只是看太深，也很可能會回不來。
「很像牽亡魂的時候港片裡師父會講，一炷香燒完你一定要回來這個世界。我就是忘記回來，下去太久。」
花了一年多寫《我們之間沒有秘密》，讓吳曉樂長出滿頭白髮。爬梳大量資料，尤其讀心理諮商的訪談資料，真實的紀錄文字使她陷入。「看完你會知道說，當一個人很小的時候被性侵，他就會失去語言，不曉得怎麼跟人類說話。」那段時間，吳曉樂的月經遲來了三個月，後來有前輩告訴她這是替代性創傷。寫一個故事，然後替角色負傷。
小說中傷痕累累，書中沒有一個人能夠真正的誠實，加害者和被害者都不是單純的極惡或極善，所有人都無法被分類。「人在受害之後，很容易長出再傷害別人的心，這很正常⋯⋯畢竟我是學法律出來的，對。所以我會比較相信這件事情。」
大學時期讀法律系是媽媽的盼望，她也曾為此與媽媽有過死結，沒想過法律系替她掙出一個獨特的觀看位置。「讀法律系時有一個訓練，你不能只站在哪一邊啊，所以兩邊都要想。」被吿或原告，被害或加害，吳曉樂可以上身兩邊，從兩處交換對看。而現在的交友圈也分野明確，使她站在一個有趣的中間。「法律圈的朋友說我是一個很會做夢的人，藝文工作的朋友又會說：喔妳好實際喔——但我想這就是我快樂的地方吧，我很容易是中間的人。」因為常站在中間，吳曉樂很厭煩那些急於分類的人們。
吳曉樂問我覺得《致命登入》裡面何青彥對陳信瀚是愛情嗎？我說那大概是一種沒有辦法被歸類的情感。「謝謝。」她鬆一口氣的樣子。「為什麼大家對於親密，只有愛情？因為不曉得那是什麼吧？不要這麼懶，你就是讓它在那邊，就算你不知道那是什麼，但你覺得還不錯，那就好啦！」
2021 年出版的《致命登入》談人的兩種「看」：天生看得見，像男主角陳信瀚，能夠看到將死之人的黑霧纏身；看不見但後天很努力地去看，像角色陽陽，非要把事情看清楚而奮力付出。「假設陳信瀚是天生視力1.2，陽陽就是要去找眼鏡的人，她很努力地去找她的眼鏡。」
「有些人天生，或可以理解為天賦，就可以看到比別人還多。」吳曉樂舉例和別人同看一本書，為什麼這個人可以想到這麼多，但那個人不行；或，她說家族中曾有人可以看出別人的命。問吳曉樂，覺得自己是不是也是天生看得見的人？她話接地很緊：「對，所以很煩。我很容易看穿別人。他們說話的方式、肢體都暴露太多訊息了。」例如情侶關係能不能長久，例如採訪對象願意或不願意。
看到了，然後呢？家族中那個看得到命的人。後來得了癌症。「看這個東西，會產生巨大的消耗。我知道我不能這樣消耗自己。」以及，吳曉樂知道每個人都有自己要承擔的，大多時候他人能做到最好的就是——聆聽。
「以前很多人問我，為什麼學生都願意聽我上課。因為我會先聽他講五分鐘。」每次上課前一個問題，過得好嗎？聽學生聊一下跟朋友吵架的事，講完了，接下來的時間學生會比較甘願換他聽課。這一份聆聽在《致命登入》卻成為犯罪手法。
故事中少女夕梨被犯罪集團「學校」引誘，自願成為囊中物，甚至被救出後還是深深相信自己沒有被騙，犯人成功的關鍵是「耳朵」。吳曉樂聊起近年有一種慢火燉煮的詐騙手法，長時間在社交軟體上陪伴、聊天，「他們很會聽話喔，會一直聽你說話。」到了第八、九個月開始透露手頭有點緊的訊息。吳曉樂帶點狠勁地形容當一個人掏心掏肺，下一步就是掏錢了。「人很寂寞啊，很多時候我們付錢都是為了消除寂寞。」聆聽可以救人也可以毀人，吳曉樂以文字耐心鋪陳一線之隔的翻轉。
談詐騙，吳曉樂略顯得意地引用陳雪的話：所有作家都是被文學耽誤的詐騙集團。「我們都在創造一個世界，我們知道要怎麼樣讓一切符合邏輯⋯⋯可是我們沒有在騙錢，反而在寫不怎麼賺錢的小說。」聆聽、觀看以及創作都是中性的，取決於人如何使用這把利器。
「創作者最難最難的是，你要保養你的心。臉還可以用SK-II、鳳凰電波⋯⋯可是心是最難的，創作者是在用這顆心工作的。」吳曉樂在成為作家的路上也曾偏移，初期網友的讚美或批評使她的心高速運轉，「我會一直想要去反應，覺得心好像一直跑，一直在追一個不是自己的東西。」直到被編輯提點要與外在聲音保持安全距離，她才慢慢學會如何對待外界多一點開玩笑的彈性。「我現在都稱自己『阿姨』，網友對我實施的年齡霸凌就失效了，反而覺得啊好親切噢，我就是阿姨。」
吳曉樂的編輯還很常在說服她一件事——「就是，我是個作家。」吳曉樂苦甜地笑了一下，說自己真的是對自己很苛刻。直到此刻，對於自己是不是一個作家，她說：「每天都要問自己啊，今天我是一個作家嗎？」，很苛刻。吳曉樂所見的世界解析度之高，卻同時嚴格地不輕易固著，落入眼裡的一切都有複合多重面向，就連「作家」之於自己也是流動、可能改變的身份。
如果這個世界上有一款從吳曉樂的視野看出去的濾鏡，那她希望對焦之物都被虛線匡起。靈感來自使她煩躁的打卡拍照景點，看著不同人在一樣的地點擺一樣的動作留念，「我都有點茫，想說到底是誰去過哪裡？」在她眼中，那些人爭相模仿想要拍下最好的自己，卻是彼此在取消彼此的存在。「那些虛線是要提醒你，在這裡，你其實可能是可被取代的喔！我覺得很有趣啊，大家可以被剪掉，然後有一個空洞，我可以貼上任何人⋯⋯」
可以想見，吳曉樂今天應該也有拿這款濾鏡看鏡子裡的自己，然後問：「今天我是一個作家嗎？」
#音乐剧马不停蹄的忧伤2# #马蹄2观剧repo#
劇場重開後的第一場音樂劇。
得之不易，百感交集，廢話連篇。
我媽媽年輕時是个文藝少女，還記得在我小學時，她推薦給我看的幾本書：翻譯文學是《刺鳥》、《蝴蝶夢》，中文文學是《未央歌》。前2本我很快看完了，還能寫出心得報告。但印象中，未央歌因為完全看不懂而直接放棄閲讀了。我到現在還深刻記得，當時我小小的心靈有大大的震驚，我擅自忖度著：拜託，我媽欸，她怎麼可能在和我同年齡時，就看得懂這本書，還説很好看、她完全沉迷。
(標準的自己看不懂就質疑親媽系列)
沒想到3倍歲數後的今天，在劇場聴到了未央歌這首歌，「回到過去」的感覺，瞬間加深了好幾倍。
(當然，現在這个年紀已聴得懂了，只是，聴得懂不見得是件好事情。)
@黃舒駿的微博 正好是我同中學的學長，不過當時聴到學校老師們提起黃舒駿這个名字，比真正聴到他的歌的機會多太多了。
沒想到2倍歲數之後的今天，我看起了學長創作改編的音樂劇，感覺在生活品質相對低下的最近，找回了一點學生時代那種，對生活的熱情和對未來的期待。
感謝@致敬音乐剧SaluteMusical
能讓這麼好的作品(再次)搬上舞台。
和馬蹄的緣份就寫到這兒了，還是這麼有意義的復演後首場，抽獎不抽我不合適吧～
⬇️ 正式REPO
時光DISCO、七彩霓虹燈，是瞬間帶我進入馬蹄世界的元素。
既是REPO，我就用只看一次、什麼背景知識都沒有的純觀眾，説説看完劇的直觀感受吧。
劇情屬於不用看都能猜到下一步的，不過這部劇倒不用過度講求劇情的特別，倒是整体流暢度比我想像中的還好，除了情感進展太快，有些刻意地為了交代而交代之外，歌曲銜接的舒適度是OK的。
佈景我很喜歡，有復古高級感，特別是劉夏在小木屋前，燈光打下來的瞬間，還有「窗」的兩小無猜，畫面實在太美了。
按理説馬蹄是大女主劇，我應該代入女生視角，不過秦嵐陽光正向的生活態度，我比較苦手哈！
可能我不喜歡意識流性地告訴你世界很美好，或是相信未來有希望而活下去是必須的。反而生活中的挫折和命運的折磨，導致並不是我去爭取了，就能成為一個更好的自己的。都沒關係，在有限的生命之中，活得快樂自在就好了。
劉夏，他用他的名字、用他的生命在説，留下。留下來吧，我所愛的美好。
只是後來他知道，如果自己的愛，會改變所愛的那個他，那我希望我能不再愛他。
不是REPO的碎碎唸～
為了@钟嘉诚 來看的復演首場，還美美坐了第1排。
看劇之前淺聽了幾首黃舒駿的原唱版本，越發担心ZJC能不能唱出那个年代的感覺。
钟嘉诚這个人呢，給我的感覺很兩極，他能很潮、很兇(在舞台上)很有氣場，再加上年輕、長得好看，總覺得這樣的鐘劉夏會太過搶眼。
但，他有時給我的感覺又很迷離，他很像活在現代、卻完全和現實脱離的一個人。
我想這就是演技吧，總覺得他很會營造自己獨特而獨立的時空，這樣的钟嘉诚，他就能成為任何一個人，不只在劇中，劇外也是，這就是「音痴影帝能不能演得好歌神」的問題。
我不是説ZJC是音痴，他當然不是了(嚴肅認真)。
我担心的，是不知道馬蹄2裡的钟劉夏，會是哪一个钟嘉诚。
但今天看完總算放心了。
他完全擺脱了他是ZJC，我看到純粹中二的他，真的會笑的這个現實，他在舞台上就是钟劉夏。
前期又風流(其實想説甚至有些油條)又可愛，後期又純情又細膩。但他一直是个「單純的孩子」，只是他長大了，知道強行留下的不會是他的所愛，反而放手是真正的留下。
最後的最後想説，我的粉絲濾鏡就是，我能從這2个小時的短短幾幕钟劉夏的出場戲份，看到他的成長。 https://t.cn/RYtt78f
劇場重開後的第一場音樂劇。
得之不易，百感交集，廢話連篇。
我媽媽年輕時是个文藝少女，還記得在我小學時，她推薦給我看的幾本書：翻譯文學是《刺鳥》、《蝴蝶夢》，中文文學是《未央歌》。前2本我很快看完了，還能寫出心得報告。但印象中，未央歌因為完全看不懂而直接放棄閲讀了。我到現在還深刻記得，當時我小小的心靈有大大的震驚，我擅自忖度著：拜託，我媽欸，她怎麼可能在和我同年齡時，就看得懂這本書，還説很好看、她完全沉迷。
(標準的自己看不懂就質疑親媽系列)
沒想到3倍歲數後的今天，在劇場聴到了未央歌這首歌，「回到過去」的感覺，瞬間加深了好幾倍。
(當然，現在這个年紀已聴得懂了，只是，聴得懂不見得是件好事情。)
@黃舒駿的微博 正好是我同中學的學長，不過當時聴到學校老師們提起黃舒駿這个名字，比真正聴到他的歌的機會多太多了。
沒想到2倍歲數之後的今天，我看起了學長創作改編的音樂劇，感覺在生活品質相對低下的最近，找回了一點學生時代那種，對生活的熱情和對未來的期待。
感謝@致敬音乐剧SaluteMusical
能讓這麼好的作品(再次)搬上舞台。
和馬蹄的緣份就寫到這兒了，還是這麼有意義的復演後首場，抽獎不抽我不合適吧～
⬇️ 正式REPO
時光DISCO、七彩霓虹燈，是瞬間帶我進入馬蹄世界的元素。
既是REPO，我就用只看一次、什麼背景知識都沒有的純觀眾，説説看完劇的直觀感受吧。
劇情屬於不用看都能猜到下一步的，不過這部劇倒不用過度講求劇情的特別，倒是整体流暢度比我想像中的還好，除了情感進展太快，有些刻意地為了交代而交代之外，歌曲銜接的舒適度是OK的。
佈景我很喜歡，有復古高級感，特別是劉夏在小木屋前，燈光打下來的瞬間，還有「窗」的兩小無猜，畫面實在太美了。
按理説馬蹄是大女主劇，我應該代入女生視角，不過秦嵐陽光正向的生活態度，我比較苦手哈！
可能我不喜歡意識流性地告訴你世界很美好，或是相信未來有希望而活下去是必須的。反而生活中的挫折和命運的折磨，導致並不是我去爭取了，就能成為一個更好的自己的。都沒關係，在有限的生命之中，活得快樂自在就好了。
劉夏，他用他的名字、用他的生命在説，留下。留下來吧，我所愛的美好。
只是後來他知道，如果自己的愛，會改變所愛的那個他，那我希望我能不再愛他。
不是REPO的碎碎唸～
為了@钟嘉诚 來看的復演首場，還美美坐了第1排。
看劇之前淺聽了幾首黃舒駿的原唱版本，越發担心ZJC能不能唱出那个年代的感覺。
钟嘉诚這个人呢，給我的感覺很兩極，他能很潮、很兇(在舞台上)很有氣場，再加上年輕、長得好看，總覺得這樣的鐘劉夏會太過搶眼。
但，他有時給我的感覺又很迷離，他很像活在現代、卻完全和現實脱離的一個人。
我想這就是演技吧，總覺得他很會營造自己獨特而獨立的時空，這樣的钟嘉诚，他就能成為任何一個人，不只在劇中，劇外也是，這就是「音痴影帝能不能演得好歌神」的問題。
我不是説ZJC是音痴，他當然不是了(嚴肅認真)。
我担心的，是不知道馬蹄2裡的钟劉夏，會是哪一个钟嘉诚。
但今天看完總算放心了。
他完全擺脱了他是ZJC，我看到純粹中二的他，真的會笑的這个現實，他在舞台上就是钟劉夏。
前期又風流(其實想説甚至有些油條)又可愛，後期又純情又細膩。但他一直是个「單純的孩子」，只是他長大了，知道強行留下的不會是他的所愛，反而放手是真正的留下。
最後的最後想説，我的粉絲濾鏡就是，我能從這2个小時的短短幾幕钟劉夏的出場戲份，看到他的成長。 https://t.cn/RYtt78f
分手後，他不只沒有挽留妳，妳更遺憾的是他後來的「容易」，為什麼妳走出來的路那麼漫長，可是他卻那麼輕易就可以繼續好好過日子？
事實是，那個妳以為走進妳生命裡的人，其實都沒有真的離開過他們自己的世界。而那場妳覺得特別的緣分，其實從頭到尾，都是妳在努力地配合。
是妳費盡全力地走進了「他的世界」，所以最後需要辛苦走出來的人才會只有妳；一個什麼都不曾改變的人，當然也不會因為妳的離開，有任何需要調適的問題。
感情的改變絕對不是「單方」就可以完成，單方的改變只是犧牲自己的喜歡去換取對方的喜歡。
感情的改變一定要是「雙方」的，是雙方都願意試著走出自己的世界，一起努力，一起學會體諒和包容，這樣的關係才會長久，才有可能把單純的「喜歡」走成雋永的「幸福」。
一個不願意為妳做任何調整的人，不可能給妳真的愛。
只有願意跟妳一起調整自己的，才是那個真的跟妳一起站在愛裡的人。
❤️角子2021最新作品《一個人，你也要活得晴空萬里》已經上市
中國讀者可以在淘寶輸入書名尋找代購。 https://t.cn/R47dNJB
事實是，那個妳以為走進妳生命裡的人，其實都沒有真的離開過他們自己的世界。而那場妳覺得特別的緣分，其實從頭到尾，都是妳在努力地配合。
是妳費盡全力地走進了「他的世界」，所以最後需要辛苦走出來的人才會只有妳；一個什麼都不曾改變的人，當然也不會因為妳的離開，有任何需要調適的問題。
感情的改變絕對不是「單方」就可以完成，單方的改變只是犧牲自己的喜歡去換取對方的喜歡。
感情的改變一定要是「雙方」的，是雙方都願意試著走出自己的世界，一起努力，一起學會體諒和包容，這樣的關係才會長久，才有可能把單純的「喜歡」走成雋永的「幸福」。
一個不願意為妳做任何調整的人，不可能給妳真的愛。
只有願意跟妳一起調整自己的，才是那個真的跟妳一起站在愛裡的人。
❤️角子2021最新作品《一個人，你也要活得晴空萬里》已經上市
中國讀者可以在淘寶輸入書名尋找代購。 https://t.cn/R47dNJB
✋热门推荐