男女在择偶的时候，有本质上的不同，如果一个女人身边有很多的男人，那么其他的男人就会望而却步，他们会觉得竞争太激烈了，追这种女人的成本很高。

如果一个男人身边有很多的女人，那么他则会吸引更多的女人追求，这是为什么呢？

有一个词叫做预选，也就是预先被选择，这是一种社交认证，意思就是说如果这个男人身边有很多女人，那么这些女人已经帮她判断出了这个男人的价值，她则更愿意去接近他。

所以，如果女生想谈恋爱，就要展现出自己的孤独寂寞冷；如果男生想谈恋爱，就要展现出自己的异性朋友多。

面相分析：

鼻子为一面之首，对于一个女人来讲非常重要，鼻翼肥大，鼻型有势，魄力十足，做事有韧劲，不达目的不罢休，能够驾驭自己的事业与金钱，但是对于相学来说还是需要看整个面相的协调性，整个中停比较窄，鼻头过于大，预示着在中年可能会遭遇关于财产方面的危机，自己需要多加注意。子女宫凹陷，有痣，和孩子的缘分浅薄。颧骨虽然高，但耳颧相互，旺财旺夫。

大卫林奇真的是鬼才，谁敢说看懂了《内陆帝国》，反正我不敢，但是我有一些想法。

或许整部电影的展开都是围绕着一件事开始的：一个女人的出轨。于是影片开始了她的潜意识世界：第一个是空中楼阁般的女明星幻想，然而在这个幻想世界里，她是不安稳的，从“戏外”到“迷失在戏里”，说明出轨这件事对她来说不再只是表演，但这也只是一种征兆；第二个是直面现状，发现连“迷失在戏里”这件事都只是一种错觉，于是出现了最接近现实生活的一个空间，她怀了出轨对象的人的孩子，这也是一种最接近现实的恐惧；再到第三个世界，这是一种对于恐惧的，无法控制的，最坏的设想，即她成为了一个真正的妓女，她被出轨对象的妻子杀了。

但是这并不意味着影片的结束，整个影片中，不同空间的内容相互穿插，说明她仍然穿梭于这三个世界，她的主观能动性，能够帮助她寻找恐惧的根源，直面真正的自我。置之死地而涅槃重生。

换一种视角，“戏里戏外”这个概念贯穿了整个影片：女主角出轨时的名场面“这怎么像我的台词”；女主进入第二个空间的象征画面“在录影棚看到了自己和出轨对象”；女主被出轨对象的老婆杀掉死在街边，却只是一场戏；这场戏结束后女主走出去，而这一幕仍作为电视内容，为现实世界的女主所看到；以及现实世界中的女主出现在现实世界的电视上…总而言之，这是否是三种审视：恐惧对向往的审视；女主角这一主体对其精神世界的审视；以及现实世界的我们对这部片子的审视？

要想真正说清楚《内陆帝国》所表达的意向太过困难，其中的隐喻很多；镜头表达极具张力，让人难以忽视其潜在的意义表达；无意义的内容也因人而异存在着多种解释。“解读”是导演留给观众的主观题，但是视听语言的享受却是客观存在的。

之前看书有一个观点特别戳我，大概意思是：艺术的核心在于隐藏意义，当寻找意义的过程变得曲折晦涩，欣赏艺术的人便会沉浸在无边的意义空间之中，这是一种绝妙的享受。就像《信条》里面的那句台词：“不要试图去理解它，去感受它。” 沉浸在导演所构造的意义空间本身就是一件值得品味的事情。