张大千红颜知己的作品,画里画外都是情!
张大千一生一妻三妾,红颜知己无数。这其中有一位红颜曾受张大千三次跪拜,写下了中国丹青史上传奇的一笔,这位红颜就是李秋君。
欣赏李秋君的作品,我们能够明显感觉到张大千画作的风格和气息,绵绵的情思自然地流注于笔端。这也许就是二位的惺惺相惜吧。。。#书画#
张大千一生一妻三妾,红颜知己无数。这其中有一位红颜曾受张大千三次跪拜,写下了中国丹青史上传奇的一笔,这位红颜就是李秋君。
欣赏李秋君的作品,我们能够明显感觉到张大千画作的风格和气息,绵绵的情思自然地流注于笔端。这也许就是二位的惺惺相惜吧。。。#书画#
《张大千画荷,这一笔太厉害》(2)
张大千画荷有许多独特之处。他曾说:“画荷主要在于画荷叶及荷梗。”
张大千晚年曾和台湾画家江兆申谈及他的画荷梗的方法:“大幅荷杆都是两笔完成,一笔从上至下,另一笔从下至上,两笔自然接榫。”
关于这一点,他的老友谢稚柳先生的话也可作为印证:“曩昔常观张氏画荷,丈二整纸,荷杆自上而下一笔,再自下而上一笔,两笔接拢,粗细无差,似是一笔而成,天衣无缝。此等功力,唯张氏一人而已。”
谈及画荷的体会,张大千曾说:“画荷,最易也最难。易者是容易入手,难者是难得神韵。” “我画荷的心得便是:看上去总要使它宛如矗立在水中央一般!”
从他的这些话里,我们不难感觉到,与其说张大千是画荷,还不如说是画人——荷花开成了水做的女人。
张大千画荷有许多独特之处。他曾说:“画荷主要在于画荷叶及荷梗。”
张大千晚年曾和台湾画家江兆申谈及他的画荷梗的方法:“大幅荷杆都是两笔完成,一笔从上至下,另一笔从下至上,两笔自然接榫。”
关于这一点,他的老友谢稚柳先生的话也可作为印证:“曩昔常观张氏画荷,丈二整纸,荷杆自上而下一笔,再自下而上一笔,两笔接拢,粗细无差,似是一笔而成,天衣无缝。此等功力,唯张氏一人而已。”
谈及画荷的体会,张大千曾说:“画荷,最易也最难。易者是容易入手,难者是难得神韵。” “我画荷的心得便是:看上去总要使它宛如矗立在水中央一般!”
从他的这些话里,我们不难感觉到,与其说张大千是画荷,还不如说是画人——荷花开成了水做的女人。
《张大千画荷,这一笔太厉害》(1)
张大千画荷有许多独特之处。他曾说:“画荷主要在于画荷叶及荷梗。”
张大千晚年曾和台湾画家江兆申谈及他的画荷梗的方法:“大幅荷杆都是两笔完成,一笔从上至下,另一笔从下至上,两笔自然接榫。”
关于这一点,他的老友谢稚柳先生的话也可作为印证:“曩昔常观张氏画荷,丈二整纸,荷杆自上而下一笔,再自下而上一笔,两笔接拢,粗细无差,似是一笔而成,天衣无缝。此等功力,唯张氏一人而已。”
谈及画荷的体会,张大千曾说:“画荷,最易也最难。易者是容易入手,难者是难得神韵。” “我画荷的心得便是:看上去总要使它宛如矗立在水中央一般!”
从他的这些话里,我们不难感觉到,与其说张大千是画荷,还不如说是画人——荷花开成了水做的女人。
张大千画荷有许多独特之处。他曾说:“画荷主要在于画荷叶及荷梗。”
张大千晚年曾和台湾画家江兆申谈及他的画荷梗的方法:“大幅荷杆都是两笔完成,一笔从上至下,另一笔从下至上,两笔自然接榫。”
关于这一点,他的老友谢稚柳先生的话也可作为印证:“曩昔常观张氏画荷,丈二整纸,荷杆自上而下一笔,再自下而上一笔,两笔接拢,粗细无差,似是一笔而成,天衣无缝。此等功力,唯张氏一人而已。”
谈及画荷的体会,张大千曾说:“画荷,最易也最难。易者是容易入手,难者是难得神韵。” “我画荷的心得便是:看上去总要使它宛如矗立在水中央一般!”
从他的这些话里,我们不难感觉到,与其说张大千是画荷,还不如说是画人——荷花开成了水做的女人。
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